----------------------------------

世界偵探小說史話之偵探小說的雛形與發(fā)展 

    偵探小說是國家機器逐步完善其機能之后的產(chǎn)物,，也是資本主義經(jīng)濟發(fā)展之后，在世界文學(xué)藝術(shù)史上的一個生動的反映,。
　　馬克思主義認為：國家是一定階級的同志機關(guān),，包括國家權(quán)力機關(guān)、國家行政機關(guān),、審判機關(guān),、檢察機關(guān)、軍隊,、警察,、監(jiān)獄等。在人類社會生活中,，伴隨著經(jīng)濟發(fā)展和個人生活的追求,，不可避免會產(chǎn)生，他們采取的措施之一就是打擊犯罪,。警察是維護統(tǒng)治者利益的工具,，他們最早扮演了偵探的角色。
　　但是,，人們最初并不喜歡警察,。法國作家雨果在《悲慘世界》中，塑造了一個追捕罪犯的警察沙威,。沙威是國家法律的代表人物,，但他的形象并不為廣大人民所喜愛，于是老百姓把希望寄托在俠客與偵探身上,。
　　正如中國老百姓喜愛俠客,，在西方社會中，偵探也成為日益受青睞的一個角色,。19世紀中葉,，在西方一些大城市，如倫敦,、巴黎,、紐約等都成立了警察與偵緝機構(gòu)，除了官方的偵探,，后來又出現(xiàn)了四人偵探,，這是社會兩級分化的產(chǎn)物。一些貴族和上層人物有了隱私,，和因隱私受到罪犯的敲詐,，或因財產(chǎn)引起暴徒的眼紅，他們往往因顧忌身份而不去求助于國家警察署,，而去找能夠為他們私生活保守秘密的偵探,。
　　這種有趣的社會現(xiàn)象,，也與中國明末清初誕生的鏢局相仿。中國古代的商人寧可出重金請求鏢局為他們千里運送財物,，而不去尋求官府的保護,。西方貴族則在受到敲詐之后委托私人偵探緝拿罪犯，他們看重個人的智慧與武藝,。但兩者不同的是，中國商人是在財物尚未失竊之前求助于俠客,，而西方貴族則在遭到不幸事件之后才拜倒在偵探面前,。俠客與偵探，由于東西方社會政治,、經(jīng)濟發(fā)展不同以及觀念的差異,，形成了各自不同的藝術(shù)形象，在文學(xué)史上占有重要的位置,。西方的奧基斯特·杜平,、艾勒里·奎恩、歇洛克·福爾摩斯,、波洛,，和中國的朱家、紅拂,、白玉堂,、甘鳳池、十三妹一樣膾炙人口,，家喻戶曉,。
　　在產(chǎn)生偵探小說之前，先有一些小說采用了偵探小說的結(jié)構(gòu),，或塑造了偵探小說的雛形,。如1774年英國作家威廉·高德溫（1756——1836）是激進的無政府主義者。他也是一個哲學(xué)家,，也是一個小說家,。他的女兒瑪麗嫁給英國大詩人雪萊（瑪麗曾創(chuàng)作過一本叫《科學(xué)怪人》的小說，被譽為世界上第一部現(xiàn)代“科幻小說”）,?！妒聦嵢绱恕肥且徊啃麚P無政府主義思想的政治小說。小說寫一個出身貧寒的青年,，發(fā)現(xiàn)自己的東家?guī)啄昵霸\殺一個鄰居,，而使無辜的佃戶與其兒子蒙受不白之冤，被處極刑,；東家怕秘密被泄漏,，便迫害那個青年,。小說用倒敘形式，穿插了謀殺,、偵察,、追捕等細節(jié)，故事情節(jié)十分緊張,，讀起來扣人心弦,。后來人們把這部不很成功的政治小說，看成是偵探小說的最初嘗試,。因為其結(jié)構(gòu)與情節(jié),，都具備偵探小說的雛形。當然,，威廉·高德溫并不是有意識地寫偵探小說,，他只是通過敘述來解釋法律與政治制度的不公平。這部政治宣傳品,，在當時并沒有多大反響,，也未引起讀者的關(guān)注。
　　1841年英國接觸的小說家狄更斯發(fā)表了長篇小說《荒涼山莊》（《巴納比·魯?shù)缕妗罚?。這部描寫民眾暴動為題材的小說,，塑造了巴凱特警長：此人機警勇敢，極富同情心,；對三教九流了如指掌,。他是狄更斯心目中好警官，也具有偵探的某些特點,。正因為這一嘗試所獲得的經(jīng)驗,，促使狄更斯在晚年寫出了偵探小說《艾德魯·特魯?shù)掳讣贰＿@部小說發(fā)表于1870年在雜志上連載了六期,。遺憾的作者尚未完成這部作品就擱筆長逝了,，書中的疑案也成了千古懸案。
　　同一年（1841年）,，美國作家愛倫·坡（1809-1849）發(fā)表了《莫格街血案》,。這部小說充滿了懸念：案發(fā)于一間門窗緊鎖的房間內(nèi)，兇手如何進入密室,，令人猜測,，結(jié)果大出意外，作案者竟是......,。這部小說有點故弄玄虛,，動物作案也類似于有趣的游戲。但盡管如此，《莫格街血案》還是生動展示了愛倫·坡的藝術(shù)風(fēng)格,，第一次把謀殺現(xiàn)場寫得那么恐怖而充滿神秘色彩,。其后愛倫·坡又先后寫了4部偵探短篇：《瑪麗·羅杰神秘案件》（1842年）、《金甲蟲》（1843年）,、《你就是殺人兇手》（1844年）,、《被盜竊的信》（1845年）。這5部小說顯示了偵探小說已具備雛形,，稱愛倫·坡為“世界偵探小說家鼻祖”,，這是一點也不過分的。
　　愛倫·坡在世界小說史上的偉大創(chuàng)跡,，至少可以從三個方面得到引證,。
　　首先，愛倫·坡是第一個有意識地創(chuàng)作偵探小說的作家,。他把偵探小說作為小說的主題，把兇殺作為構(gòu)成小說的主要因素,。
　　其次,，愛倫·坡創(chuàng)造了世界上第一個偵探形象奧基斯特·杜平。杜平是法國名門之后,，因在事業(yè)上屢受挫折,，靠吃遺產(chǎn)度日。他唯一興趣是與書做伴,。他喜歡幻想,，喜歡在黑夜靜靜地思考問題，尤其對生活中產(chǎn)生的疑案充滿了濃厚興趣,。他具備偵探所應(yīng)具備的分析能力和豐富的想象力,，尤其注重人的心里活動，把罪犯活動與人的貪欲聯(lián)系起來,。杜平是世界文藝舞臺最早亮相的名偵探,。愛倫·坡還為杜平設(shè)計了一個呆頭呆腦、自以為高明的記者作陪襯角色,。
