相對于銅制工具,，鐵質(zhì)工具主要的優(yōu)點(diǎn)是更高的硬度和更好的韌性,。而漢代玉器能夠取得如此高的藝術(shù)成就,，與鐵工具的使用有著密切關(guān)系,。鐵的韌性高，擁有良好的鍛造性能,，可以打制各種形狀的工具,，尤其是鍛造用來掖、撞,、勾、撤等的小工具,，對于提高玉器的加工能力和水平都有著不可替代的作用,。

　　“漢人琢磨,，妙在雙鉤，碾法宛轉(zhuǎn)流動,，細(xì)入秋毫,，更無疏密不勻，交接斷續(xù),，儼若游絲白描,，毫無滯跡。根據(jù)已發(fā)表的考古資料,，“游絲毛雕”技法之雛形見于春秋晚期,，但當(dāng)時(shí)線紋之長度及連貫性尚不及漢代者，主要用來構(gòu)成矩形绹索紋,、網(wǎng)格紋以填補(bǔ)每組單位浮雕圖案間的空白之處,。漢代游絲毛雕是直接承襲戰(zhàn)國晚期的細(xì)線陰刻發(fā)展而來的。漢代游絲毛雕線紋纖毫畢現(xiàn),，遒勁連貫,，宛如一氣呵成，具細(xì),、綿,、長、飄,、勁等特征,。在放大到六十倍的情況下觀察：線槽邊緣有鋸齒狀崩口，且出現(xiàn)作不規(guī)則歧出的刺狀細(xì)毛茬;槽底深淺不一,，有多道細(xì)絲狀劃痕,。顯系由接近諸如金剛石、水晶和燧石等尖狀硬性刻具琢出后,，再加以修磨而成,。

　　漢代的治玉技術(shù)漢代基本上繼承了戰(zhàn)國時(shí)代的治玉技術(shù)，但是已有所改進(jìn),。漢以前的玉器多是扁平玉片,，上加淺浮雕。漢代玉器中高浮雕和圓雕增多了,。漢以前的玉器紋飾的制作技術(shù),，主要利用細(xì)砂研磨成淺浮雕的花飾。漢代由于技術(shù)的改進(jìn),，鏤孔花紋和表面細(xì)刻線紋增多了,。

　　漢代的在玉器的雕刻技巧上已經(jīng)出神入化，其中一些獨(dú)有的技巧，成就了漢代玉石獨(dú) 一 無 二的文化,，漢代雕刻家靈活的運(yùn)用這些技巧,，通過諸多的文化影響，通過這些文化將技巧體現(xiàn)在了玉石的雕刻紋飾中,，其發(fā)展成為了一種賞心悅目的幾何紋路的特點(diǎn),。

　　漢代玉器器面裝飾豐富，有的滿飾規(guī)整有序的谷紋,、乳丁紋,、蒲紋等，并常留有網(wǎng)狀的地紋線條;有的與戰(zhàn)國璧一樣,，琢有雙層組合紋,，一般內(nèi)圈為谷紋或蒲紋，外圈是獸面或鳳鳥紋,，線條粗細(xì)相襯,，舒展流暢，邊緣平齊,，不像戰(zhàn)國那樣鋒利;還有的則是在璧面直接鏤空或浮雕出各種動物造型,，同時(shí)陰刻纖細(xì)的游絲線條;而精美的玉璧，往往躍出圓形的璧面,，在外緣或孔內(nèi),，鏤空雕琢出生動活潑，矯健威武的龍,、鳳,、螭等神獸形象，可謂是漢代玉璧的代表作,。

　　和田玉料主要來源于玉龍喀什河，因?yàn)槭呛吞锓N子費(fèi),，當(dāng)時(shí)條件不夠,，所以沒有被開采，西漢末和東漢時(shí)期,，國內(nèi)政局不穩(wěn)定,，漢朝整體國力減弱，國家經(jīng)濟(jì)水平衰退,，玉器變得更加珍貴,，在當(dāng)時(shí)的墓中，出現(xiàn)了很多“石之代玉”,，很多墓都用很多漢白石代替了玉,，我很容易得到，加工也更方便,，這是因?yàn)楫?dāng)時(shí)很多漢人用漢白石代替玉,。

　　真高古玉的紋飾,，不論是蒲紋、谷紋,，它們的平地,、勾線、碾軋,、鏤空都是生動而又規(guī)整,、灑脫的整型，所呈現(xiàn)出的是裝束美的效果,，不是現(xiàn)代人按葫蘆畫瓢仿制出來的,。固然有的仿品幾可亂真，但不會沒有一點(diǎn)破綻可尋,，有的把玉器上本是加工留下的痕跡改為對稱的紋飾,，有的形似但無神似，有的加工技藝特點(diǎn)不對,。