《唐詩三百首》是一部流傳很廣的唐詩選集,。唐朝（618年~907年）二百九十年間,，是中國詩歌發(fā)展的黃金時代，云蒸霞蔚,，名家輩出,，唐詩數(shù)量多達五萬余首。孫琴安《唐詩選本六百種提要·自序》指出：“唐詩選本經(jīng)大量散佚,，至今尚存三百余種,。當中最流行而家傳戶曉的，要算《唐詩三百首》”,。

早在唐代,，流傳的唐詩選本就已有了不少品種，宋元明清各代也出現(xiàn)了各種不同類型和版本的唐詩選本,。清蘅塘退士依照以簡去繁的原則,，以《唐詩別裁》為藍本，從中選取了膾炙人口的唐詩名篇,，輯錄而成《唐詩三百首》,。收錄詩三百一十首，成為流傳最廣,、影響最大的唐詩普及讀本,。《唐詩三百首》選詩范圍相當廣泛,，收錄了77家詩,，共311首,，在數(shù)量以杜甫詩數(shù)多,，有38首、王維詩29首,、李白詩27首,、李商隱詩22首,。它是中小學(xué)生接觸中國古典詩歌最好的入門書籍。

　　早在唐代,，流傳的唐詩選本就已有了不少品種,，宋元明清各代也出現(xiàn)了各種不同類型和版本的唐詩選本。清蘅塘退士依照以簡去繁的原則,，從中選取了膾炙人口的唐詩名篇,，輯錄而成《唐詩三百首》。

　　清代康熙年間編訂的《全唐詩》,，收錄詩四萬八千九百多首,，常人難以全讀；此后 沈德潛以《全唐詩》為藍本,，編選《唐詩別裁》,，收錄詩一千九百二十八首，普通人也難以全讀,。于是,，清代乾隆年間蘅塘退士以《唐詩別裁》為藍本，編選《唐詩三百首》收錄詩三百一十首,，成為流傳最廣,、影響最大的唐詩普及讀本。

　　《唐詩三百首》的編選者蘅塘退士（1711～1778）,，原名孫洙,，字臨西，江蘇無錫人,。他自幼家貧,，性敏好學(xué)，寒冬臘月讀書時,，常握一木,，謂木能生火可敵寒。乾隆九年（1744）他考中順天舉人,，授景山官學(xué)教習(xí),，出任上元縣教諭。乾隆十六年（1751）他得中進士,，歷任盧龍,、大城知縣。后遭人讒陷罷官,，平復(fù)后任山東鄒平知縣,。乾隆二十五年（1761）、二十七年（1763）兩次主持鄉(xiāng)試，推掖名士,。他為官清廉如水,，愛民如子，又勤勉好學(xué),，書似歐陽詢,，詩宗杜工部，著有《蘅塘漫稿》,。乾隆二十八年春,，孫洙與他的繼室夫人徐蘭英相互商榷，開始編選《唐詩三百首》,。編選這本書是有感于《千家詩》選詩標準不嚴,，體裁不備，體例不一,，希望以新的選本取而代之,，成為合適的、流傳不廢的家塾課本,。他們的選詩標準是“因?qū)＞吞圃娭心捴巳丝谥?，擇其尤要者”。既好又易誦,，以體裁為經(jīng),，以時間為緯?！短圃娙偈住酚谇迩《拍辏?765）編輯完成,，書的題目有的說脫胎于民諺“熟讀唐詩三百首，不會做作詩也會吟”,，有的說取自“詩三百”,，說法各不相同。 《唐詩三百首》被世界紀錄協(xié)會收錄為中國流傳最廣的詩詞選集,。

　　詩歌是中國文學(xué)中最古老的藝術(shù)形式之一,，我國最早的一部詩歌總集是《詩經(jīng)》，《詩經(jīng)》產(chǎn)生后不久,，南方的楚地又出現(xiàn)了“楚辭”這一新的詩體,。之后，楚辭逐漸向接近散文的賦體演變,，魏漢詩壇上出現(xiàn)了另一種新的詩體———“樂府”,，樂府民歌清新剛健，帶有鮮明的現(xiàn)實主義色彩,，這對后世的“樂府古題”和唐代的“新樂府運動”產(chǎn)生了直接而深遠的影響,。隨著樂府詩的發(fā)展,，五言和七言句式相繼產(chǎn)生、成熟并得到廣泛的關(guān)注,。

目錄：

　　第八卷：七言絕句

1. 賀知章：回鄉(xiāng)偶書二首
2. 張旭：桃花溪
3. 王維：九月九日憶山東兄弟
4. 王昌齡：芙蓉樓送辛漸
5. 王昌齡：閨怨
6. 王昌齡：春宮曲
7. 王翰：涼州詞
8. 李白：黃鶴樓送孟浩然之廣陵
9. 李白：早發(fā)白帝城
10. 岑參：逢入京使
11. 杜甫：江南逢李龜年
12. 韋應(yīng)物：滁州西澗
13. 張繼：楓橋夜泊
14. 韓翃：寒食
15. 劉方平：春怨
16. 柳中庸：征人怨
17. 顧況：宮詞
18. 李益：夜上受降城聞笛
19. 劉禹錫：烏衣巷
20. 白居易：春詞
21. 白居易：后宮詞
22. 張祜：集靈臺
23. 張祜：題金陵渡
24. 朱慶馀：宮中詞
25. 朱慶馀：近試上張水部
26. 杜牧：將赴吳興登樂游原
27. 杜牧：赤壁
28. 杜牧：泊秦淮
29. 杜牧：寄揚州韓綽判官
30. 杜牧：遣懷
31. 杜牧：秋夕
32. 杜牧：贈別其一
33. 杜牧：贈別其二
34. 杜牧：金谷園
35. 李商隱：夜雨寄北
36. 李商隱：寄令狐郎中
37. 李商隱：為有
38. 李商隱：瑤池
39. 李商隱：嫦娥
40. 李商隱：賈生
41. 溫庭筠：瑤瑟怨
42. 鄭畋：馬嵬坡
43. 韓偓：已涼
44. 韋莊：金陵圖
45. 陳陶：隴西行
46. 張泌：寄人
47. 無名氏：雜詩

1.賀知章：回鄉(xiāng)偶書二首

　　其一

　　少小離家老大回，鄉(xiāng)音無改鬢毛衰,。

　　兒童相見不相識,，笑問客從何處來。

　　其一

　　離別家鄉(xiāng)歲月多,，近來人事半消磨,。

　　惟有門前鏡湖水，春風(fēng)不改舊時波,。

　　《回鄉(xiāng)偶書二首》是唐代詩人賀知章的組詩作品,。這兩首詩雖是作者晚年之作，但充滿生活情趣,。第一首詩在抒發(fā)作者久客他鄉(xiāng)的傷感的同時,，也寫出了久別回鄉(xiāng)的親切感；第二首詩抓住了家鄉(xiāng)的變與不變的對比,，傳達出作者對生活變遷,、歲月滄桑、物是人非的感慨與無奈之情,。

2.張旭：桃花溪

　　隱隱飛橋隔野煙,，石磯西畔問漁船。

　　桃花盡日隨流水,，洞在清溪何處邊,？

　　《桃花溪》是唐代書法家、詩人張旭借陶淵明《桃花源記》的意境而創(chuàng)作的寫景詩,。此詩通過描寫桃花溪幽美的景色和作者對漁人的詢問,，抒寫一種向往世外桃源，追求美好生活的心情,。詩由遠外落筆,，寫山谷深幽，迷離恍惚,，隔煙朦朧,，其境若仙；然后鏡頭移近,，寫桃花流水,，漁舟輕泛，問訊漁人,，尋找桃源,。全詩構(gòu)思婉曲，情韻悠長，創(chuàng)造了一個饒有畫意,、充滿情趣的幽深境界,。

3.王維：九月九日憶山東兄弟

　　獨在異鄉(xiāng)為異客，每逢佳節(jié)倍思親,。

　　遙知兄弟登高處,，遍插茱萸少一人。

　　《九月九日憶山東兄弟》是唐代詩人王維的名篇之一,。此詩寫出了游子的思鄉(xiāng)懷親之情,。詩一開頭便緊切題目，寫異鄉(xiāng)異土生活的孤獨凄然,，因而時時懷鄉(xiāng)思人,，遇到佳節(jié)良辰，思念倍加,。接著詩一躍而寫遠在家鄉(xiāng)的兄弟,，按照重陽節(jié)的風(fēng)俗而登高時，也在懷念自己,。詩意反復(fù)跳躍,，含蓄深沉，既樸素自然,，又曲折有致,。其中“每逢佳節(jié)倍思親”更是千古名句。

4.王昌齡：芙蓉樓送辛漸

　　寒雨連江夜入?yún)?，平明送客楚山孤?/p>

　　洛陽親友如相問,，一片冰心在玉壺。

　　《芙蓉樓送辛漸》是唐朝詩人王昌齡的一首送別詩,，是作者被貶為江寧縣丞時所寫,。詩的構(gòu)思新穎，淡寫朋友的離情別緒,，重寫自己的高風(fēng)亮節(jié),。首兩句寫景，用蒼茫的江雨和孤峙的楚山,，烘托送別時的凄寒孤寂之情,，也展現(xiàn)了詩人開朗的胸懷和堅強的性格；后兩句詩人以晶瑩透明的冰心玉壺自喻,，與前面屹立在江天之中的孤山之間形成一種有意無意的照應(yīng),，令人自然聯(lián)想到詩人孤介傲岸的形象和光明磊落、表里澄澈的品格,。全詩即景生情,，寓情于景,，含蓄蘊藉，韻味無窮,。

