 蔣躍中國(guó)美術(shù)學(xué)院教授 浙派人物畫之我見 文 | 蔣躍 刊于《藝術(shù)市場(chǎng)》2021年2月號(hào) 探討浙派人物畫,，要理性思考當(dāng)時(shí)特定的歷史背景和基本事實(shí),，追本溯源，做出較為準(zhǔn)確的結(jié)論,。 20世紀(jì)50年代,，在新中國(guó)繪畫史上,，中國(guó)美術(shù)學(xué)院的五位教師開創(chuàng)了浙派人物畫，他們是李震堅(jiān),、顧生岳,、周昌谷、方增先,、宋忠元,。2019年12月，隨著最后一位領(lǐng)軍人物方增先的謝世,，一個(gè)時(shí)代結(jié)束了,。 我從十幾歲開始就深受浙派人物畫的影響，研習(xí)中國(guó)人物畫,，尤其在考入中國(guó)美術(shù)學(xué)院后,，對(duì)他們更是關(guān)注。我曾經(jīng)專門撰文評(píng)論過方增先,、周昌谷,，與其他幾位老師生前交往也比較頻繁。 塵埃落定,，今天我們?nèi)绾慰陀^公正地看待浙派人物畫體系的誕生,，如何看待素描學(xué)習(xí)，并將這五位畫家放在一起比較,，探討他們的得失,，還是非常有意義的。 五位畫家的藝術(shù)得失 五位畫家的成就,，大家有目共睹,。他們最大的特色是繼承與創(chuàng)新，將傳統(tǒng)花鳥畫的筆墨技法和火熱的現(xiàn)實(shí)生活相結(jié)合,，走出了一條富有時(shí)代氣息的新路子,；并且與當(dāng)時(shí)北方的徐悲鴻、蔣兆和的人物畫體系拉開了距離,，影響巨大且深遠(yuǎn),。 五位畫家都是江浙人，都受教于中國(guó)美術(shù)學(xué)院,，有才華、有朝氣,，有很好的素描,、速寫基本功。除李震堅(jiān)外,，其余四人都是從西畫專業(yè)轉(zhuǎn)過去的,。他們整體的藝術(shù)主張不僅是一致的,，而且成功地將學(xué)習(xí)西畫的基礎(chǔ)轉(zhuǎn)化為中國(guó)土壤上的豐碩果實(shí)，完成了“洋為中用”的實(shí)踐創(chuàng)舉,。 我們先對(duì)這五位畫家的藝術(shù)得失,，按年齡順序作一簡(jiǎn)述。 李震堅(jiān)（1922—1992）,，浙江縉云人,。1947年考入中國(guó)美術(shù)學(xué)院，比其他四位略早一點(diǎn)入校,。他是正宗國(guó)畫專業(yè)畢業(yè)的,，主要的基礎(chǔ)是花鳥、山水,、書法,。人物畫基本靠自學(xué)，因?yàn)榻淌谒鳂I(yè)的老師潘天壽,、黃賓虹,、吳茀之等都不畫人物。在這樣的學(xué)歷背景下,，五位畫家中,，他對(duì)中國(guó)畫傳統(tǒng)理解得最深，所以一開始他的人物畫就非常自覺地?fù)碛泄P墨意識(shí),。我曾經(jīng)去他家拜訪,，求教于他。他跟我講,，中國(guó)畫表現(xiàn)必須講究筆墨,，線條要“筆筆中鋒”。  李震堅(jiān) 《媽媽的新課題》 李震堅(jiān)長(zhǎng)期堅(jiān)持速寫訓(xùn)練,，一生創(chuàng)作過許多作品,。尤其擅長(zhǎng)人物肖像畫，他筆下的維族老漢,、農(nóng)村姑娘,、礦山青工、漁船老大等無不神采風(fēng)發(fā),、呼之欲出,、筆墨酣暢，十分傳神,。比如《拉卜楞寺青年》《維族老漢》《村姑》等,。