　　第三,、愛倫·坡創(chuàng)造了五種不同的犯罪模式。他筆下死亡兇殺氣氛令人如臨其境,，偵探從犯罪者留下的痕跡,，運用推理，揭示事物的真相,。比如《金甲蟲》,，利用破譯密碼?！赌憔褪菤⑷藘词帧?，則運用所謂死人說話的心理戰(zhàn)術(shù),。《瑪麗·羅杰神秘案件》,，則完全依靠材料,，進行推理。
　　盡管愛倫·坡不承認自己是偵探小說家,，他把這5個偵探短篇視為“游戲之作”,，但他的偵探小說無疑是對以后偵探小說的形成，起到了先導(dǎo)作用,。英國偵探小說大師柯南道爾就是在接受愛倫·坡偵探小說的基礎(chǔ)上,，給予了繼承與發(fā)展?？履系罓柟P下的福爾摩斯與華生醫(yī)生這對黃金搭檔,，也是由杜平與他的記者搭檔轉(zhuǎn)化而來的。關(guān)于兇殺的氛圍描繪以及心理推理的敘述方式,，對柯南道爾都有極其寶貴的啟示,。
　　愛倫·坡是美國作家兼文藝批評家。他的小說還有《怪誕故事集》和《黑貓》等,。詩歌有《給海倫》,、《安貝拉·李》和《烏鴉》。另有論文《寫作的哲學(xué)》,、《詩歌原理》,。他的作品受西方資產(chǎn)階級頹廢派影響很深，提倡“為藝術(shù)而藝術(shù)”,，宣揚唯美主義和神秘主義,，情節(jié)離奇古怪，色彩陰暗恐怖,。
　　在愛倫·坡之后,，英國文學(xué)史上出現(xiàn)了另一位偵探小說家威廉·威爾基·柯林斯?？铝炙梗?824——1889年）生于倫敦,。父親是畫家。他早年就讀于海堡私立學(xué)校,，12歲隨父母移居意大利,。15歲回英國倫敦學(xué)習(xí)法律，后來當律師,。23歲（1847年）起學(xué)習(xí)寫作,，第一部書是記述其父生平的《威廉·柯林斯的一生》。柯林斯一生創(chuàng)作頗多,，不少作品在維多利亞時代最風(fēng)行的雜志《家常話》上發(fā)表,。代表作為《白衣女人》、《月亮寶石》,、《新濟良所》,。其他如《可憐的芬區(qū)小姐》、《一個流氓的一生》,、《黑袍》等均有影響,。
　　《月亮寶石》是柯林斯偵探小說的代表作。它描繪了19世紀英國資產(chǎn)階級上流社會的世態(tài)炎涼,，暴露了宗教的虛偽,，揭露了慈善事業(yè)的真相，并譴責(zé)了英國侵略軍在印度犯下的罪行,。這部偵探小說成功塑造了克夫探長的生動形象：通過對月亮寶石案件的偵破,，充分顯示了偵探藝術(shù)的精嫻以及他料事如神的本領(lǐng)。書中其他人物也栩栩如生,，如雷茜兒的閨秀氣度,、羅琳娜的癡迷、克萊克的偽善,、西格雷夫愚昧昏庸，都入木三分,。讀完全書,，讀者無不稱克夫探長為自己心目中的英雄。
　　據(jù)柯林斯自述,，他塑造的克夫警官是有原型的,。他以英國警察廳刑事部的一位警探的真人真事為模特，加以文學(xué)想象,，從而使筆下的人物有血有肉,。如果把克夫警官與19世紀初雨果筆下的沙威警官相比，克夫的形象無疑更加可愛,，這也說明社會與人民對警官這一形象觀念的轉(zhuǎn)變,。
　　柯林斯在1854年結(jié)識了當時英國文豪狄更斯，毫無疑問,，他創(chuàng)作偵探小說是受到狄更斯的影響,，但他比狄更斯早兩年寫出了偵探小說《月亮寶石》。從發(fā)表偵探小說的順序而言,，柯林斯的偵探小說也啟發(fā)了狄更斯,，狄更斯在《月亮寶石》出版的后兩年（1870年），才發(fā)表了《艾德魯·特魯?shù)掳讣贰?
　　如果說愛倫·坡開偵探小說之先河，那么柯林斯的貢獻,，在于他把偵探小說從短篇引向長篇,。《月亮寶石》長達40萬字,，在破案過程中,，分頭敘述不同的故事，然后串聯(lián)起來,，散而不亂,，錯綜復(fù)雜，顯示了作者高超的文學(xué)功力,?？铝炙沟牡诙€貢獻，突出了“文學(xué)是人學(xué)”的基本創(chuàng)作原則,。他在寫破案的同時,，塑造了各種各樣的人物形象，并突出了克夫探長的個性以及心理特點,，這就大大提高了偵探小說的文學(xué)性,。
　　由此可見，經(jīng)過威廉·高德溫,、狄更斯,、愛倫·坡、威爾基·柯林斯等英美作家的努力,，偵探小說從雛形走向成熟,，充分顯示了偵探小說的藝術(shù)性與文學(xué)性。通過對這一階段的回顧,，對于我們認識偵探小說的源流,，了解偵探小說的發(fā)展史是極其重要的。

---------------------------------------------------

世界偵探小說史話之“世界偵探小說之父”柯南道爾 

       偵探小說在今天的世界文學(xué)史上占有重要的位置,，這不能不歸功于柯南道爾的努力,。無論是愛倫·坡，還是狄更斯,、威爾基·柯林斯,，他們雖然寫過偵探小說，但都不是偵探小說家,，寫偵探小說只是他們文學(xué)生涯中的副產(chǎn)品,，柯南道爾是第一個以偵探小說家面目出現(xiàn)在世界文學(xué)史的代表人物。
　　柯南道爾（1857——1930年）,，生于蘇格蘭愛丁堡附近的皮卡地普拉斯,。父親是政府建工部的公務(wù)員,，是當?shù)赜忻木乒恚坏睦L畫小有名氣,，柯南道爾的幾個叔叔也是著名的插圖畫家和封面設(shè)計家,，這些藝術(shù)天賦對幼年的柯南道爾影響很大?？履系罓栕钕冗x擇的職業(yè)是醫(yī)生,。他在愛丁堡大學(xué)獲得醫(yī)學(xué)博士學(xué)位后，便開設(shè)了私人診所,。1902年因?qū)τ鴮δ戏菓?zhàn)爭政策辯護而被封爵,。
　　19世紀英國，醫(yī)生的待遇很差,，柯南道爾在索思西開的診所門可羅雀,，收入僅能維持生活。于是,，他找到了“第二職業(yè)”——寫作,。應(yīng)該說，柯南道爾的老師愛丁堡大學(xué)醫(yī)院大夫約瑟夫·貝爾博士對他從事偵探小說有很大的影響,。
