（文：張民）

        京劇的主要腔調(diào)是西皮、二黃,，簡(jiǎn)稱皮黃,。西皮、二黃是兩種腔調(diào)的總稱,，它們通過(guò)板眼（節(jié)拍）等變化,，又各自分出若干“板式”。[原板]是基礎(chǔ),，其它板式都是由它發(fā)展出來(lái)的,。原板一小節(jié)二拍一板一眼，一般記作2/4,，速度適中,，既可敘事，又可抒情,。把原板擴(kuò)展,，產(chǎn)生了 [慢板]。慢板一小節(jié)四拍,，一板三眼,，一般記作4/4,速度緩慢，曲調(diào)婉轉(zhuǎn),，善于抒情,。有了原板和慢板，又產(chǎn)生了介于二者之間的[快三眼],，它或者接近原板,，或接近慢板,但都是一板三眼（4/4）的形式。把原板稍加緊縮,，產(chǎn)生了 [二六] ,。二六，一般記用2/4,，有時(shí)快二六記作1/4,，它的速度伸縮性較大,，敘事性較強(qiáng)，但也可以抒情,。把原板進(jìn)一步緊縮,，又產(chǎn)生了 [流水] 和[快板]。流水和快板都是有板無(wú)眼,，即一小節(jié)一拍,一般記作1/4,，速度很快，其間以快板的速度為最,。它們的語(yǔ)言因素較多,，適于表現(xiàn)激動(dòng)的情緒，也可用來(lái)敘事,。把原板的固定節(jié)拍打散,，產(chǎn)生了[散板]和[搖板]，它們都是無(wú)板無(wú)眼,，節(jié)奏自由,，常用于感情自由抒發(fā)的地方。散板和搖板的唱腔基本都是“散”的,，主要區(qū)別是伴奏,，散板是“散拉散唱”；搖板是“緊拉慢唱”,、“緊打慢唱”,，板和胡琴均按“有板無(wú)眼(1/4)伴奏。把原板的上句打散,，又產(chǎn)生了 [導(dǎo)板],。導(dǎo)板只有一句，起引導(dǎo)作用,，后面必接其它板式,。此外還有[回龍]，但在西皮,、二黃中含義不同,。

   西皮、二黃不僅有各種板式之分,，而且還有“正調(diào)”、“反調(diào)”之分,，“正調(diào)”就是正西皮,、正二黃，上述西皮,、二黃的各種板式均屬于正調(diào),。(一般不標(biāo)“正”字)“反調(diào)”就是“反西皮”,、“反二黃”?？偟恼f(shuō)來(lái),，反調(diào)是通過(guò)“改弦換調(diào)”的方法，把正調(diào)移低四度,，但反西皮和反二黃又有所不同,。

   二黃的曲調(diào)流暢，節(jié)奏平穩(wěn),，板起板落（強(qiáng)拍開(kāi)始,，強(qiáng)拍結(jié)束）。一般說(shuō)來(lái),，適于表現(xiàn)深沉,、感嘆、悲傷的情緒,。胡琴定弦為5,、2。

   以《借東風(fēng)》為例,，諸葛亮唱的二黃成套唱腔,，包括[二黃導(dǎo)板]（“學(xué)天書(shū)習(xí)兵法……”）、[回龍]（“設(shè)壇臺(tái)祭東風(fēng)……”）,、[原板]（“曹孟德占天時(shí)……”）和 [散板] “耳聽(tīng)得風(fēng)聲起

……”）,。其中回龍是個(gè)下句唱腔，只有一句,，起承上（導(dǎo)板）啟下（原板或慢板）的過(guò)渡作用,。這套唱腔中，原板是主體部分,，最后以散板結(jié)束,。

   在傳統(tǒng)戲中，二黃沒(méi)有[二六]和[快板],，在現(xiàn)代戲中創(chuàng)造出[二六]和[快板],。[二六]，如《紅燈記》里李玉和唱的“孩兒我本是個(gè)剛強(qiáng)鐵漢”（2/4),，《智取威虎山》里楊子榮唱的“除夕近萬(wàn)不能猶豫仿徨”(l/4),。[快板]，如《奇襲白虎團(tuán)》里王團(tuán)長(zhǎng)唱的“趁夜晚出奇兵突破防線”,。

