 帶有扶手的靠背椅簡(jiǎn)稱“扶手椅”，在設(shè)計(jì),、制作上它比一般的靠背椅多了兩側(cè)的扶手,，因此，在造型上比一般的椅子更顯得豐富有變化,。扶手椅的靠背到了清代時(shí),，按人體自然曲線設(shè)計(jì)的做法已經(jīng)極為少見，而大多采用靠背和扶手上下垂直的形式,。扶手椅又有許多細(xì)分的小類型,，如玫瑰椅、官帽椅、太師椅等,。
 圈椅又俗稱“羅圈椅”,，其名稱的來(lái)由也非常形象，因?yàn)槿σ尉褪侵缚勘澈头鍪殖虱h(huán)狀的椅子,。圈椅這種椅子的形式在唐代時(shí)期已經(jīng)出現(xiàn),，是唐代高足靠背式坐具的一種新的形式，只不過當(dāng)時(shí)還屬于它的發(fā)展初期,，所以具體樣式無(wú)法與其后各代,，特別是與明清時(shí)的同類椅子相比。圈椅的主要構(gòu)成部分是：下為立柱,、柱上椅面,，上為椅背和扶手。圈椅經(jīng)過不斷的發(fā)展,，到了明清時(shí)期又產(chǎn)生了不同細(xì)分種類,，制作工藝也更加精細(xì)、合理：椅腿增高,、椅面變得更寬大,、靠背略微后仰，坐用時(shí)更為舒服,。除了用硬木板作椅面外,，也有用絲繩或藤條編制而成的椅面，不同的材料能帶給使用者不同的感覺,。
 太師椅實(shí)際上也是扶手椅的一種形式,，清代時(shí)最為流行與常見。在一些官宦和富人宅邸內(nèi)的廳堂中或比較莊重雅致的建筑室內(nèi),，常常成對(duì)成行地?cái)[設(shè)太師椅,，并且是放置在廳堂等室內(nèi)的中部，多呈兩行縱向排列,。還有的是采用兩椅一桌或兩椅一幾的擺放形式,。太師椅的擺放既大方、典雅,，又有極好的實(shí)用性,。
 清代的太師椅，是清代時(shí)采用靠背與扶手垂直制作的最多的椅類,，它按椅背具體形式的不同可以細(xì)分出不同的小類,，如整屏式，三屏式等,。整屏式就是利用整個(gè)椅背做一個(gè)主體畫面設(shè)計(jì),，大多是雕刻各種圖案花紋,，有的還嵌玉石或文木。三屏式就是椅背呈山字形,，中間高兩邊低,，左右對(duì)稱，扶手也配以相應(yīng)的矮屏形式,。
 扶手椅中椅子形體比較低矮,，椅背部分也比一般椅子低的、幾乎低到與扶手相同高度的一類,，通稱為“玫瑰椅”,，常見的玫瑰椅的椅背與椅面也是呈垂直設(shè)計(jì)的?！懊倒?其名是京作工匠的習(xí)慣稱呼,，在江南地區(qū)它多被稱為“文椅"?！懊倒?一詞在古代有寶石,，美玉之意，所以被稱作“玫瑰”的這種椅子,，其用料也較為考究,，大多使用紅木、花梨木等制成,，并且上面還常常設(shè)置精美的裝飾,，整體造型也較為新穎，意韻典雅不凡,，是文人雅士十分喜愛的一種坐具,。玫瑰椅在宋代即已出現(xiàn)，當(dāng)時(shí)的椅背與扶手是平齊的,。到了明代的時(shí)候,，椅背略略升高，不再與扶手齊平,。清代時(shí)的玫瑰椅，在椅背和扶手的高低上與明代沒有太大的差別,，只是清代更注重裝飾,，常在椅背和扶手處做出一些變化，這與清代追求繁麗的審美風(fēng)氣相應(yīng),。
