古玉鑒識的“五道坎”(四）——雕工發(fā)表于：2012年08月31日 11:18 0
道“坎”——雕工 中國玉器的雕琢不外乎陰雕、陽雕,、浮雕,、圓雕、鏤雕,。顧名思義,，陰刻就是凹線條；浮雕是浮在器表的,；圓雕是立體的,；鏤雕就是將器物挖空等等。這些技法早在紅山文化的玉器中已運用得十分成熟,。但是同樣是這些技法,，在各個朝代,，又各有自己的個性。如新石器時期的玉器鉆孔,，由于工具的限制，薄玉器上的小孔都是一頭大一頭小,，呈喇叭狀,，被稱為“喇叭孔”。大的玉璧,，多為兩面對鉆,，往往對的不準，中間會出現“臺痕”,。而商代玉器喜歡采用“壓地隱起雕法”,，是將外層與內層之間的“地子”琢低，使內層有突出感,，而實際并未高出器物表面,。還有種“減地雕法”，是把地子均勻的磨低,，留出陽紋線,，是商代最常用的技法之一。另外,，商周時期還流行一種“勾撤法”,，又稱“一面坡”，是將紋飾琢成大斜坡狀,，不僅富有立體感,，而且還使紋飾增添了美與力的韻味?！俺隼穹ā眲t盛行于戰(zhàn)國和漢代,，多在玉璧上出現?！坝谓z毛雕”是戰(zhàn)國和漢代的特有雕法,。而“漢八刀”和高浮雕則是漢代大量采用的一種雕琢技法。唐代喜歡用短細陰線裝飾人物,、花卉,。宋代玉器則受木雕的影響喜歡用深層立體雕，花瓣與花葉都深深地凹進去,，有很強的立體感,。元代則對宋代雕工有所發(fā)展，只是更加粗獷,，連鉆痕都留在器物上,，且大多拋光不足,。明代大多器物雕琢十分粗枝大葉，被稱之為“粗大明”,。而清代乾隆年間的玉器,，從構思、雕琢到拋光任何一處都一絲不茍,，地子平滑,，直線筆直，曲線圓潤,，達到了玉器雕琢的頂峰,，被稱為“乾隆工”。 對以上各個時期玉器雕工的特點,，只要能認真掌握,，爛熟于心．往往一上手，就可以基本斷定是什么時候的雕工,，再結合材料,、器形、紋飾綜合鑒定一般就不會出現鑒定上的錯誤,。 1,、崧澤文化·玉璧 深淺不一的弧線切割痕，似用繩子之類的軟性器物蘸解玉砂切割而成,。
2,、戰(zhàn)國早期·玉龍形佩 切割痕平直，似用硬物切割而成,。
3,、喇叭孔齊家文化·玉璧 喇叭孔，為早期玉器鉆孔的特征,。
4,、喇叭孔 西周·玉魚
5、管鉆痕 商·玉飾 管鉆痕,，可見雙面鉆孔對接不準及鉆頭前進時留下的痕跡,。
6、線鋸鋸痕 漢·刀□
7,、鉆孔與鏤空技術的差異 良諸文化·玉牌飾
8,、平面打洼 紅山文化·勾云形器
平面打洼，在器表面琢磨出與形制相應的淺凹槽,，為紅山文化玉器特有的加工方法,。 9、壓地隱起 商·嵌飾 壓地隱起,，將外層與內層之間的“地子”琢低,，使內層有突出感,，而實際并未高出器物表面。這種雕法始于商而盛行于西周,。
10,、減地雕法 商·玉□ 減地雕法，把“地子”均勻地磨低,，留出陽線紋,，是商代最常用的雕琢手法之一。
11,、勾撤雕法 西周·鳳鳥佩 勾撤雕法，又稱“一面坡”,，特征是將紋飾琢成大斜坡狀,。
12、減地雕法 春秋 ·玉環(huán)
13,、精細陰線雕 春秋· 玉飾（殘件） 精細陰線雕,，用兩條陰線并排雕琢留出細陽線，線條宛轉,，毫無滯跡,，是典型的春秋雕法。
14,、出廓雕法 戰(zhàn)國·玉璧 出廓雕法盛行于戰(zhàn)國和漢代,，多在玉璧上出現，后世不常用,。宋代以后有仿古玉用此法,。
15、高浮雕漢·劍□ 高浮雕,，是漢代大量采用的一種雕琢技法,，這種技法多用在劍飾上。
16,、漢八刀 東漢·握豬 漢八刀,，是典型的漢代雕工，漢八刀雕琢的器物多為蟬,、豬,，是陪葬用的玉器。
17,、游絲毛雕 漢·□形佩 游絲毛雕,，是流行于戰(zhàn)國晚期到漢代的著名雕法，彎曲有度,，若斷若續(xù),，在它的兩端或轉角處往往有細毛剌逸出,。
18、短細陰線雕 唐·玉梳背 短細陰線雕,，用細陰線來表現人物,、動物或花卉的細部，是唐代特有的技法之一,。
19,、唐·玉梳背拓片
20、深層立體雕 宋·蓮花茨菇佩 深層立體雕,，花瓣及花葉都凹入很多,，有很強的立體感。
21,、留皮雕 金·秋山飾
22,、減地平□雕 金元·秋山飾（局部） 減地平□雕，鉆頭似在溝槽內能移動,，極類現在的銑床加工方法,。
23、粗大明 明·玉帶板
24,、多層鏤空雕 明·玉帶板 多層鏤空雕,，在片狀玉飾中能分作兩層或多層，分別雕琢,，互相映襯,，達到美化的效果。
25,、乾隆工 清·板指 乾隆工,，從構思、雕琢到拋光,，任何細部都一絲不茍,，地子平滑，直線筆直,，曲線圓潤,，達到了玉雕工藝的頂峰。
26,、清·板指拓片
27,、乾隆工 清·玉管
28、清·玉管拓片
30,、象鼻穿 紅山文化·玉
31,、橫穿孔 漢·琥珀瑞獸 橫穿孔，這種穿孔方法,。到宋代尚在使用,，后代少見。
32,、天地穿長方孔 宋·玉鹿 天地穿長方孔,，這種鉆孔方法常見于唐宋時期的玉器。
33,、線槽中逸出的毛刺 商·形佩（局部）
34,、雕琢時逸出的毛刺 漢·玉璧（局部）
35、雕琢時逸出的毛刺 漢·玉舞人（局部） 雕琢時逸出的毛刺,，可以看出舞人身上的陰刻線，不是用砣具砣出的,，從中能了解到技術水平發(fā)展的不平衡性,，或者是古人有其他考慮。
36,、單面打孔出現的崩裂 漢·玉舞人（局部）
原載《榮寶齋》2008年 第1期 |
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