  反二黃是把正二黃整個(gè)移低四度,，胡琴定弦變?yōu)?、5（絕對(duì)音高不變）,。在傳統(tǒng)戲中,，反二黃一般都是表現(xiàn)悲傷凄涼的情緒,，現(xiàn)代戲有所突破。

   在《李陵碑》里,，楊繼業(yè)（生）唱的反二黃成套唱腔,，包括[慢板](“嘆楊家……”)[快三眼]（“金沙灘……”）[原板]（“可憐我……”）和[散板]（“恨石虎……”），很有代表性,。在傳統(tǒng)戲中反二黃 [導(dǎo)板] 和 [回龍] 極少,，只在個(gè)別旦角戲里才有，如《廉錦楓》里的[導(dǎo)板]“為娘親哪顧得微軀薄命”,，《太真外傳》里的[導(dǎo)板]“忽聽(tīng)得侍兒們一聲來(lái)請(qǐng)”,、[回龍]“奴只得起徘徊……”一般反二黃唱腔前的導(dǎo)板和回龍，都使用正二黃的,，如《朱痕記》（生）,，《蘇武牧羊》（生）等。

   西皮的曲調(diào)起伏較大,，節(jié)奏變化較多,，眼起板落(弱拍開(kāi)始，強(qiáng)拍結(jié)束),。一般說(shuō)來(lái),，適于表現(xiàn)慷慨激昂、喜悅活潑的情緒,，胡琴定弦為6,、3。

   在西皮中,，大嗓（即真聲,，包括除小生以外的生行、老旦,、凈和丑）與小嗓（即假聲,，包括除老旦以外的旦行和小生）的唱腔基本相差五度，所以二者有明顯的差異,。

  [西皮原板]速度適中,益于敘事,。如《失街亭》里的“兩國(guó)交鋒龍虎斗”(生),《武家坡》里的生、旦對(duì)唱“我問(wèn)他好來(lái)(旦)他倒好(生),。[西皮慢板]速度較慢,，適合感情抒發(fā)。如《空城計(jì)》里的“我本是臥龍崗散淡的人”（生）《女起解》里的“想起了當(dāng)年事好不傷情”（旦),。[西皮快三眼] 是接近慢板的,，如《打漁殺家》里的“昨夜晚吃酒醉合衣而臥”。[西皮二六] 類(lèi)型較多，如《定軍山》里的“師爺說(shuō)話言太差”,、《霸王別姬》里的“勸君王飲酒聽(tīng)虞歌”、《空城計(jì)》里的“我正在城樓觀山景”,，現(xiàn)代戲《紅燈記》里的“臨行喝媽一碗酒”等都典型的例證,。[流水]和快板，速度較快,流暢,，尤如行云流水,。如《女起解》里的“蘇三離了洪洞縣”,《鎖五龍》里的“一口怒氣沖天外”。[散板]和[搖板]節(jié)奏自由,，或散拉散唱或緊拉慢唱,，都適合感情的抒發(fā)。如《玉堂春》里的“來(lái)至在都察院舉目往上觀”,，《空城計(jì)》里的“我用兵數(shù)十年從來(lái)謹(jǐn)慎”,。[導(dǎo)板]為成套唱腔里的起首板式，速度自由,，情緒高亢,。如《武家坡》里的“一馬離了西涼界”(生)。在傳統(tǒng)戲中,，[西皮回龍]不是西皮下句唱腔,，而是附在哭頭、散板等后面的一些專(zhuān)腔,，如《連營(yíng)寨》里的“孤的好兄弟! ”在現(xiàn)代戲中,，創(chuàng)造出獨(dú)立下句的西皮回龍。

  反西皮不單純是正西皮的移調(diào),，胡琴定弦既有6,、3弦（正調(diào)部分)，又有2,、6弦（反調(diào)部分),，但習(xí)慣上一律用6、3弦演奏和記譜,。反西皮的曲調(diào),，既有西皮成份，又有二黃成份,。反西皮的板式很少,，一向用來(lái)表達(dá)極度悲傷的感情。如《連營(yíng)寨》里的“點(diǎn)點(diǎn)珠淚往下拋”,，《李透探母》里的“淚雖干今日里又漣漣”,，[反西皮散板]如《魚(yú)腸劍》里“子胥閥閱門(mén)楣第”（生）等。在現(xiàn)代戲中，創(chuàng)造出全部移調(diào)（低四度）的[反西皮散板],，如《平原作戰(zhàn)》里的“哀思如潮熱淚灑”,，胡琴定弦實(shí)為2、6弦,，但仍按6,、3演奏和記譜。在京劇的腔調(diào)中,，除了正,、反西皮、二黃之外,[南梆子],、[四平調(diào)]和[高撥子]也比較常見(jiàn)的.