　　貝爾博士外貌高瘦,，皮膚黝黑，有一對銳利無比的灰色眼睛,，一個鷹勾鼻子,，他只要把對方看上幾眼，就能判斷其職業(yè)與愛好,。有一次他對柯南道爾說：“那個病人穿了一條右膝磨損的燈心絨褲子,，他是一個鞋匠，而且是左撇子,；只有左撇子鞋匠的褲子,，才會在褲子那個地方磨損得那沒厲害,。”事實證明這是正確的,。這種推理方法，使柯南道爾做了不少有關(guān)貝爾教授判斷人的筆記,，也為他以后塑造福爾摩斯這樣一個家喻戶曉的文學(xué)典型提供了具體的形象,。
　　柯南道爾在29歲時寫出第一部偵探小說《血字的研究》，第一次把歇洛克·福爾摩斯與華生醫(yī)生介紹給讀者.這部中篇小說投寄給《康希爾》雜志,，但得到的答復(fù)是：“作為短篇故事太長,，但作為一本書又太短”?？履系罓栍诌B續(xù)給幾家出版社投稿,，均被退了回來,。最后總算有家沃德·洛克出版公司接納，答應(yīng)第二年出版,，并付給柯南道爾25英鎊稿酬,。
　　《血字的研究》問世后，《利平科特》雜志的編輯開始向柯南道爾約稿,。兩年之后,，柯南道爾出版了《四簽名》/這部小說一跑打響，向柯南道爾約稿者紛至沓來,。1891年柯南道爾在34歲時棄醫(yī)從文,，正式當上專業(yè)作家。
　　從1891年至1894年的三年中,，柯南道爾先后寫出了《波希米亞丑聞》,、《紅發(fā)會》、《身份案》,、《博斯科姆伯溪谷的秘密》,、《五個桔核》、《歪嘴男人》,、《銀色馬》等24個短篇,，并結(jié)集出版；稿酬從每篇幅50英鎊提高到每一本集子（12個短篇）1000英鎊,?？强履系罓杺商叫≌f的《海濱》雜志也在讀者中大出風(fēng)頭。福爾摩斯名聲大震,，在英國讀者中成了婦孺皆知的英雄人物,。
　　到了1894年底，柯南道爾再也不為經(jīng)濟發(fā)愁,，他決定讓福爾摩斯在一次搏斗中墜入激流死去,，讓華生醫(yī)生來結(jié)束《最后一案》這個故事。對于福爾摩斯之死,。引起了廣大讀者強烈的不滿,，有人甚至表示憤怒，繼而對柯南道爾進行威脅與謾罵,。廣大公眾不希望自己心目中的英雄死去,，這簡直成了文學(xué)史上的一個奇跡。
　　柯南道爾為此既震驚又興奮,，他意識到文學(xué)藝術(shù)原來具有如此大的震撼力,，偵探小說已經(jīng)被廣大讀者所接受。這樣,，柯南道爾在1901年又寫出《巴斯克維爾的獵犬》,。這部以福爾摩斯早期生活為題材的偵探小說,，再次顯示了柯南道爾精嫻高超的文學(xué)藝術(shù)水平，并再次獲得巨大成功,。出版商紛紛起來約稿,，使科納刀兒擱筆不寫偵探小說的決定產(chǎn)生了動搖。1903年柯南道爾寫出了《空屋》,，讓福爾摩斯死而復(fù)活,，再次活躍在讀者面前。并先后寫出了《歸來記》,、《恐怖谷》,、《最后致意》、《新探案》等偵探故事,。
　　1928年至1929年,，柯南道爾創(chuàng)作的有關(guān)福爾摩斯故事分短篇與長篇兩卷在英國出版，書名為《福爾摩斯探案全集》,。這套書成為現(xiàn)代偵探小說經(jīng)典之作,。
　　1930年7月7日，73歲的柯南道爾與世長辭,，但他筆下的福爾摩斯卻永遠活在讀者的心中,。數(shù)以萬計的讀者到英國倫敦貝克街去尋訪文學(xué)中的福爾摩斯，世界各國爭相出版《福爾摩斯探案全集》,，總印數(shù)達500萬冊,，許多喜愛文學(xué)或愛看書的讀者，談起福爾摩斯,，就像談?wù)撟约旱睦吓笥?。福爾摩斯還從書中走上影視舞臺，有關(guān)福爾摩斯的神奇故事影響了一代又一代人,，至今依舊膾炙人口,。
　　柯南道爾在創(chuàng)作偵探小說中取得的文學(xué)成就，主要表現(xiàn)在四個方面：
　　一,、小說結(jié)構(gòu)嚴謹,。柯南道爾在構(gòu)思與布局上都加入曲折離奇,、引人入勝的情節(jié),?？此撇豢伤甲h,，但一經(jīng)推理分析，結(jié)果出人意料而又入情入理,。在寫法上,，并非單線發(fā)展,，而是幾條線索相互交織，在懸念中掀起高潮,，在高潮中得出結(jié)論,，有很強的邏輯概念。
　　二,、塑造了鮮明的文學(xué)典型,。福爾摩斯這一私人偵探形象的塑造，是柯南道爾寫出了他獨特的個性,。比如他的外貌,；他精通化學(xué)、解剖學(xué)知識,；喜歡恐怖文學(xué),，能拉小提琴，精于刀劍拳術(shù),，并熟知法律與地質(zhì)學(xué)知識,；喜歡抽煙斗，在沒有接到案件時打可卡因來獲得快感,；而對天文,、哲學(xué)、政治以及現(xiàn)代文學(xué)的知識幾乎等于零,，這些優(yōu)點與缺點,，讓讀者感受到這位神奇阿偵探是人不是神。他在破案中注重調(diào)查研究,，善于分析推理,，深入虎穴，不放過任何蛛絲馬跡,，有一副強健的體魄和清醒的頭腦,。毫無疑義，給讀者一個強烈而鮮明的印象,，華生醫(yī)生與其他罪犯也成了文學(xué)畫廊中的人物,。
　　三、把犯罪與政治制度,、道德觀念結(jié)合起來,。柯南道爾創(chuàng)作的偵探小說,，從多側(cè)面反映了英國社會存在的問題,，如謀財害命、通奸情殺,、行兇作惡,、巧取豪奪,、背信棄義......這些社會犯罪現(xiàn)象，無一不與政治制度與道德觀念有關(guān),，揭示了英國法律存在的漏洞和不合理,。這類作品還宣揚了人道主義、善惡報應(yīng)與“天網(wǎng)恢恢,，疏而不漏”的理想主義觀點,，無疑受到了讀者的歡迎，也顯示了柯南道爾小說的社會意義,。
　　四,、在情節(jié)與語方面，形成了偵探小說獨特的風(fēng)格,?？履系罓柕奈墓P十分流暢，交代細膩而不拖沓,，對話扣住中心,，把一些破綻巧妙地放在讀者面前，又用撲朔迷離的情節(jié)把讀者引入歧途,。這些在文學(xué)手法,，可以說開創(chuàng)了偵探小說的基本模式，也形成了柯南道爾偵探小說藝術(shù)的獨特風(fēng)格,?？履系罓栠€把社會學(xué)、病理學(xué),、地理學(xué),、心理學(xué)和邏輯學(xué)引入偵探藝術(shù)之中，顯示了偵探小說的社會性,、科學(xué)性和文學(xué)性,。
