鼓樓岡

在中國現(xiàn)代畫壇上,，有這樣一支具有影響力的繪畫流派——新金陵畫派,，這個山水畫而著稱的畫派從20年代末就初現(xiàn)端倪，加入其中的也都是當時的一眾大佬名家,，傅抱石,、錢松喦、張文俊,、亞明,、魏紫熙等等。

其中,，錢松喦,、亞明、宋文治和魏紫熙被合稱為“金陵四大家”,，而錢松喦又是這四大家之首,。

錢松喦1899年在江蘇出生，從小就學習詩文書畫,，很有天賦,，年輕的時候就頗有聲名了。1918年,，錢松喦考入無錫江蘇省立第三師范學校,，師承胡汀鷺，開始臨摹古代名畫,，技藝不斷提高,。

從1949到1966的這十七年時間里,，正是新中國成立之初,，各領(lǐng)域都處于變革時期,，繪畫領(lǐng)域上，尤其是山水畫的變化尤迫切,，因為要符合當時的新氣象,，要為政治服務(wù)，要謳歌人民生產(chǎn)生活,，所以要轉(zhuǎn)變方式方法,，最起碼的，就是要讓觀眾看得懂,，要表現(xiàn)出繁榮的,、積極向上的生機。

這個時期的畫家很多都對中國傳統(tǒng)畫的變革起到了領(lǐng)頭作用,，像傅抱石,、李可染、關(guān)山月,，雖然名氣上來說也是這些人比較大,，不過錢松喦也是真的站在了時代前沿的畫家，他的山水畫獨開了祖國壯麗山河新氣象,，是中國畫大變革時期的巨匠之一,。

石城虎踞

錢松喦的畫風早年受石溪,、石濤影響,，他對藝術(shù)創(chuàng)作特別嚴謹認真，在立意,、構(gòu)圖,、筆墨、色彩上都匠心獨具,，不落俗套,。看錢松喦的山水畫,，能直觀地感受到艷麗的色彩,、厚重的筆墨和豐富的內(nèi)容，他的個人風格很鮮明,，可以說是開創(chuàng)了時代新氣派,，一掃以往文人畫模式化摹寫、文弱簡淡的面貌,。

說實話,，當時這股轟轟烈烈的變革也藏著那么一絲不得已的情況，在那種時代之下，要是不做出順應(yīng)時代發(fā)展的創(chuàng)作,，畫家是很容易被批評,、淘汰的，尤其是1966年以后,，畫家們更是心尖上懸了把劍,，必須創(chuàng)作出積極向上的作品，不然下場可想而知,。

不過這也并非意味著畫家們都是被迫做出改變的,，起碼錢松喦并沒有抵制這樣的時代要求，他對家鄉(xiāng),、祖國的熱愛出自肺腑,，為了轉(zhuǎn)變題材，他還到處寫生采風,，田園桑陌,、崇山峻嶺、云蒸霞蔚,、煙雨村舍,，錢松喦筆下的這些祖國大好山河景象,，無不透露著一股欣榮向上的生氣,。

錢松喦的山水擅長用俯瞰角度的全景式描繪，在大開大合的構(gòu)圖中,，以渾厚的筆墨展示出河山的壯闊,。

在雄渾的筆法之外，錢松喦的畫也常有著詩情畫意的優(yōu)美意境,，色彩運用大膽?yīng)毺?，藝術(shù)風格渾厚沉著、濃郁清新,。

錢松喦的《古塞駝鈴》是他從1959年開始,，一直畫到1984年的名作，1959年的時候,，錢松嵒到塞外旅行,，經(jīng)居庸關(guān)、八達嶺,，這是他此生第一次遠游,，旅游中積累了很多素材，《古塞駝鈴》就是那個時候畫的,。

直到去世前一年,，錢松喦還在重繪這個題材，可見對這個題材很是喜歡,?！豆湃勨彙返漠嬅嬷黧w是巍峨雄偉的山峰，大山連綿不絕,，伸出畫外,。畫中特意增加了山的高峻，用白色的長城,、云霧與墨赭色對比,，突出了長城“古塞”的主題。山腳下駝隊前行,，渺小的身影和雄壯的大山形成了鮮明對比,。

革命題材的畫，錢松喦是畫得非常多的,，像是他的名作《紅巖》,，就是非常典型的紅色山水畫。

這幅畫是錢松喦在參觀革命紀念地紅巖村后創(chuàng)作的,，歷經(jīng)兩年多的時間，在畫面中呈現(xiàn)出了一個特別'紅’的主題,。里面的黃土被他夸張地渲染成具有崇高象征意義的紅巖,，搭配上紀念館、芭蕉,、柏樹,，一整幅下來，革命氣象淋漓盡顯,。

當然,，我們現(xiàn)在說錢松喦是開辟一代新風的人物，畫風一掃舊時代的荒寒,，呈現(xiàn)出勃勃生氣,，不過曾經(jīng)，他的畫也被不留情地批評過,，主要還是糾結(jié)于他的山水畫多在描寫革命圣地,，有迎合當時主流的嫌疑。

不過就當時那種政治環(huán)境來說,，小心一點總是應(yīng)該且可理解的,。無論如何，錢松喦的山水成就依舊有其特殊的藝術(shù)風貌，是現(xiàn)代值得一提的大畫家,。