   [南梆子]和西皮的風(fēng)格接近,，胡琴定弦也是6、3,，曲調(diào)委婉抒情,，只有旦角和小生使用。南梆子（原板）一般記作4/4,，如《霸王別姬》里的“看大王在帳中合衣睡穩(wěn)”,；南梆子還有 [導(dǎo)板]，但不常見(jiàn),，是個(gè)“上板（節(jié)拍固定）的曲調(diào),，只是末尾才唱散，如《霍小玉》里的“夜失眠只覺(jué)得精神散漫”,。

  [四平調(diào)]和二黃的風(fēng)格接近”,胡琴定弦也是5,、2。唱腔記作2/4,。四平調(diào)結(jié)構(gòu)靈活,，可容納一些不規(guī)則的句子，應(yīng)用范圍很廣,。例如《貴妃醉酒》里的“海島冰輪初轉(zhuǎn)騰”是優(yōu)美華麗的,，《烏龍?jiān)骸防锏摹八喂鞔蜃鵀觚堅(jiān)骸笔情e散輕桃的，而《瓊林宴》里的幾段四平調(diào)則是焦急,、悲憤的,。四平調(diào)也有“反調(diào)”，即[反四平調(diào)],，簡(jiǎn)稱[反四平],，反四平有兩種: (1) 把正四平調(diào)整個(gè)移低四度，胡琴定弦變?yōu)?,、5,，如《掃松》,、《太真外傳》里的反四平；（2）在正四平調(diào)(5,、2弦)中,，個(gè)別地方移低四度(變?yōu)?、5弦),，如《生死恨》里的“夫妻們分別幾載”,、《紅娘》里的“小姐呀小姐你多風(fēng)采”等唱段。

   [高撥子]又稱 [撥子],，唱腔樸素,適于表現(xiàn)激昂悲憤的情緒，胡琴定弦為1,、5,。高撥子的板式較多，《徐策跑城》里包括了高撥子所有板式,，即[導(dǎo)板]“忽聽(tīng)得……”[垛板回龍]“老徐策我站城樓……”,、[原板]湛湛青天……”、[搖板]“忽聽(tīng)家院報(bào)一信”和[散板]“一見(jiàn)奴才咬牙恨”,。在《白毛女》,、《楊門(mén)女將》等新編劇目里，都有很好的高撥子唱段,。

   除此之外,，京劇的腔調(diào)還有昆曲、吹腔,、南鑼?zhuān)_羅腔）及其它雜腔小調(diào),，它們與皮黃的風(fēng)格不同、一般不與皮黃混用,，多半保留在一些特有的劇目里,。這是京劇歷史遺留下的。

  在京劇的主要腔調(diào)西皮,、二黃中,，除了原板、慢板,、散板等板式外,，有時(shí)還會(huì)碰到“×板”、“××腔”,、“××調(diào)”稱呼,，它們都有特定的含義，現(xiàn)將常見(jiàn)的幾種介紹一下,。

碰板和頂板

  它們雖然都叫“板”,，但并不是單獨(dú)的板式,，不能和原板、慢板等板式并列,；而是兩個(gè)專(zhuān)用術(shù)語(yǔ),，代表兩種不同的開(kāi)唱形式。凡是在唱腔開(kāi)始前,，用個(gè)小過(guò)門(mén)的,，叫做“碰板”（也有人叫“頂板”）；凡是在唱腔開(kāi)始前,，不用小過(guò)門(mén),，張嘴就唱的，叫做“頂板”（也有人叫“碰板”）,。我們常見(jiàn)的是二黃的 [慢板],、[快三眼]、[原板] 的“碰板”和“頂板”,。例如,，《搜孤救孤》里的“躬身下拜禮恭敬”（老生）是“碰板三眼”，《赤桑鎮(zhèn)》里的“自幼兒蒙嫂娘訓(xùn)教撫養(yǎng)”(花臉)也是“碰板三眼”,，《白毛女》里的“夜深沉人寂靜驚魂才定”（女）是“碰板原板”,。在《蕭何月下追韓信》里，當(dāng)蕭何（老生）念完“將軍千不念萬(wàn)不念,，不念你我一見(jiàn)如故”之后,，不用小過(guò)門(mén)，緊接著就唱“是三生有幸”,，這是“頂板三眼”,。

