里韋特的三個圈

雅克·里維特（1928年3月1日—2016年1月29日）,，法國新浪潮電影的代表人物之一，跟戈達爾一起被認為最具實驗性,。以電影理論起家,，曾經(jīng)是影評人。作品融和紀錄片,、故事片和即興創(chuàng)作的元素,，敘事反常規(guī)，偏冗長,。事業(yè)長達60多年,。一生共拍過28部長篇。

《四個女人的故事》于1988年上映后,，里維特的導(dǎo)演生涯迎來了第二個高潮,。這部電圍繞一群學(xué)習(xí)戲劇的學(xué)生展開，她們先后遇到了同一位神秘的男人,，他為每個人都講述了一個關(guān)于朋友遇險的故事,，但故事內(nèi)容又各不相同。戲劇學(xué)生體內(nèi)天然的戲劇性為影片塑造了一種懸而未決的危險氛圍,，這個巨大的陰謀并未通過她們與戲劇老師（布魯·歐吉爾（Bulle Ogier）飾）的公開接觸解釋清楚,，很大程度上受到了《出局》(Out One)和《巴黎屬于我們》的啟發(fā)。最終結(jié)果還是那個相似的兩面性答案,，用湯姆森的話說,，“暗示了現(xiàn)實生活中無盡的混亂與迷惑，以及人類在這個混沌中尋找意義的責(zé)任,，癡迷,、絕望、滑稽甚至悲慘,?！薄端膫€女人的故事》故意制造出很多它無法解釋的謎團,，讓人們對那些無法理解的力量感到興奮。在這個層面上,，里維特的電影與以托馬斯·品欽(Thomas Pynchon)和唐·德里羅(Don DeLillo)為代表的美國妄想癥文學(xué)有直接聯(lián)系,。其中陰謀隨處可見，以至于你基本注意不到它的存在,。

第一個圈出現(xiàn)了（或一個圈的部分）,。我們稱之為A，因為它首先出現(xiàn),，盡管在整個電影中不會停歇,。第一個圈是一個老戲劇，可以放在學(xué)校里,，在康斯坦斯的導(dǎo)演下（布魯·歐吉爾）,，一些年輕女孩子可以排練她們想要扮演的角色（馬里沃、高乃依,、拉辛）,。對于女孩子們來說，這里有所不同的是用一些并非她們自己的,，而是作者的詞語來表達真實的感覺（憤怒,、愛、沮喪）,。這是戲劇第一層意思：角色,。

其中一個女孩，塞西爾（Cécile）,，將一座郊區(qū)的房子,，給了另四個女孩。她要與她相愛的男子一起去其他地方生活,。四個女孩還要在房子里一起生活,，在這座房子里，她們還要經(jīng)歷她們各自角色的碰撞,，以及白天結(jié)束后的個人的情緒和姿態(tài),，她們各自愛情故事（她們都很隱晦地說愛情）的后果，還有她們彼此間不同的態(tài)度,。仿佛女孩們都嘗試在戲劇的邊界下過著生活,，而這種生活就是她們在一座房子里的共有的生活，她們各自角色所承載的點點滴滴,，會延續(xù)到她們自己的生活當(dāng)中,，每一個女孩都只在意她們自己的事情。你們不再擁有由一個范式所主導(dǎo)的各種角色的連續(xù)過程,，幾個同時發(fā)生且彼此沒有交集的故事，隨機地形成她們的態(tài)度和姿態(tài)的關(guān)聯(lián)。這就是第二重意義上的戲?。?/span>在日復(fù)一日的生活中彼此關(guān)聯(lián)的態(tài)度和姿態(tài)的戲劇,。不斷激發(fā)出里韋特靈感的就是四個女孩的族群和她們各自的個體化：喜劇和悲劇的類型，憂郁和樂觀的類型,，優(yōu)雅和笨拙的類型,，但首先是月與日的類型。這就是第二個圈,，B,，這個圈在第一個圈之內(nèi)，因為它部分依賴于第一個圈,，接受著第一個圈的后果,。圈B以自己獨有的方式重新分配著各種后果，這個圈遠離了戲劇,，不停地回歸自己,。