5.王昌齡：閨怨

　　閨中少婦不知愁,，春日凝妝上翠樓。

　　忽見陌頭楊柳色,，悔教夫婿覓封侯,。

　　《閨怨》這唐代詩人王昌齡描寫上流貴婦賞春時心理變化的一首閨怨詩。唐代前期,，國力強盛。從軍遠征,，立功邊塞,，成為人們“覓封侯”的重要途徑。詩中的“閨中少婦”和她的丈夫?qū)@一道路也同樣充滿了幻想,。

　　王昌齡善于用七絕細膩而含蓄地描寫宮閨女子的心理狀態(tài)及其微妙變化,。這首《閨怨》和《長信秋詞》等宮怨詩，都是素負盛譽之作,。

6.王昌齡：春宮曲

　　昨夜風(fēng)開露井桃,，未央前殿月輪高。

　　平陽歌舞新承寵,，簾外春寒賜錦袍,。

　　《春宮曲》是唐代詩人王昌齡的作品。此詩借漢武帝寵愛平陽公主家的歌女衛(wèi)子夫,，并立其為皇后而廢棄陳皇后一事,，揭露了封建帝王喜新厭舊的荒淫腐朽生活。詩寫春宮之怨,，卻無怨語怨字,，明寫新人受寵的情狀，暗抒舊人失寵之怨恨,。作者著力于背面敷粉,，以側(cè)面打光的手法，使其明暗清晰,，言近意遠,。

　　天寶（742—756）年間，唐玄宗寵納楊玉環(huán),，淫佚無度,，詩人以漢喻唐，拉出漢武帝寵幸衛(wèi)?子夫,、遺棄陳皇后的一段情事,，為自己的諷刺詩罩上了一層“宮怨”的煙幕,。更為巧妙的是，詩人寫宮怨,，字面上卻看不出一點怨意,，只是從一個失寵者的角度，著力描述新人受寵的情狀,，這樣,，“只說他人之承寵，而己之失寵,，悠然可會”（沈德潛?《唐詩別裁?》）,。

　　全詩通篇都是失寵者對“昨夜”的追述之詞?！白蛞癸L(fēng)開露井桃”點明時令,，切題中“春”字；露井旁邊的桃樹,，在春風(fēng)的吹拂下,，綻開了花朵?！拔囱肭暗钤螺喐摺秉c明地點,，切題中“宮”字。未央宮的前殿,，月輪高照,，銀光鋪灑。字面上看來,，兩句詩只是淡淡地描繪了一幅春意融融,、安詳和穆的自然景象，觸物起興,，暗喻歌女承寵,，有如桃花沾沐雨露之恩而開放，是興而兼比的寫法,。月亮,，對于人們來說，本無遠近,、高低之分,，這里偏說“未央前殿月輪高”，因為那里是新人受寵的地方,，是這個失寵者心向往之而不得近的所在,，所以她只覺得月是彼處高，盡管無理,，但卻有情,。

　　后兩句寫新人的由來和她受寵的具體情狀,。衛(wèi)子夫原為平陽公主的歌女，因妙麗善舞,，被漢武帝看中,，召入宮中，大得寵幸,?！靶鲁袑櫋币痪洌淳痛硕l(fā),。為了具體說明新人的受寵,，第四句選取了一個典型的細節(jié)。露井桃開,，可知已是春暖時節(jié),，但寵意正濃的皇帝猶恐簾外春寒，所以特賜錦袍,，見出其過分的關(guān)心,。通過這一細節(jié)描寫,，新人受寵之深,，顯而易見。另外,，由“新承寵”三字,，人們自然會聯(lián)想起那個剛剛失寵的舊人，此時此刻,，她可能正站在月光如水的幽宮檐下,，遙望未央殿，耳聽新人的歌舞嬉戲之聲而黯然神傷,，其孤寂,、愁慘、怨悱之情狀,，更是可想而知的了,。正是因為有見于此，前人評論此詩,，多認為是詩人代失寵的舊人抒發(fā)妒嫉,、怨恨之情的。王堯衢《古唐詩合解》云：“不寒而寒,，賜非所賜,，失寵者思得寵者之榮，而愈加愁恨,，故有此詞也,?！边@些說法，盡管不為無見,，但此詩的旨義乃敘春宮中未承寵幸的宮人的怨思,，從而諷刺皇帝沉溺聲色，喜新厭舊,。這種似此實彼,、言近旨遠的藝術(shù)手法，正體現(xiàn)出王昌齡七絕詩“深情幽怨,，意旨微茫,，令人測之無端，玩之不盡”的特色,。

7.王翰：涼州詞

　　葡萄美酒夜光杯,，欲飲琵琶馬上催。

　　醉臥沙場君莫笑,，古來征戰(zhàn)幾人回,？

　　唐人七絕多是樂府歌詞，涼州詞即其中之一,。它是按涼州(今甘肅省河西,、隴右一帶)地方樂調(diào)歌唱的?！缎绿茣分尽氛f：“天寶間樂調(diào),，皆以邊地為名，若涼州,、伊州,、甘州之類?！?/p>

　　這首詩地方色彩極濃,。從標題看，涼州屬西北邊地,；從內(nèi)容看,，葡萄酒是當時西域特產(chǎn)，夜光杯是西域所進,，琵琶更是西域所產(chǎn),。這些無一不與西北邊塞風(fēng)情相關(guān),。這首七絕正是一首優(yōu)美的邊塞詩,。邊塞詩,，若以對戰(zhàn)爭的態(tài)度為標準?？蓜澐譃楦桧瀾?zhàn)爭與暴露戰(zhàn)爭兩類,。本詩所寫戰(zhàn)爭的性質(zhì)和背景已無可考,，但從詩人感情的脈搏來體會，這無疑是一首反戰(zhàn)的詩歌,。不過它不正面描寫戰(zhàn)爭,，卻通過戰(zhàn)前飲酒這件事來表達將士厭戰(zhàn)的悲痛情緒，用筆十分隱蔽曲折,。首句設(shè)色艷麗,，故意夸示飲宴之美：在晶瑩透亮閃閃發(fā)光的杯子里斟滿了葡萄美酒，戰(zhàn)士們聚在一起準備痛飲了,。寫到這里,，突然來一頓挫：“欲飲”而無奈“琵琶馬上催”。這個上二下五的句式,，妙在突然促成了文意的轉(zhuǎn)折,。

　　馬上的樂隊彈起琵琶催人出發(fā)，這使得將士們心情大變,，由熱鬧舒適的歡飲環(huán)境一下被逼到緊張激昂的戰(zhàn)前氣氛中,。看來無法再飲酒了!可是,，“醉臥沙場君莫笑”,。第三句意又一轉(zhuǎn)，告訴我們：這時雖然軍令如山,，卻是催者自催,，飲者自飲,，而且下決定決心要“醉臥”,。

　　詩人似在代將士傾訴衷腸：管他呢，雖然出發(fā)在即,，我們依然痛飲,，不辭醉倒沙場，這種狂飲你們不會見笑吧,？“君莫笑”三字,，于頓挫之中一筆挑起，引出了全詩最悲痛,、最決絕的一句,，這就是結(jié)末的“古來征戰(zhàn)幾人回?”這個詰問句，夸張地展示了戰(zhàn)爭的殘酷后果,，道出了普遍性,，深化了詩歌的主題。顯然,，這里所控訴的,，已不止是將士們所面臨的這一次征戰(zhàn),，而是“古來”即有的一切由統(tǒng)治階級為了自身利益而發(fā)動的驅(qū)使千千萬萬將士去送死的戰(zhàn)爭!全詩抒發(fā)的是反戰(zhàn)的哀怨，所揭露的是自有戰(zhàn)爭以來生還者極少的悲慘事實,，卻出以豪邁曠達之筆,，表現(xiàn)了一種視死如歸的悲壯情緒，這就使人透過這種貌似豪放曠達的胸懷,，更加看清了軍人們心靈深處的憂傷與幻滅,。《唐詩別裁集》說此詩“故作豪放之詞,，然悲感已極”,。可謂深得作者用心,。此詩的確流露了如當代論者所批判的消極情緒,，但在那樣的時代、那樣的殘酷環(huán)境中,，戰(zhàn)士和詩人們對于無休無止的邊庭爭戰(zhàn),，一般也只能產(chǎn)生這種悲痛的情緒，我們對此就不必苛求了,。

8.李白：黃鶴樓送孟浩然之廣陵

　　故人西辭黃鶴樓,，煙花三月下?lián)P州。

　　孤帆遠影碧空盡,，唯見長江天際流,。

　　《黃鶴樓送孟浩然之廣陵》是唐代偉大詩人李白的名篇之一。這是一首送別詩,，寓離情于寫景,。詩作以絢麗斑駁的煙花春色和浩瀚無邊的長江為背景，極盡渲染之能事,，繪出了一幅意境開闊,、情絲不絕、色彩明快,、風(fēng)流倜儻的詩人送別畫,。此詩雖為惜別之作，卻寫得飄逸靈動,，情深而不滯,，意永而不悲，辭美而不浮,，韻遠而不虛,。725年（唐玄宗開元十三年），李白乘船從四川沿長江東下，一路游覽了不少地方,。在襄陽（今湖北襄樊）,，他聽說前輩詩人孟浩然隱居在城東南的鹿門山中，特地去拜訪他,。孟浩然看了李白的詩,，大加稱贊，兩人很快成了摯友,。孟浩然熱情地款待李白,，并留他住了10多天。730年陽春三月,，李白得知孟浩然要去廣陵（今江蘇揚州）,，便托人帶信，約孟浩然在江夏（今武漢市武昌）相會,。這天,，他們在江夏的黃鶴樓愉快地重逢，各訴思念之情,。幾天后,，孟浩然乘船東下，李白親自送到江邊,。船開走了,，李白佇立江岸，望著那孤帆漸漸遠去,，惆悵之情油然而生,，便揮就了這首《黃鶴樓送孟浩然之廣陵》。