　　由于讀者對福爾摩斯的青睞，柯南道爾的稿酬曾達到當時文學(xué)稿酬的最高水平,。美國一家出版社愿以5000美元買下僅10萬字的《巴斯克維爾的獵犬》,，每1000字值50美元。英國一家雜志則以1000字付給100英鎊來收買柯南道爾小說的版權(quán),。這在當時英國的出版界來說,，偵探小說確實達到風(fēng)靡世界的地步?？履系罓柌粌H生前成了公眾關(guān)心的名人,，死后也沒有被人們忘記。美國人約翰·迪克森·卡爾專門寫了一部《阿瑟·柯南道爾爵士》，記錄了柯南道爾從事文學(xué)藝術(shù)的有關(guān)記載,。此書在世界各國一發(fā)行，大大提高柯南道爾的知名度,。
　　但柯南道爾并沒有被英國權(quán)威部門與學(xué)術(shù)機關(guān)授予什么頭銜,。他的后來人阿加莎·克里斯蒂則在柯南道爾之后再創(chuàng)輝煌，為偵探小說創(chuàng)造了第二個里程碑,。

-----------------------------------------------

世界偵探小說史話之偵探小說走入歧途和形成概念 

    柯南道爾創(chuàng)作的《福爾摩斯探案全集》在19世紀風(fēng)靡歐美各國,，于是出現(xiàn)了一股“偵探小說熱”。從第一次世界大戰(zhàn)結(jié)束到第二次世界大戰(zhàn)爆發(fā)的20多年中,，偵探小說進入了“黃金時代”,。在英國、法國,、美國與比利時等國家,，出現(xiàn)了一大批偵探小說作者，其中最負盛名的有法國的莫里斯·勒布朗和美國的艾勒里·奎恩,。
　　在介紹莫里斯·勒布朗與艾勒里·奎恩之前,，有必要把偵探小說引入歧途的。兩位作者先介紹給讀者,，他們是美國作家雅克·富特雷和英國作家柴斯特頓,。
　　美國作家雅克·富特雷由崇拜柯南道爾，到把福爾摩斯邏輯推理絕對化,，他筆下的凡·杜森教授,，綽號是“思想機器”和“電腦人”。他是一個思想超人,，從不會弈棋,，但運用邏輯推理，在30步內(nèi)打敗了世界棋王,。凡·杜森教授的名言是：“精神優(yōu)先于物質(zhì),、思考能方可以支配一切”。他曾幾次在監(jiān)獄里突然失蹤,。誰也不明白他是如何從鐵柵中走出來的,。另一位美國作家A.B.李夫筆下的警探克萊格·肯尼迪，完全不作調(diào)查研究,，全憑他的科學(xué)推理抓獲兇手,。
　　與此同時，英國作家柴斯特頓創(chuàng)作了《布郎神父探案》,。這位寬肩膀,、圓臉龐、胖墩墩的鄉(xiāng)村神父平時沉默寡言，一開口就妙語如珠,，以靈感來破案,，憑直覺抓住兇手。他認為“罪犯是創(chuàng)造性的藝術(shù)家,，偵探則是批評家”,。由于作者信仰宗教，神父也成了神通廣大的神奇人物,，憑借自己異乎尋常的頭腦,，創(chuàng)造了無數(shù)奇跡。這類作品完全與偵探小說中的推理方法脫軌,，正如武俠小說演變成神話小說一樣令人吃驚,。
　　更有甚者，英國作家本特里寫了一部反推理小說《純特里的最后一案》,。純特里是一名偵探,，他運用邏輯推理斷案,，邏輯十分嚴密,，但結(jié)論卻是錯誤的,，導(dǎo)致了一個冤案,，從而反證邏輯推理毫無價值,。本特里這部小說是和福爾摩斯開玩笑,，也反映出一部分作家對“偵探小說熱”的不滿,。
　　由于偵探小說大量產(chǎn)生,、魚目混珠的現(xiàn)象不免出現(xiàn),，有人標新立異,。有人則模仿柯南道爾，在世界文壇一下子涌出許多偵探,。如盲人偵探馬克斯·卡拉多斯,、科學(xué)偵探約翰·桑代克博士、聾子偵探德魯里·雷恩以及硬漢偵探,、紅毛偵探,、女偵探等等。這些偵探或推崇純推理,，或進行反推理,，或加以拳擊，或加以神化,，以故弄玄虛為能事,，嚴重背離了現(xiàn)實生活，缺少柯南道爾小說浪漫趣味與嚴密的邏輯推理,。
　　在這個時代,，最引人注目的作家是美國的艾勒里·奎恩。艾勒里·奎恩是費雷德累·達奈與曼弗里德·李合作的筆名。其代表作是《羅馬帽子之謎》,、《希臘棺材之謎》,、《法國香粉之謎》、《荷蘭鞋之謎》,。1932年問世的《希臘棺材之謎》曾獲得愛倫·坡獎（這是美國推理小說家協(xié)會所發(fā)的年獎,，相當于電影界的“奧斯卡獎”），他們兩人合作,，一共創(chuàng)作了50多部偵探小說,。在美國文學(xué)史上,，艾勒里·奎恩的地位相當于英國文學(xué)史上的柯南道爾,。
　　艾勒里·奎恩的偵探小說有三個特點：
　　一、通過神秘的謀殺案,，反映資本主義社會中上層人物唯利是圖,、爾虞我詐的卑鄙本質(zhì)。他們?yōu)榱私疱X,，采用移禍栽贓,。陷害無辜的手法，可以干出傷天害理的事情,。在他們眼里,，骨肉之情、手足之情都可以拿來換取金錢,。利之所在,，趨之若騖，人與人的關(guān)系純粹是金錢利益關(guān)系,。
　　二,、運用邏輯推理，對犯罪現(xiàn)象作科學(xué)分析,。尤其注重犯罪目的與現(xiàn)場察看,，并安排了引人入勝、錯綜復(fù)雜的情節(jié),，在尋常人不為注意的細節(jié)中演繹出動人的故事,。兇殺現(xiàn)場氣氛神秘，作品有很強的可讀性,，結(jié)局則有出人意外的安排,。
　　三、故事的文學(xué)性很強,，尤其是艾勒里·奎恩這一形象令人難忘,。艾勒里是紐約警長奎恩的兒子，這對父子搭檔各有特點。父親奎思性格樸實,，辦事堅定,，有很豐富的破案經(jīng)驗；兒子艾勒里則是一個想像豐富的推理家,。他們在破案時,，各執(zhí)一詞，但最后又互相配合,，最終擒獲兇手,。艾勒里·奎恩這一文學(xué)形象也給讀者以充分的信任感，并贏得廣大讀者的喜愛,。
　　除美國作家艾勒里·奎恩,，還有一位法國作家莫里斯·勒布朗在當時大受青睞。他創(chuàng)造的另一個俠盜英雄人物亞森·羅賓曾風(fēng)靡法國,，在法國文壇幾乎可與福爾摩斯相提并論,。