 官帽椅也是扶手椅的一種,，并且也是扶手椅中較為常見的一個(gè)類別。之所以被稱為“官帽椅”,，就因?yàn)檫@種椅子的形狀看起來(lái)像是一頂官帽,，這是一個(gè)非常形象的稱呼,。它的具體形象是：椅子的靠背比較高，而兩側(cè)的扶手則較矮,，所以整體看上去猶如一頂沒有帽翅的烏紗帽,。官帽椅又因椅背和扶手做法的區(qū)別，而有四出頭官帽椅和南官帽椅兩種形式,。
 四出頭式官帽椅,，就是其椅背上的搭腦和扶手的前端均采用出頭的形式，搭腦出頭兩個(gè),，扶手出頭兩個(gè),所以稱為“四出頭",。四出頭式官帽椅的搭腦出頭部位，多是通過立柱微微向上向后彎曲,，而扶手出頭部位則是微微向外側(cè)彎轉(zhuǎn),，從而形成一定的弧度，產(chǎn)生自然流暢的曲線,，但又不彎曲太多,，讓人覺得非常柔潤(rùn)、舒適,。四出頭官帽椅是較為典型的明代椅類家具,，所用木料講究，不過,，它的數(shù)量較少,。清代中期以后，這種四出頭宮帽椅就基本被清式的太師椅所替代了,。
 南官帽椅與四出頭式官帽椅不同,，它們的不同之處主要在于：南官帽椅的搭腦兩端、扶手前端不出頭,，并且大多做成軟圓角,，線條比四出頭官帽椅顯得更為柔順流暢，不過,，在舒展度上看起來(lái)比四出頭式官帽椅略微差一點(diǎn),。但是在裝飾手法和制作工藝上較為靈活，用材可方可圓,，可曲可直,，椅背上還可以雕、鏤如意紋,云紋等圖案,。
 明式的南官帽椅,，還常常把椅面部分做成六角形,俗稱“龜背式南官帽椅"。這種龜背式南官帽椅不但具有一般官帽椅的美觀與舒適性,，還能給人帶來(lái)一種新鮮感,，比較特別,。
 梳背椅的最大特色之處就在于椅背部分，呈梳齒狀密集排列,，當(dāng)然也像梳齒一樣中間是有空隙的,，通透的。其中的欞條或木棍有直形的,，也有略微彎曲的,，總而言之是要以人倚坐時(shí)感覺舒服為主。梳背椅只是椅背的一種變化形式,，無(wú)論是玫瑰椅,、官帽椅，還是其他椅子類型,，椅背都可以做成梳背形式,，所以有玫瑰梳背椅、官帽梳背椅等之別,。
 交椅的細(xì)分形式也很多,，帶靠背的，帶靠背和扶手的,，靠背,、扶手為垂直形式的，或者是靠背,、扶手為弧形的,，都隨具體需要而定。不過,，無(wú)論是哪一種形式的交椅,，其最大、最為顯著的特點(diǎn)就是：椅子的腿為交叉形式,，而不是像其他的椅子一樣腿部是直立的,。有了這種交叉的腿，交椅就可以在不用的時(shí)候折疊起來(lái),，非常方便攜帶,。在宋代時(shí)交椅已經(jīng)較為常見，不過當(dāng)時(shí)主要是不帶扶手的形式,。發(fā)展到了明清時(shí)期,，交椅多加上了扶手，坐用起來(lái)更為安全,，舒適。明清時(shí)期的交椅又有兩種主要細(xì)分類型,，一是直背交椅,，即靠背為垂直式,；二是圓背交椅，即靠背或是靠背與扶手部分與圈椅相似,，呈弧形,。
交杌也就是現(xiàn)在仍然在使用的馬扎，它是由古代的胡床發(fā)展而來(lái),。交杌的最大特點(diǎn)就是腿可以折疊,。對(duì)應(yīng)著其能折疊的腿，交杌的杌面也都是用藤等材料編制而成的軟面,，而不是木料等不可動(dòng)的材料,。交杌在明代時(shí)形體較為高大，有些工料都比較講究,。清代時(shí)的交杌在明代的基礎(chǔ)上更添華麗,。此外,在清代時(shí)民間還出現(xiàn)了小型交杌,與今天所用的馬扎所差已不多。
