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近年來(lái)，在全國(guó)展,、蘭亭獎(jiǎng)等重量級(jí)書(shū)法賽事上,，悄然刮起了一股“趙之謙”風(fēng)，以趙之謙風(fēng)格創(chuàng)作的作品,，尤其是篆書(shū)與行草書(shū)頗受評(píng)委青睞,，頻頻斬獲重大獎(jiǎng)項(xiàng),。趙之謙的行書(shū)可以說(shuō)是“二王”帖學(xué)盛行的今天綻放的一朵奇葩,，其中既保留了北魏碑版的特點(diǎn)，又在用筆上多融入了顏真卿行書(shū)一路的帖法,，大氣恢宏而神采暢貫,，成為行書(shū)學(xué)習(xí)的新熱點(diǎn),。趙之謙 魏碑楷書(shū) 憩雲(yún)槎橫幅 54.1×170.5cm 浙江省博物館藏趙之謙將如何學(xué)書(shū)簡(jiǎn)要總結(jié)：“以印摹目，以目摹心,，以心摹手,。于目豐，于心通,，則與手工,，舍是毋學(xué)?！币簿褪钦f(shuō)學(xué)書(shū),，心法高于手法，看的東西多了自然會(huì)揣摩透很多東西,。就像臨帖時(shí),，臨習(xí)必然很重要，但讀貼也必須跟進(jìn),，只有多看帖,，才能看到整個(gè)字帖的章法，氣息,，結(jié)構(gòu),，用筆等，更能很好的指導(dǎo)實(shí)踐,。用筆對(duì)一個(gè)書(shū)家書(shū)風(fēng)特色的形成具有重大意義,。趙之謙用流利婉轉(zhuǎn)的筆鋒來(lái)描摹北碑古樸森嚴(yán),、活潑開(kāi)闊，豐滿(mǎn)骨力的特點(diǎn),，趣味盎然,。趙氏的“點(diǎn)畫(huà)方俊”是以“筆”摹“刀”，用毛筆來(lái)表現(xiàn)刀刻之感,，雖有人貶之,，但卻是其高超之處。沙孟?！督倌甑臅?shū)學(xué)》中說(shuō)：“把森嚴(yán)方樸的北碑,，用婉轉(zhuǎn)流麗的筆法行所無(wú)事地寫(xiě)出來(lái)，這要算是趙之謙第一副本領(lǐng)了,?！?/section>趙之謙 隸書(shū)宅心上覆八言聯(lián) 169.1×35.5cm×2 浙江省博物館藏趙之謙在書(shū)寫(xiě)工具的選擇上也獨(dú)樹(shù)一幟，選擇羊毫來(lái)寫(xiě)魏碑,。羊毫較軟,，而碑派書(shū)法強(qiáng)調(diào)的是渾厚骨力的感覺(jué),，本身就是一個(gè)極大挑戰(zhàn)。而他在書(shū)寫(xiě)當(dāng)中毛筆運(yùn)用自如,，極大地表現(xiàn)岀他對(duì)筆墨熟練掌控的自信,。趙之謙 小黃香簃 匾額 40.5×203cm 中貿(mào)圣佳2011迎春拍賣(mài)會(huì)對(duì)于趙之謙的行筆與執(zhí)筆方式?jīng)]有史料記載，只能通過(guò)他的一些作品推測(cè),。趙之謙楷書(shū)“小黃香簃”的“香”的橫畫(huà),，起筆時(shí)逆鋒筆尖方向向左，直接側(cè)鋒如紙,，然后自左向右平穩(wěn)行筆,，行筆過(guò)程中筆毫鋪開(kāi)，筆尖筆肚兼用,，只有這樣線(xiàn)條才能飽滿(mǎn)渾厚,，收筆時(shí)不做刻意頓筆收鋒，而是轉(zhuǎn)鋒順勢(shì)向右下拉出一個(gè)和起筆處相同的猶如刀刻成的斜切面,。而這種寫(xiě)法就是趙之謙將隸書(shū)的寫(xiě)法融入,。“簃”的豎畫(huà)，和橫畫(huà)大致相同,，收筆時(shí)往右下出鋒,，形成一個(gè)斜切面。撇畫(huà)則可以看到起筆處使用了側(cè)鋒朝左上翹,，收筆處并不像閣帖里提筆出鋒的慣性寫(xiě)法,，而是將筆鋒重按，形成肥厚之感,。捺畫(huà)成拱形,，重壓筆鋒出尖，顯得舒展開(kāi)闊,。可以看出趙之謙對(duì)筆鋒具有極強(qiáng)的駕馭能力,，用筆剛中寓柔，氣勢(shì)胸腔桀驁,，北碑風(fēng)格盡顯,。而趙之謙的行書(shū)筆法也具有很強(qiáng)的表現(xiàn)力。從《致潘祖蔭信札》這幅尺牘來(lái)看,，我們發(fā)現(xiàn)帖味更為濃郁,，這是由于書(shū)信篇幅較小，書(shū)寫(xiě)較為快捷,，而碑體帶有裝飾性的線(xiàn)條不易凸顯,，但細(xì)觀之，還是有碑的筆法存在，如“復(fù)”“恐”兩字碑意尚存,，尤其是恐字“心”轉(zhuǎn)折處,。