“文革”期間,，一幅《在風(fēng)浪里成長(zhǎng)》十分出挑,，其他的代表作有《媽媽的新課題》《井岡山斗爭(zhēng)》《鳳凰山下八姑娘》等,。他的作品畫面雄健蒼勁，厚重老辣,。但由于先天教育上缺少嚴(yán)格的素描訓(xùn)練,，人物造型能力上稍顯遜色，總體印象是厚重有余,、巧勁不夠,。 顧生岳（1927—2012），浙江舟山人,。從基本功角度看,，我認(rèn)為，他是五位畫家中能力最強(qiáng)的,。顧生岳的速寫非常突出,，最大的特點(diǎn)是人物造型活化于心，不僅捕捉住了當(dāng)代人物的時(shí)代氣質(zhì)與特征,，而且力求在藝術(shù)形式與表現(xiàn)技巧上有所拓展,。其速寫風(fēng)格主要是學(xué)習(xí)德國(guó)畫家門采爾—用筆生動(dòng)洗練，對(duì)形神的捕捉充滿激情和靈感,。我曾經(jīng)看他默寫過一只手,，其理解性、深刻性都令人叫絕,。  顧生岳 《高僧》64×88cm 1988年 寧波美術(shù)館藏 “文革”后期,，我高中畢業(yè)那年，買到了他的一本速寫出版物,，我深深地被打動(dòng),。他的速寫用炭精條畫在新聞紙上，以線為主,，結(jié)合塊面,，效果很像在生宣紙上畫出來的寫意國(guó)畫人物，但他偏偏是教授工筆畫的,。 改革開放初期,，他畫了一批以單個(gè)人物造型為主的工筆畫人物創(chuàng)作，制作精美,，與他的速寫風(fēng)格完全不同,。我曾詢問過他，為何不直接畫寫意人物,？他說是服從組織安排畫工筆畫的,，當(dāng)年很少有人愿意畫工筆，這或許是歷史的一個(gè)遺憾,。而且他非常執(zhí)著,，從沒有畫過寫意人物。我曾想,，如果顧生岳畫寫意,，完全有可能超過其工筆畫，也完全有可能創(chuàng)作出驚世駭俗的作品,。 我與顧生岳的接觸比較多,，他曾輔導(dǎo)過我的畢業(yè)創(chuàng)作。有一年,，我與他一起在金華雙龍避暑半個(gè)月,，我們每天交談藝術(shù)問題，他要我學(xué)習(xí)漢代的石雕處理,，強(qiáng)調(diào)整體性,，這些審美觀對(duì)我產(chǎn)生了很大的影響。 顧生岳后期的工筆人物畫概括性,、整體性,、深刻性、獨(dú)立性都很強(qiáng),。遺憾的是他大型創(chuàng)作不多,，只有《春臨東海》和《走向生活》等幾幅,，被淹沒在眾多的創(chuàng)作中,。 周昌谷（1929—1986），浙江樂清人,。他是五位畫家中才情最高的,，潘天壽對(duì)他十分器重，曾有過高度評(píng)價(jià),。他的作品追求畫面的形式感和創(chuàng)新意識(shí),，故出道最早，1955年《兩只羊羔》獲第五屆世界青年聯(lián)歡節(jié)金獎(jiǎng),。他將西洋色彩的冷暖與中國(guó)畫的裝飾效果結(jié)合,，用闊筆點(diǎn)厾和色墨混用的方法，酣暢淋漓,，既見水韻,，又見線條，頗有潤(rùn)含春雨,、純情至美的藝術(shù)效果,。構(gòu)圖也極具變化，出乎意料,，又符合法度,，頗有趣味,。  周昌谷 《山陰道上》 周昌谷的花鳥、書法,、篆刻都非常有造詣,。尤其他的書法受八大山人的影響，線條如同蚯蚓犁地,，收斂的“圓”與奔放的“草”結(jié)合自如,。他的水彩也畫得很好，非常有靈性,。 也許成績(jī)太早到來,，招致嫉妒。他一生坎坷,，政治上屢受批判,、生活上不如意，致使身體健康不佳,，57歲就過世了,。