這句詩出自李商隱的《宿駱氏亭寄懷崔雍崔袞》：

竹塢無塵水檻清，相思迢遞隔重城,。

秋陰不散霜飛晚,，留得枯荷聽雨聲。

很多人這里認為有錯字,，大概是看了《紅樓夢》中林黛玉對這句詩的引用：

（第四十回）寶玉道：“這些破荷葉可恨,，怎么還不叫人來拔去?！睂氣O笑道：“今年這幾日,，何曾饒了這園子閑了，天天逛,，那里還有叫人來收拾的工夫,。”林黛玉道：“我最不喜歡李義山的詩，只喜他這一句‘留得殘荷聽雨聲’,。偏你們又不留著殘荷了,。”寶玉道：“果然好句,，以后咱們就別叫人拔去了,。”

注意林黛玉這里說不愛李商隱的詩,，卻只喜歡他這一句“留得殘荷聽雨聲”,，將義山詩中的“枯荷”改成了“殘荷”。這就是后世人認為有出入的地方了,。

其實曹雪芹如此下筆,，是考慮了林黛玉的心境的，也就是說從書中人的角度來說,，林黛玉是故意用“殘荷”代替“枯荷”,，而非無心之失。

寶黛的愛情,，若即若離,，看上去一往情深，實則危機四伏,。賈寶玉是個癡兒,，心中未曾作他想，林黛玉卻是百轉(zhuǎn)千回,，時時刻刻為這份感情焦慮,、試探。她根本不能確定寶玉對自己的感情的真實性,，用現(xiàn)在的話說就是缺乏安全感——被這么多美女環(huán)繞,，個個都家底豐厚、如花似玉,、關(guān)系錯綜復(fù)雜,。自己一個孤兒寄人籬下，得到這份感情是多么地不容易,？雖然明知寶玉最看重自己,，卻還總是患得患失，在希望和失望中不斷反復(fù),、沉淪,。

但是畢竟還是有希望的，他們的愛情中,，每次都是林黛玉在作,，賈寶玉在賠罪,，其實這都是黛玉缺乏安全感，不斷地需要寶玉做出保證,，加強自己身份認同的表現(xiàn),。在這些反復(fù)地生氣、爭吵,、和解中,，兩人的心是越靠越近的，這份愛情雖然風雨飄搖,，卻總歸還是在賈寶玉的真情下存在著希望,。

枯荷，是死亡,，而殘荷,，只是孤單、寥落,，卻還有這一線生機,。

這就是為什么林黛玉要將李商隱的詩修改一字，她自己就是詩中“殘荷”,，一顆心寂寞寥落,，但是一直在等待著“雨聲”，即寶玉的愛情來臨,。

話說回來,，李商隱的作品中為何使用“枯荷”呢？

我們來詳細看李義山的這首作品：《宿駱氏亭寄懷崔雍崔袞》,，標題挺長,，也交代清楚了一些問題，什么時候?qū)懙?，在哪兒寫的,，寫給誰的，為什么要寫這首詩,。

“宿駱氏亭”,，在駱氏亭借宿,，凡是用“宿”字,，基本上是行宿，借宿,，在自己家,，是“居”?！凹膽选?，抒發(fā),、寄托情懷。因為在這里有動作對象,，那么“寄”很可能是個動詞,，是把我的情感寫成詩寄給朋友的意思。寄給誰呢,？崔雍,、崔袞。

崔雍,、崔袞是兩兄弟,，是李商隱的從表兄弟，比李商隱小幾歲,，屬于一起學習成長的玩伴,，他們的父親就是崔戎。李商隱在令狐楚調(diào)走之后,，在官場上沒人提攜,，所以一直中不了進士。幸虧年紀還小,，又得到崔戎的賞識,，讓他去王屋山潛心修道讀書備考。

在中進士之前的這幾年,，崔戎對李商隱的非常照顧,，李商隱也和兩個小伙伴關(guān)系密切，這一點在他在《安平公詩》中說得很清楚：“丈人博陵王名家,，憐我總角稱才華”——崔戎是博陵郡王之后,；又稱贊兩位小伙伴：“仲子延岳年十六，面如白玉欹烏紗,。其弟炳章猶兩丱,，瑤林瓊樹含奇花?！睂晌还涌涑龌▉?。

其實李商隱一生算是典型的“多遇貴人”，自小喪父而貧,，卻因為文采機智讓眾多“貴人”對他青眼有加,。初有家叔授業(yè)，后有令狐楚傳駢文,，又有崔戎多方照拂,，終中進士，再后入王茂元幕府,，這位節(jié)度使甚至將女兒都嫁給了他,，可見李商隱這人真心讓人喜愛,、欽服。

可是如此不錯的際遇,，終無用武之地,。他一生抑郁，無法實現(xiàn)心中抱負,，只在詩文上獨成一派,。多讀李商隱的作品，除了文采風流,、情緒深藏,、表意宛轉(zhuǎn)，很容易能讀出他個人性格的敏感,、細致,，甚至有些極端——不是這種性格，無法開創(chuàng)朦朧詩派,，可正是這種性格,，讓他空負一身才情和壯志，無法在仕途上走出一片天地,。

