民國初年,，在天津文化界流傳著這樣一句順口溜：“天津衛(wèi)，三宗寶,，范公幼梅孫菊老,。”這里所謂的三宗寶,，是指彼時(shí)天津文化界公認(rèn)的三位名人,，他們是教育家嚴(yán)范孫，書法家趙元禮（字幼梅）,，還有,，就是下面將向您介紹的這位京劇藝術(shù)家孫菊仙，時(shí)人尊稱他為孫菊老,。

    孫菊仙,，清道光二十一年（1841年）,，農(nóng)歷正月初一出生于天津，學(xué)名濂,，又名錫年,，號寶臣，他是由票友下海后成為一代京劇大家的,，藝名老鄉(xiāng)親,。他祖籍東北奉天，因其先人落戶天津,，經(jīng)營糧食業(yè),，他便自定為天津人，天津的鄉(xiāng)親們也以他為驕傲,，分享他的榮耀,。2003年天津市有關(guān)部門發(fā)動(dòng)社會各界，評選天津地界有史以來20位文化名人,。在《今晚報(bào)》上公布的群眾推薦候選人名單里,，孫菊仙名列前十名。

    一,、喜好唱戲的武秀才

    孫菊仙小時(shí)候聰明過人,，閱讀書籍有過目不忘之能，他父親花重金為他延聘一位學(xué)識淵博的老秀才教他讀書識字,，他卻格外貪玩,，不肯伏案用功。那時(shí)節(jié),，皮黃（即后來的京?。┏跖d未久，在天津深入人心,，孫菊仙小時(shí)常跟家里人四處觀看演出,，天長日久，養(yǎng)成對戲曲的偏愛,。他長到十三四歲時(shí),，家里的買賣興旺，每遇人手不足的時(shí)候,，父親便讓他幫助做些叫斗,、催帳之類輔助性商務(wù)，一有空閑,，他就遛到南門洞票房或竹記票房里,，看人們票戲，偶爾也像模像樣地唱上幾段,，很討票房里同好者喜歡,，他在這里結(jié)識的一些專業(yè)藝人和學(xué)有所長的票友,，后來給予他許多指教。他因?yàn)槭葢蚝蛥⑴c買賣,，以至荒疏學(xué)業(yè),，家里人對他十分鐘愛，也不去苛求,，由著他的性子,，順其自然地發(fā)展。

    孫菊仙十六七歲時(shí)的一個(gè)夏日,，遵父命到津郊宜興埠催討欠債,，路過一家弓箭房，門前的八仙桌上備有茶水,，免費(fèi)供應(yīng)過往的行人飲用,。一路又累又渴的他，上前自斟自飲起來,。擦汗的功夫,，看到院子里有許多年輕人在練習(xí)弓箭刀石,，他被那熱鬧的場面所吸引,。看得入神之際,，從對面走過來一位中年漢子,，上下左右仔細(xì)地端詳著身材魁梧、眉目清秀的孫菊仙,，隨后招呼院子里的人,，把切好的西瓜端來給這位后生吃。孫菊仙大大方方地吃了兩角,，彬彬有禮地謝過這位好心人,。彼此通過問答，孫菊仙得知這位忠厚的長者姓溫,，是這家弓箭房的主人,，曾經(jīng)中過武舉。武舉人也得知了孫菊仙的姓名,、年齡,、職業(yè)以及到此何干等情況。溫姓舉人問孫是否喜好武功,，孫說不曾練過,。舉人請他挑件器械一試身手，孫也不推辭,，健步走到石墩前振臂就舉,，沉重的石墩竟然被他舉起,，顯示出強(qiáng)健的臂力。舉人心中竊喜,，料定他如果習(xí)武,，將來定能成為武林高手，于是再三勸他棄商習(xí)武,，舉人說,，只要孫同意，他愿做他的師父,，把拿手的武藝傳授給他,。孫菊仙表示回家請示父親后再作答復(fù)。

    孫菊仙回家后,，將在宜興埠所遇到的情況稟告自己的父親,，父親讓他自作主張。練武心切的他當(dāng)即寫信給溫舉人,，表明愿去宜興埠拜師習(xí)武的心愿,。舉人見信后，派手下十幾人騎馬前去孫家迎接,。孫菊仙離開家門時(shí),，教他讀書識字的那位老學(xué)究不無遺憾地說：“菊仙天資聰慧，如果用心求學(xué),，將來考舉人,、貢生大有希望。而今武舉人把一個(gè)將來的文舉人奪走了,?！?/span>