9.李白：早發(fā)白帝城

　　朝辭白帝彩云間,，千里江陵一日還,。

　　兩岸猿聲啼不住，輕舟已過萬重山,。

　　《早發(fā)白帝城》是唐代偉大詩人李白在流放途中遇赦返回時所創(chuàng)作的一首七言絕句,，是李白詩作中流傳最廣的名篇之一,。詩人是把遇赦后愉快的心情和江山的壯麗多姿,、順水行舟的流暢輕快融為一體來表達的。全詩無不夸張和奇想,，寫得流麗飄逸,，驚世駭俗，但又不假雕琢,，隨心所欲,，自然天成。

10.岑參：逢入京使

　　故園東望路漫漫，雙袖龍鐘淚不干,。

　　馬上相逢無紙筆,，憑君傳語報平安。

　　《逢入京使》是唐代詩人岑參創(chuàng)作的名篇之一,。此詩描寫了詩人遠涉邊塞,，路逢回京使者，托帶平安口信,，以安慰懸望的家人的典型場面,，具有濃烈的人情味。詩文語言樸實,，不加雕琢,，卻包含著兩大情懷：思鄉(xiāng)之情與渴望功名之情，一親情一豪情,，交織相融,，真摯自然，感人至深,。

11.杜甫：江南逢李龜年

　　岐王宅里尋常見,，崔九堂前幾度聞。

　　正是江南好風(fēng)景,，落花時節(jié)又逢君,。

　　《江南逢李龜年》是唐代偉大詩人杜甫的作品。安史之亂后,，杜甫漂泊到湖南一帶,，和流落的宮廷歌唱家李龜年重逢，回憶起在岐王和崔九的府第頻繁相見和聽歌的情景而感慨萬千寫下的詩,。此詩是杜甫絕句中最有情韻,、最富含蘊的一篇，只有二十八字,，卻包含著豐富的時代生活內(nèi)容,。詩中撫今思昔，世境的離亂,，年華的盛衰,，人情的聚散，彼此的凄涼流落,，都濃縮在這短短的二十八字中,。語言極平易，而含意極深遠,，包含著非常豐富的社會生活內(nèi)容,。那種昔盛今衰,，構(gòu)成了尖銳的對比，使讀者感到詩情的深沉與凝重,。

　　詩是感傷世態(tài)炎涼的,。李龜年是開元初年的著名歌手，常在貴族豪門歌唱,。杜甫少年時才華卓著,，常出入于岐王李范和秘書監(jiān)崔滌的門庭，得以欣賞李龜年的歌唱藝術(shù),。詩的開首二句是追憶昔日與李龜年的接觸,，寄寓詩人對開元初年鼎盛的眷懷；后兩句是對國事凋零,，藝人顛沛流離的感慨,。僅僅四句卻概括了整個開元時期的時代滄桑，人生巨變,。語極平淡,，內(nèi)涵卻無限豐滿。蘅塘退士評為：“少陵七絕,，此為壓卷,。”

12.韋應(yīng)物：滁州西澗

　　獨憐幽草澗邊生,，上有黃鸝深樹鳴,。

　　春潮帶雨晚來急，野渡無人舟自橫,。

　　《滁州西澗》是唐代詩人韋應(yīng)物的一首寫景七絕,。作者任滁州剌史時，游覽至滁州西澗,，寫下了這首詩情濃郁的小詩,。詩里寫的雖然是平常的景物，但經(jīng)詩人的點染,，卻成了一幅意境幽深的有韻之畫,，還蘊含了詩人一種不在其位，不得其用的無奈與憂傷情懷,，也就是作者對自己懷才不遇的不平,。

　　這是一首寫景的小詩，描寫春游滁州西澗賞景和晚潮帶雨的野渡所見,。首二句寫春景,、愛幽草而輕黃鸝，以喻樂守節(jié),，而嫉高媚；后二句寫帶雨春潮之急，和水急舟橫的景象,，蘊含一種不在其位,，不得其用的無可奈何之憂傷。全詩表露了恬淡的胸襟和憂傷之情懷,。

13.張繼：楓橋夜泊

　　月落烏啼霜滿天,，江楓漁火對愁眠。

　　姑蘇城外寒山寺,，夜半鐘聲到客船,。

　　《楓橋夜泊》是唐朝安史之亂后，詩人張繼途經(jīng)寒山寺時,，寫下的一首羈旅詩,。在這首詩中，詩人精確而細膩地講述了一個客船夜泊者對江南深秋夜景的觀察和感受,，勾畫了月落烏啼,、霜天寒夜、江楓漁火,、孤舟客子等景象,，有景有情有聲有色。此外,，這首詩也將作者羈旅之思,，家國之憂，以及身處亂世尚無歸宿的顧慮充分地表現(xiàn)出來,，是寫愁的代表作,。

　　這首七絕以一愁字統(tǒng)起。前二句意象密集：落月,、啼烏,、滿天霜、江楓,、漁火,、不眠人，造成一種意韻濃郁的審美情境,。后兩句意象疏宕：城,、寺、船,、鐘聲,，是一種空靈曠遠的意境。江畔秋夜?jié)O火點點,，羈旅客子臥聞靜夜鐘聲,。所有景物的挑選都獨具慧眼：一靜一動,、一明一暗、江邊岸上,，景物的搭配與人物的心情達到了高度的默契與交融,，共同形成了這個成為后世典范的藝術(shù)境界。

14.韓翃：寒食

　　春城無處不飛花,，寒食東風(fēng)御柳斜,。

　　日暮漢宮傳蠟燭，輕煙散入五侯家,。

　　《寒食》是唐代詩人韓翃的一首七言絕句,。詩的前兩句寫的是白晝風(fēng)光，描寫了整個長安柳絮飛舞,，落紅無數(shù)的迷人春景和皇宮園林中的風(fēng)光,；后兩句則是寫夜晚景象，生動地畫出了一幅夜晚走馬傳燭圖,，使人如見蠟燭之光,，如聞輕煙之味。全詩用白描手法寫實,，刻畫皇室的氣派,，充溢著對皇都春色的陶醉和對盛世承平的歌詠。從當時皇帝到一般朝士,，都偏愛該詩,，歷來評價也很高。

15.劉方平：春怨

　　紗窗日落漸黃昏,，金屋無人見淚痕,。

　　寂寞空庭春欲晚，梨花滿地不開門,。

　　《春怨》是唐代詩人劉方平創(chuàng)作的一首七言絕句,。這首詩抒發(fā)宮殯失寵的幽怨。一二句寫出宮人的寂寞和內(nèi)心的愁怨,，住著金屋,，可見曾經(jīng)寵幸，如今君王不再眷顧,，因此終日以淚洗面,。三四句的暮春的殘敗景象和環(huán)境的寂寥，渲染宮人心境的凄楚,。

16.柳中庸：征人怨

　　歲歲金河復(fù)玉關(guān),，朝朝馬策與刀環(huán)。

　　三春白雪歸青冢,，萬里黃河繞黑山,。

　　《征人怨》是唐代詩人柳中庸的詩作,。此詩抒寫了征人在邊塞久戌，感到痛苦不堪,，面對著荒涼的環(huán)境更是心生怨苦,，表現(xiàn)了詩人對統(tǒng)治者窮兵黷武的譴責(zé),。詩中沒有一字是怨,，只是客觀地記錄征人歲歲朝朝征戰(zhàn)的生活情況，描繪邊地荒涼寒苦的景象,，而征人深深的怨情已寓于其中,。全詩語言精美，對仗精工,，筆法巧妙,，境界闊大。

17.顧況：宮詞

　　玉樓天半起笙歌,，風(fēng)送宮嬪笑語和,。

　　月殿影開聞夜漏，水晶簾卷近秋河,。

　　宮詞,，是中國古代詩歌的一個特殊命題，專門描寫后妃,、宮女的生活,。寫宮詞的多是男人。雖然他們不會有機會進宮體驗生活,，但是他們善于想像,，想像那個三千粉黛而真正男人只有一個的后宮生活。所有宮詞表現(xiàn)的都是同一主題：爭寵和失寵,。由于得寵的人也害怕失寵,，最終也難免失寵，所以失寵女人的凄涼和寂寞就成了一代代詩人嚼橄欖沒完沒了咀嚼的主題,。

　　這首宮怨詩,，與其他宮怨詩的不同處，是采用對比的手法,。前二句寫聽到玉樓笙歌笑語,；后二句寫自己鎖閉幽宮的孤凄冷落。如此相形比作,，即使不言怨情,，而怨情早已顯露于言外。

18.李益：夜上受降城聞笛

　　回樂峰前沙似雪,，受降城外月如霜,。

　　不知何處吹蘆管,，一夜征人盡望鄉(xiāng)。

　　《夜上受降城聞笛》是唐代詩人李益的代表作之一,。全詩四句二十八字,，抒寫了戍邊將士思念家鄉(xiāng)、懷念親人的感情,。前二句寫月下邊塞的景色,；三句寫聲音，聞見蘆管悲聲,；四句寫心中感受,，蘆笛聲牽動征人回鄉(xiāng)之望。全詩把景色,、聲音,、感受融為一體，意境渾成,，余味無窮,。