   垛板

  它有兩種含義:不是獨(dú)立的板式，而是穿插在其它板式之間的垛句形式,。記譜一般記作1/4,。它的唱詞靈活，可長(zhǎng)可短,多用排比,。這種“垛板”,有的曲譜標(biāo)記,，有的不標(biāo)記。例如《李陵碑》里的“那時(shí)我東西殺砍左沖右撞……”就是穿插在[反二黃原板]之間的“垛板”,。作為[流水]和[快板]的統(tǒng)稱,。京劇藝人在口頭上有時(shí)并不嚴(yán)格區(qū)分西皮的 [流水] 和[快板]，而統(tǒng)為“垛板”（如“二黃垛板”,、“反二黃垛板”）,，但在速度、節(jié)拍等方面缺乏規(guī)范,，這里就不細(xì)談了,。

   滾板

  在散板中,有一種特殊類(lèi)型,其特點(diǎn)是節(jié)奏緊湊,、字字緊跟、速度較快,，這就是“滾板”,。例如《朱痕記》里的“有貧婦跪席棚淚流滿面”是“二黃滾板”，《英臺(tái)抗婚》里的“平日里爹爹愛(ài)兒 甚”是“西皮滾板”,。

   西皮娃娃調(diào)

   它本來(lái)是京劇“娃娃生”(小孩)唱的一種腔調(diào),，但并不限于娃娃生，其它行當(dāng)也有娃娃調(diào)的,。我們常見(jiàn)的是小生(武小生)唱的娃娃調(diào),，如《轅門(mén)射戟》、《白門(mén)樓》里的呂布,，《羅成叫關(guān)》里的羅成所唱的娃娃調(diào),。旦角在特殊場(chǎng)合下有唱娃娃調(diào)的，如《木蘭從軍》里的花木蘭,、《荀灌娘》里的荀灌娘，都是女扮男裝,，實(shí)際上是以小生身份出現(xiàn)的,。老生也有唱娃娃調(diào)的，如《轅門(mén)斬子》里楊延昭唱的“楊延昭下位去迎接老娘來(lái)”,、“見(jiàn)老娘施一禮躬身下拜”兩句 [西皮慢板] 就是借用娃娃調(diào)的唱腔,。西皮娃娃調(diào)的板式和西皮一樣，包括 [導(dǎo)板],、[慢板],、[快三眼]、[原板],、[二六] ,、[流水] 、[快板] ,、[搖板] 和 [散板],；音樂(lè)的基本規(guī)律（如結(jié)構(gòu)、起落板,、調(diào)式等）也和西皮(生腔)一樣,。所不同的是它的唱腔高亢挺拔，棱角突出,，節(jié)奏頓挫鮮明,，并有特殊的曲調(diào)（專(zhuān)調(diào)），調(diào)門(mén)比一般西皮高（一般西皮為E調(diào),，娃娃調(diào)為G調(diào)）,，適于表現(xiàn)激動(dòng)的情緒,。在娃娃調(diào)中，慢板（快三眼,、原板）的特色最為鮮明,，它有幾個(gè)特殊的拖腔，很容易和一般西皮區(qū)別開(kāi)來(lái),。例如《白門(mén)樓》里的“似猛虎離山崗灑落平陽(yáng)”,、“想當(dāng)初眾諸侯齊會(huì)一堂”、“一桿戟一騎馬陣頭之上”這幾句娃娃調(diào)慢板是很典型的,。娃娃調(diào)二六也很有特色,，如《轅門(mén)射戟》里的“看過(guò)了花箋紙二張”、《白門(mén)樓》里的“某一見(jiàn)貂蟬女心如烈火”等,。在曲譜中,，有的標(biāo)“娃娃調(diào)”字樣，如“西皮娃娃調(diào)二六”,；也有的不標(biāo),，如仍標(biāo)“西皮二六”。