    孫菊仙在宜興埠的弓箭房，得到溫舉人和武師們悉心教授,，武功逐日嫻熟,。他在練武之余仍不放棄對戲曲的愛好，經(jīng)常引吭高歌,。舉人雖然多次規(guī)勸他一心不可二用,，奈何與孫菊仙一起練武的師兄弟們愛聽他扯著嗓子唱，他們聽到高興處,，還送好吃的食物犒勞他,。

    盡管孫菊仙在弓箭房一心二用，他的武功還是練到了家,，幾年后考中了武秀才,。同時(shí)，沒有耽誤他喊嗓練聲，幾年間把嗓音喊得又高又亮,，為他后來做戲曲演員奠定了基礎(chǔ),。

    二、拜程大老板為師

    孫菊仙獲取了武秀才的功名后,，回到生養(yǎng)他的家,，一面繼續(xù)自習(xí)武術(shù)，一面向張子久,、王德勝,、佟騾子演員學(xué)唱京戲。張子久藝宗程長庚,，也有一定的藝術(shù)造詣,，可惜受嗓音天賦所限，登臺演唱時(shí)總是時(shí)總是力不從心,，因此沒有紅紫起來,。他對孫菊仙格外器重，認(rèn)為他聲高嗓闊,，適合學(xué)習(xí)程長庚大老板,。他寄厚望于孫菊仙，把自己所會的劇目和演技,，毫無保留地傳授給他,。孫菊仙每天都跟張子久學(xué)戲，一起切磋唱腔,。孫菊仙在張子久的指導(dǎo)下,，藝事天天都有進(jìn)步,，會的戲也一天比一天多起來,。有一天，張子久對孫菊仙說：“你的唱已經(jīng)不錯(cuò)了,，只可惜缺少家數(shù),。我所會的八出戲，已經(jīng)全部傳授給你,，你現(xiàn)在應(yīng)該到北京去,，跟程大老板繼續(xù)深造，只要得到他的教授,，你一定會大有出息,。”

    張子久向?qū)O菊仙推薦的這位程大老板,，就是京劇的奠基人程長庚（1811—1879）,。程長庚自幼坐科徽班，出科后隨乃父進(jìn)京,，搭入三慶班,。是他首先冶徽,、漢兩調(diào)及昆腔于一爐，后來逐漸演變成為京劇,，他在京劇發(fā)展史上占有極其重要的地位,。年輕的孫菊仙，對于程長庚只是聽說,，并沒有看過他在舞臺上演出,，也沒有聽過他的唱。但張子久對他的高度評價(jià),，給他留下極為深刻的印象,。

    那年，孫菊仙到北京辦事,，尚未安排旅舍,，便坐車往前門外的戲園子里，去聽程長庚的戲,。那天程長庚演的是《轅門斬子》,，他的唱、念,，真的像張子久所說,，無句不精到，無處不感人,，孫菊仙還從來不曾看到過這么優(yōu)秀的演員,。此后，他千方百計(jì)地托人介紹,，終于得識梨園界的這位頭面人物 （此時(shí)程長庚擔(dān)任北京精忠廟廟首,，統(tǒng)管戲曲界事務(wù)） 。程長庚聽完孫菊仙試唱,，對他的天賦很滿意,，認(rèn)定他是可造之材，同意收他作徒弟,。

    孫菊仙成為程長庚的入室弟子,，程師為他加工了以前向張子久所學(xué)會的那些戲，又陸續(xù)教會他二十多出不曾學(xué)過的劇目,。他在師父的教導(dǎo)下,，無論是戲路還是唱和念，都有了深刻領(lǐng)悟,，學(xué)出了門道,。

