1.《加拿大后現(xiàn)代主義》琳達·哈切恩Linda Hutcheon 主要觀點:“后現(xiàn)代主義喚起了對歷史的關(guān)注?!?/p> The Canadian Postmodern:A Study of Contemporary English-Canadian Fiction攝影作為一種記憶保存方式受到了藝術(shù)家的關(guān)注。貯藏在照片中的不僅是歷史的記憶,,更有決定歷史敘述方式的權(quán)力存在與記述者對待歷史的態(tài)度,。對照片本身所作的重新使用及解讀與歷史的重新敘述,成為后現(xiàn)代攝影家的任務(wù),。 2.美國黑人女?dāng)z影家卡里·梅?!ぞS姆絲Carris Mae Weems 創(chuàng)作方式:通過給黑人歷史照片著色的手法,試圖對攝影所體現(xiàn)的權(quán)力構(gòu)造與攝影對黑人歷史形成所起的作用等問題提出自己的觀點,。 代表作:《海藍》系列,,1992年 ·Carris Mae Weems,Blue Black Boy (from Colored People), 1989-1990·Carris Mae Weems,,The Blues, 2017·Carris Mae Weems,,May Days Long Forgotten, 20043.法國攝影家克里斯蒂安·波爾坦斯基Christian Boltanski 創(chuàng)作方式:將人物肖像老照片構(gòu)成一個裝置作品。 影響意義:他以這種形式為“何謂生與死”這個生存的根本問題提供了思考線索,。將不知所蹤的兒童肖像照片搭建成一個歷史祭壇,,并在幽暗的燈光下以微笑注視著人們的兒童形象來提示人們不愿面對或無從面對的死亡的無形卻又切實的存在,。 ·Christian Boltanski,Untitled from the Monument Odessa, 1989·Christian Boltanski,,Reliquaire, 1990·Christian Boltanski,,Monument to the Lycee Chases 4.日本藝術(shù)家島田美子 創(chuàng)作主題:審視在世界近代史及日本對外侵略擴張史中日本女性所扮演的角色與地位問題。 主要觀點:她認(rèn)為日本女性在二戰(zhàn)中起到幫兇的作用必須清算,。 創(chuàng)作方式:將各種當(dāng)時的歷史照片以裝置的形式具體地指認(rèn)日本女性在侵略戰(zhàn)爭中所起的劇體作用,。 代表作及介紹:《自虐》,1982年,。在《自虐》這件作品里,島田美子將一張日本女性在天皇居所前跪拜的照片與一張亞洲女性被綁下跪的照片并置在一起,。這兩張照片中女性的跪姿相似,但性質(zhì)卻是完全不同的:一個是主動臣服于皇權(quán)的統(tǒng)治,為日本帝國的“武運”而祈告與擔(dān)憂;而另一個則是在暴力之下充滿痛苦與屈辱的被迫下跪。這兩張照片如果割裂開來孤立使用的話,充其量是一張說明了某個特定歷史時期中的某個歷史事實而已,它們所承載的信息與意義也許比較確定,也比較有限,它們本身也許并沒有什么更多的意義可以生發(fā)開去,。而當(dāng)這兩張照片并置在一起時,人們就會從這兩張取自不同時空的切片的對比中,發(fā)現(xiàn)了一些并不尋常的東西,。同樣是女人,她們采取這種姿勢的原因與看似相同的姿態(tài)背后的不同命運,就顯出巨大的反差來了。 影響意義:島田美子的實踐將照片不僅僅看作是展示歷史這個層面,,更以照片的組合來評說歷史與批判侵略戰(zhàn)爭,,深化對歷史的認(rèn)識。這樣的實踐將攝影與戰(zhàn)爭,、攝影與記憶的復(fù)雜關(guān)系作了更為個人的,,卻更為深刻的揭示。這種攝影既是有關(guān)歷史與現(xiàn)實的個人表現(xiàn),,同時也是關(guān)于攝影本身的攝影,,即是一種有關(guān)攝影的元攝影。 ·島田美子《自虐》,,1982從“拍照片”到“用照片”是當(dāng)代攝影實踐中的一個重大轉(zhuǎn)變,。從為拍攝好一張照片而用盡全力到想一個觀念并運用照片加以實現(xiàn),對于藝術(shù)家來說,,業(yè)已存在的不計其數(shù)的影像已經(jīng)提供了足夠的影像資源,,問題在于以什么樣的歷史觀和現(xiàn)實觀來運用這些照片。 2.照片致謝藝術(shù)家,。 |
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