性格決定命運,，此話果真不假。

聊遠了,，收回來,。為什么李商隱會在借宿他處的時候寄懷崔雍、崔袞這兩個小伙伴呢,？

這首詩作于太和八年,，當時李商隱離開崔家，旅宿在駱姓人家的園亭里,，寂寥中懷念起崔雍,、崔袞兩位從表兄弟，寫下了這首很有情韻的小詩,。這其中有個關(guān)鍵點,，那就是崔戎于太和七年去世了。所以這應(yīng)該是在辦完崔戎的喪事之后,，李商隱告別兩兄弟,，回山繼續(xù)攻讀。作為年長六七歲的大哥哥,，在路上偶有所感,，寫首詩安慰一下兩個小兄弟,，合情合理,，也是自我悲傷情感的遣懷,。

李商隱有這個心思，但是作品中只是平淡敘事寫景,，并未多言,。這是一種含蓄的情感表達，是唐詩最常用的情景交融手法的延續(xù),。

“竹塢無塵水檻清”,。塢（wù），小碼頭,，水邊小建筑,。“檻”,，這里讀“ jiàn ”,，欄桿的意思，注意不是門檻,?！八畽憽保概R水有欄桿的亭榭,，就是駱氏亭了,。

碧竹掩映的駱氏亭干凈無塵，水色清清,。

這一句寫景色清雅,、清爽，卻也透著一絲絲冷冽,。

“相思迢遞隔重城”,。“迢遞”（tiáo dì）,，遙遠的樣子,。

（我對你們的）相思之情飛向遠方，卻隔著重重的高城,。

第二句直接從寫景進入情緒表達,，相對于“起承轉(zhuǎn)合”的文法套路，這種進入是超前的,，這也意味著第三四句的起伏會和普通詩作有些不一樣,。自從中唐韓愈散文入詩之后，詩人們開始了對詩歌文法進行突破,，到了李商隱的晚唐,，這條路越走越寬，終于形成了一種亂序的風格,，從脈絡(luò)上讓詩人的情思表達更加活躍或者迷離,。

當然,，也并不是所有作品都是朦朧詩，但是原來中規(guī)中矩,，每句該如何寫的文法已經(jīng)不再是規(guī)則了,。只要情感表達好，詩意高潮能夠迭起,，是否在第三句“轉(zhuǎn)”,，在第四句“放”，“合”,，都不再是詩人創(chuàng)作的首要考慮,。

“秋陰不散霜飛晚”。起霜有兩個條件,，一是地面溫度低于零度且干燥,，二是空中有足夠結(jié)霜的水氣。那為什么“秋陰不散”反而會導(dǎo)致“霜飛晚”呢,？因為要下雨了,，打濕地面，自然就不具備打霜的條件了,。

時值深秋,，空中陰霾卻常聚不散，一場秋雨呼之欲來,，估計看不到打霜了,。

義山在這里果然與眾不同，他在第三句又開始寫景了,，但是他的寫景,，其實都是構(gòu)思精巧的預(yù)埋，也就是為了創(chuàng)造出絕世金句在挖坑,，做鋪墊,。

“留得枯荷聽雨聲”。這一句就是千古名句,，當然有一大部分功勞要歸于林黛玉的修改引用,。

水中的荷花早已凋零，只留了滿池枯葉供人聆聽雨珠滴響的聲音,。

第四句和第三句是緊密相關(guān)的,。因為“秋陰不散”，所以才有雨,，因為“霜飛晚”,，所以才是“枯荷”。試想如果是打了霜，或者已經(jīng)被雨水浸潤的荷葉,，還適合用“枯”字來形容嗎,？

李商隱這里看到的是空中陰霾聚集，冷雨將落未落,，而滿池的枯荷在風中搖曳，準備迎接雨水的到來,。

大部分人賞析這首詩,，認為這一句美就美在“雨打枯荷”——淅瀝的秋雨，灑落在枯荷上,，發(fā)出一片錯落有致的聲響,，別具一種美的情趣。其實這正是第三句描寫天氣變化的鋪墊反轉(zhuǎn),，枯荷給人一種殘敗衰颯之感,，本無可“留”的價值；但秋雨的到來就不同了,，自己這樣一個思念朋友而失眠的羈旅之人,，因為能聆聽到枯荷秋雨的清韻而略慰相思，稍解寂寞,，所以反而慶幸枯荷之“留”了,。

對這種“枯荷打雨”的情境，雖然暫時是詩人的想象,，但必然是旅人常年所體驗到的傷感,。所以說這首絕句的重點爆發(fā)雖然是在尾句，但是絕對無法離開第三句的基礎(chǔ),。

“雨打枯荷”的聲音有一種特別的美感,，久聽之后，這單調(diào)而凄清的聲音,，卻更增加了環(huán)境的寂寥,，從而更加深了對朋友的思念。

李商隱的“枯荷打雨”,，是因為友情,。

林黛玉的“殘荷”僅存，是因為愛情,。