    那時(shí)的孫菊仙，儀容偉岸，唱起戲來音調(diào)激揚(yáng),，深得程師鐘愛,。程常于人前背后夸獎(jiǎng)?wù)f：“三年必出一位狀元，卻未必能出一位名伶,。像菊仙這樣嗓音,、扮相都好，而且好戲不倦者,，稱得上僅有絕無,。”他勸孫下海做職業(yè)藝人,，孫不肯,。孫菊仙只想做一名業(yè)余愛好者，并不想以唱戲?yàn)闃I(yè),。他自恃有一身武功,，想去投軍，將來做一名武將,。程長庚無可奈何地對他說：“人生幻境,，戲場即是官場，能棄官而優(yōu),，亦可兼收名利,。介介乎榮辱，俗子之見也,?！睂O菊仙雖然覺著程大老板所說的話有一定的道理，但還是求官心切,，未聽程師父的勸告,。不久，他向程長庚辭行,。臨別時(shí),，程長庚再次懇切地對他說：“日后歷盡宦途坎坷，倦飛而還,，你要趕快來找我，繼承我的衣缽,，千萬千萬,。”

    就這樣,，孫菊仙離開了他的老師,，回到故鄉(xiāng)天津。

    三、投身行伍不改所好

    孫菊仙回到天津之后,，曾在溫舉人幫助下參加武舉應(yīng)試,。考場上,，他因挽弓傷了臂膀,，落第而歸。

    當(dāng)年,，爆發(fā)了捻軍起義,。1865年，清室親王僧格林沁死于山東平捻之役,。消息傳到天津后,，一些人士組織義勇團(tuán)，招募同志者為親王血仇,，孫菊仙入伍其中,。在一次與捻軍作戰(zhàn)時(shí)，身負(fù)重傷的他,，忍痛逃離百余里才得以生還,。傷愈后，他又投奔陳國瑞統(tǒng)帥的清軍當(dāng)兵,，開赴山東濟(jì)寧,，鎮(zhèn)壓捻軍，在一次戰(zhàn)斗中,，他被捻軍擒獲,。捻軍將戰(zhàn)俘數(shù)人編為一組，用長繩綁在一起,，以防逃跑,。當(dāng)時(shí)瘟疫流行，沒幾天,，已有數(shù)名俘虜斃命,。孫菊仙自料再難生還。一天晚上,，皓月當(dāng)空,，他搔首問天，感慨系之,，不由得脫口高唱起京戲“一輪明月照窗前”,，那歌聲嘹亮達(dá)遠(yuǎn)，令人驚異,。按捻軍營規(guī),，嚴(yán)禁唱戲,。軍卒將孫菊仙扭見營官。營官姓孫,，湖北人,，出身于小康人家，全家人無故被官府殺害,，只他一人逃脫,，被逼之下加入捻軍。這營官問過孫菊仙的名姓,，認(rèn)定他們二人同姓同宗,，遂將孫釋放出營，并贈他一匹好馬,，為他指路逃走,，使他又回到陳國瑞的麾下。

    又一次,，清兵與捻軍沖突,，孫菊仙被捻軍從山頭拋擲的大石塊擊中胸部，雖然傷勢很重,，他依然忍痛沖殺,，待收兵時(shí)，他口吐鮮血,，臥地不能站起,，休養(yǎng)月余，身體逐漸恢復(fù),。他因此得到統(tǒng)帥陳國瑞的賞識,，提升他為管理右路軍械所的差官。

    濟(jì)寧戰(zhàn)斗之后,，當(dāng)?shù)刂菘h組織戲曲演出,，慰勞清軍，陳國瑞和兵士一起前往觀看,。軍營里有人向陳統(tǒng)帥請求準(zhǔn)許孫菊仙粉墨登臺票一出戲,，陳國瑞也樂意一睹孫菊仙上臺唱戲的風(fēng)采，便吩咐孫到后臺去扮戲,。孫菊仙身高馬大,，戲班里沒有適合他穿的戲衣，只好將身穿的開岔袍子系上鸞帶,，外罩演戲用的馬褂,；沒有大號朝靴，就用官員們所穿的厚底鞋代替,。這個(gè)戲班里有位唱旦角的演員扮相不錯(cuò),，嗓音也挺好，孫菊仙約他陪自己演一出《蘆花河》,。孫出場后張嘴一唱,，氣大聲洪，臺下軍人們精神為之一振,，陳國瑞異常興奮,，帶頭喝彩，待到旦角上場后,，不懂戲曲的陳國瑞發(fā)了脾氣,，因?yàn)檫@位旦角在前邊演《陰陽河》時(shí)，腳底下踩蹺出場,，身上好看,，觀眾特別歡迎。到了這出戲,，他卻沒有踩蹺,，陳國瑞以為這是看不起清客串（非梨園行的人參加戲班演出，不收取任何報(bào)酬者,，稱之為清客串,。收取一定報(bào)酬者，謂之客串,。兒童參加客串,，謂之小客串）。在臺上偷奸?；?。孫菊仙問明原委，忙向陳統(tǒng)帥解釋說,，該踩蹺的戲踩蹺,，《蘆花河》是不踩蹺的戲，那位演員沒錯(cuò),。陳國瑞這才轉(zhuǎn)怒為喜,，吩咐手下給旦角演員賞金以酬其勞。

