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4月2日,，《我的姐姐》首映，
5天前開始的點映場口碑已經(jīng)爆棚,， “整個電影院的人都在哭”,， 
張子楓飾演“姐姐”安然 張子楓在片中飾演了一個大學(xué)剛剛畢業(yè)的女孩,， 父母車禍雙亡,， 給她留下一個年齡相差20歲的弟弟。 要不要撫養(yǎng)這個弟弟,？她陷入糾結(jié)： 不養(yǎng),，親戚們都會罵她、阻礙她,， 養(yǎng),，那她自己考研、結(jié)婚生子的計劃怎么辦,？
姐姐拉著弟弟上幼兒園
本片導(dǎo)演,、編劇和制片人均為女性，
編劇游曉穎曾憑借《相愛相親》拿過金像獎,， 一條在北京采訪了導(dǎo)演殷若昕,， 她表示“好像重男輕女這個東西， 是隱隱地流淌在我們骨血里的,， 我們既要自立,，也要學(xué)會愛別人， 這樣才能成為一個完整的人,?！?/section>自述 殷若昕 撰文 劉亞萌 責(zé)編 石鳴  交易擔(dān)保 一條 在一條，發(fā)現(xiàn)藝術(shù)之美 小程序 交易擔(dān)保 一條 一條匠人頻道,，匯聚200個中國匠人品牌 小程序 
《我的姐姐》里,，張子楓飾演的角色年齡設(shè)定是24歲，她出演此片時才滿18歲,，開機前幾天,，剛考上北京電影學(xué)院。 今年四月,，被戲稱為“子楓月”,，30天內(nèi)她將接連有三部電影上映：4月2日《我的姐姐》、4月16日《再見,，少年》,、5月1日《秘密訪客》，還有一部《盛夏未來》定檔在8月14日,。 《我的姐姐》是她獨挑大梁的首部電影,，題材也最為沉重而現(xiàn)實，講的是一個“20出頭,、剛踏入社會,、就要被迫撫養(yǎng)親弟弟”的女孩的故事。大背景是2016年“全面二胎”政策施行后,，眾多高齡夫妻追生男孩的潮流,。 
點映場口碑爆棚，人們紛紛驚嘆“張子楓演技炸裂”,、“該她這個00后拿影后了”,。她還在本片中貢獻(xiàn)了銀幕初吻，令人感慨“國民妹妹長大了”,。 張子楓8歲時憑借《唐山大地震》里的小方登一角,，驚艷四方,，拿到百花獎最佳新人。14歲在《唐人街探案》里,，大膽顛覆可愛形象,，貢獻(xiàn)了中國電影史上最令人“不寒而栗”的笑容之一。 馮小剛直言“她是天才”,，徐崢說“她無疑是中國最好的女演員之一”,，巖井俊二評價“張子楓的感覺跟周迅很像，只要一開機,，她就變成了角色”,。
《唐人街探案》 張子楓 飾 思諾 導(dǎo)演殷若昕形容她有一種超越同齡人的“通透”，能完完全全浸入角色,。 有一場廚房的戲,，張子楓剁菜時切到手指，血直流,，但她還在繼續(xù)表演,，直到導(dǎo)演喊停，她才下意識用成都話說了句“我切…我切到手咯”,。
肢體沖突的戲份,，她一遍一遍地拍，每次都撕心裂肺,。吃西瓜那場戲,，在場的所有工作人員都泣不成聲，男攝像師狂擦眼淚,。她演的安然,，身上濃縮了一個中國女孩長大成人可能面臨的眾多困境：從出生起就不被期望，被父母冷漠對待,，長期寄養(yǎng)在別人家,，長大后被篡改志愿，父母雙亡后,，剛剛成年,、走入社會的她不得不承擔(dān)起撫養(yǎng)弟弟的重任…