我就讀中國(guó)美院時(shí)，他在上海住院,，無緣見面交流,，但我有幸參加了他的紀(jì)念館落成儀式和幾次研討會(huì)，并作了專題發(fā)言,。如果我們用挑剔的眼光看,，他筆下的人物形象雷同，比較概念化,，略顯得單薄,。 方增先（1931—2019），浙江蘭溪人,。我與他是梅溪流域的故鄉(xiāng)人,，老家相隔才十幾公里。我認(rèn)為他是五位畫家中藝術(shù)造詣最全面的,，是一位集大成者,。他的藝術(shù)天分很高，作品問世最多,，包括連環(huán)畫,、插圖等，所以社會(huì)影響力也最大,。中國(guó)人物畫的所有藝術(shù)要素,，他都有涉獵，都有論述，都有建樹,。 他將西方素描的造型方法與中國(guó)畫線條相結(jié)合,，非常好地解決了結(jié)構(gòu)與筆墨的關(guān)系問題。他是研究和學(xué)習(xí)美國(guó)佐治·伯里曼“藝用人體解剖”起家,，提出了團(tuán)塊造型等方法,，建立了一個(gè)結(jié)構(gòu)素描的邏輯關(guān)系。 除此之外,，他強(qiáng)調(diào)畫面的形式語言，巧拙互用,，方圓結(jié)合,。他的《說紅書》是浙派人物畫成就最高和最典型的作品。其他的代表作《粒粒皆辛苦》《母親》《家鄉(xiāng)板凳龍》《帳篷里的笑聲》等,，幅幅精彩,。 方增先很聰明，善思考,，一生都考慮求變,、求突破。但他走過一段彎路,。我覺得大可不必,，無需追風(fēng)趕浪，不要離開“自我”太遠(yuǎn),。幸好,，他晚年的作品有些“拉”了回來。  方增先《穿舊裘皮的人》 175×96cm 2005年 我研習(xí)國(guó)畫人物時(shí),，他的作品讀得最多,，是我崇拜的楷模?？上Ш髞硭搅松虾?，這是浙江的一個(gè)損失，也是他自己的一個(gè)損失,。我想,，如果繼續(xù)在中國(guó)美術(shù)學(xué)院這個(gè)大的學(xué)術(shù)環(huán)境中，他可能會(huì)少一點(diǎn)曲折,。 在上海美術(shù)館我與他有幾次短暫的接觸,，但都沒有細(xì)談。事實(shí)上,，他的語言表達(dá)能力不強(qiáng),，與他瀟灑的繪畫作品和文章風(fēng)格完全不同。 宋忠元（1932—2013），上海人,。他是五位畫家中職務(wù)最高,、行政管理能力最強(qiáng)的。改革開放后,，他在中國(guó)美術(shù)學(xué)院擔(dān)任主管教學(xué)的副院長(zhǎng)多年,，“85美術(shù)新潮”時(shí)也很寬容，不偏不倚,。但相比較而言,，在學(xué)術(shù)上他的社會(huì)影響力稍小，事實(shí)上他的基本功也是很不錯(cuò)的,。其作品造型嚴(yán)謹(jǐn),、構(gòu)圖簡(jiǎn)潔，色塊對(duì)比整體,，極富裝飾意趣,，素樸清淡中透著平和雍容，人物神態(tài)安詳溫文,，衣褶線條疏密有致,，洋溢著南方人溫潤(rùn)的氤氳之氣。 因?yàn)楣ぷ骶壒?，我與他接觸最多,。他為人低調(diào)公正，在師生中享有比較高的威望,。行政工作占據(jù)了他很多時(shí)間,，可能也是影響他創(chuàng)作數(shù)量不多的原因之一，也影響了他對(duì)繪畫的熱情,。我們對(duì)他的研究很少,，給我印象很深的是《岳飛像》《游春圖》，“文革”中有《汲水女》等一批肖像畫形式的作品問世,，早年創(chuàng)作的《文成公主》《曹雪芹》等,，可惜這些作品沒有產(chǎn)生過重大的社會(huì)影響。  