　　這首詩寫得有色有聲有情。烽火臺,、沙漠,、高城、月色,，構(gòu)成了征人思鄉(xiāng)的典型環(huán)境,；如泣如訴的笛聲更觸發(fā)起征人無限的鄉(xiāng)思。全詩將詩情,、畫意和音樂美熔于一爐,，構(gòu)成了幽邃的藝術(shù)境界。是一首抒寫戍邊將士鄉(xiāng)情的詩作,，從多角度描繪了戍邊將士（包括吹笛人）濃烈的思鄉(xiāng)和滿心的哀愁之情,。

　　詩的開頭兩句，寫登城時所見的月下景色,。是觸發(fā)征人鄉(xiāng)思的典型環(huán)境,。一種置身邊地之感、懷念故鄉(xiāng)之情,，隱隱地襲上了詩人的心頭,，營造了一種寂寥，凄清的征人鄉(xiāng)思的典型環(huán)境,。凄涼幽怨的蘆笛聲,，喚起了征人思鄉(xiāng)之情。“不知何處吹蘆管,，一夜征人盡望鄉(xiāng)”,，“不知”兩字寫出了征人迷惘的心情，“盡”字又寫出了他們無一例外的不盡的鄉(xiāng)愁,。

　　從全詩來看,，前兩句寫的是色，第三句寫的是聲,；末句抒心中所感,，寫的是情。前三句都是為末句直接抒情作烘托,、鋪墊,。開頭由視覺形象引動綿綿鄉(xiāng)情,，進而由聽覺形象把鄉(xiāng)思的暗流引向滔滔的感情的洪波,。前三句已經(jīng)蓄勢有余，末句一般就用直抒寫出,。李益卻蹊徑獨辟,，讓滿孕之情在結(jié)尾處打個回旋，用擬想中的征人望鄉(xiāng)的鏡頭加以表現(xiàn),，使人感到句絕而意不絕,，在戛然而止處仍然漾開一個又一個漣漪。這首詩藝術(shù)上的成功,，就在于把詩中的景色,、聲音、感情三者融合為一體,，將詩情,、畫意與音樂美熔于一爐，組成了一個完整的藝術(shù)整體,，意境渾成,，簡潔空靈，而又具有含蘊不盡的特點,。

19.劉禹錫：烏衣巷

　　朱雀橋邊野草花,，烏衣巷口夕陽斜。

　　舊時王謝堂前燕,，飛入尋常百姓家,。

　　這是一首撫今吊古的詩，是《金陵五題》中的第二首,。作者選取燕子寄居的主人家已經(jīng)不是舊時的主人這一平?，F(xiàn)象，使人們認識到富貴榮華難以常保,，那些曾經(jīng)煊赫一時的達官貴族,，如過眼煙云,，成為歷史的陳跡。詩中沒有一句議論,，而是通過野草,、夕陽的描寫，以燕子作為盛衰興亡的見證,，巧妙地把歷史和現(xiàn)實聯(lián)系起來,，引導(dǎo)人們?nèi)ニ伎紩r代的發(fā)展和社會的變化，含著深刻的寓意,。

　　《烏衣巷》這是唐朝詩人劉禹錫感慨藏而不露,，寄物詠懷的名篇，是組詩《金陵五題》中的一篇,。詩人當時還沒到過金陵,，始終對這個六朝古都懷著憧憬，正好有友人將自己寫的五首詠金陵古跡詩給他看,，他便乘興和了五首,。烏衣巷原是六朝貴族居住的地方，最為繁華,，如今有名的朱雀橋邊竟長滿野草,，烏衣巷口也不見車馬出入，只有夕陽斜照在昔日的深墻上,。

　　這是一首懷古詩,。憑吊東晉時南京秦淮河上朱雀橋和南岸的烏衣巷的繁華鼎盛，而今野草叢生,，荒涼殘照,。感慨滄海桑田，人生多變,。以燕棲舊巢喚起人們想象,，含而不露；以“野草花”,、“夕陽斜”涂抹背景,，美而不俗。語雖極淺,，味卻無限,。

　　施補華的《峴傭說詩》評這首詩的三、四句時說：“若作燕子他去,，便呆,。蓋燕子仍入此堂，王謝零落，已化作尋常百姓矣,。如此則感慨無窮,，用筆極曲。本詩感慨藏而不露,，寄物詠懷的名篇,，是組詩《金陵五題》中的一篇。

20.白居易：春詞

　　低花樹映小妝樓,，春入眉心兩點愁,。

　　斜倚欄桿背鸚鵡，思量何事不回頭,？

　　《春詞》是唐代詩人白居易創(chuàng)作的一首七言絕句,。這是一首閨怨詩，前兩句描寫低低的花和綠樹掩映下的小樓,，將點點春愁帶入了少女的眉心,。后兩句通過“斜倚欄桿”、“背鸚鵡”,、“不回頭”等一系列的動態(tài)描繪,，寫出了這個女子心中的不快和幽怨。全詩雖篇幅短小,，但人物刻畫生動，語約意遠,，詩意別出心裁,，堪稱佳作。

　　這首詩作于大和三年（829）春天,。這時朝廷中宦官氣焰日張,，白居易的好友宰相韋處厚已經(jīng)逝世，李宗閔勾結(jié)宦官將出任宰相,，政敵王涯也于這年正月自山南西道節(jié)度使入為太常卿。所以是年春天,，對作者來說是個極不愉快的季節(jié),。白居易宦途中的突然打擊，使他的處境如同閨婦一般,，而對這種處境的憤怒和失望卻又表示得如此的委婉,，正是封建士大夫們所推崇的“怨而不怒”，于是作得此詩,。

　　白居易此詩,，先描繪一個斜倚欄桿、背向鸚鵡、眉目含愁的青年女子形象,，接著以“思量何事不回頭”的問句,，輕輕一撥，引而不發(fā),，意味深長,。而劉禹錫的和詩（見下），也寫閨中女子之愁,，然而卻寫得更為婉曲新穎,，別出蹊徑。

21.白居易：后宮詞

　　淚濕羅巾夢不成,，夜深前殿按歌聲,。

　　紅顏未老恩先斷，斜倚熏籠坐到明,。

　　詩是代宮人所作的怨詞,，語言明快自然，感情真摯而多層次,，細膩地刻畫了失寵宮女千回百轉(zhuǎn)的心理狀態(tài),。

　　這首詩是代宮人所作的怨詞。前人曾批評此詩過于淺露,，這是不公正的,。詩以自然渾成之語，傳層層深入之情,，語言明快而感情深沉,，一氣貫通而絕不平直。

　　詩的主人公是一位不幸的宮女,。她一心盼望君王的臨幸而終未盼得,，時已深夜，只好上床,，已是一層怨悵,。寵幸不可得，退而求之好夢,；輾轉(zhuǎn)反側(cè),，竟連夢也難成，見出兩層怨悵,。夢既不成,，索性攬衣推枕，掙扎坐起,。正當她愁苦難忍,，淚濕羅巾之時,，前殿又傳來陣陣笙歌，原來君王正在那邊尋歡作樂,，這就有了三層怨悵,。倘使人老珠黃，猶可解說,；偏偏她盛鬢堆鴉,，紅顏未老，生出四層怨悵,。要是君王一直沒有發(fā)現(xiàn)她,，那也罷了；事實是她曾受過君王的恩寵,，而現(xiàn)在這種恩寵卻無端斷絕,，見出五層怨悵。夜已深沉,，瀕于絕望,，但一轉(zhuǎn)念，猶翼君王在聽歌賞舞之后,，會記起她來,。于是，斜倚熏籠,，濃熏翠袖,，以待召幸。不料,，一直坐到天明,，幻想終歸破滅，見出六層怨悵,。一種情思，六層寫來,，盡纏綿往復(fù)之能事,。而全詩卻一氣渾成，如筍破土,，苞節(jié)雖在而不露,；如繭抽絲，幽怨似縷而不絕,。短短四句,，細膩地表現(xiàn)了一個失寵宮女復(fù)雜矛盾的內(nèi)心世界。夜來不寐,，等候君王臨幸,，寫其希望,；聽到前殿歌聲，君王正在尋歡作樂,，寫其失望,；君恩已斷，仍斜倚熏籠坐等,，寫其苦望,；天色大明，君王未來,，寫其絕望,。淚濕羅巾，寫宮女的現(xiàn)實,；求寵于夢境,，寫其幻想；恩斷而仍坐等,，寫其癡想,；坐到天明仍不見君王，再寫其可悲的現(xiàn)實,。全詩由希望轉(zhuǎn)到失望,，由失望轉(zhuǎn)到苦望，由苦望轉(zhuǎn)到最后絕望,；由現(xiàn)實進入幻想,，由幻想進入癡想，由癡想再跌入現(xiàn)實,，千回百轉(zhuǎn),，傾注了詩人對不幸者的深摯同情。

22.張祜：集靈臺

　　【其一】

　　日光斜照集靈臺,，紅樹花迎曉露開,。

　　昨夜上皇新授箓，太真含笑入簾來,。

　　【其二】

　　虢國夫人承主恩,，平明騎馬入宮門。

　　卻嫌脂粉污顏色,，淡掃蛾眉朝至尊,。

　　《集靈臺二首》是唐代詩人張祜的組詩作品。這兩首詩以明揚暗抑的手法嘲諷唐玄宗寵愛楊貴妃姐妹,。第一首詩諷刺楊貴妃的輕薄,，寫楊貴妃得寵有如紅花迎霞盛開，授箓為女道士后又被納為貴妃,；第二首詩通過對虢國夫人覲見唐玄宗時情景的描寫,，諷刺了二人間的曖昧關(guān)系及楊氏獨占寵愛的囂張氣焰,。

