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——1841年 在推理小說(shuō)創(chuàng)作 這條狹窄的小路上 一個(gè)作家必須步行 而他總會(huì)看到在他的前面 有愛(ài)倫·坡的腳印 ——柯南·道爾 《大師的背影》的編者是美國(guó)當(dāng)今最具影響力的推理犯罪小說(shuō)家之一,， 邁克爾·康奈利,。 他組織了20位偵探文學(xué)大師，每人都寫(xiě)了一篇他們心中的愛(ài)倫·坡,。 并且在文章末尾呈上了愛(ài)倫·坡的小說(shuō),，整理成集,。 我們才得以瞻仰大師的背影。 坡的成就太多了： 恐怖小說(shuō)大師 短篇哥特小說(shuō)巔峰 象征主義先驅(qū)之一 科幻小說(shuō)先驅(qū)之一 當(dāng)然還有一個(gè)是最重要的 他是偵探小說(shuō)鼻祖,。 從《大師的背影》的腰封上那句： “能享受全球二十位偵探文學(xué)大師頂禮膜拜者,，唯有愛(ài)倫·坡”。 便可略見(jiàn)一斑,。 1841年4月,。 坡以年薪800美元外加文學(xué)作品稿費(fèi)的價(jià)格，擔(dān)任《 格雷姆雜志》的編輯,。 次月,，他在該刊上發(fā)表了 一般被公認(rèn)為全世界最早出現(xiàn)的偵探小說(shuō)《 莫格街兇殺案》。 接著,，他持續(xù)創(chuàng)作并發(fā)表包含詩(shī)歌,、小說(shuō)等在內(nèi)的各類(lèi)文章。 該年年底,，雜志的訂戶增加了四倍多,。 盡管坡的一生僅僅創(chuàng)作了數(shù)篇偵探小說(shuō)。 但他已確立了偵探小說(shuō)發(fā)展的經(jīng)典模式,，之后的偵探小說(shuō)都沿用了這五種模式,。 《莫格街兇殺案》（1841年）開(kāi)創(chuàng)了“密室殺人”模式。 這部小說(shuō)以“我”的回憶敘述開(kāi)始,，講述了一對(duì)母女在密室中被殺的謎案,。 兇手用離奇的手法將兩人殺死于密室之中，屋內(nèi)貴重財(cái)物并沒(méi)有丟失,。 更奇怪的是,，很多證人聽(tīng)到除了受害者以外還有其他人在案發(fā)現(xiàn)場(chǎng)，但是沒(méi)有人聽(tīng)懂兇手說(shuō)的是什么語(yǔ)言,。 事件越發(fā)撲朔迷離,。 在這篇小說(shuō)中，作者巧妙地使用了以敘述者“我”和偵探搭檔的敘事手法,。 多年后的華生和福爾摩斯的經(jīng)典組合也是借鑒于此,。 《瑪麗·羅杰疑案》（1842年）首創(chuàng)了“安樂(lè)椅偵探”模式。 時(shí)隔一年,，偵探杜賓再次出現(xiàn)在小說(shuō)當(dāng)中都時(shí)候,，已經(jīng)換了個(gè)風(fēng)格了。 他成了只需要待在原處,，整理著二手信息就可以斷案的安樂(lè)椅偵探,。 與其說(shuō)，這是坡的奇思妙想,，倒不如坦誠(chéng)地說(shuō),，這是無(wú)奈之舉,。 這篇小說(shuō)的創(chuàng)作初衷，其實(shí)是源于當(dāng)時(shí)轟動(dòng)一時(shí)的真實(shí)命案,。 狡猾的兇手甚至誤導(dǎo)警察,，讓案件進(jìn)入錯(cuò)誤的偵破方向。 所以,，坡根據(jù)報(bào)紙的報(bào)道,，將真實(shí)的命案改編成了這篇小說(shuō)。 其實(shí),，真正在破案的當(dāng)然不是小說(shuō)中虛構(gòu)的杜賓,，而是坡本人。 只是因?yàn)樗緛?lái)就無(wú)法走進(jìn)現(xiàn)場(chǎng)勘查,，所以便催生了這種探案模式,。 這也是之后奧希茲·女男爵的“角落里的老人”以及阿加莎·克里斯蒂的“馬普爾小姐”的靈感源頭。 《金甲蟲(chóng)》（1843年）則是以“密碼破譯”作為主題,。 這篇小說(shuō)不再以謀殺來(lái)吸引讀者,，它是一個(gè)引人入勝的尋寶故事。 這其中既有坡精心設(shè)計(jì)的密碼信函,，也有許多帶有象征意義的神秘元素,。 這種密碼破譯的設(shè)定，在福爾摩斯系列中也有所致敬,，比如《跳舞的人》和《恐怖谷》等,。 