1 

近體詩(shī)的形式特征：

（1）句數(shù)固定：四句或者八句。四句為絕句,，八句為律詩(shī),。

（2）字?jǐn)?shù)固定：每句五字或者七字。五字為五言詩(shī),，七字為七言詩(shī),。

2

近體詩(shī)的押韻要求：

（1）近體詩(shī)只能押平聲韻。

（2）偶數(shù)句入韻,。

（3）奇數(shù)句不入韻,，尾字必須用仄聲字。（首句可以例外）

（4）首句可以入韻,，可以不入韻,。不入韻時(shí)，尾字必須用仄聲字,。

首句入韻可以借鄰韻通押,。但須注意：只有讀音相近的鄰韻，才可以通押,。比如一東,、二冬。讀音不相近的鄰韻,，則不可通押,。

3

近體詩(shī)的平仄格律規(guī)則

講到近體詩(shī)的平仄格律，有所謂“一三五不論,，二四六分明”之說(shuō),。有人對(duì)這個(gè)說(shuō)法批評(píng)得很厲害，其實(shí)這個(gè)說(shuō)法并非一無(wú)是處,，只不過(guò)需要加上一些附加條件而已,。

“一三五不論，二四六分明”,，有一定的道理在,。它揭示了近體詩(shī)的節(jié)奏規(guī)律：近體詩(shī)的句式，基本是兩字一拍,，我們不妨把后一個(gè)字稱作節(jié)奏字,。一句詩(shī)中的第二字、第四字,、第六字,，都是節(jié)奏字。近體詩(shī)對(duì)節(jié)奏字的平仄格外講究,。

說(shuō)到近體詩(shī)的平仄格律基本規(guī)律,，不外乎以下三個(gè)原則：

（1）相間原則：一句之中，節(jié)奏字字音平仄交錯(cuò)分布,。假使第一個(gè)節(jié)奏字（一句詩(shī)中的第二字）音平,，則第二個(gè)節(jié)奏字（一句詩(shī)中的第四字）音仄，第三個(gè)節(jié)奏字（一句詩(shī)中第六字）音平,；假使第一個(gè)節(jié)奏字（一句詩(shī)中的第二字）音仄,，則第二個(gè)節(jié)奏字（一句詩(shī)中的第二字）音平，第三個(gè)節(jié)奏字（一句詩(shī)中的第二字）音仄,。

（2）相對(duì)原則：一聯(lián)之中,，對(duì)句和出句在相同位置的節(jié)奏字，平仄應(yīng)該相反,。

（3）相粘原則：相鄰的兩聯(lián),，下聯(lián)的出句，和上聯(lián)的對(duì)句,，在相同位置的節(jié)奏字,，平仄應(yīng)該一致。

4

“一三五不論,，二四六分明”的補(bǔ)充條件：

兩條禁忌：

（1）忌三平

入韻句,，句尾三個(gè)字不可以三連平。

（2）忌孤平

特指入韻句而言,。

以后五個(gè)字為考察對(duì)象,，如果除去韻腳之外，只剩下一個(gè)平聲字,，就叫犯孤平,。

“平平仄仄平”這種句式，第一個(gè)字必須平,。如果是“仄平仄仄平”,，就犯孤平,。

“（仄）仄平平仄仄平”這種句式，第三個(gè)字必須平,。如果是“（仄）仄仄平仄仄平”,，就犯孤平。

 5

律詩(shī)的一種特殊句式：

在五言“平平平仄仄”這個(gè)句型中,，可以使用另一個(gè)格式,，就是“平平仄平仄”；七言是五言的擴(kuò)展,，所以在七言“仄仄平平平仄仄”這 個(gè)句型中,，也可以使用另一個(gè)格式，就是“仄仄平平仄平仄”,。這種格式的特點(diǎn)是：五言第三四兩字的平仄互換位置,，七言第五六兩字的平仄互換位置。注意：在這種情況下,，五言第一字,、七言第三字必須用平聲，不再是可平可仄的了,。 （王力《詩(shī)詞格律》P23）,。