23.張祜：題金陵渡

　　金陵津渡小山樓，一宿行人自可愁,。

　　潮落夜江斜月里,，兩三星火是瓜洲。

　　《題金陵渡》是唐代詩人張祜的一首客愁杰作,，入選《唐詩三百首》,。此詩前兩句交代詩人夜宿的地點，點出詩人的心情,；后兩句實寫長江金陵渡口美好的夜景,，借此襯托出詩人孤獨落寞的羈旅情懷。全詩緊扣江（落潮,、夜江）,、月（落月、斜月）,、燈火（漁火,、星火）等景，以一“愁”字貫穿全篇,，詩旨甚明,，神韻悠遠，在藝術(shù)結(jié)構(gòu)方面更是獨具匠心,。

24.朱慶馀：宮中詞

　　寂寂花時閉院門,，美人相并立瓊軒。

　　含情欲說宮中事,，鸚鵡前頭不敢言,。

　　《宮中詞》是唐代詩人朱慶馀創(chuàng)作的宮怨詩。此詩表達宮女幽禁深宮的苦愁思緒,，構(gòu)思獨特,，新辟蹊徑。一般的宮怨詩主人公是一位孤凄的宮女,，這首詩卻寫兩位宮女,。詩從寫景開篇，以景襯情,，以熱襯冷。百花盛開的陽春,，應(yīng)是熱鬧非凡,，然而宮門卻寂寂鎖閉。宮女賞春,，本是歡欣樂事,，然而久已失寵,，感懷無限，心中郁悶,，極愿互吐,，卻恐鸚鵡饒舌，竟不敢言,。全詩含蓄蘊藉,，在極有情趣中留給人們作種種想象去探索宮女們內(nèi)心隱秘的天地和痛苦。

25.朱慶馀：近試上張水部

　　洞房昨夜停紅燭,，待曉堂前拜舅姑,。

　　妝罷低聲問夫婿，畫眉深淺入時無,？

　　《近試上張水部》是唐代詩人朱慶馀在應(yīng)進士科舉前所作的呈現(xiàn)給張籍的行卷詩,。此詩以新婦自比，以新郎比張籍,，以公婆比主考官,，借以征求張籍的意見。全詩選材新穎,，視角獨特,，以“入時無”三字為靈魂，將自己能否踏上仕途與新婦緊張不安的心緒作比,，寓意自明,，令人玩味。

26.杜牧：將赴吳興登樂游原

　　清時有味是無能,，閑愛孤云靜愛僧,。

　　欲把一麾江海去，樂游原上望昭陵,。

　　《將赴吳興登樂游原》這首詩是作者于宣宗大中四年（850）將離長安到湖州（即吳興,，今浙江湖州市）任刺史時所作。樂游原在長安城南,，地勢高敞,，可以眺望，是當時的游覽勝地,。

　　在唐人七絕中,，也和在整個古典詩歌中一樣，以賦,、比二體寫成的作品較多,，興而比或全屬興體的較少。杜牧這首詩采用了“托事于物”的興體寫法,，稱得上是一首“言在此而意在彼”,、“言已盡而意有余”的名篇,。

　　杜牧不但長于文學(xué)，而且具有政治,、軍事才能,，渴望為國家作出貢獻。當時他在京城里任吏部員外郎,，投閑置散,，無法展其抱負，因此請求出守外郡,。對于這種被迫無所作為的環(huán)境,，他當然是很不滿意的。詩從安于現(xiàn)實寫起,，反言見意,。武宗、宣宗時期,，牛李黨爭正烈,，宦官擅權(quán)，中央和藩鎮(zhèn)及少數(shù)民族政權(quán)之間都有戰(zhàn)斗,，何嘗算得上“清時”,？詩的起句不但稱其時為“清時”，而且進一步指出,，既然如此,，沒有才能的自己，倒反而可以借此藏拙,，這是很有意趣的,。次句承上，點明“閑”與“靜”就是上句所指之“味”,。而以愛孤云之閑見自己之閑,，愛和尚之靜見自己之靜，這就把閑靜之味這樣一種抽象的感情形象地顯示了出來,。

　　第三句一轉(zhuǎn),。漢代制度，郡太守一車兩幡,。幡即旌麾之類,。唐時刺史略等于漢之太守。這句是說,，由于在京城抑郁無聊,，所以想手持旌麾，遠去江海。（湖州北面是太湖和長江,，東南是東海，故到湖州可云去江海,。）第四句再轉(zhuǎn),。昭陵是唐太宗的陵墓，在長安西邊醴泉縣的九嵏山,。古人離開京城,，每每多所眷戀，如曹植詩：“顧瞻戀城闕,，引領(lǐng)情內(nèi)傷,。”（《贈白馬王彪》）杜甫詩：“無才日衰老,，駐馬望千門,。”（《至德二載,，自京金光門出,。乾元初，有悲往事》）都是傳誦人口之句,。但此詩寫登樂游原不望皇宮,、城闕，也不望其他已故皇帝的陵墓,，而獨望昭陵，則是別有深意的,。唐太宗是唐代,、也是我國封建社會中杰出的皇帝,。他建立了大唐帝國，文治武功,，都很煊赫；而知人善任,，惟賢是舉，則是他獲得成功的重要因素之一,。詩人登高縱目，西望昭陵,，就不能不想起當前國家衰敗的局勢，自己閑靜的處境來,，而深感生不逢時之可悲可嘆了。詩句雖然只是以登樂游原起興,，說到望昭陵,，戛然而止,，不再多寫一字,，但其對祖國的熱愛,，對盛世的追懷,，對自己無所施展的悲憤,，無不包括在內(nèi),。寫得既深刻,，又簡煉,；既沉郁,，又含蓄,，真所謂“稱名也小,，取類也大”。

27.杜牧：赤壁

　　折戟沉沙鐵未銷,，

　　自將磨洗認前朝,。

　　東風(fēng)不與周郎便,，

　　銅雀春深鎖二喬,。

　　詩篇的開頭借一件古物興起對前朝人,、事,、物的慨嘆。

　　“折戟沉沙鐵未銷,，自將磨洗認前朝,?！边@兩句意為折斷的戰(zhàn)戟沉在泥沙中并未被銷蝕，自己將它磨洗后認出是前朝遺物。在這里，這兩句描寫看似平淡實為不平,。沙里沉埋著斷戟,，點出了此地曾有過歷史風(fēng)云,。戰(zhàn)戟折斷沉沙卻未被銷蝕,，暗含著歲月流逝而物是人非之感,。正是由于發(fā)現(xiàn)了這一件沉埋江底六百多年，銹跡斑斑的“折戟”,，使得詩人思緒萬千,，因此他要磨洗干凈出來辨認一番，發(fā)現(xiàn)原來是赤壁之戰(zhàn)遺留下來的兵器,。這樣前朝的遺物又進一步引發(fā)作者浮想聯(lián)翩的思緒,，為后文抒懷作了很好的鋪墊。

　　“東風(fēng)不與周郎便,，銅雀春深鎖二喬,。”這后兩句久為人們所傳誦的佳句,，意為倘若當年東風(fēng)不幫助周瑜的話,，那么銅雀臺就會深深地鎖住東吳二喬了。這里涉及到歷史上著名的赤壁之戰(zhàn),。這對于詩人而言是相當清楚的,，因為杜牧本人有經(jīng)邦濟世之才,，通曉政治軍事，對歷史時事是非常熟悉的,。眾所周知,，赤壁之戰(zhàn)吳勝曹敗，可此處作者進行了逆向思維大膽地設(shè)想,，提出了一個與歷史事實相反的假設(shè),。假若當年東風(fēng)不幫助周瑜的話，那結(jié)果會如何呢,？詩人并未直言戰(zhàn)爭的結(jié)局,。而是說“銅雀春深鎖二喬”，銅雀臺乃曹操驕奢淫樂之所,，蓄姬妾歌姬其中,。這里的銅雀臺，讓人不禁聯(lián)想到曹操風(fēng)流的一面,，又言“春深”更加深了風(fēng)流韻味,，最后再用一個“鎖”字，進一步突顯其金屋藏嬌之意,。把硝煙彌漫的戰(zhàn)爭勝負寫得如此蘊藉,，實在令人佩服。

28.杜牧：泊秦淮

　　煙籠寒水月籠沙,，夜泊秦淮近酒家。

　　商女不知亡國恨,，隔江猶唱《后庭花》,。

　　《泊秦淮》是唐代文學(xué)家杜牧的詩作，選自《樊川文集》,。此詩是詩人夜泊秦淮時觸景感懷之作,，前半段寫秦淮夜景，后半段抒發(fā)感慨,，借陳后主（陳叔寶）因追求荒淫享樂終至亡國的歷史,，諷刺那些不從中汲取教訓(xùn)而醉生夢死的晚唐統(tǒng)治者，表現(xiàn)了作者對國家命運的無比關(guān)懷和深切憂慮的情懷,。全詩寓情于景,，意境悲涼，感情深沉含蓄,，語言精當錘煉,，藝術(shù)構(gòu)思頗具匠心，寫景,、抒情,、敘事有機結(jié)合,，具有強烈的藝術(shù)感染力。

　　詩人以冷眼看事,，以醒目觀醉者,，以歷史諷現(xiàn)實：多少王朝的衰敗，就是在人們醉生夢死,、無憂無慮的享樂聲中不知不覺釀成的,。詩中所提到的《玉樹后庭花》被稱為“亡國之音”。