一個身份不明的男人（一個騙子、間諜,、還是警察）追逐著四個女孩,，試圖尋找塞西爾的戀人（或許是個罪犯）。難道是被偷的身份證,、被偷的藝術(shù)品,、販賣軍火，或者一樁司法丑聞,？這個人在找一把打開被鎖住的箱子的鑰匙,。他挨個引誘著四個女孩，并成功俘獲了一名女孩的芳心,。另外三個女孩想要殺了他：第一個做了戲劇性地嘗試,，第二個冷酷，第三個沖動,。第三個女孩用一根藤條快把他打死了,。這三個場景是里韋特最偉大的篇章：無比的華麗。這就是戲劇的第三重意義：面具,，在我們遙不可及但任何人都無法逃離的政治或警方陰謀下的面具,，這是一種整體性的陰謀。這就是第三個圈,，C,，它與另兩個圈有著十分復(fù)雜的關(guān)聯(lián)。它延長了第二個圈,，與第二個圈緊密地纏繞在一起,，因為它不斷讓女孩們的態(tài)度變得極端,，為她們提供了一種共同的尺度，仿佛施加在她們身上的魔法,。它也延伸到整個戲劇之外,，覆蓋著戲劇，或許它將一個無窮大的范圍里的所有離散的碎片都統(tǒng)一了起來,。導(dǎo)演康斯坦斯（Constance）似乎從一開始在陰謀中就是一個極其重要的因素,。（難道在她的生活中沒有一個長達幾年的空白時間段？她是否曾離開過戲劇,，是她隱匿了塞西爾淘氣的兒子,，而這個兒子就是康斯坦斯的情人？）這些女孩自己又如何呢,？一個女孩有一個美國男朋友,，與這個警察同名，另一個女孩與她神秘失蹤的姐姐同名,，葡萄牙女孩露西亞（Lucia）是月的類型的縮影,，她會突然找到鑰匙，擁有一幅或許是真品的名畫……簡言之,，三個圈相互交織,，相互作用，相輔相成,，而不會喪失它們各自的奧秘,。

我們自己都沒有察覺到我們就是整個排練的部分（即我們的角色）。我們進入到我們自己并不掌控的角色當(dāng)中（我們的態(tài)度和我們的姿態(tài)）,。我們成就了一個我們完全不知道的陰謀（我們的面具）,。這就是里韋特版的世界觀，這完全就是他自己的世界觀,。里韋特要戲劇為了電影而存在：年輕女孩的態(tài)度和姿態(tài)構(gòu)成了電影的戲劇性,，它對立于戲劇的戲劇性，與之截然相反,，與之有著霄壤之別,。倘若政治的、司法的,、警方的針對我們的陰謀足以說明真實的世界變成了一部爛片,，那么電影就有責(zé)任給我們一個真實的片段，世界的片段,。里韋特的計劃——電影將自己的戲劇性對立于戲劇的戲劇性,，將自己的真實對立于世界的真實，世界的真實越來越不真實——從戲劇中拯救電影,，從可以毀滅它的威脅中拯救電影,。

如果三個圈是彼此溝通,，它們在里韋特自己的場所里溝通，這就像戲劇的背面,，或一座位于郊區(qū)的房子,。存在著沒有大自然存在的地方,，但它會在一種神奇的恩澤下存活：郊區(qū)那些再無發(fā)展的地方,，城市街道向農(nóng)村的延伸，與世隔絕的角落和巷陌,。時尚雜志已經(jīng)試圖在這些地方拍攝完美而凝固的畫面,，但所有人都忘了這些都是出自于里韋特的地方，浸潤著他的夢想的地方,。在這些地方,，陰謀被昭示出來，年輕女孩生活在一起,，建立起了學(xué)校,。但也正是在這些地方，夢想者抓住了日與夜,，日與月,，就像是主宰這其他圈的最外部的大圈，將它們的光與影分

開,。

在某種程度上,，里韋特僅僅只拍攝了月（露西亞）與日（康斯坦斯）的電影。露西亞和康斯坦斯都不是人,，而是力,。這種二元性不能分成善與惡。然后里韋特進入到這樣的地方,，即在那里大自然試圖驗證月與日持存的狀態(tài),。里韋特的電影與杰拉爾·奈瓦爾（Gérard Nerval）的詩歌很相似，里韋特游離了法蘭西之島的幻象的殘余,，講述了他自己的火之女兒的故事,，朦朧地感受了無法掌控的瘋狂手段的陰謀。這并不是關(guān)于影響的問題,。但這種相遇讓里韋特成為了電影中最具有啟發(fā)性的電影導(dǎo)演之一,，也是最偉大的詩人之一。

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