宋忠元《游春圖》 形成浙派人物畫的因素 作為一個(gè)派別,，浙派人物畫從一開始就有自己明確的學(xué)術(shù)追求,。這一派別從中國(guó)傳統(tǒng)花鳥畫技法切入，強(qiáng)調(diào)以書法為經(jīng)絡(luò),，并使人物的造型,、筆墨、線條,、意韻與火熱的現(xiàn)實(shí)生活相聯(lián)系,，實(shí)現(xiàn)了形式語言在審美意識(shí)上的協(xié)調(diào)和畫種材質(zhì)的完全一致，具有強(qiáng)烈的藝術(shù)個(gè)性和時(shí)代特征，從而與當(dāng)時(shí)北方“素描加水墨”或黃胄速寫式的國(guó)畫人物畫法拉開了距離,，成為相當(dāng)長(zhǎng)時(shí)期里新中國(guó)人物畫的領(lǐng)頭羊,。 這一派別的鮮明特征是造型好、筆墨精,、創(chuàng)作優(yōu),，無論在理論上還是實(shí)踐上都達(dá)到了相當(dāng)?shù)膶W(xué)術(shù)高度，是一個(gè)以教學(xué)帶動(dòng)創(chuàng)作的完整系統(tǒng),，有較大的受眾性和傳承性,。 特別值得一提的是，他們的課堂習(xí)作在構(gòu)圖,、造型,、筆墨等處理上都很完整，非常精彩,，甚至超過他們的創(chuàng)作。 當(dāng)我們追憶這個(gè)畫派的始末,，它的出現(xiàn),，除了特定的時(shí)代背景外，我認(rèn)為有三方面的原因： 首先,，要?dú)w功于當(dāng)時(shí)中國(guó)美術(shù)學(xué)院莫樸（時(shí)任主持工作的副院長(zhǎng)）,、朱金樓（時(shí)任彩墨畫系主任）等學(xué)院領(lǐng)導(dǎo)的遠(yuǎn)見和睿智。是他們有改造中國(guó)人物畫現(xiàn)狀的思想和決心,，將當(dāng)時(shí)全院畢業(yè)生中素描基礎(chǔ)最好的四個(gè)畫家調(diào)到了國(guó)畫系,，而后將他們送到敦煌等地進(jìn)行傳統(tǒng)繪畫的考察與臨摹4個(gè)月，這些組織措施非常有效果,。反過來看,，中國(guó)的其他美術(shù)學(xué)院并沒有出現(xiàn)這樣的一個(gè)派別，可見領(lǐng)導(dǎo)人的決策功不可沒,。 其次,，是中國(guó)美術(shù)學(xué)院一直以來的學(xué)術(shù)氛圍和審美主張，包括潘天壽,、黃賓虹,、吳茀之、諸樂三,、陸維釗等國(guó)畫學(xué)術(shù)權(quán)威的影響力,，形成了對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)繪畫筆墨的共同認(rèn)識(shí)，雖然他們接收了西學(xué)造型的許多因素,，但中國(guó)畫的精髓和本質(zhì)沒有改變,。 再次，是這五位畫家的聰明才智和悟性。他們自身有較高的藝術(shù)天分,，有健康的學(xué)術(shù)視野和學(xué)術(shù)品位,，有很強(qiáng)的造型和創(chuàng)作能力。盡管是西畫的基礎(chǔ),，但很快樹立起了中國(guó)傳統(tǒng)繪畫的美學(xué)理念：古為今用,，洋為中用。 上述三方面共同的推動(dòng)形成了這一畫派,，三者不可缺一,，片面強(qiáng)調(diào)某一因素都是不客觀的。  