    自打那次孫菊仙登臺票戲之后,，陳國瑞把他視作朋友,，與之往來密切，并且從此對唱戲有了興趣,。他最愛聽孫菊仙唱《四進(jìn)士》,，常在公務(wù)余暇向?qū)O學(xué)唱，但他只是自娛自樂,，從不在大庭廣眾面前歌唱,。一位好朋友提醒孫菊仙,，說陳國瑞性情暴烈，動(dòng)輒殺戮部下,，不要對他過于親近,。孫不以為然，繼續(xù)同陳國瑞交往,。陳國瑞大概由于偏愛戲曲而親近孫菊仙,，他們友好多年，還真沒出現(xiàn)過齟齬,，直到1931年孫菊仙逝世時(shí),，所用價(jià)值千金的杉木棺材，還是早年間陳國瑞所贈,。

    孫菊仙27歲那年轉(zhuǎn)入安徽的英宮寶部,，因軍功授三品銜候補(bǔ)都司。翌年,，英宮寶調(diào)任兩廣總督,，孫菊仙隨行，改任緝私營委員,，負(fù)責(zé)辦理海運(yùn)差事,。大約是在1870年，曾對孫菊仙施恩的英宮寶被讒免職,，孫因此而心灰意冷,，無心仕途，遂掛冠離去,，結(jié)束了他的軍旅生涯,。

    四、下海做了專業(yè)藝人

    孫菊仙于1870年攜款抵達(dá)上海,，既為了謀求生計(jì),，也是出于對京戲的愛好，在二洋涇橋獨(dú)資經(jīng)營升平軒茶園,。與此同時(shí),，用孫處之名（舊時(shí)代，票友登臺唱戲多不用實(shí)名,，在姓氏后面加一處字,，標(biāo)志為票友客串）登臺演唱。因?yàn)樗?jīng)得過程長庚親授,，個(gè)人天賦又非常人可比,，清歌一曲，激情處聲若裂帛,，抒情時(shí),，又如白鶴唳天,，或昂揚(yáng)或凄婉，無不動(dòng)人心脾,，遂之他在上海名聲鵲起,。但他卻不善于經(jīng)營茶園業(yè),，且又喜好交游,，僅半年的功夫，茶園的資金便虧損殆盡,，把升平軒倒給了別人,，仍不足以償還欠債。丹桂茶園的主人劉維忠,，見孫的技藝非凡,，情愿代他清還欠債，條件是留孫菊仙在丹桂茶園演唱兩年,，孫菊仙別無辦法,，只好應(yīng)允。這以后,，孫處之名威震上海,，財(cái)力也見好轉(zhuǎn)。1872年,，楊月樓在寶善街開辦鶴鳴茶園,，尚未開業(yè)，楊因桃色案入獄,，鶴鳴茶園歸孫菊仙當(dāng)家,。

    在孫36歲那年（1877年），北上天津,，回到自己的家鄉(xiāng),。

    孫菊仙在天津賦閑，百無聊賴,，忽然憶起當(dāng)年辭別程長庚師父時(shí)老師那番熱誠的囑咐,。他思來想去，決定再赴北京投奔師父,，下海為伶,。他偕同家眷，遷居北京正陽門里東城根,，終于回到業(yè)師跟前,。

    孫菊仙先經(jīng)友人介紹加入嵩祝班，正式下海,，戲報(bào)上不再寫孫處,，而改為孫菊仙,。他一面在嵩祝班出臺演戲，一面登堂入室向程師父問藝,，這期間譚鑫培曾陪他登臺表演,，如《四進(jìn)士》，孫飾宋士杰,，譚飾毛朋,；《群英會》，孫飾魯肅,，譚飾孔明,。沒用多長時(shí)間，他便一舉成名,，譽(yù)滿京城,。