影片塑造了兩代“姐姐”，安然和她的姑媽,，通過她們不同的人生境遇和抉擇,，來呈現(xiàn)這個龐大的被忽視的群體樣貌。 導(dǎo)演殷若昕表示,，自己和編劇游曉穎都是1986年出生的獨生女,，但她們身邊有很多“姐姐們”，而這些人好像總是在扮演成全者和犧牲者的角色。“我覺得我們做這個片子有一種使命感,，這群在特殊語境下出生和成長的女孩們,，她們的經(jīng)歷應(yīng)當(dāng)被看見。 ”故事發(fā)生在成都,，一個剛剛邁入社會的女孩,，名叫安然，做著一份護(hù)士的工作,。她有當(dāng)醫(yī)生的夢想，要去北京讀研,，也在跟相處5年的男友談婚論嫁,。 但在她24歲的一天，父母遭遇車禍,，雙雙去世,，給她留下個弟弟，是父母在6年前瞞著她偷偷生下的,。那么所有親戚都在跟她說“這弟弟,，你得養(yǎng)”。 其實安然與這個弟弟沒有感情,，因為父母重男輕女的思想，她雖然20年來都是獨生女,，卻并沒有被很好地對待,。
她出生在計劃生育的年代，家里是一直想要個男孩的,。她被送到姑媽家養(yǎng),。后來安然報考了北京一所大學(xué)的臨床專業(yè)，又被父母偷偷改了志愿,，當(dāng)了護(hù)士,。理由是“一個女孩子，不用那么在意前途,，早早畢業(yè)嫁人就行”,。
所以她上了大學(xué)后，基本上就和父母切斷了聯(lián)系,，學(xué)費和生活費也是自己掙的,。 并不是這個城市不好，也并非一定要當(dāng)醫(yī)生,，只是因為這個地方對她而言太傷痛了,，過往全是不快樂的記憶,，她要去一個嶄新的地方。 弟弟是在甜水里泡大的,，曾經(jīng)的小皇帝,，所以一開始是有點霸道的。包括他對姐姐說“家里東西都是我的,，你必須聽我的話”,。 里面弟弟對著姐姐吐口水，是小孩子會經(jīng)常做的,，后來安然在一次爭執(zhí)中也向別人吐了口水,，這是他們姐弟倆都有的個性，向外界散發(fā)一種小小的攻擊性,。
但小孩子有很可愛和天真的東西,，那種依戀，對姐姐造成了觸動,，就在不知不覺中,，姐姐對弟弟萌發(fā)了愛意。 舅舅活得挺透徹的，幽默,，有人情味,，但是不工作，常年靠著在麻將桌上來點小錢養(yǎng)活自己,。他知道自己的劣根性,，可是沒辦法，他天性喜歡快樂,，喜歡放松的生活,。但他心里是有善的，同時也一定程度上給安然帶來類似父愛的情感,。
安然的男朋友,，具有成都男孩的特點，溫溫柔柔的,，也不會跟你動氣,，不管怎樣都還是跟你講道理。他的家庭條件是不錯的,，所以傾向安穩(wěn)的現(xiàn)狀,，那就跟安然想要去北京繼續(xù)奮斗的目標(biāo)產(chǎn)生了矛盾。 安然和她的姑媽,，在各自的家里,，都是當(dāng)姐姐，成長于不同的年代,，互為鏡像,。我們希望她們完成一個對話，就給了姑媽很多筆墨去刻畫,。 姑媽她從小也是上學(xué)的,，有一份挺好的學(xué)業(yè)成績，考上了西南師范大學(xué)的俄語系,。
在以前的多子家庭里,，資源基本上是要給男性繼承者的，尤其當(dāng)他是個小兒子的時候,。姑媽考上大學(xué)之后，不幸的是她弟弟也考上中專了,，這個僅有的學(xué)費的錢,，就要騰給弟弟，姑媽就沒有辦法繼續(xù)她的學(xué)業(yè),。 到了90年代經(jīng)濟浪潮來的時候,，她不甘心，想要去做生意,，可是家里面打電話,，說你弟弟生了一個女兒，你得回來帶,，她就又選擇回去,。 丈夫生病，她常年操勞,，自己也慢慢地被消耗掉了,。 作為姑媽來說，她可能確實是逆來順受了,，已經(jīng)習(xí)慣了不去問自己,。但是安然會不斷地問自己，會激烈地反抗,。 這部片子我看了很多遍,，我淚點比較低,，基本上已經(jīng)免疫了，但每次看到俄羅斯套娃的那場戲，我還是受不了,。 