而“申”字最后一筆修長(zhǎng)勁爽,，中心傾斜但卻不倒,，具有明顯帖學(xué)特征。小幅作品當(dāng)中趙之謙中側(cè)鋒并用,，方中帶圓,，點(diǎn)畫(huà)率真，線(xiàn)條穩(wěn)重流暢,。我們可以看到“碑”“帖”融合在趙之謙書(shū)法中猶如自然天成,，加入了創(chuàng)新的筆法后更具趣味性。趙之謙 楷書(shū)節(jié)臨瘞鶴銘 1862年作 72.5×41cm 西泠印社2015春拍2,、爭(zhēng)中有讓?zhuān)?/strong>布局渾然天成劉熙載說(shuō)：“書(shū)之章法有大小,，小如一字?jǐn)?shù)字，大如一行及數(shù)行,，一幅及數(shù)帖,，皆須有相避相形，相呼相應(yīng)之妙,?！薄胺矔?shū)，筆劃要堅(jiān)而渾,，體勢(shì)要奇而穩(wěn),，章法要變而貫?！笨梢?jiàn),，用筆和結(jié)構(gòu)是功力的體現(xiàn)，也就是說(shuō)通過(guò)長(zhǎng)時(shí)間的訓(xùn)練可以完成對(duì)用筆,、結(jié)構(gòu)的基本掌握,，而章法布局并非可以通過(guò)訓(xùn)練完成，主要在于書(shū)家在平時(shí)的訓(xùn)練中多留意多觀察,，在創(chuàng)作時(shí)捕捉靈感并做到大膽細(xì)心的安排,。趙之謙曾言：“古人于一字上下左右，筆畫(huà)不均平,，有增減,，有疏密……能斟酌裒益不相雜，其理為讓?zhuān)迷谄錉?zhēng),，人不知為爭(zhēng)也,。”這里的觀點(diǎn)與黃賓虹在《與陳柱書(shū)》中所說(shuō)的：“書(shū)法中所稱(chēng)擔(dān)夫爭(zhēng)道,，爭(zhēng)中有讓?zhuān)串?huà)中之布白法,；爭(zhēng)而后有氣,，氣愈足則讓處皆有力”不謀而合。而黃賓虹的后一句是：“清代書(shū)家,，知之已鮮,，畫(huà)更無(wú)論?！边@又是側(cè)面印證了趙之謙的過(guò)人之處,。趙之謙 行書(shū)臨瘞鶴銘 107×28.5cm 匡時(shí)2011春拍從趙之謙作品單個(gè)字的結(jié)構(gòu)來(lái)看，趙之謙字體結(jié)構(gòu)均成扁方為主,，這可能與其臨習(xí)碑刻有關(guān),，中心偏上，呈現(xiàn)上緊才松的特征,，并摻入修長(zhǎng)結(jié)構(gòu),，使字體欹正，疏密,，大小,，主次，違和等相對(duì)范疇的書(shū)法形式相互衍生,。以不變應(yīng)萬(wàn)變,，變化自然。《梅花庵》行書(shū)四屏,，整幅作品橫無(wú)行,，縱有列。字形偏扁,。雖然作品為行書(shū),，但是隸書(shū)和魏楷的形態(tài)依然清晰可見(jiàn)，如“清”右半邊“暮”“蕭”等,，隸書(shū)意味濃厚,。每屏共三行，行距緊而字距松,，且字與字之間鮮少有連帶,，而是以字體間的相互傾斜所代替，但行氣貫通,，用筆柔勁,，絲毫不見(jiàn)碑派書(shū)家生搬硬套的毛病。趙之謙 梅花庵行書(shū)四屏《藝術(shù)品鑒》2020年30期此幅作品字體結(jié)字也是頗奇,，“我”字偏扁,，“愛(ài)”字偏長(zhǎng)，“我”字字勢(shì)向右側(cè)傾倒，“愛(ài)”字下部向左側(cè)斜,，“晚”字又轉(zhuǎn)回右邊,，上下左右形成對(duì)比，左右兩行字體相互穿插,，相互呼應(yīng),。趙之謙 篆書(shū) 潛夫論 1872年作 169×39cm×8 1207.5萬(wàn)元 中國(guó)嘉德2017春拍近些年來(lái)，趙之謙的書(shū)法不僅受到諸多獎(jiǎng)項(xiàng)的青睞,，在書(shū)法市場(chǎng)上也是大放異彩,，其真跡一經(jīng)現(xiàn)世就會(huì)受到收藏家們的熱烈追捧,。2017年,，趙之謙的一幅篆書(shū)八屏在一場(chǎng)拍賣(mài)會(huì)中以1207.5萬(wàn)元的價(jià)格成交。此八屏正文共計(jì)102字,，真可謂一字萬(wàn)金,。如今這些成績(jī)都是趙之謙的眼力、性格,、修養(yǎng)碑帖學(xué)功底以及創(chuàng)新精神在書(shū)法藝術(shù)長(zhǎng)河中的體現(xiàn),，亦是后世書(shū)法愛(ài)好者對(duì)他的認(rèn)可。
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