　　英國文壇誕生了福爾摩斯，這對好勝的法國人來說是一次挑戰(zhàn),。法國的文壇歷來人才輩出,，于是，不甘寂寞的法國文學(xué)長廊中便冒出一個與福爾摩斯同樣聰明機警的文學(xué)典型：亞森·羅賓,。
　　莫里斯·勒布朗（1864——1941年）,，出生于法國里昂。父親是船主,。他自幼接受良好的教育,，在高爾依讀中學(xué)時，就認識了法國大作家福樓拜,，聽福樓拜講述動人的文學(xué)故事,。后來，勒布朗又認識了莫泊桑與左拉,。年輕的勒布朗有機會從文學(xué)大師那里獲得創(chuàng)作經(jīng)驗,，這對他以后走上文學(xué)道路產(chǎn)生了影響。
　　勒布朗中學(xué)畢業(yè)后,，他父親安排他到工廠去管理業(yè)務(wù),，勒布朗對機器聲無法忍受，決心放棄繼承父業(yè),，他不顧父親反對,，去巴黎學(xué)習(xí)法律。1887年發(fā)表處女作《一個女郎》,。1900年,，他開始了記者生涯,、1907年，“福爾摩斯熱”的浪潮已經(jīng)影響了法國的出版界,，他受法國偵探小說家愛彌爾·加波里奧的影響,，開始涉足偵探小說。巴黎一位出版商邀請勒布朗為一份雜志寫偵探推理小說,，并講明要塑造一個法國偵探,，來與英國偵探福爾摩斯一比高低。這個要求是有難度的,，但也是誘人的,，這對勒布朗來說既是一個機會，又是一次挑戰(zhàn),。他決定嘗試一下,，并想標新立異，塑造一個不是偵探但同樣令人喜愛的文學(xué)典型,。勒布朗絞盡腦汁,，終于想到了俠盜,。他的《俠盜亞森·羅賓》問世后,，果然大受歡迎，好評如潮,。這部小說的成功,，奠定了勒布朗的文學(xué)地位，使他信心大增,。
　　在世界偵探小說史上,，勒布朗以50多本《俠盜亞森·羅賓》引人注目。他筆下的亞森·羅賓,，最初是個大賊,，劫富濟貧，仗義行俠,，為百姓出頭,，與豪門爭斗。他的神出鬼沒,，讓警方束手無策．后來他又成了偵探,，最后竟當上了法國的警察廳長。亞森·羅賓這一形象的產(chǎn)生,，當然與法蘭西民族有關(guān),，只有在充滿浪漫主義色彩的法國，才會讓一個大盜一躍而成為警察廳長,。這對于性格保守的英國人來說,，簡直是不可思議的怪事,。
　　正由于亞森·羅賓是個具有浪漫主義色彩的人物，他才會在法國獲得極大的歡迎與愛戴,，并成為法國人心目中正義的化身,。后來，勒布朗又寫了一篇《亞森·羅賓大戰(zhàn)福爾摩斯》,，讓這位大名鼎鼎的英國名偵探在法國大出洋相,；由于福爾摩斯對法國不熟悉，強龍難斗地頭蛇,，而亞森·羅賓又屢出怪招,，使福爾摩斯在疲于奔命中，對亞森·羅賓俯首作臣,。這一故事大大滿足了法國人的自尊心,。法國人從此把亞森·羅賓視為傳奇式的民族英雄。有關(guān)亞森·羅賓的故事也先后搬上銀幕,，或改編成電視劇,。其他如《藍眼少女》、《空心巖》,、《虎牙》,、《神秘屋》、《水晶瓶塞》,、《棺材島》等,，都讓法國觀眾拍手叫好。
　　盡管亞森·羅賓是個俠盜,，但他擅長推理,，與犯罪現(xiàn)象作斗爭的方式類似偵探。因此,，勒布朗也成為有影響的偵探小說家,。
　　英國的柯南道爾、美國的艾勒里·奎恩和法國的勒布朗,，成為歐美三個國家的偵探小說代表,。他們各自在自己的國家里創(chuàng)造了輝煌的藝術(shù)成就，成為偵探小說的代表人物,，并推動了偵探小說的發(fā)展,。
　　由于偵探小說的大量出現(xiàn)，這些創(chuàng)作實踐引起了文學(xué)理論界的注目,。英國作家S.S.范丹不僅寫偵探小說,，還寫了探討偵探小說的理論文章《偵探小說二十準則》。這似乎對創(chuàng)作偵探小說提供了有益的借鑒,，也為廣大偵探小說迷提供了有趣的智力游戲?，F(xiàn)把這篇文章摘錄如下,。范丹偵探小說二十準則
　　偵探小說是一種智力的競賽。作者和讀者斗智,，像玩橋牌一樣,，得循規(guī)蹈矩，不能使用欺詐的伎倆,。它的構(gòu)思要新穎獨到,，布局要合情合理，這樣才能吸引讀者,，同時使他們輸?shù)眯姆诜?。寫偵探小說有許多規(guī)例，這些規(guī)例是不成文的,，但是很明確,，這是每一個稍有自尊和尊重讀者的作家都應(yīng)該遵從的。
　　以下我列出二十戒條,，乃經(jīng)驗所得,，僅供有志寫偵探小說的朋友參考：
　　一、作者應(yīng)該把所有線索交待得一清二楚,，使讀者和書中的偵探具有同等的破案機會,。
　　二、讀者所受到的蒙騙應(yīng)該僅止于罪犯施諸偵探本身的那些詭計,。
　　三,、偵探小說不應(yīng)該扯上曖昧和愛情,，否則就糾纏不清,，使一些純粹智力的競賽復(fù)雜化。偵探小說的任務(wù),，是把罪犯繩之以法,。而不是為了有情人終成眷屬。
　　四,、犯罪的人不應(yīng)該是偵探本人,，或者是警方干探中的一員。這是一種欺騙讀者的卑鄙手段,。
　　五,、破案要靠邏輯推理，不能憑意外或者巧合,，假如是罪犯自首的話,，動機應(yīng)該充分。否則,，就有如哄騙讀者去尋寶,，到他放棄時,，才讓他知道寶藏竟在他的口袋里。這種玩笑是并不得的,。
　　六,、偵探小說當然不能沒有一個查案的偵探。偵探搜集蛛絲馬跡,，加以分析,，最后揭露壞蛋的真正身份。偵探上定要靠分析線索來破案,，否則就和小學(xué)生偷抄習(xí)題答案沒有分別了,。
　　七、罪案一定要是謀殺案,。謀殺案越血腥越殘酷,，效果就越好。比謀殺案輕微的案件,，實在不值得讀者花費精神和時間去翻三百多頁書,。美國人愛講人道主義，一宗恐怖的一級謀殺案必定會激起他們的義憤,。哪怕是多么寬厚善良的讀者也不會甘心讓兇手逍遙法外,，勢必興致勃勃地投入追查。
　　八,、破案的方法要合情合理,。諸如讀心術(shù)、扶乩,、招靈,、看水晶球那類的巫術(shù)，乃是偵探小說之禁忌,。和讀者斗智的應(yīng)該是個凡人,。讀者在玄學(xué)的第四維空間里和神仙幽靈斗法，又豈有得勝的機會呢,？