我的外婆去世非常早,，我母親帶著她弟弟，寄人籬下,。后來她考上師范生,，那個時候搞三線建設(shè)，畢業(yè)后就去了我們安徽的一個礦業(yè)城市,。之后親戚有一個回上海的名額,，我舅舅剛考上大學(xué)，我媽就把機會讓給了我舅舅,，他去了上海,。 當(dāng)然后來我媽發(fā)展的也很好，整個大家庭的關(guān)系也蠻好的,。但你回想起來,，就會困惑，為什么她天然地把那個機會讓出去了呢,？如果完全站在一個女性的角度上去想,，就會有更深的一層：女性好像總在扮演成全者和犧牲者。 子楓跟我合作的第一部戲,，叫做《再見,，少年》，那個時候她已經(jīng)是一個少女的模樣,，身上潛藏了巨大的能量,，不僅僅是《唐山大地震》里驚鴻一瞥的東西。
在《再見,，少年》里我們嘗試了很多情感層次,，那時候我覺得還沒合作夠。等到《我的姐姐》時,，我和編劇都藏著不說,，突然有一天她問“子楓好不好”，我說當(dāng)然好啦,。 但當(dāng)時唯一擔(dān)憂的是,，子楓年紀(jì)還是比較小，這個角色原本的年紀(jì)會更大一些,。后來,，我們就重新設(shè)定為一個剛剛大學(xué)畢業(yè)的女孩，并且給她剪了短發(fā),，打破她過于稚嫩的形象,。
后來子楓去醫(yī)院體驗角色的時候,，發(fā)現(xiàn)很多護(hù)士小姐姐都是短發(fā)，她就覺得這個造型是對的,。我在拍攝之前也把頭發(fā)剪短了,，和她一起同呼吸共命運。 子楓很內(nèi)斂,，倔強,，主意很正，天然具有一種親和力,。她的表演是非常真實的,，一定要進(jìn)入那個人物。我覺得她對表演的理解,，真的是超越她這個年紀(jì)的,，就是她有時候說話，非常通透,，如果沒有這份通透,，這樣復(fù)雜的角色她也是拿不下來的。 劇本上就一句話“姐姐忙完工作，看到弟弟睡著了,，她坐下去看著弟弟”，我跟她說,，你一會去碰碰弟弟五官上的任何一個部分,，感受一下跟親人觸碰是什么感覺。 她演的時候,，去摸弟弟的眉毛,，然后又摸了摸自己的眉毛，我坐在監(jiān)視器前立馬就哭了,，我就覺得那一刻她就是安然了,。而且很神奇的是，他們兩個人的眉毛長得真的還挺像的,，那個時刻是比任何設(shè)計出來的東西都精彩,，是當(dāng)她真的進(jìn)入這個人物的時候才有的東西。
拍醫(yī)院門口追子癇孕婦戲份的那天,，正好是她的生日,，我說子楓今天這場戲可能會很痛苦，她說沒有關(guān)系,。 里面有很多拉扯的動作,，我們一遍一遍地拍,，她每一遍給的都是很真的情感，我覺得作為演員,，她有非常強大的能量,。 姑媽這個角色是由朱媛媛老師飾演的，她是我中戲的大前輩,，她笑起來太有特點了,，很美。她為這個角色付出很多,，天天聽著錄音學(xué)成都話,。
朱媛媛老師后來跟我說，她最初讀劇本的時候,，在深夜里哭得稀里嘩啦,，一邊哭一邊翻最后一頁“怎么結(jié)束了？怎么結(jié)束了,？”,，她說她從來沒有讀劇本到這個程度，這個故事太貼近她自己了,，太像是她看到過的身邊女性的命運了,。 葬禮上的姑媽 舅舅這個角色，他戲份不多,，但我們希望他發(fā)光,，很幸運請來了肖央老師。他的表演特別生活,，舉重若輕,，包括之后看他的《誤殺》，會覺得他很能駕馭角色,。
安然與舅舅
弟弟這個小演員,，必須要夸，他叫金遙源,，才4歲半,，非常有天賦。他年紀(jì)小嘛,，雖然拍戲的時候會瞟鏡頭,，有時候也會忘詞，但他從來沒有叫過苦,，叫過累,，從來沒有因為來了情緒就罷演了。他真的是一個意志品質(zhì)很堅強的小男孩,。