    彼時(shí)，程長庚正執(zhí)掌北京四大名班之一的三慶班,，他把孫菊仙從嵩祝班接到三慶班應(yīng)工老生,。他對孫菊仙獎(jiǎng)掖有加，并計(jì)劃培養(yǎng)他做自己的接班人,，在他之后執(zhí)掌三慶班,。一年后的一天，孫菊仙露演《武家坡》,，按他以前所學(xué)的戲路是悶簾“導(dǎo)板”接“快長錘”上場,，再唱“原板”，而他不知三慶班的路子卻是“長錘”出場,，再唱“小導(dǎo)板”接“原板”,，那天演出，鼓佬按三慶班的路子開出“長錘”鼓點(diǎn)兒,，孫菊仙站在側(cè)幕邊上不出臺,，被后臺監(jiān)場者強(qiáng)行推了出去。他為此異常氣憤,，勉強(qiáng)把戲演完,，回到后臺，堅(jiān)決辭班不干,。程長庚對他也很生氣,，這才將三慶班傳給了楊月樓執(zhí)掌，孫菊仙則改搭了另一名班四喜班,。

    孫菊仙在四喜班先任頭牌主演,，不久，班主王九齡病故，由他接任四喜班的掌班人,。繼任后,，他廣招賢才，大膽啟用新人,，為四喜班的振興發(fā)揮了關(guān)鍵性作用,。在他領(lǐng)導(dǎo)下的四喜班，薈萃了各種行當(dāng)?shù)牟簧倜?，如生行的韋久峰,、雙闊亭、張奎官,，小生行的朱素云,，旦行的梅巧玲、德珺如（兼小生）,、陳順林、孫怡云,，花旦行的楊朵仙,，老旦行的龔云甫、蘇蹩子,，凈行的劉永春,、金秀山、麻穆子,、許蔭棠,、高德林，丑行的宋趕升,、柯子,，武生行的王八十、張八十,，武旦行貫增,，等等。孫菊仙能戲極多,，單是程長庚親傳劇目就有七十多出,，加上自己融會貫通者，總計(jì)百余出,。這其中除《鼎盛春秋》,、《轅門斬子》、《伍子胥》等一些劇目是一字一腔完全按照程長庚所傳授外,，其余各劇幾乎都要經(jīng)過他逐字逐句加工,、改造后才搬上舞臺。他還首演三國題材的名劇《逍遙津》，飾漢獻(xiàn)帝,，王鴻壽 （三麻子） 飾穆順,，演出后轟動(dòng)京、津,、滬,。

    當(dāng)年的報(bào)刊上許多評論孫菊仙藝術(shù)成就的文章，稱孫的拿手劇目不少,，像《伍子胥》等等,，別的同行無論如何也演不過他。他隨著實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)的日益豐富,，個(gè)人的藝術(shù)積累也越來越厚實(shí),，這是他進(jìn)行藝術(shù)革新的先決條件。尤其是他的聲腔,，在繼承乃師程大老板的基礎(chǔ)上多有變化出新,，演唱起來“又新奇，又熟悉,，又好聽,，又好學(xué)”，在京劇舞臺上逐漸形成自己的風(fēng)格流派,，世稱孫派,，與譚鑫培、汪桂芬鼎足而三,，被世人譽(yù)為京劇第二代老生三杰,。到現(xiàn)在，因?yàn)閷O菊仙已經(jīng)逝世近八十年,，研究他的聲腔藝術(shù)只能憑藉早年間發(fā)表的評論文字,，再有就是難辨真?zhèn)蔚膶O菊仙唱片。據(jù)有關(guān)資料記載,，早在留聲技術(shù)從西方傳入中國之初,，勝利公司（VICTOR）于 1904 年，首先將孫菊仙所唱《舉鼎觀畫》,、《捉放曹》,、《桑園寄子》等劇中唱段，灌制成唱片在各地發(fā)行,。盡管長期以來戲曲界對于署名孫菊仙演唱的唱片真?zhèn)斡袪幾h,，有人言之鑿鑿地?cái)喽ㄟ@些唱片就是孫菊仙本人所唱，有人則把握十足地聲稱這些唱片為冒名仿唱,。但這些孫菊仙在世時(shí)出版的唱片,，無論何人所唱,，總體上體現(xiàn)的是孫派風(fēng)格特色，即使是作假,，也是以假亂真,。