29.杜牧：寄揚州韓綽判官

　　青山隱隱水迢迢,，秋盡江南草未凋,。

　　二十四橋明月夜，玉人何處教吹簫,。

　　《寄揚州韓綽判官》是唐代詩人杜牧離開揚州以后懷念昔日同僚韓綽判官而作,。此詩著意刻畫深秋的揚州依然綠水青山、草木蔥蘢,，二十四橋月夜仍然樂聲悠揚,，調(diào)侃友人生活的閑逸，表達了作者對過往揚州生活的深情懷念,。全詩意境優(yōu)美,，清麗俊爽，情趣盎然,。

30.杜牧：遣懷

　　落魄江湖載酒行,，楚腰纖細掌中輕。

　　十年一覺揚州夢,，贏得青樓薄幸名,。

　　《遣懷》是作者回憶昔日的放蕩生涯，悔恨沉淪的詩,，表面上是抒寫自己對往昔揚州幕僚生活的追憶與感慨,，實際上發(fā)泄自己對現(xiàn)實的滿腹牢騷，對自己處境的不滿,。

31.杜牧：秋夕

　　銀燭秋光冷畫屏,，輕羅小扇撲流螢。

　　天階夜色涼如水,，臥看牽?？椗恰?/p>

　　《秋夕》是晚唐詩人杜牧所作的一首七言絕句,，描寫一名孤單的宮女,，于七夕之夜，仰望天河兩側(cè)的牛郎織女,，不時扇撲流螢,，排遣心中寂寞,。

　　換個心境體會，本詩描繪的卻是一幅“秋夕乘涼圖”,，宮女的活潑輕快之情躍然紙上,。蘅塘退士贊曰：“層層布景，是一幅著色人物畫,。只'坐看’二字,，逗出情思，便通身靈動,?！?/p>

32.杜牧：贈別其一

　　娉娉裊裊十三余，豆蔻梢頭二月初,。

　　春風(fēng)十里揚州路,，卷上珠簾總不如。

　　文學(xué)藝術(shù)要不斷求新,，因陳襲舊是不會有出息的,。即使形容取喻，也貴獨到,。從這個角度看看杜牧的《贈別》,，也不能不承認他是做詩的“天才”。

　　此詩是詩人贈別一位相好的歌妓的,，從同題另一首（“多情卻似總無情”）看,，彼此感情相當深摯。不過那一首詩重在“惜別”,，這一首卻重在贊頌對方的美麗,，引起惜別之意。第一句就形容了一番：“娉娉裊裊”是身姿輕盈美好的樣子,，“十三余”則是女子的芳齡。七個字中既無一個人稱,，也不沾一個名詞,，卻能給讀者完整、鮮明生動的印象,，使人如目睹那美麗的倩影,。其效果不下于“翩若驚鴻，宛若游龍,；榮耀秋菊,，華茂春松”（曹植《洛神賦》）那樣具體的描寫。全詩正面描述女子美麗的只這一句,。就這一句還避實就虛,，其造句真算得空靈入妙,。第二句不再寫女子，轉(zhuǎn)而寫春花,，是將花比女子,。“豆蔻”產(chǎn)于南方,，其花成穗時,，嫩葉卷之而生，穗頭深紅,，葉漸展開,，花漸放出，顏色稍淡,。南方人摘其含苞待放者,，美其名曰“含胎花”，常用來比喻處女,。而“二月初”的豆蔻花正是這種“含胎花”,，用來比喻“十三余”的小歌女，是形象優(yōu)美而又貼切的,。而花在枝“梢頭”,，隨風(fēng)顫裊者，當尤為可愛,。所以“豆蔻梢頭”又暗自照應(yīng)了“娉娉裊裊”四字,。這里的比喻不僅語新，而且十分精妙,，又似信手拈來,，寫出人似花美，花因人艷,，說它新穎獨到是不過分的,。一切“如花似玉”、“傾國傾城”之類比喻形容,，在這樣的詩句面前都會黯然失色,。而杜牧寫到這里，似乎還是一個開始,，他的才情尚未發(fā)揮盡致,。

　　當時詩人正要離開揚州，“贈別”的對象就是他在幕僚失意生活中結(jié)識的一位揚州的歌妓,。所以第三句寫到“揚州路”,。唐代的揚州經(jīng)濟文化繁榮，時有“揚一益（成都）二”之稱?！按猴L(fēng)”句意興酣暢,，渲染出大都會富麗豪華氣派，使人如睹十里長街,，車水馬龍,，花枝招展。這里歌臺舞榭密集,，美女如云,。“珠簾”是歌樓房櫳設(shè)置,，“卷上珠簾”則看得見“高樓紅袖”,。而揚州路上不知有多少珠簾，所有簾下不知有多少紅衣翠袖的美人,，但“卷上珠簾總不如”,！不如誰，誰不如,，詩中都未明說,，含吐不露，但讀者已完全能意會了,。這里“卷上珠簾”四字用得很不平常,，它不但使“總不如”的結(jié)論更形象，更有說服力,；而且將揚州珠光寶氣的繁華氣象一并傳出,。詩用壓低揚州所有美人來突出一人之美，有眾星拱月的效果,?！渡衷娫挕吩疲骸皶魑模瑒?wù)強此而弱彼,，謂之'尊題’,。”杜牧此處的修辭就是“尊題格”,。但由于前兩句美妙的比喻,，這里“強此弱彼”的寫法顯得自然入妙。

　　杜牧此詩,，從意中人寫到花，從花寫到春城鬧市,，從鬧市寫到美人,，最后又烘托出意中人。二十八字揮灑自如，游刃有余,，真俊爽輕利之至,。別情人不用一個“你（君、卿）”字,；贊美人不用一個“女”字,；甚至沒有一個“花”字、“美”字,，“不著一字”而能“盡得風(fēng)流”,。語言空靈清妙，貴有個性,。

33.杜牧：贈別其二

　　多情卻似總無情,，唯覺樽前笑不成。

　　蠟燭有心還惜別,，替人垂淚到天明,。

　　這一首抒寫詩人對妙齡歌女留戀惜別的心情。

　　齊,、梁之間的江淹曾經(jīng)把離別的感情概括為“黯然銷魂”四字,。但這種感情的表現(xiàn)，卻因人因事的不同而千差萬別,，這種感情本身,，也不是“悲”、“愁”二字所能了得,。杜牧此詩不用“悲”,、“愁”等字，卻寫得坦率,、真摯,，道出了離別時的真情實感。

　　詩人同所愛不忍分別,，又不得不分別,，感情是千頭萬緒的?！岸嗲閰s似總無情”,，明明多情，偏從“無情”著筆,，著一“總”字,，又加強了語氣，帶有濃厚的感情色彩,。詩人愛得太深,、太多情,，以至使他覺得，無論用怎樣的方法,，都不足以表現(xiàn)出內(nèi)心的多情,。別筵上，凄然相對,，像是彼此無情似的,。越是多情，越顯得無情,，這種情人離別時最真切的感受,，詩人把它寫出來了?！拔ㄓX樽前笑不成”,，要寫離別的悲苦，他又從“笑”字入手,。一個“唯”字表明,，詩人是多么想面對情人，舉樽道別,，強顏歡笑,，使所愛歡欣！但因為感傷離別,，卻擠不出一絲笑容來,。想笑是由于“多情”，“笑不成”是由于太多情,，不忍離別而事與愿違,。這種看似矛盾的情態(tài)描寫，把詩人內(nèi)心的真實感受,，說得委婉盡致,，極有情味。

　　題為“贈別”,，當然是要表現(xiàn)人的惜別之情,。然而詩人又撇開自己，去寫告別宴上那燃燒的蠟燭,，借物抒情,。詩人帶著極度感傷的心情去看周圍的世界，于是眼中的一切也就都帶上了感傷色彩,。這就是劉勰所說的：“屬采附聲,，亦與心而徘徊”（《文心雕龍·物色》）?！跋灎T”本是有燭芯的,，所以說“蠟燭有心”,；而在詩人的眼里燭芯卻變成了“惜別”之心，把蠟燭擬人化了,。在詩人的眼里，它那徹夜流溢的燭淚,，就是在為男女主人的離別而傷心了,。“替人垂淚到天明”,，“替人”二字,，使意思更深一層?！暗教烀鳌庇贮c出了告別宴飲時間之長,，這也是詩人不忍分離的一種表現(xiàn)。

　　詩人用精煉流暢,、清爽俊逸的語言,，表達了悱惻纏綿的情思，風(fēng)流蘊藉,，意境深遠,，余韻不盡。就詩而論,，表現(xiàn)的感情還是很深沉,、很真摯的。杜牧為人剛直有節(jié),，敢論列大事,，卻也不拘小節(jié)，好歌舞,，風(fēng)情頗張,，此詩亦可見此意。

34.杜牧：金谷園

　　繁華事散逐香塵,，流水無情草自春,。

　　日暮東風(fēng)怨啼鳥，落花猶似墜樓人,。

　　金谷園是西晉大官僚石崇的別墅,，地處洛陽市。石崇死后,，金谷園荒廢,。唐代詩人杜牧經(jīng)過金谷園遺址而興吊古情思，創(chuàng)作同名詩一首,。前句寫金谷園昔日的繁華,，今已不見,；二句寫人事雖非，風(fēng)景不殊,；三,、四兩句即景生情，聽到啼鳥聲聲似在哀怨,；看到落花滿地,，想起當年墜樓自盡的石崇愛妾綠珠。句句寫景,，層層深入,，景中有人，景中寓情,。寫景意味雋永,，抒情凄切哀婉。