   回龍腔

   在《京劇的腔調(diào)》一文中,，已經(jīng)介紹過(guò)“回龍”（即“回龍腔”）,。此外還有幾種回龍腔，補(bǔ)充如下: 反二黃慢板（快三眼）里的重句,，就是一句唱詞唱完之后,，再重復(fù)部分唱詞。這重復(fù)的唱詞,，用一種特殊的拖腔,，就是回龍腔。例如《李陵碑》里“可憐我八個(gè)子把四子喪了”的“把四子喪了”（重句）,、《宇宙鋒》里“我只得把官人一聲來(lái)喚”的“一聲來(lái)喚”（重句）,。青衣西皮慢板里的一種特殊擴(kuò)腔。例如《汾河灣》里“我只得出窯外把嬌兒?jiǎn)径ā保ㄉ暇洌┑摹俺龈G外”（擴(kuò)腔）,、《彩樓配》里“手扶著欄桿看端詳”（下句）的“欄桿”（擴(kuò)腔）,。附在青衣西皮二六、搖板,、散板等后面的一種特殊拖腔,。例如《女起解》里“唯有你老爹爹”是[西皮搖板]，接下去的“是個(gè)大大的好人”就是回龍腔,。在《京劇的腔調(diào)》一文中所介紹的西皮回龍腔,，雖然也是附在某些板式后面的拖腔，但二者的曲調(diào)不同,。

   節(jié)節(jié)高

  它是二黃,、反二黃里的一種專(zhuān)用拖腔,，用于慢板、快三眼等板式中,。我們常見(jiàn)的是反二黃的節(jié)節(jié)高,，如《李陵碑》里的“我的大郎兒”（生）、《祭塔》里的“在臨安”（旦）等處,，就是節(jié)節(jié) 高,。

   以上介紹的“回龍腔”、“節(jié)節(jié)高”,，都屬于特殊的腔調(diào),，而不是板式，在曲譜中一般都不標(biāo) 記,。

   關(guān)于昆曲,、吹腔以及雜腔小調(diào)，需要作些補(bǔ)充和說(shuō)明,。

  昆曲是個(gè)古老劇種,，音樂(lè)非常豐富，京劇從中吸收很多養(yǎng)料,。在京劇的發(fā)展過(guò)程中,，搬演了一些昆曲劇目，如《鬧天宮》,、《林沖夜奔》、《扈家莊》,、《游園驚夢(mèng)》,、《斷橋》等。這樣便把一部分昆曲的唱腔曲牌搬入京劇,，如 [新水令],、[駐馬聽(tīng)]、[折桂令],、[雁兒落],、[醉花蔭]、[一江風(fēng)],、[步步嬌],、[山坡羊] 等等。除此之外,，還有一部分昆曲唱腔曲牌,，在京劇中作為“群唱曲牌”（由“龍?zhí)住饼R唱，有些已不唱,，只由樂(lè)器演奏）,，配合各種場(chǎng)景,，渲染舞臺(tái)氣氛。這部分曲牌在京劇中不屬于“唱腔”,，而屬于“器樂(lè)”（配有嗩吶,、鑼鼓伴奏）。這是需要分清楚的,。

   京劇中的雜腔小調(diào),，也是從地方戲、曲藝及民歌小調(diào)中搬過(guò)來(lái)的,。例如 《打面缸》 里的“南 鑼”,、《小上墳》 里的“柳枝腔”、《探親家》里的“銀鈕絲”,、《打花鼓》 里的“鳳陽(yáng)歌”和“鮮花調(diào)”,、《蕩湖船》里的“灘簧”（蘇灘）等。解放后,，這些劇目很少演出,，因此這些腔調(diào)也很少見(jiàn)了。但其中的南鑼仍可見(jiàn)到,，并有新的發(fā)展,。南鑼?zhuān)纸辛_羅腔，原來(lái)的形式是念一句,，嗩吶,、鑼鼓伴奏一句，只有最后一句隨嗩吶歌唱,。解放后,，在新編的《打面缸》、《三座山》,、《白毛女》中,，都有新編的南鑼?zhuān)ň鶠閯⒓渚幥Ｐ戮幍哪翔專(zhuān)谀畹耐瑫r(shí)可以加樂(lè)器伴奏,，也可以唱了,。