    孫菊仙從藝數(shù)十年，以唱功成就最為卓著,。他的嗓音渾厚,，音域?qū)挘袅看?，寬窄,、高低運(yùn)用自如。他唱高腔,、嘎調(diào)游刃有余,。他的唱，花腔不多,，但感情充沛,，能根據(jù)劇情的需要使用嗓音，講究剛?cè)嵯酀?jì),，有收有放,，低中見高，弱中見強(qiáng),。著名的京胡名家陳彥衡用“天馬行空，奇峰突起”八·個(gè)·字,，概括孫菊仙的演唱風(fēng)格,。周信芳評價(jià)他的唱“調(diào)高聲寬，粗獷豪放,，注重氣勢,，運(yùn)用天賦條件，恰當(dāng)?shù)乇磉_(dá)人物感情,。這些都是孫菊仙獨(dú)具的特色”,。馬連良說：“孫菊仙的五音俱全，嘎調(diào),、邊音,，在當(dāng)時(shí)無人能比。他的唱,，吞吐擒縱有舉重若輕之妙,，時(shí)而如刀斬斧切，時(shí)而又像一瀉千里,，興之所至,，妙不可言。”還有的評論文章稱,，孫菊仙的唱“好比書法藝術(shù),，他是由工楷進(jìn)而狂草，間架不見媚骨,，龍蛇起伏,，令人不可捉摸。運(yùn)千鈞于秋毫之末,，更是他人所難能”,。一生喜好京劇的畫家張大千，特別愛聽孫菊仙的戲,，曾寫過一副對聯(lián)送給孫,，聯(lián)曰：“別有狂音謝時(shí)望，常撞大呂應(yīng)黃鐘,?！痹S姬傳在《孫菊仙其人其藝》一文中，憶記他20歲那年（1922年前后）在天津的一次堂會上,，聽孫菊仙唱《桑園寄子》時(shí)的情景：“那天孫唱二黃慢板'嘆兄弟遭不幸一旦喪命’,，腔簡味厚，與以前在戲院聽別人演唱味道不一樣,。大家熱烈鼓掌,，要求再唱。孫提高調(diào)門說,，那我就再唱一段《完璧歸趙》,，接著唱西皮導(dǎo)板，'適才奉命到西秦’,，碩大聲洪,，氣勢雄偉，唱到末句'學(xué)一個(gè)奇男子萬古留名’,，有如石破天驚,，震動(dòng)全場?！?/span>

    孫菊仙在臺上演唱,，行腔獨(dú)特，人稱“孫一捋兒”,。這是因?yàn)?，誰都知道他是大嗓門演員，聲音極其洪亮,，但唱到某個(gè)地方,，他卻把嗓音收得極細(xì),，猶如一縷游絲迎風(fēng)蕩漾，若斷若續(xù),，聲雖細(xì)而音甚清,，最后仍然大聲放出,因此而博得滿堂彩聲。后人學(xué)孫菊仙,以為他的特點(diǎn)就是“砸夯”或一味放大嗓,，其實(shí),，這是對孫派的誤解。私淑孫菊仙成名的票友陳剛叔曾于30年代說過：“現(xiàn)在的男角,、坤角都學(xué)孫派,，其實(shí)學(xué)的都是皮毛，孫的咬字,、行腔,、用氣，新奇而不怪,，這一點(diǎn)是誰也學(xué)不了的,。”

    孫菊仙因身材頎長,，得諢名孫大個(gè)兒,。他在臺上，兩只圓彪大眼,，神采奕奕,，格外精神。他在表演方面不大拘于規(guī)范,，是以簡約作為原則,。他演衰派戲也細(xì)膩入微。他的代表性劇目是非常多的,，如《完璧歸趙》、《舌辯封侯》,、《逍遙津》,、《胭粉計(jì)》、《罵楊廣》,、《罵王朗》,、《捉放曹》、《李陵碑》,、《回籠鴿》,、《法門寺》、《七星燈》,、《雍涼關(guān)》,、《雙獅圖》,、《桑園寄子》、《烏盆記》,、《轅門斬子》,、《戰(zhàn)樊城》、《文昭關(guān)》,、《魚腸劍》,、《朱砂痣》、《雪杯圓》,、《善寶莊》,、《二進(jìn)宮》、《四進(jìn)士》,、《戲迷傳》,、《三娘教子》、《火燒葫蘆峪》,、《四郎探母》等等,。至于靠把戲，如《南陽關(guān)》,、《鎮(zhèn)潭州》,、《戰(zhàn)太平》、《定軍山》等等,，他在中年時(shí)期也經(jīng)常露演,。他還兼能昆曲，不過劇目不夠豐富,，以《彈詞》,、《伏虎》等最擅，但從不輕易露演,。