鹿角椅是一種形制非常奇特的椅子,，是清代時(shí)皇室所用,，也是滿人家具制作中的一絕。鹿角椅主要是用鹿角為材料而制成的一種特殊坐具,，在清式家具中可謂獨(dú)樹一幟?，F(xiàn)存最早的鹿角椅當(dāng)屬清太宗皇太極的御用鹿角椅，藏于沈陽(yáng)故宮,。它的椅背和扶手是由兩只大鹿角相連構(gòu)成,，主體以花梨木做出柜架，又雕刻有云彩,、海水,、如意等紋樣，并且鑲金包銅,。形體高大,，裝飾華麗，工藝精美,、考究,，又能協(xié)調(diào)統(tǒng)一。顯出不凡的皇家氣派,?；侍珮O之后，已入主中原的康熙,、乾隆皇帝在位時(shí)都曾制作過鹿角椅,。并且在北京故宮和承德避暑山莊中都有收藏。但因?yàn)榍迥r(shí)外敵的入侵與洗劫,，鹿角椅現(xiàn)今所剩已無(wú)幾,。目前北京故宮所藏鹿角椅主要為乾隆年間制品,，造型各有不同，但都奇巧生姿,，其中有一座椅子上還雕刻有乾隆壬午中秋所題的御詩(shī),。
安樂椅也稱“搖椅”，從其名“安樂"兩字即可知,，這種椅子坐起來(lái)非常舒服,。除了椅背外，安樂椅大多還都有扶手,。而安樂椅的最大特點(diǎn)在椅腿上：安樂椅的椅腿主要呈弧形,，并且是上翹的弧形，人坐在上面可以隨意地前后搖動(dòng),，它讓人能夠得到更為輕松的休息,。只有椅腿的后部一小段弧線向下，以防止搖動(dòng)時(shí)椅子倒向后部的地面,。真是既有舒適性,，也具安全性。
寶座主要是指古代帝王,、王爺?shù)然适页蓡T專用的座椅,，這就把它歸入了椅子一類。實(shí)際上也可以把它歸入榻一類,，并且是榻中形式特殊的一類,。寶座因其使用者的特殊性，所以只能使用在宮廷,、行宮,、王府等處的坐具，并且多設(shè)置在這些建筑室內(nèi)的最重要的位置,，即中軸線上的中部偏后處,。寶座的特征是，其形體一般來(lái)說比椅子高大,，而比榻略小,。當(dāng)然榻也有小的、寶座也有比榻大的,，只是這樣的情況相對(duì)少一些,。寶座的座面一般呈長(zhǎng)方形，扶手,、靠背大多用實(shí)心板,，上面雕刻有各種花紋，尤其是皇帝所用的寶座，扶手和靠背大多雕刻龍紋,。寶座大多使用楠木,、紫檀木等較珍貴的材料制作?？傮w來(lái)說，寶座的制作精美,、細(xì)致,，而且華麗高貴。
在客人較多,，而搬動(dòng)椅子又不太方便時(shí),，廳堂還經(jīng)常使用到凳子。凳子移動(dòng)方便,，靈活輕巧,，可以根據(jù)需要隨時(shí)增減、移置,。凳子也稱墩,，和椅子一樣是垂足而坐的家具，或者說,，它就是沒有靠背的椅子,，當(dāng)然，凳子并不是簡(jiǎn)單的在椅子的基礎(chǔ)上去掉靠背而已,，而是有了更多活潑靈巧的樣式,。凳的形式有方凳、圓凳,、梅花凳,、條凳、束腰墩,、春墩,、擱腳墩等，其取材極為廣泛,，有木凳,、石墩、草墩,、竹墩,、藤墩、陶瓷墩等,。
條凳也稱“長(zhǎng)條凳",、“長(zhǎng)板凳”、“板凳”等。條凳的凳面呈窄長(zhǎng)形,，從其正立面看,，兩頭的凳腿呈“八”字形分開，上小下大,也就是說,，凳腿是向外撇著的,，這樣可使其更具穩(wěn)定性。條凳多在中,、下等家庭中使用,，并且多用硬木、雜木制作,，基本使用木材料的本色,，結(jié)構(gòu)、造型都非常簡(jiǎn)單,。條凳較常用的裝飾手法,，是在腿部和面板處四周起線，表面漆上淺色的油漆,。也有的條凳裝飾是在腿和座面相交處安裝花牙子,，或者雕飾如意紋等。一般鄉(xiāng)村農(nóng)家使用的條凳則絲毫沒有裝飾,，除了板面就是腿,，完全是為了實(shí)用。