《你就是兇手》（1844年）和 《長(zhǎng)方形箱子》（1844年）算得上是“犯罪心理”的開(kāi)端。 坡將哥特式小說(shuō)的神秘與恐怖小說(shuō)的罪惡有機(jī)的融合在一起,。 這篇故事的情節(jié)并不復(fù)雜,，坡卻巧妙地在情節(jié)上進(jìn)行誤導(dǎo)和逆轉(zhuǎn)。 兇手在心理崩潰的邊緣主動(dòng)說(shuō)出了真相,，這和坡之前創(chuàng)作的《泄密的心》有異曲同工之妙,。 S·J·羅嵐談到《泄密的心》時(shí)的評(píng)論，同樣適用于這篇《你就是兇手》,。 她評(píng)論道：“讓兇手自己說(shuō)出真相的不是死人那顆依然跳動(dòng)的心臟,，歸根結(jié)底，是他自己充滿恐懼和罪惡的心”,。 這篇小說(shuō)把古典時(shí)期偵探小說(shuō)的魅力之一“兇手是誰(shuí)”的意外性發(fā)揮到了極致,。 偵探小說(shuō)黃金時(shí)期的三大家的經(jīng)典作品中,，無(wú)論是阿加莎·克里斯蒂的《羅杰疑案》,，埃勒里·奎因《希臘棺材之謎》，還是狄克森·卡爾的《三口棺材》里都能看到這篇小說(shuō)的影子,。 《被竊之信》（1844年）是一個(gè)關(guān)于“感官盲區(qū)”的故事,。 如果你想將一封信藏起來(lái),，又或者說(shuō)，你想要找到別人藏起來(lái)的一封信,。 那么你會(huì)想到什么地方,？ 是在最危險(xiǎn)的地方還是在最隱蔽的地方？ 這是坡以偵探杜賓為主人公創(chuàng)作的第三篇偵探小說(shuō),。 除了偵探小說(shuō)領(lǐng)域的成就,，這篇小說(shuō)還揭示了生活中的一些真理。 很多時(shí)候,，真相很簡(jiǎn)單,，而我們卻總是被表象所迷惑。 這篇小說(shuō)是坡在自己精神狀態(tài)并不正常的情況下創(chuàng)作的,。 他要以嚴(yán)密的邏輯,，來(lái)證明自己此時(shí)的理性。 柯南·道爾的《波西米亞丑聞》和J·K·切斯特頓的《隱身人》就是這種模式的代表作品,。 其實(shí),，對(duì)于類(lèi)型小說(shuō)的分類(lèi)等研究，并沒(méi)有什么清晰的界限,。 我們更在意的是它們存在的意義和價(jià)值,。 就“密碼破譯”而言，從廣義上來(lái)講,，坡的很多小說(shuō)都可以算是這類(lèi)作品,。 所謂的密碼，可以是抽象的,。 比如在《莫格街兇殺案》和《失竊的信》中的紙牌游戲,，都可以說(shuō)是具有象征意義的密碼破譯。 坡是個(gè)密碼的狂熱愛(ài)好者,。 他曾在報(bào)紙上刊登廣告,，招攬破譯密碼的工作。 然而性格孤傲的坡,，也招致同時(shí)期的美國(guó)作家的質(zhì)疑和批評(píng),。 然而無(wú)論如何，坡的成就是毋庸置疑的,。 這為數(shù)不多的幾篇偵探小說(shuō)猶如一粒粒種子,，在世世代代創(chuàng)作者的培育下，已經(jīng)成長(zhǎng)為了一棵棵參天大樹(shù),，枝繁葉茂,。 后人都是虔誠(chéng)地跟隨著大師的背影，一步步地向更遠(yuǎn)的地方前行著。 正如柯南·道爾所言： 在推理小說(shuō)創(chuàng)作的這條狹窄的小路上,，一個(gè)作家必須步行,，而他總會(huì)看到在他的前面有愛(ài)倫·坡的腳印。 1946年,，美國(guó)偵探作家協(xié)會(huì)（MWA）為全世界杰出的偵探小說(shuō)創(chuàng)設(shè)了最具權(quán)威性的獎(jiǎng)項(xiàng)——愛(ài)倫·坡獎(jiǎng),。 全世界的偵探小說(shuō)作家都以獲得此獎(jiǎng)作為畢生的殊榮。 可是我們卻很難想象,，坡的一生窮困潦倒,，遭盡明槍暗箭。 在流離失所的人生旅途中,，他嘗盡了世間百態(tài)的滋味,。 無(wú)論是在生前，還是在死后很長(zhǎng)一段時(shí)間里,，他都沒(méi)有受到應(yīng)有的重視,。 如果故事可以重寫(xiě)，那么—— 未完待續(xù) 
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