    孫菊仙在京,、津、滬等地的影響相當(dāng)廣泛,，他的一些典型唱段,，在社會上廣為傳唱。當(dāng)年,，藝宗孫派的時(shí)慧寶所灌制的《馬跳檀溪》等唱片,，基本上保持了孫菊仙的演唱原貌。劉鴻升的代表作《完璧歸趙》,、《雪杯圓》,、《敲骨求金》、《逍遙津》,、《斬黃袍》等劇中的許多唱段,，從旋律到演唱技法,，也頗具孫菊仙的風(fēng)范。中國戲劇出版社1982年出版的《周信芳文集》397頁稱：“孫（菊仙）派傳人時(shí)慧寶曾經(jīng)說,，孫'腔調(diào)中有水波浪之音,，此波最最好聽?！灰獙O菊仙一到北京,，譚鑫培就開始歇工，絕少與孫唱對臺戲,，這是老譚的聰慧,，也是孫菊老的優(yōu)長。一代伶圣汪笑儂曾謂,，老輩之中,，僅菊仙為余所拜服。鑫培之工巧,，亦一時(shí)之豪杰,。不得遲避之言?！庇诖丝芍苄欧紝O菊仙崇敬之情,。周信芳所演一些劇目中的唱腔，盡管特色獨(dú)具,，但在那頓挫分明,、氣勢磅礴的許多樂句中，仍可見孫菊仙的影跡,。如今孫 （菊仙） 派雖然已經(jīng)沒有明確的傳人,，但他所開創(chuàng)的老生行當(dāng)演唱風(fēng)格，在京劇藝術(shù)沿革與發(fā)展的漫長過程中,，已經(jīng)融化到各個(gè)流派之中,。孫菊仙對京劇聲腔所做出的貢獻(xiàn)已經(jīng)載入中國戲曲史冊。 

    五,、選入宮廷做供奉

    還是孫菊仙任緝私營委員時(shí),，有一次他因公進(jìn)京，在某宅宴會上,，席中有朱瑞清者知道孫菊仙會唱戲，懇請孫即席歌唱,，并且差人將金福來請到現(xiàn)場為其操琴,，這位操琴的金福來，當(dāng)時(shí)尚無名氣,，后來卻成為大名鼎鼎的伶界大王,，他就是譚鑫培,。自此開始，孫,、譚二人成為志趣相投的好朋友,。在那個(gè)階段，孫菊仙還結(jié)識了為程長庚操琴的汪桂芬,，彼時(shí)他也沒有成名,，一些貴胄聚會，常請他或操琴或演唱,，孫菊仙就是在演唱聚會時(shí)結(jié)識了比他年輕20歲的這位菊壇新秀,。汪桂芬有時(shí)為孫菊仙操琴伴奏，彼此配合得極為默契,。

    譚鑫培,、汪桂芬、孫菊仙這三位杰出的京劇老生演員,，最初都是師承程長庚,，后來他們根據(jù)各自的嗓音條件，走了不同的藝術(shù)道路,，分別創(chuàng)造出譚,、汪、孫三個(gè)不同的風(fēng)格流派,。沒幾年的功夫,，譚、汪,、孫成為繼程長庚,、張二奎、余三勝之后,，京劇老生行當(dāng)新三杰,，京劇史上，也稱作新“三鼎甲”,。當(dāng)時(shí),，譚的代表作《碰碑》，汪的代表作《文昭關(guān)》,，孫的代表作《三娘教子》,，是觀眾公認(rèn)為百聽不厭而代表三個(gè)不同流派各有特色的好戲，他們?yōu)榫﹦±仙髋傻陌l(fā)展做出了突出的貢獻(xiàn),。清光緒九年（1883）,，清升平署選定一批外班著名藝人擔(dān)任教習(xí)，亦即通常所說內(nèi)廷供奉（內(nèi)廷供奉是指經(jīng)過內(nèi)務(wù)府嚴(yán)格挑選進(jìn)入清宮演戲的戲曲藝人,，發(fā)給俸祿）,。這三位名列其中,。