方凳的凳面大多是方形,，也有一些呈長(zhǎng)方形,。條凳一般可坐多人，而方凳則大多只能坐兩人或一人,，也有少數(shù)可以坐三人,。其在造型結(jié)構(gòu)與裝飾上，大多比條凳要精巧一些,。方凳除了可以坐人之外,，有時(shí)候人們還把它放在床前作為足踏，有些座面較寬的則放置在炕上作為炕幾使用,。
春凳是方凳的一種,，并且是方凳中較為典型的一種。春凳在明代時(shí)大多在女子的閨房或臥室中使用,，凳面比條凳要寬,，但長(zhǎng)度沒有條凳長(zhǎng)。春凳的凳面上一般只能并排坐兩個(gè)人,，所以又被稱為“二人凳",，其凳面的長(zhǎng)寬比大約是2: 1。
墩也是一種沒有靠背的坐具，從這一點(diǎn)上來(lái)講,，它與凳子沒有多大區(qū)別,。不過，墩的整體造型大多為鼓形,，腹部大,，上下小，坐面呈圓形,，比較圓潤(rùn),、精巧。所以墩又稱“圓墩”,、“鼓墩”。根據(jù)制作材料的不同,，墩可以分為石墩,、木墩、瓷墩,、樹根墩,、藤墩、竹墩等,。此外,，還有一種凳面鋪設(shè)棉墊或罩上錦袱的繡墩。而根據(jù)具體造型的不同,，又有瓜棱墩,、梅花墩、開光墩,、直欞墩等區(qū)別,。其實(shí)，梅花墩嚴(yán)格說來(lái)并不是圓墩,，而是梅花形墩,，不過是總體上來(lái)看比較圓潤(rùn)罷了。而除了大多為圓形的墩外,，還有些方形的墩,， 從平面上來(lái)看，與圓墩就毫無(wú)相近之處了,。
開光墩是墩的一種形式,，它是一種在腹部留有通透大洞的墩，這也是開光墩的特點(diǎn),。開光墩可以是圓形墩,，也可以是方形墩；可以是石墩，也可是木墩等,。不過,，圓形、木質(zhì)的開光墩相對(duì)多一些,，一是木料畢竟比石料鑿洞雕鏤更容易一些,，二是在圓形的立面上開洞比在方形的立面上開洞更富有意趣。
木墩就是木質(zhì)的墩,，它是墩中品種最多的一類,，也是工藝最為繁復(fù)多樣的一類。在木質(zhì)墩中又以一些名貴木料制作的硬木墩最有特色,，也最能代表墩的工藝水平和墩的時(shí)代風(fēng)格,。例如，紫檀,、花梨,、紅木等，尤其是其中木質(zhì)細(xì)膩,、木色深而純正的木質(zhì)墩,，最受人們的喜愛與推崇。
壁櫥,、壁柜,、壁龕是藏族民居室內(nèi)最常見的家具，它們多是利用木板墻做成,。如,，甘孜州的藏族住宅，室內(nèi)的分間墻都是木板,，人們便利用木板墻的支柱作框架,，安置擱板，稱為壁架,；如果再于壁架上加櫥門,，抽斗，便成為壁櫥,。壁架,、壁櫥、壁柜,、壁龕都是不可整體移動(dòng)的家具形式,，里面裝著衣、食,、器物,。這些家具做的大,、小精、粗的不同,，顯示著各家的貧與富,。藏族壁龕大多是石膏材料制成，色調(diào)潔白,，純凈清新,，各色大小器物擺放其間，猶如工藝品架,。 |
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