例如： 

月夜／杜甫

今夜鄜州月，閨中只獨(dú)看,。

遙憐小兒女,，未解憶長(zhǎng)安。

香霧云鬟濕,，清輝玉臂寒,。

何時(shí)倚虛幌，雙照淚痕干,！

這首詩(shī)的第三句“遙憐小兒女”和第七句“何時(shí)倚虛幌”,，都是“平平仄平仄”結(jié)構(gòu)。

渡荊門(mén)送別／[唐]李白

渡遠(yuǎn)荊門(mén)外,，來(lái)從楚國(guó)游,。 

山隨平野盡，江入大荒流,。 

月下飛天鏡,，云生結(jié)海樓。 

仍憐故鄉(xiāng)水,，萬(wàn)里送行舟,。 

這首詩(shī)的第七句“仍憐故鄉(xiāng)水”，也是“平平仄平仄”結(jié)構(gòu),。

“平平仄平仄”句式是唐人常用的一種句式,，雖然不符合一句之內(nèi)“平仄相間”的原則,，但卻是近體詩(shī)所允許的。

6

拗救

近體詩(shī)中,，凡是平仄不依常規(guī)的句子,，就是拗句。凡是句子中出現(xiàn)了拗字,，一般就要在相關(guān)的某個(gè)地方做補(bǔ)救。

拗救,，是后人根據(jù)唐人格律詩(shī)的創(chuàng)作實(shí)踐總結(jié)出來(lái)的規(guī)律,。所謂拗救，即前拗后救,。也就是說(shuō),，前面某個(gè)該用平聲的地方用了仄聲，就在后面適當(dāng)?shù)奈恢醚a(bǔ)償一個(gè)平聲,。

拗救的常見(jiàn)方式,，有本句救和對(duì)句救兩種。

（1）本句救：在該用“平平仄仄平”的地方,，若第一字用了仄聲,，則變成了“仄平仄仄平”，結(jié)果犯孤平,，是近體詩(shī)所不允許的,；但有一個(gè)補(bǔ)救的辦法，即將第三字改成平聲,，以作補(bǔ)償,。這樣一來(lái)，就變成了 “仄平平仄平”結(jié)構(gòu),。這是格律詩(shī)所允許的,。七言句式則是由“仄仄平平仄仄平”換 成“仄仄仄平平仄平”。

例如：

宿五松山下荀媢家／李白

我宿五松下,，寂寥無(wú)所歡,。 

田家秋作苦，鄰女夜舂寒,。 

跪進(jìn)雕胡飯,，月光明素盤(pán)。 

令人慚漂母,，三謝不能餐,。

這首詩(shī)的第二句“寂寥無(wú)所歡”和第五句“月光明素盤(pán)”，都是“仄平平仄平”結(jié)構(gòu),。第一個(gè)字該用平聲,，而用了仄聲,。如果第三字仍用仄聲，則成了“仄平仄仄平”,，犯孤平,，所以第三字必須用平聲。這是本句救,。

（2）對(duì)句救：

在該用“仄仄平平仄”的地方,，若第四字用了仄聲，則將對(duì)句的第三字改用平聲,，以作補(bǔ)償,。這樣，一聯(lián)之內(nèi)的平仄結(jié)構(gòu)就成為“仄仄平仄仄,，平平平仄平”,。七言則 成為“平平仄仄平仄仄，仄仄平平平仄平”,。

對(duì)句救最著名的例子是白居易《賦得古園草》詩(shī)中的“野火燒不盡,，春風(fēng)吹又生”一聯(lián)。

無(wú)論是本句救還是對(duì)句救,，這兩種拗救方式都是因?yàn)榍邦^該用平聲的地方用了仄聲,，后面將一個(gè)本用仄聲的地方改作平聲來(lái)補(bǔ)救。這種情況下不再是“一三五不論”,，而是必須要講求了,。