　　九,、進行推理的主人翁只可有一個。假如動用三四個甚至是一群偵探來思考,，不但會分散讀者的注意力,，而且會影響本來連貫的思路。讀者不知道和自己斗智的對手是誰,，會感到額外的困難,。再者，讀者要以一敵眾,，車輪大戰(zhàn),，會感到疲于奔命,。
　　十、罪魁禍首應(yīng)該是個舉足輕重的人物,。這個人物該是讀者所熟識,、并曾經(jīng)引起過興趣的。將罪責(zé)推到一個從未出現(xiàn)的人物或者無關(guān)痛癢的角色,，是作者一種無能的表現(xiàn),。
　　十一、兇手不可以是仆人,、看門,、跑腿、侍從,、護林人,、廚師之類的人，他們犯下的罪案是不值得寫成書的,。否則讀者會覺得白白浪費時間,，兇手最好是個平時絕不會受到嫌疑的重要人物。
　　十二,、謀殺案可以有很多宗,，但罪犯只宜有一個。同謀和幫兇是可以有的,，但是罪責(zé)一定要集中歸咎到一個黑心腸的兇手身上,。這樣，讀者的義憤才有宣泄的對象,。
　　十三,、在偵探小說中加進黑社會，會把罪責(zé)分散,，這樣只會糟蹋一宗本來十分精彩的謀殺案,。一旦牽涉如黑手黨、劍魔羅剎匪幫之類的黑社會集團,，小說實際上已變成驚險小說或警匪小說，不再是偵探推理小說了,。罪犯當然要有個機會作公平斗爭,，但讓他有黑社會作靠山就過分了點。一般稍有自尊的高級謀殺犯是不屑與黑幫同流合污的,。
　　十四,、犯罪和破案的方法都要合乎科學(xué)。換句話來說,，假科學(xué)和純粹想像出來的殺人方法一定要避免,。毒藥要出自《藥典》,。“超鐳”之類的新發(fā)現(xiàn)原素只存在于作者想像之中，是不適合用于偵探小說的,。作者一旦像儒勒·凡爾納那樣妙想天開,，就已經(jīng)是越出了偵探小說的范疇，闖進幻想小說的領(lǐng)域去了,。
　　十五,、罪案的真相，在閱讀小說的過程中應(yīng)該都頗為明顯,，瞞不過特別聰明的讀者,。一般的讀者假如在獲悉真相之后把小說再看一遍，他會發(fā)覺真相原來一直都擺在他面前,。一個尤如偵探一樣精明的讀者,，不用把小說讀到結(jié)局就能料到兇手的身份，這樣的讀者實在不乏人,。我有關(guān)偵探小說的基本理論中有一條是這樣的：一本構(gòu)思得合情合理的偵探小說是無法將真相瞞過所有讀者的,，總有讀者比作者更敏銳聰明。假若作者把案件和所有線索都交待都清清楚楚,，讀者憑著獨立分析,、淘汰排隊和邏輯推理等思考方法，應(yīng)該可以和偵探同時指出真兇的身份,。這就是偵探小說動人之處,，也就是那么多不屑看流行小說的人會毫不臉紅津津有味地看偵探小說的原因。
　　十六,、偵探小說不宜有大段的描寫和借題發(fā)揮,、累贅的人物性格刻畫和氣氛的營造。這些東西只會使情節(jié)呆滯,、妨礙推理,，就像在球賽中間高歌自然之美或者在填字游戲時大談詞源和綴字那樣令人討厭。偵探小說是要陳述案情,，加以分析,，進而得出結(jié)論。讀者閱讀偵探小說,，追求的不是動人肺腑的抒情,、華麗詞藻的描寫，而是緊張刺激的斗智娛樂,。適量的描寫和人物刻畫是需要的,，但只要能使故事有真實感，讀者能夠投入，就已經(jīng)足夠了,。
　　十七,、兇手不應(yīng)該是個職業(yè)罪犯。劫匪盜賊犯下的兇殺案,，由警局兇殺科處理就可以了,，用不著勞動作家和業(yè)余偵探愛好者。兇手的聲譽越顯赫越妙,。道貌岸然的教會支柱,、社團領(lǐng)袖或以樂善好施聞名的獨身富婆乃上佳人選。
　　十八,、假如讀者到最后發(fā)覺罪案竟然只是宗自殺案或意外事件,，定會大感失望。這樣一個反高潮的結(jié)局,，實在有負讀者的厚望,。不但會向作者討還書價，還會嚴厲聲討作者,。
　　十九,、偵探小說里的謀殺應(yīng)該出于私人動機。國際大陰謀或間諜之間的殘殺是屬另外一類的小說,。謀殺案應(yīng)有現(xiàn)實感,，使讀者能投入，有一個機會去宣泄內(nèi)心壓抑已久的感情,。
　　二十,、我在下面列出用！日用濫了的十條,，一個稍有自尊而勇于創(chuàng)新的作者都會不屑采用以下十條：
　　1,、 偵探憑著在案發(fā)現(xiàn)場遺留下來的煙頭和疑犯吸的香煙牌子來破案。
　　2,、偵探制造幽靈還魂的假象來恐嚇疑犯,。使其露出馬腳。
　　3,、兇犯利用偽造的手指模來欺騙警方,。
　　4、兇犯用假人來制造不在現(xiàn)場證據(jù),。
　　5,、偵探憑著狗沒有吠這個現(xiàn)象，揭露潛進的人實是熟人,。
　　6、真兇原來是無辜被告的學(xué)生兄弟或長得一模一樣的近親。
　　7,、使用皮下注射器和蒙汗藥,。
　　8、密室謀殺案在警方破門而入后才發(fā)生的,。
　　9,、通過測字聯(lián)想來破案。
　　10,、憑著弄通一封用密碼寫的信來破案,。
　　范丹的這二十條準則十分有趣，確實對我們寫偵探小說和愛好偵探小說的讀者大有啟示,。但我們看了之后,。，照章辦事,，尋找兇手,，當然是很滑稽的。但也不難看出,，在偵探小說的“黃金時代”,，不僅有創(chuàng)作，而且還有理論,，這說明偵探小說終于為廣大讀者所認可,，并產(chǎn)生了廣泛的社會影響。

-------------------------------------------

世界偵探小說史話之偵探女王阿加莎•克里斯蒂 

    就在阿瑟·柯南道爾寫出《四簽名》大獲成功的那一年（1890年）,，英國倫敦誕生了一個女嬰,，她就是日后在世界偵探史上再創(chuàng)輝煌的“偵探女王”阿加莎·克里斯蒂。
　　阿加莎·克里斯蒂（1890——1976年）,，原姓米勒,。她父親是個落籍英國的美國人，在她少年時父親病逝,。她獲得的文化素養(yǎng)完全來源于母親,，她母親是個思想開放的女性，常常讀一些名著給女兒聽,。據(jù)阿加莎·克里斯蒂回憶：“我最初接受的是狄更斯的小說,，是狄更斯哺育我長大的，狄更斯對我喜愛上寫作,，起了很大的作用,。《艱難時事》是我少年時代最喜歡的書,，我還喜歡奧斯丁的作品,，最不喜歡的作家是薩克雷。”在當時的英國，女孩子很少有機會上學(xué)校,，提高阿加莎·克里斯蒂文學(xué)素養(yǎng)的是書籍,。