金遙源在片中有很多哭戲 是隱隱地流淌在我們骨血里的” 有這個劇本的想法是在2016年,。編劇游曉穎和我是中戲的同學(xué)，也是很好的朋友,，有一次我倆在王府井吃飯,，她就提了《我的姐姐》的大致構(gòu)想。我說你做原創(chuàng)劇本很棒的,，寫出來一定錯不了,。 到2019年底的時候，我成為這部片子的導(dǎo)演,，我,、曉穎和制片人尹露，都是女性,，大家天然地會跟這個故事產(chǎn)生共鳴,。再加上我們在創(chuàng)作審美上很投契，就擰在一起去做這個事了,。
編劇游曉穎（左）和導(dǎo)演殷若昕（右）在片場我和曉穎都是獨生女,，86年的，但我們身邊接觸過很多“姐姐”,，無論是長輩還是同齡人,。 當(dāng)時并不覺得有什么，等到全面放開二胎政策以后,，再去回憶年少時見過的那些“姐姐”,，就會發(fā)現(xiàn)她們經(jīng)歷的和我們的確實不一樣。 原本我們設(shè)想故事發(fā)生在一個小城鎮(zhèn),，后來改到成都,，因為我們發(fā)現(xiàn)，哪怕在城市里,，也有很多這樣被漠視、被區(qū)隔的女孩,，她們沒有被真正良好地對待過,。 好像重男輕女這個東西，一直是隱隱地流淌在我們骨血里的,。4年前,，我經(jīng)歷了懷孕生產(chǎn)。有一次我在排隊產(chǎn)檢,，聽到前面有一個已經(jīng)剖腹產(chǎn)三次的女性,，為了生兒子，她現(xiàn)在又懷孕了,，醫(yī)生就說我不可能再給你剖腹產(chǎn)了,，太危險,。但這個女性一定要生，求著醫(yī)生建檔,。
游曉穎去醫(yī)院做了很多田野調(diào)查,，發(fā)現(xiàn)很多人還是有生兒子的執(zhí)念。我們就想說,，一定要把這個東西傳達(dá)出來,，它不是一個灰色的地帶。那場醫(yī)院門口的戲,，子楓不斷地問“為什么一定要生兒子,，兒子就那么好嗎？”通過這種問,，把現(xiàn)狀挑明,。 我們以后都是多子家庭，父母要如何對待你的孩子,，這個是需要被拿出來討論的,，不要總是避而不談。 但這部片子并不是批判性的,，我們心疼的是人本身,，我們想讓大家看到，這種困境中的女孩,，她真實經(jīng)歷的痛是什么,。 我有一位朋友，她跟安然的遭遇特別像,。她和弟弟的年齡差,，比我們故事里還要大。這個姐姐已經(jīng)有家庭了,，正打算要孩子,，父母突然相繼得病，去世了,。
她很痛苦,，怎么辦呢？這個時候她丈夫說“我們一定要把弟弟養(yǎng)大,，同時要做到不能耽誤自己的事情”,。 他們現(xiàn)在也確實過得很好，這讓我看到了人的勇敢,。 她說曾經(jīng)也討厭弟弟,，可真當(dāng)兩人相依為命的時候，她是不會丟掉自己身上情感的東西,。兄弟姐妹之間,，愛這個東西,，我覺得還是最珍貴的。 安然之前那么多年,，都沒有真正融入一段親密關(guān)系,。她沒有從父母那里感受到愛，跟談了5年的男朋友也沒有完全建立起深切的紐帶,，但在弟弟這里,，她感受到了心底里面萌芽的愛意。
影片的結(jié)尾是開放式的,，你說她以后會走姑媽的老路,，完全放棄自己的理想嗎，我覺得肯定不是的,。我既希望她去飛翔,，也希望她能學(xué)會愛。 當(dāng)然,，這肯定很難,。每個人都有很多苦，但人總是要自愈,。我們都希望成為一個更完整的人,，而這個完整里永遠(yuǎn)是有愛的。
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