35.李商隱：夜雨寄北

　　君問歸期未有期,，巴山夜雨漲秋池,。

　　何當共剪西窗燭，卻話巴山夜雨時,。

　　《夜雨寄北》是晚唐詩人李商隱身居遙遠的異鄉(xiāng)巴蜀寫給在長安的妻子（或友人）的一首抒情七言絕句,。詩人用樸實無華的文字，寫出他對妻子（或友人）的一片深情,，親切有味,。全詩構(gòu)思新巧，自然流暢,，跌宕有致,，很有意境。

　　這首詩是詩人寄給妻子（或友人）的復(fù)信,。雖然歸期難以約定,，但詩人想象中的他日相逢，燭光下共話巴山夜雨的情景,，定會給“問歸期”的友人或妻子以慰藉,。

　　這是一首抒情。詩的開頭兩句以問答和對眼前環(huán)境的抒寫,，闡發(fā)了孤寂的情懷和對妻子深深的懷念,。后兩句即設(shè)想來日重逢談心的歡悅，反襯今夜的孤寂,。語淺情深,，含蓄雋永，膾炙人口,，余味無窮,。

　　有人考證,，以為此詩是作者于大中五年（851）七月至九月間入東川節(jié)度使柳中郢梓州幕府時作。但義山入梓幕,，與其妻仙逝,，均在大中五年夏秋之際，即使王氏仙逝居先,，義山詩作在后,，在當時交通阻塞和信息不靈的時代，也是完全可能的,。就詩的內(nèi)容看，按“寄內(nèi)”解,，便情思委曲,，悱惻纏綿；作“寄北”看,，便嫌細膩恬淡,，未免纖弱。

　　《夜雨寄北》,，選自《李義山詩集》,，是李商隱膾炙人口的抒情短章，是詩人寫給遠在北方的妻子的,。當時詩人被秋雨阻隔,，滯留荊巴一帶，妻子從家中寄來書信,，詢問歸期,。但秋雨連綿，交通中斷,，無法確定,，所以回答說：君問歸期未有期。這一句有問有答,，跌宕有致,，流露出詩人留滯異鄉(xiāng)、歸期未卜的羈旅之愁,。詩人與夫人王氏伉儷情深,，時刻盼望能速歸故里，與妻子共坐西窗之下,，剪去燭花,，深夜暢談。而此時,，只能苦苦思念,。詩只有四句,，卻情景交融，虛實相生,，既包含空間的反復(fù)對照,，又體現(xiàn)時間的回環(huán)跳躍?！昂萎敗睘樵O(shè)想之詞,，設(shè)想由實景而生，所以第二句中的巴山夜雨成為設(shè)想中回憶的話題,，自然成為“卻話巴山夜雨時”這樣的巧妙詩句,。

　　李商隱的愛情詩多以典雅華麗、深隱曲折取勝,，這首詩,，《萬首唐人絕句》中題作《夜雨寄內(nèi)》，“內(nèi)”就是“內(nèi)人”,，指妻子,。

36.李商隱：寄令狐郎中

　　嵩云秦樹久離居，雙鯉迢迢一紙書,。

　　休問梁園舊賓客,，茂陵秋雨病相如。

　　《寄令狐郎中》是公元845年（會昌五年）秋天,，作者閑居洛陽時回寄給在長安的舊友令狐绹的一首詩,。令狐绹當時任右司郎中，所以題稱“寄令狐郎中”,。該詩以感謝故人關(guān)心之名籍以修好,，意在不言，但用典非常貼切,。

37.李商隱：為有

　　為有云屏無限嬌,，鳳城寒盡怕春宵。

　　無端嫁得金龜婿,，辜負香衾事早朝,。

　　《為有》是唐代詩人李商隱的作品。此詩明寫閨怨,。抒情主人公是一位富家女子,，她嫁得意中人，夫妻恩愛,，因而在云屏深處嬌嗔繾綣,，春宵苦短。偏偏丈夫要早起上朝，于是引起她“端”的抱怨,，“辜負香衾”的悵恨,。作品將夫妻廝守與事早朝對立起來，以無情寫多情,，以多情怨無情,，心理刻畫極為細致，風(fēng)格含蓄深沉,。

38.李商隱：瑤池

　　瑤池阿母綺窗開,，黃竹歌聲動地哀。

　　八駿日行三萬里,，穆王何事不重來,？

　　此詩諷刺求仙之虛妄。首句寫西王母倚窗佇望,，候穆王而不至,。次句借黃竹歌聲暗示穆王已死。三四句則寫西王母因穆王不來而心生疑問,。斥神仙而以神仙（王母）的口氣寫出，句句對比,，以見長生之虛妄,，求仙之荒誕?！独盍x山詩集箋注》引程夢星曰：“此追嘆武宗之崩也,。武宗好仙，又好游獵,，又寵王才人,。此詩熔鑄其事而出之，只用穆王一事,，足概武宗三端,。用思最深，措辭最巧,?！?/p>

　　晚唐迷信神仙之風(fēng)極盛，最高統(tǒng)治者尤最,，好幾個皇帝因服丹藥妄求長生而喪命,。這首詩是借周穆王西游遇仙人西王母的神話，加以生發(fā),，譏刺皇帝求仙的虛妄,。全詩虛構(gòu)了西王母盼不到周穆王重來，暗示穆王已故的故事情節(jié),，顯示了求仙妄想與死亡不可避免的對立,。詩人不作正面議論,，而卻以西王母心中的疑問作詰。構(gòu)思巧妙,，用心良苦,，諷刺辛竦，韻味無窮,。

39.李商隱：嫦娥

　　云母屏風(fēng)燭影深,，長河漸落曉星沉。

　　嫦娥應(yīng)悔偷靈藥,，碧海青天夜夜心,。

　　就內(nèi)容而論，這是一首詠嫦娥的詩,。然而各家看法不一,。有人以為歌詠意中人的私奔，有人以為是直接歌詠主人公處境孤寂,，有人以為是借詠嫦娥另外有所寄托,，有人以為是歌詠女子學(xué)道求仙，有人以為應(yīng)當作“無題”來看,。我們姑且當作歌詠幽居寂處,，終夜不眠的女子。以此而論,，著實寫得貼情貼理,。語言含蘊，情調(diào)感傷,。

40.李商隱：賈生

　　宣室求賢訪逐臣,，賈生才調(diào)更無倫。

　　可憐夜半虛前席,，不問蒼生問鬼神,。

　　《賈生》是唐代詩人李商隱的一首借古諷今的詠史詩，意在借賈誼的遭遇,，抒寫詩人懷才不遇的感慨,。此詩是一首詠嘆賈誼故事的七言絕句，但其著眼點,，不在個人的窮通得失,，而在于指出封建統(tǒng)治者不能真正重視人才，使其在政治上發(fā)揮作用,。詩中選取漢文帝宣室召見賈誼,，夜半傾談的情節(jié)，寫文帝不能識賢、任賢,；“不問蒼生問鬼神”則揭露了晚唐皇帝服藥求仙,，荒于政事，不顧民生的昏庸特性,。該詩寓慨于諷,，深刻而具有力度，在對賈誼懷才不遇的同情中,，寄寓作者自己在政治上備受排擠,、壯志難酬的感傷。

　　賈誼被貶長沙,，久已成為詩人們抒寫不遇之感的熟濫題材,。《史記·屈原賈生列傳》載：“賈生征見,。孝文帝方受厘（剛舉行過祭祀,，接受神的福佑），坐宣室（未央宮前殿正室）,。上因感鬼神事,，而問鬼神之本。賈生因具道所以然之狀,。至夜半,，文帝前席（在坐席上移膝靠近對方）。既罷,，曰：“吾久不見賈生,，自以為過之,，今不及也,。”作者卻獨辟蹊徑,，特意選取賈誼自長沙召回,，宣室夜對的情節(jié)作為詩材。在一般封建文人心目中,，這大概是值得大加渲染的君臣遇合盛事,。但詩人卻獨具慧眼，抓住不為人們所注意的“問鬼神”之事,，諷刺晚唐幻想成仙,、荒于政事的帝王。詩歌欲抑先揚,，發(fā)出了一段新警透辟,、發(fā)人深省的議論。

41.溫庭筠：瑤瑟怨

　　冰簟銀床夢不成，碧天如水夜云輕,。

　　雁聲遠過瀟湘去,，十二樓中月自明。

　　《瑤瑟怨》是唐代詩人溫庭筠創(chuàng)作的一首七絕,，是唐詩中膾炙人口的名篇之一,。此詩描繪的是抒情主人公寂寞難眠而鼓瑟聽瑟的各種感受，以表達別離之怨,。全詩像是幾種銜接緊密的寫景鏡頭,，表現(xiàn)了女主人公的心理活動和思想感情。冰簟,、銀床,、碧空、明月,、輕云,、雁聲、瀟湘和月光籠罩下的玉樓,，組成了一組離人幽怨的秋夜圖,，渲染了一種和主人公離怨情緒統(tǒng)一和諧的情調(diào)和氛圍。雖沒有正面描寫女主人公清夜獨自彈瑟傳達怨情,，而幽怨之情表現(xiàn)得很充分,。作品含蓄溫婉，詩意濃郁,，耐人尋味,。

　　這首詩詠閨怨。全詩沒有透出一個“怨”字,，只描繪清秋的深夜,，主人公凄涼獨居、寂寞難眠,，以此來表現(xiàn)她深深的幽怨,。詩是寫女子別離的悲怨，蘅塘退士批注：“通首布景,，只夢不成三字露怨意,。”