　　少年時代的阿加莎·克里斯蒂，在母親的鼓勵下學(xué)習(xí)寫作,。她寫出的第一個短篇小說,，并沒有發(fā)表。她曾和她的姐姐打賭,，她會成為一個優(yōu)秀的小說家,。20歲以后，阿加莎·克里斯蒂開始接觸偵探小說,。她把福爾摩斯視為心目中的英雄,，模仿柯南道爾的寫作方法。第一部小說是《別墅奇案》,，書中的偵探是一個比利時人,，叫波洛，這是以她家鄉(xiāng)的一個流亡的比利時人為模特,。為了與福爾摩斯的形象拉開差距,，她設(shè)計的波洛個子矮小胖胖，有翹起的彎胡須,，其貌不揚,，有潔癖，不會武術(shù),，但有一個機靈的頭腦,，那里藏著無數(shù)“灰色細胞”。福爾摩斯身旁有一個華生醫(yī)生,，阿加莎·克里斯蒂則為波洛配了一位哈斯丁船長作搭檔,。哈斯了對什么問題的思考總是慢半拍，由此來突出波洛料事如神,。兩人相當合拍,，也很有戲劇色彩。
　　《別墅奇案》的命運幾乎與《血字的研究》相同,，出版商對這部小說毫無興趣,，阿加莎·克里斯蒂碰了6次壁，在1920年才被約翰·萊恩出版社接受出版,。這本稿子在這家出版社的抽屜里又被壓了整整9個月,。初版只印了2000冊，得到的稿酬也與《血字的研究》一樣,，僅25英鎊,。
　　《別墅奇案》的出版,，給30歲的阿加莎·克里斯蒂打了一針興奮劑。但在以后的五年中,，她叩不開出版社的大門,。她在1926年寫出《羅杰·阿克洛謀殺案》,，這部小說的寫法比較新穎,。故事講英國一個有錢的

--------------------------------------------------

世界偵探小說史話之舉起人性旗幟的森村誠一 

­
    日本自60年代至80年代，推理小說家人才輩出,，但稱得上一流作家的寥寥無幾,，能和一代宗師松本清張比肩的僅森村誠一一人。森村誠一自60年代脫穎而出,，不僅繼承發(fā)展了松本清張社會派推理小說的特色,，而且還獨樹一幟，成為日本當代文壇上最有影響的著名推理小說家,。
　　森村誠一,，1933年生于日本琦玉縣。父親是個商人,。他從中學(xué)到大學(xué),，一帆風(fēng)順。1958年畢業(yè)于青山學(xué)院英美文學(xué)系,。他是英語科班出身,，對歐美小說讀得甚多。他最崇拜的作家是羅曼·羅蘭,，《約翰·克里斯朵夫》是引導(dǎo)他走上文學(xué)道路的“圣經(jīng)”,。
　　他大學(xué)畢業(yè)后分配到一家大飯店工作，先是當服務(wù)員,，后來當上柜臺主任,，生活刻板而機械。但森村誠一卻從大飯店中接觸了各種各樣的人,，看到了光怪陸離的社會現(xiàn)象,，黑暗與光明、淫蕩與纏綿,、卑鄙與正直,、無聊與振奮……面對現(xiàn)實，激發(fā)了森村誠一的創(chuàng)作欲望,。他想通過大飯店來表現(xiàn)社會,，反映現(xiàn)實，傾吐自己的感情和顯示自己的才華,。為了寫作,，他毅然辭去了工作,。他在35歲之前已經(jīng)寫出《大城市》、《分水嶺》等小說,。小說文筆洗煉,，揭示了社會問題，但找不到出版社出版,。一個默默無聞的小職員,，想在文壇上闖出一條路談何容易。一直到森村誠一成名之后,，這些小說才陸續(xù)出版,，并在文壇上獲得很高評價。
　　森村誠一不愿把自己用心血鑄成的書稿變成一堆廢紙,，他決定另尋出路,。當時松本清張的推理小說正火熱，他讀了之后豁然開朗：反映社會問題的內(nèi)容,，完全可以用推理小說的形式來表現(xiàn),。于是他于1969年寫出《摩天大廈的死角》。這部書稿以大飯店為舞臺,，以飯店經(jīng)理被謀殺于密室而引出一連串兇殺案,。由于作者長期在飯店工作，寫來真實可信,，推理也十分嚴密,。于是作品很快給予發(fā)表，并獲第十五屆江戶川亂步偵探小說獎,。從此,，森村誠一成為丈壇新星而引人注目，各大出版社爭相同森村誠一約稿,。
　　森村誠一在70年代先后推出《虛構(gòu)的空路》,、《新干線殺人事件》、《腐蝕》,、《惡夢的設(shè)計者》,、《太陽黑點》、《戀情的報復(fù)》,、《“薔薇蕾”的凋謝》,、《虛幻的旅行》、《催眠術(shù)殺人案》,、《正義的謀殺》,、《荒誕世界》等上百部推理小說。在1972年他被評選為日本推理小說最暢銷書作家,，并兩次獲得大獎,，成為松本清張最有力的挑戰(zhàn)者,。
　　70年代，涉足于日本推理小說的作家多達百人,、但森村試一以其雄厚的實力與獨特的風(fēng)格獨占鰲頭,。給森村誠一帶來聲譽的是他的“證明”三部曲（即《人性的證明》、《青春的證明》,、《野性的證明》）,。《人性的證明》在10個月內(nèi)再版30多次,，半年中暢銷300萬冊,，這是日本文壇的一個奇跡，也成為世界偵探推理小說史上的一部精品,，它被拍成電影后風(fēng)靡世界各國。
　　《人性的證明》寫著名時裝師兼家庭問題評論家八杉恭子為了保存名利地位,，不惜殺死千里尋母的親生兒子喬尼,。刑警棟居因父親制止當年美軍士兵侮辱日本婦女而被打死。為了伸張正義,，他以一頂草帽,、一本詩集為線索，展開艱苦的偵破工作,，最后他以人性喚醒人杉恭子的良知,，讓兇手低頭認罪。這部小說大大擴大了推理小說表現(xiàn)的內(nèi)容,。森村誠一對人性的剖析,，對日本戰(zhàn)后幾十年生活與美國社會存在的問題，進行了全方位的回顧,；并運用心理學(xué)寫出一個冷酷無情的女性的心理活動,；通過對八杉恭子一家人“金玉其外，敗絮其中”的典型解剖,，無情地揭下了日本上層社會華麗,、高尚、典雅的外衣,，還其虛偽,、丑惡、殘酷的本來面目,。更可貴的是,，森村誠一通過作品提出一個嚴峻的問題：人的尊嚴何在？老一輩推理小說家橫溝正史指出：“《人性的證明》是森村誠一最高的杰作,，也是日本推理小說中的杠鼎之作,。”