    那時(shí)節(jié)，凡被清升平署選作內(nèi)廷供奉的藝人,，大都得以重禮賄賂太監(jiān),，否則，難免遭受他們的算計(jì),。孫菊仙初始進(jìn)宮演戲,，就因?yàn)闆]有打點(diǎn)好宮中的太監(jiān)，險(xiǎn)些吃大虧,。他頭次進(jìn)宮,，太監(jiān)照例把伶工花名冊呈送慈禧過目慈禧不知孫菊仙為何人，問太監(jiān)：“此位孫伶擅演什么戲呀,？”太監(jiān)答：“擅演丑角,。”慈禧遂傳孫菊仙演丑角戲《探親家》,。孫聽后大窘,，但又不敢違旨，只好硬著頭皮登臺,。他在臺上步法無章,，身手不合，急出一身冷汗,。幸虧那天慈禧高興,，只是矜笑，并未怪罪,。太監(jiān)李蓮英一旁告訴慈禧,，孫乃票友下海，工老生,。慈禧知道是太監(jiān)故意暗中使壞,，這才再傳孫演《桑園寄子》。孫歌喉嘹亮,，唱得清脆有力,，慈禧聽得開心，傳諭給他賜賞,。

    慈禧看過孫菊仙的幾次演出后,，對他備加青睞。一天,，大太監(jiān)李蓮英傳慈禧口諭,，召孫菊仙晉見。孫菊仙一愣，竟然兩眼落下淚來,。李蓮英問他這是為什么？孫答：“當(dāng)年我跟隨陳統(tǒng)帥打捻軍立了大功,，朝廷賞我三品頂戴,，我連老佛爺?shù)拿鎯憾紱]見著。如今我不過唱了幾出戲,，居然能得到老佛爺召見,。嗚呼！”李蓮英囑咐他往后在老佛爺身邊要格外小心,。

    孫菊仙進(jìn)宮演《二進(jìn)宮》是,，有他自創(chuàng)的八句唱詞，慈禧聽后很高興,，給他頒了獎(jiǎng),。后來，譚鑫培進(jìn)宮也演這出戲,是按照老詞演唱,，因?yàn)闆]有孫菊仙所唱的八句唱詞,，據(jù)此,以為他偷懶少唱，命人對他責(zé)打,，幸虧總管太監(jiān)李蓮英替譚說明緣由,，才免了杖責(zé)。慈禧曾經(jīng)當(dāng)面詢問孫菊仙：“你的邊音,、嘎調(diào)是怎么學(xué)的,？”孫答：“當(dāng)年跟隨陳國瑞統(tǒng)帥打毛賊，兩軍陣前常大呼殺,、殺,，因此喊出了此音?！?/span>

    慈禧還常于看戲之余,，垂簾召見孫菊仙講笑話，村俗俚語俱都不禁,。起初孫菊仙不知,，后經(jīng)太監(jiān)點(diǎn)撥才敢暢言不忌。孫菊仙健于談,，匍匐簾外,，滿口天津話娓娓不絕，慈禧老佛爺常常被他那如簧之舌逗樂,，他因此得到不少犒賞,。慈禧有時(shí)還在孫講笑話時(shí)，向他詢問民間瑣事。又一次她問孫：“天津衛(wèi)的家常飯菜有什么拿手的,？”孫順口答：“貼餑餑,、熬魚、鍋巴菜,?！贝褥靷饔欧窟M(jìn)貼餑餑、熬魚,、鍋巴菜,。御膳房沒有會做天津風(fēng)味的廚師，不知做出來是否合乎老佛爺?shù)目谖?，趕緊提著禮品去請教孫菊仙,，原來如此簡單，問明之后,，御廚們又氣又笑,。

    光緒皇帝也是一位喜愛孫菊仙藝術(shù)的戲迷，他還兼通武場戲曲伴奏中的打擊樂器,，對鑼鼓經(jīng)無不嫻熟,。有一次，孫菊仙在掖廷演《南陽關(guān)》,，他在戲臺上,，一眼看到光緒皇帝手持檀板為他敲鼓擊節(jié)，他受寵若驚,，每句唱腔,、每個(gè)動(dòng)作都由他主動(dòng)配合鼓板，不敢有絲毫馬虎,，戲演得很完滿,。演出結(jié)束后，小太監(jiān)傳皇上口諭,，嘉獎(jiǎng)孫菊仙,。