　　詩所寫的是夢不成之后之所感,、所見,、所聞的情景。全詩象是幾種銜接緊密的寫景鏡頭,，表現(xiàn)了女主人公的心理活動和思想感情,。冰簟,、銀床、碧空,、明月,、輕云，南雁,、瀟湘,，以至于月光籠罩下的玉樓，組成了一組離人幽怨的秋夜圖,，渲染了一種和主人公離怨情緒統(tǒng)一和諧的情調(diào)和氛圍,。詩中雖無“怨”字，然而怨意自生,。

　　詩的題目和內(nèi)容都很含蓄?，幧怯耔偟娜A美的瑟,。瑟聲悲怨,，相傳“泰帝使素女鼓五十弦瑟，悲,，帝禁不止,，故破其瑟為二十五弦”（《漢書·郊祀志》）。在古代詩歌中,，它常和別離之悲聯(lián)結(jié)在一起,。題名“瑤瑟怨”，正暗示詩所寫的是女子別離的悲怨,。

42.鄭畋：馬嵬坡

　　玄宗回馬楊妃死,，云雨難忘日月新。

　　終是圣明天子事,，景陽宮井又何人,。

　　《馬嵬坡》是唐代詩人鄭畋的作品。此詩以“馬嵬事變”作為背景,。前兩句寫唐玄宗回馬長安,，楊貴妃卻已死,。盡管山河依舊,，然而卻難忘舊情?！霸朴觌y忘”與“日月新”對舉,，表達玄宗欣喜與長恨兼有的復(fù)雜心理。后兩句以南朝陳后主偕寵妃躲在景陽宮井中,，終為隋兵所虜?shù)氖?，對比唐玄宗馬嵬坡賜楊貴妃自縊的舉動,，對玄宗既有體諒，也有婉諷,。

　　這是一首詠史詩,。詩的首兩句寫玄宗“回馬長安”時，楊妃死已多時,，意謂“重返”長安是以楊妃的死換來的,。盡管山河依舊，然而卻難忘懷“云雨”之情,?！霸朴觌y忘”與“日月新”對舉，表達玄宗欣喜與長恨兼有的復(fù)雜心理,。后兩句以南朝陳后主偕寵妃張麗華,、孔貴嬪躲在景陽宮的井中，終為隋兵所虜?shù)氖?，對比唐玄宗馬嵬坡賜楊貴妃自縊的舉動,，抑揚分明。詩對玄宗有體諒,，也有婉諷,。玄宗的舉動雖勝陳后主，但所勝實在無幾,。

43.韓偓：已涼

　　碧闌干外繡簾垂,，猩血屏風(fēng)畫折枝。

　　八尺龍須方錦褥,，已涼天氣未寒時,。

　　《已涼》是唐末詩人韓偓創(chuàng)作的一首情詩。此詩以工筆畫的手法,，用旖旎秾艷的色彩,，精細入微地描寫了詩人所欽慕的美人深閨繡戶中精巧典雅的陳設(shè)布置，點出已涼未寒的特有時令氣氛,。詩中主人公始終沒有露面,，但床上錦褥的暗示和折枝圖的烘托，隱約展示了主人公在深閨寂寞之中渴望愛情生活的情懷,。全詩情思深遠,，委婉含蓄，構(gòu)思頗費心思,。

　　韓偓《香奩集》里有許多反映男女情愛的詩歌,，這是最為膾炙人口的一篇。其好處全在于藝術(shù)構(gòu)思精巧,，筆意含蓄,。

　　展現(xiàn)在讀者眼前的,，是一間華麗精致的臥室。鏡頭由室外逐漸移向室內(nèi),，透過門前的闌干,、當門的簾幕、門內(nèi)的屏風(fēng)等一道道障礙,，聚影在那張鋪著龍須草席和織錦被褥的八尺大床上,。房間結(jié)構(gòu)安排所顯示出的這種“深而曲”的層次，分明告訴讀者這是一位貴家少婦的金閨繡戶,。

　　布局以外,，景物吸引讀者視線的，是那斑駁陸離,、秾艷奪目的色彩,。翠綠的欄檻，猩紅的畫屏,，門簾上的彩繡,，被面的錦緞光澤，合組成一派旖旎溫馨的氣象,，不僅增添了臥室的華貴勢派,，還為主人公的閨情綺思醞釀了合適的氛圍。主人公始終未露面,，她在做什么,、想什么也不得而知。但朱漆屏面上雕繪著的折枝圖,，卻不由得使人生發(fā)出“花開堪折直須折,，莫待無花空折枝”（無名氏《金縷衣》）的感嘆。面對這幅畫圖,，主人公不可能不有感于自己的逝水流年,，而將大好青春同畫中鮮花聯(lián)系起來加以比較、思索,，更何況而今又到了一年當中季節(jié)轉(zhuǎn)換的時候,。門前簾幕低垂，簟席上增加被褥,，表明暑熱已退,，秋涼剛降。這樣的時刻最容易勾起人們對光陰消逝的感觸,，在主人公的心靈上又將激起陣陣波瀾,。詩篇結(jié)尾用重筆點出“已涼天氣未寒時”的時令變化,，當然不會出于無意,。配上床席,、錦褥的暗示以及折枝圖的烘托，主人公在深閨寂寞之中渴望愛情的情懷,，也就隱約可見了,。

　　通篇沒有一個字涉及“情”，甚至沒有一個字觸及“人”,，純?nèi)唤柚h(huán)境景物來渲染人的情思,，供讀者玩味。這類命意曲折,、用筆委婉的情詩,，在唐人詩中還是不多見的。這首小詩之所以廣為傳誦,，原因或在于此,。無論從題材旨趣，還是從手法,、風(fēng)格上講,，這首小詩都開啟了五代兩宋閨情詞縟麗婉約的先河。

44.韋莊：金陵圖

　　誰謂傷心畫不成,？畫人心逐世人情,。

　　君看六幅南朝事，老木寒云滿故城,。

　　《金陵圖》是唐末詩人韋莊的詩作,。此詩是作者看了六幅描寫南朝史事的彩繪后有感而寫的吊古傷今之作，詩中指出這組畫并沒有為南朝統(tǒng)治者粉飾升平,，而是畫出它的凄涼衰敗,。全詩語調(diào)激昂，寓意深刻,，不僅對那些粉飾太平,、不尊重歷史事實的行為作了有力的駁斥，并點明了發(fā)生這種現(xiàn)象的社會原因,，而且對敢于反映歷史真實的六幅“傷心畫”給予了高度的評價,，體現(xiàn)了作者樸素的歷史唯物主義精神。

45.陳陶：隴西行

　　誓掃匈奴不顧身,，五千貂錦喪胡塵,。

　　可憐無定河邊骨，猶是春閨夢里人,！

　　《隴西行》是樂府《相和歌·瑟調(diào)曲》舊題,，內(nèi)容寫邊塞戰(zhàn)爭。隴西,，即今甘肅寧夏隴山以西的地方,。這首《隴西行》詩反映了唐代長期的邊塞戰(zhàn)爭給人民帶來的痛苦和災(zāi)難,。虛實相對，宛若電影中的蒙太奇,，用意工妙,。詩情凄楚，吟來潸然淚下,。詩人共寫了隴西行四首,，此處是第二首。

46.張泌：寄人

　　別夢依依到謝家,，小廊回合曲闌斜,。

　　多情只有春庭月，猶為離人照落花,。

　　酷憐風(fēng)月為多情,，還到春時別恨生。

　　倚柱尋思倍惆悵,，一場春夢不分明,。

　　《寄人》是唐末五代詩人張泌的作品。此詩是作者與情人別后的寄懷詩,，描寫夢境及夢醒后的情景,，寫出了詩人的相思之深切與苦怨。詩的首句寫夢中重聚,，難舍難離,；二句寫依舊當年環(huán)境，往日歡情,；三句寫明月有情,，伊人無義；四句寫落花有恨,，慰藉無人,。前二句是表明自己思念之深；后兩句是埋怨伊人無情,，魚沉雁杳,。以明月有情，寄希望于對方,，含蓄深厚,，曲折委婉，真切感人,，動人心弦,。

　　以詩代柬，來表達自己心里要說的話，這是古代常有的事,。這首題為《寄人》的詩,，就是用來代替一封信的。

　　詩的首句寫詩人與情人夢中重聚,，難舍難離,；第二句寫依舊是當年環(huán)境,，往日歡情,，表明自己思念之深。第三句寫明月有情,；第四句寫落花有恨,。寄希望于對方，含蓄深厚,，曲折委婉,，情真意真。前兩句寫入夢的原因與夢中所見的景物,，是向?qū)Ψ奖砻髯约核紤浿?；后兩句寫出多情的明月依舊照人，那就更是對這位女子的埋怨之情了,。

47.無名氏：雜詩

　　近寒食雨草萋萋,，著麥苗風(fēng)柳映堤。

　　等是有家歸未得,，杜鵑休向耳邊啼,。

　　雜詩·近寒食雨草萋萋是一首抒發(fā)游子思鄉(xiāng)之情的七言絕句，由唐無名氏作,。

　　這是歌詠游客居外不得返鄉(xiāng)之情的詩,。意思是在說寒食、清明將到,，客居不能返鄉(xiāng),，卻聽得杜鵑悲泣，更為傷感,，大有“每逢佳節(jié)倍思親”之慨,。詩的節(jié)奏獨特，首兩句節(jié)拍為“一,、三,、三”，然而卻諧絕句平仄韻,，這是絕句中少見的,。句寫六朝往事如夢，臺城早已破敗,；三,、四句寫風(fēng)景依舊，人世滄桑,。觸景生情,，借景寄慨，暗寓傷今,。語言含蓄蘊藉,，情緒無限感傷。