　　在80年代,，森村誠一又寫出《惡魔的飽食》。這部不是推理小說的報告文學(xué),，使他再次引得世界文壇的注目,、作者用大量事實揭露二次大戰(zhàn)期間日本侵略中國東北時，以中國人為生物實驗對象來試驗細菌生化武器,。作品先在《赤旗報》上連載,，引起轟動，出書300萬冊一銷而空,。此書的出版,，日本右派視森村誠一為眼中釘，一些好心人也勸森村誠一不必冒政治風(fēng)險,，不如寫點純技巧型的推理小說安穩(wěn)度日,。但森村誠一表示了自己寫作的目的：“當一個只知版稅與稿酬的作家，我是無法容忍的”,，“一個作家應(yīng)當關(guān)注社會問題,，以反省歷史來揭露社會弊端，追求人生的真諦,，這才是我寫作的目的,，是我生存的意義。”80年代中期,，《惡魔的飽食》第一,、二、三集再次修訂出版,。他又以推理小說的形式,，寫出了《新人性的證明》，以一個女翻譯員被謀殺,，再次揭露日本七三一部隊當年犯下的殺人事實,。
　　由此可見，森村誠一首先是一個有良知,、正直的作家,，所以他才能在推理小說方面作出杰出的貢獻。他的推理小說不僅在題材內(nèi)容上有很大的震撼力,，在藝術(shù)表現(xiàn)手法上也新穎而自成一家,。
　　筆者曾讀過500多部日本推理小說，森村誠一的小說無疑最吸引我,。他的作品構(gòu)思奇崛,，氣勢宏大，推理嚴密，人物形象栩栩如生,。無論是長篇,，還是短篇都別具一格。我們不妨從四個方面來探討森村誠一的推理藝術(shù),。
　　一,、題材的廣泛性與作品的意義。森村誠一除《人性的證明》涉及到日本與美國之間的社會問題,，其他作品莫不如此,。如《荒誕世界》寫弘間康夫在美國留學(xué)當妓男，回日本后追求名門大族之女,，殺害幫助他去美國留學(xué)的戀人三澤佐枝子,。這部小說不僅寫出人性的丑惡，而且寫出了日本商界的激烈競爭以及美國的社會問題,。又如《太陽黑點》,，揭示了政界的黑暗，尾聲以師岡因腦血栓發(fā)作成了廢人,，從而掩蓋了政府內(nèi)閣官員卑鄙無恥的真相,。再如《惡夢的設(shè)計者》寫商界巨頭財川總一郎家族為爭奪財產(chǎn)，一方不惜殺人,，另一方則冒名頂替，暴露了日本社會金錢對人性的腐蝕,?！?#8220;薔薇蕾”的凋謝》則揭示了國會議員與黑社會相互勾結(jié)犯罪。這些小說題材上至內(nèi)閣大官,，小到無賴市井,，他們都是金錢的奴隸：為了利益可以六親不認，當面溫文爾雅,，文質(zhì)彬彬,，背后巧設(shè)陷阱，暗下毒手,。甚至把妻子作為釣餌,，把尊嚴作為賭品。
　　二,、塑造了多姿多彩的典型人物,。森村誠一的作品情節(jié)曲折，故事有很強的可讀性,，但最見功力的是他塑造了令人難忘的文學(xué)典型,。就以他筆下的女性罪犯來說，八杉恭子（《人性的證明》）,、皆川則子（《身份不明的被害者》）,、野澤虹子（《虛幻的旅行》）,、佐智子（《疑案追蹤》）、佐和子（《蜜月床會興衰》）,、多津子（《惡夢的設(shè)計者》）就面目各異,，作案手法也大不相同：她們或是因金錢地位所惑，不惜殺人,；或因戀愛失敗,，欲復(fù)仇置他人于死地；或貪圖享樂,，追求肉欲而墮落為兇手,；或生性狡猾而走上犯罪道路。這些女性的反面角色,，有的典雅,，有的孤獨，有的冷漠,，有的淫蕩,。森村誠一通過這些犯罪現(xiàn)象，一一挖掘了她們內(nèi)心的追求,，以及金錢社會對她們?nèi)诵缘母g,，并從共性中表現(xiàn)她們的個性；著重揭示了步入犯罪境界的思想蛻變,。因此,，加強了作品的可信度與真實性。
　　三,、奇崛新穎的構(gòu)思給推理小說打開了新天地,。森村誠一的推理小說不少于百部，但讀他的小說,，很少有“似曾相識”之感,。這不得不讓人佩服作者奇崛新穎的構(gòu)思。比如《罪犯的名片》寫賭徒相樂愛上了豪紳的女兒奈美,，他為了借錢結(jié)婚,，去拜訪放高利貸老太阿松，想殺死阿松而取錢財,。哪知他深夜趕到阿松家,，高利貸者阿松已經(jīng)死去。相樂乘機翻出一包錢悄悄離去,。他原以為此事無人知曉,，誰料想不久，他發(fā)生了皮膚過敏，刑警也找上門來,。兇手到底是誰呢,？刑警以兩張名片為線索，找到了真兇,。原來兇手是相樂的戀人奈美,。這個巧合其實早有伏筆，可見作者構(gòu)思之精巧,。再如《虛幻的墳?zāi)埂?，寫美馬一郎與名城健作為了尋找父親慘死的兇手，各自進入對方的公司打工,，企圖復(fù)仇,。他們經(jīng)過苦心努力，報復(fù)了一個又一個仇人,，最后的結(jié)局大出意外,，真正導(dǎo)致慘案發(fā)生的兇手正是他們的父親?！杜砷y抗爭殺人事件》的構(gòu)思也有新意,，一個深夜，靜子被一陌生男子闖入后遭強奸,，靜子忍辱調(diào)查,，最后才明白引狼入室的人竟是自己的丈夫。為了金錢與名譽,，兩個男人商量好互相殺死了自己的妻子,。這些不落常套的構(gòu)思，使讀者讀完后才發(fā)覺真相早就擺在自己面前,。森村誠一把細節(jié)隱藏在情節(jié)之中，然后把讀者引入迷途,；一旦真相揭示,，讀者又不得不佩服作者的機警與聰明。
　　四,、優(yōu)美犀利的文筆,，使推理小說在文學(xué)上提高了層次。松本清張的推理小說固然令人佩服,，但森村誠一的小說更為好看,，原因就是森村誠一的文筆簡潔而犀利。敘述故事從不拖泥帶水,，情節(jié)展開,，單刀直入。文筆如一把犀利的刀，解剖人物心態(tài)入木三分,，描繪場景維妙維肖,，對話尤為精彩，回憶往事也無冗長拖沓的毛病,。這種犀利漂亮的文筆適應(yīng)了當代讀者的需求,，因此他的小說大受歡迎，也是不難理解的,。
　　綜觀森村誠一的作品,，偶爾也有色情的渲染與暴力的描寫，但這些情節(jié)都能為主題服務(wù),，作品的整體風(fēng)格是健康的,。70年代，他在日本文壇高舉起人性的大旗,，以揭示人性,、反映人性為題材的社會派推理小說，目前正走向世界,。愿這位年過花甲的推理小說巨匠再次貢獻新作,，并把自己從事30年推理小說的體會與經(jīng)驗告訴讀者，使人們更加全面地認識這位杰出的推理小說大師,。