康熙青花之所以能“墨分五色”，很大程度上歸功于康熙中期青花所使用的云南“珠明料”,。這種鈷料,，其色彩變化有五個(gè)層次的色階，所用青料有“頭濃,、正濃,、二濃、正淡,、影淡”之分,，再加上康熙中期的青花在繪畫技法上有不少改革和創(chuàng)新，改變了明代青花單線平涂的傳統(tǒng)方法,，而是采用渲染——即“分水皴”的技法,，并借鑒了西洋畫的焦點(diǎn)透視手法，濃重,、淡雅層次分明,，把遠(yuǎn)山近水、翎毛走獸,、花草樹木,、人物神仙,，描繪得十分傳神，在瓷坯上繪畫,，一種顏色即能表現(xiàn)出多種色調(diào),，這才有了“墨分五色”巨大成就。

　　青花瓷是最 具有中國特色的一種瓷器,，最早的實(shí)物出現(xiàn)在唐朝,，到元朝走向成熟，明朝是青花瓷的一個(gè)繁盛時(shí)期,，但真正的巔 峰是在清朝的,，確切是清朝康熙年間。之所以說康熙時(shí)期的青花瓷是歷代的巔 峰,，因?yàn)檫@一時(shí)期出現(xiàn)了名為翠毛藍(lán)的青花瓷,。

　　康熙年間，景德鎮(zhèn)使用釉的原料取自浮梁寺前鄉(xiāng),，距今景德鎮(zhèn)市區(qū)15公 里,。釉的組成主要是石灰石、石英,、絹云母和槎柴灰,。釉料配制純凈,，釉面和胎體緊密地結(jié)合為一體,。

　　康熙瓷器以青花瓷為主，與官窯瓷器相比,，雖然總體質(zhì)量遜于官窯,，但在藝術(shù)表現(xiàn)上，它不受形式上的約束,，且勇于探索,，大膽創(chuàng)造將實(shí)用與觀賞融為一體，綻放著旺盛的生命力,。官窯瓷器的燒造,，雖有種種限制，但由于宮廷的財(cái)力和威信,，優(yōu) 秀的工匠常被聚集起來,，在文人士大夫的參與指導(dǎo)下，表現(xiàn)出他們對美的理想,，創(chuàng)造出美的作品,。

　　以瓷器的造型及紋飾設(shè)計(jì)為載體，康熙外銷青花瓷展示了不同文化間的交流與融合,，成為東西方文化交流的焦點(diǎn),，有著自己獨(dú)特的藝術(shù)特色,，康熙外銷青花瓷種類繁多，器型豐富,，包括盆,、盤、花觚,、茶壺,、盞、托盤,、軍持,、高足蓋杯、花澆,、高奘罐,、瓶等。它們有的造型具有夸張的簡潔的曲線美,，但多數(shù)是中國的工匠們?yōu)榱诉m應(yīng)歐洲風(fēng)格制作的器型,，還有些是在歐洲老式茶具的造型上繪著中國風(fēng)格的紋樣。

　　康熙十九年,，清代官窯始建,，同時(shí)也進(jìn)入了康熙青花瓷發(fā)展的中期。同時(shí)也開始大量書寫本朝年款,，為六字“大清康熙年制”,。四字“康熙年制”的青花楷書款，均書于器底和內(nèi)心,，其中可見的有單圈,，雙圈;無圈，雙方框,、雙長方框,、凹雕、凸雕,、楷書,、草書、六字三行,，六字兩行,、四字二行等，還見有閑章款,、雙圈無字款,、堂名款、吉語款、繪有如秋葉,、團(tuán)鶴之類的花押圖記款以及完全無款者,。

　　康熙青花的民窯器中常見縮釉、粘砂,、不光滑等現(xiàn)象,，底足內(nèi)施薄釉且泛白，底足多見放射狀的跳刀痕,，有的足墻同面斜削呈尖狀,，圈足直徑都較大，很多器物底足出現(xiàn)臺(tái)階的形狀,，折角處較為挺直,，這就是我們俗稱的"二層臺(tái)"或"臺(tái)階底"。雙圈足也在這一時(shí)期大為流行,，里圈一般比外圈低,，兩圈間露胎的地方無釉，圈足較為寬厚,。