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1928年8月生于成都雙流 原河山畫(huà)會(huì)副會(huì)長(zhǎng) 我國(guó)當(dāng)代著名中國(guó)畫(huà)家與美術(shù)教育家 四川美術(shù)學(xué)院教授 四川美術(shù)學(xué)院中國(guó)畫(huà)教學(xué)體系奠基人之一 李文信先生20世紀(jì)50年代初至70年代末主要從事人物畫(huà)教學(xué)與創(chuàng)作,，80年代起轉(zhuǎn)向山水畫(huà)創(chuàng)作，憑借藝術(shù)實(shí)踐的積累和對(duì)藝術(shù)本體的感悟,，探索出極具個(gè)人風(fēng)格的山水畫(huà)繪畫(huà)語(yǔ)言和審美形式,。 李文信 《賞秋圖》1986年
他不到十四歲就考入西南美術(shù)專(zhuān)科學(xué)校學(xué)習(xí)，成為關(guān)山月先生的弟子,。關(guān)山月在教學(xué)中以寫(xiě)生訓(xùn)練為主,，并秉承嶺南畫(huà)派革新之主張，追求畫(huà)面的時(shí)代感和生活氣息,，強(qiáng)調(diào)色彩和筆墨是處于同等重要的位置,。在他的作品中將大面積的物像主觀(guān)分段，結(jié)合透視,、布局,，求得身臨其境的感覺(jué)。 1947年春以選修的方式在杭州國(guó)立藝專(zhuān)跟隨潘天壽學(xué)習(xí),，潘天壽強(qiáng)調(diào)“中國(guó)繪畫(huà)用色常力求單純概括,。”“色彩的調(diào)配,，要符合對(duì)比強(qiáng)烈,、明豁的要求，色彩取之于對(duì)象,，根據(jù)需要有時(shí)又應(yīng)與對(duì)象不同不同,，這是東方繪畫(huà)的處理法?！敝挥袑?/span>傳統(tǒng)中國(guó)畫(huà)的審美意趣根植,，才能創(chuàng)造出符合本土藝術(shù)審美的藝術(shù)形式。在傳統(tǒng)藝術(shù)的熏陶下,，增加了李文信對(duì)中國(guó)畫(huà)藝術(shù)審美根本的把控,。
1911年辛亥革命到1937年抗日戰(zhàn)爭(zhēng)全面爆發(fā)的20多年時(shí)間里，一大批留學(xué)歸來(lái)的中國(guó)美術(shù)家將日本和歐洲的美術(shù)教育模式引入中國(guó)美術(shù)教育,。在改造中國(guó)畫(huà)的潮流推動(dòng)之下,，完整的山水畫(huà)體系有了新的發(fā)展可能。 題材上表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)生活的新山水畫(huà)越來(lái)越多,，圖式上也創(chuàng)造出融匯和諧具有形式感的新山水畫(huà),。在色彩方面，由于科學(xué)的色彩觀(guān)念廣泛傳播,，藝術(shù)家們也不再拘泥于傳統(tǒng)淺絳山水畫(huà)的表現(xiàn)形式,，開(kāi)始在色彩方面探求新的突破,。 在這樣一個(gè)中國(guó)畫(huà)現(xiàn)代性發(fā)展豐富多樣的格局下，李文信選擇了一條強(qiáng)調(diào)民族藝術(shù)之精神,，重視個(gè)人情感之表達(dá),，基于對(duì)現(xiàn)實(shí)的真切感知的“中西融合”的發(fā)展道路。 ·李文信先生山水畫(huà)色彩的技法與特點(diǎn) 李文信沒(méi)有像傳統(tǒng)水墨山水畫(huà)一樣將色彩邊緣化,，也沒(méi)有像早期中國(guó)畫(huà)改革派那樣為了突出色彩而將筆墨弱化,，他把色彩作為除筆墨之外的另一種表現(xiàn)形式，使色彩也成為營(yíng)造畫(huà)面氛圍的重要手段,。 李文信先生具有獨(dú)特性的上色方法大致分為四種：散點(diǎn)破墨法,、重色堆砌法、紙背襯色法和淡色融入法,。 1. 散點(diǎn)破墨法 主要表現(xiàn)在樹(shù)木密集的枝干和樹(shù)葉的關(guān)系上,。將筆鋒散開(kāi)，用打點(diǎn)的方式來(lái)上色,，這樣形成的效果是畫(huà)中點(diǎn)子應(yīng)韻而生,，聚散天成，顏色和墨色的相互疊加和錯(cuò)落在色和墨之間自然會(huì)擠壓出無(wú)數(shù)的空白小點(diǎn),，從而增加了畫(huà)面的表現(xiàn)層次,。 李文信 《巨木垂陰》局部 2. 重色堆砌法 運(yùn)用在作品中整體墨色較濃郁的位置，使用相對(duì)厚實(shí)的石色顏料在墨色表面加以堆積和重疊的點(diǎn)色的方式,，形成較為強(qiáng)烈的墨色對(duì)比,。同時(shí)為了保證色彩的豐富變化會(huì)利用顏色的飽和度、明度,、以及覆蓋力強(qiáng)的特點(diǎn)在同一處反復(fù)使用，達(dá)到突出明亮的色彩效果,。 李文信 《歸途》局部 3.紙背襯色法 利用生宣紙的特性在作品的背面進(jìn)行上色烘染的方法,。與傳統(tǒng)工筆畫(huà)背部局部平涂白粉托色不同的是，這種方法是大面積的整體烘染,，紙背透色,，讓原有的畫(huà)面色彩變得溫和厚重。 李文信 《春雨濛濛》局部 4.淡色融入法 在90年代后期的作品里,，李文信更多的使用了此技法,。其特點(diǎn)是將墨與色的濃度同時(shí)降低，強(qiáng)化墨,、色,、水的相融相助，形成有統(tǒng)一色調(diào)的畫(huà)面,。 李文信《月初升》 在其設(shè)色風(fēng)格上分成了早期隨類(lèi)賦彩的設(shè)色方式和晚期清新淡雅,、統(tǒng)一色調(diào)的上色方式,。探究其藝術(shù)處理，晚期風(fēng)格更為主觀(guān)性表達(dá),，強(qiáng)調(diào)整體墨色關(guān)系,，凸顯出了當(dāng)代中國(guó)山水畫(huà)發(fā)展的新趨勢(shì)。 他溫文爾雅,、淡泊謙和的品質(zhì)使其作品散發(fā)著獨(dú)特魅力,，傳遞出蓬勃的生命力。他色彩使山水畫(huà)的韻味更濃,、充滿(mǎn)生活的氣息,，色與墨巧妙的結(jié)合，畫(huà)面色調(diào)整體統(tǒng)一,。 李文信關(guān)注色彩和用墨結(jié)合的當(dāng)代性表達(dá),，開(kāi)闊了現(xiàn)代山水畫(huà)設(shè)色的新面貌。他的設(shè)色山水畫(huà)帶著巴山蜀水的靈性滋養(yǎng),，帶著對(duì)大自然的人文關(guān)懷,，可謂平凡之中的非凡創(chuàng)造。 李文信 《春陽(yáng)》1993年
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