方增先 《怎樣畫水墨人物畫》 今天我們探討浙派人物畫,，要理性思考當(dāng)時(shí)特定的歷史背景和基本事實(shí),，追本溯源，做出較為準(zhǔn)確的結(jié)論,。至今雖然有不少研究浙派人物畫的文章問世,，但都沒有講清楚這一點(diǎn)，這是我寫這篇評(píng)論的一個(gè)重要?jiǎng)訖C(jī)和創(chuàng)新點(diǎn),。 此外,，浙派人物畫的實(shí)踐還證明，西方素描的學(xué)習(xí)對(duì)國(guó)畫人物造型水平的提高具有積極意義,，直接解決了掌握人物畫比例,、結(jié)構(gòu)、造型以及理解性,、準(zhǔn)確性的一個(gè)基本能力,。尤其浙派人物畫在這個(gè)過程中不是教條主義式地照搬，而是經(jīng)過自己的消化吸收,，突出了線造型,、加強(qiáng)結(jié)構(gòu)理解、弱化體積明暗等這些元素,，使得素描和中國(guó)畫的銜接不需要一個(gè)復(fù)雜的轉(zhuǎn)換過程,。所以，這種通過寫生強(qiáng)化線性和結(jié)構(gòu)表現(xiàn)的素描基礎(chǔ)練習(xí),，把生活中的人物轉(zhuǎn)化成宣紙上的水墨人物,，再轉(zhuǎn)化成創(chuàng)作，是一個(gè)非常和諧的過渡,。因?yàn)槿宋锂嬵}材與山水,、花鳥在造型上的要求不同，素描基本功幫助浙派人物畫家實(shí)現(xiàn)了這種嚴(yán)謹(jǐn)性表達(dá)上的技術(shù)手段,。 我聽到過一種奇談怪論,，有人認(rèn)為素描會(huì)阻礙對(duì)中國(guó)畫傳統(tǒng)的理解,，硬要說素描是壞東西，中國(guó)畫不能碰,，我難以茍同,。 在我看來，素描是人類文明的共同財(cái)富,，我們沒有理由排斥它,。換句話說，近代西學(xué)東漸,，引進(jìn)西方美術(shù)教育制度的一個(gè)重大功績(jī)就是用科學(xué)和物理性的眼光看世界,，包括素描學(xué)、透視學(xué),、色彩學(xué),、解剖學(xué)、構(gòu)圖學(xué)等,，這是一個(gè)很大的進(jìn)步,。素描，講究整體性,、客觀性等,，對(duì)于數(shù)千年以來的中國(guó)畫各學(xué)科，尤其是對(duì)人物畫科有積極的互補(bǔ)作用,。  20世紀(jì)80年代部分師生合影（前排左二起：王慶明、吳山明,、宋忠元,、李震堅(jiān)、王德威,、顧生岳,、方增先、吳永良） 總之,，同一時(shí)代里的這五位畫家各有特點(diǎn),，盡管個(gè)人成就略有高低，社會(huì)影響有大有小,，但總體看他們做出的貢獻(xiàn)都很大——在理論上每一位都留有許多很有見解的學(xué)術(shù)論著,；在實(shí)踐上畫出了大量鮮明、生動(dòng),、富有時(shí)代氣息的好作品,；在美術(shù)教育上，培養(yǎng)了很多優(yōu)秀的人物畫人才,，包括劉文西,、姚有信,、丁中一、吳山明,、劉國(guó)輝,、吳永良等。 盡管五位畫家都已經(jīng)離我們遠(yuǎn)去,，但他們的成就是中國(guó)人物畫史上的一個(gè)里程碑,，我們不會(huì)忘記。 責(zé)任編輯｜屈婷 排版｜田甜 |
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