關(guān)于構(gòu)圖在畫作中的地位，東晉顧愷之所談到的繪畫六要中,，第一要就是構(gòu)圖,，謝赫在“六法”中也強調(diào)要“經(jīng)營位置”。如何來經(jīng)營位置呢,？郭熙《林泉高致》中稱：“凡經(jīng)營下筆,，必合天地，何謂天地,，謂如一幅半尺之上,，上留天之位，下留地之位,，中間方立意定景,。山水，先理會大山,，名為主峰,，主峰已定，方作以次近者,、遠者,、小者、大者，以其一境主之于此,?！?/p>

范寬的《溪山行旅圖》頗為完美地表達出了郭熙的理論，故龔萍在其碩士論文《淺談范寬山水畫的傳承對后世創(chuàng)作的影響》中說道：“范寬的山水畫繼承了荊浩關(guān)仝的全景式高遠法構(gòu)圖,，他的山水畫總體特點顯得氣勢雄偉逼人,，厚重，體積感強,，表達出更深遠的意境,。通過把畫面分層，利用筆墨技法表現(xiàn)虛實關(guān)系,，對前景進行詳細的描繪,，山石的結(jié)構(gòu)進行皴擦，使整個畫面富有層次感,。”而具體到《溪山行旅圖》的構(gòu)圖式樣,，王陸健在其論文中又有如下說法：“《溪山行旅圖》構(gòu)圖遵循了唐代金字塔型的構(gòu)圖樣式,，看來畫家并沒有過多考慮李成所提示的透視問題，而是將陡立的絕壁置于畫的中央主體,，幾占全幅面積三分之二,，章法突兀，壯氣逼人,?！?/p>

關(guān)于范寬繪畫的總體風貌，陳傳席在《中國山水畫史》中總結(jié)道：“范寬的山水畫突出特征是雄強濃厚,、峻重老蒼,、深沉健壯?！秷D畫見聞志》謂之‘峰巒渾厚,，勢狀雄強，槍筆（按：書法用筆謂由蹲而斜上急出為槍,，有圓蹲直槍,，偏蹲側(cè)槍，出鋒空槍等）俱均,，人屋皆質(zhì)者,，范氏之作也?！衷疲骸嬑菁荣|(zhì),，以墨籠染，后輩目為鐵屋?！偠^之,，他的畫具有顯著的重量感，線如鐵條,，皴如鐵釘,，山如鐵鑄，樹如鐵澆,。范寬的所有畫跡皆可印證,。”而具體到《溪山行旅圖》,，陳傳席則稱：“從《溪山行旅圖》更可以看出：其鐵一般的線條,，均直方硬；其皴法一般稱為‘雨點皴’,，以點攢簇而成,，如雨點一樣密集?！挈c皴’中還夾雜一些短條子皴,，猶如冰雹夾雨，把山的質(zhì)感表現(xiàn)得極其突出,?！?/p>

對于《溪山行旅圖》的構(gòu)圖方式，方聞著,、尹彤云譯的《宋元繪畫》一書中說道：“《溪山行旅圖》構(gòu)圖分為三個部分：前景,、中景和遠景；其主峰高聳,，賓峰從揖,，近乎對稱排列。在山石的表現(xiàn)手法上,，我們可以清晰地分辨出三種技法運用的不同步驟：首先,，畫家以充滿律動、形態(tài)多變的線條勾勒出山石的結(jié)構(gòu)脈絡(luò),；隨后,，用極富表現(xiàn)力的雨點皴和斧劈皴（小斧劈皴）呈現(xiàn)山石的肌理質(zhì)感；最后,，又以濃淡不同的墨色渲染刻畫石塊陰陽凹凸的轉(zhuǎn)折,。”

方聞將此畫的構(gòu)圖分成了三個部分,，恰好暗合了郭熙所說的三遠,?？梢姡秾捲趧?chuàng)作此畫時苦心經(jīng)營,，謀篇布局,。他在繪畫技法上也有所創(chuàng)新，關(guān)于此畫的皴法,，劉強在其碩士論文《范寬〈溪山行旅圖〉繪畫風格與意境詮釋》中說道：“由于終南山處于西北內(nèi)陸,，常年干旱少雨，石質(zhì)疏松散亂,，偶遇暴雨的沖刷,，山體就形成長短不一的雨痕，范寬就抓住了這個地區(qū)的山石特點,，按照山體的紋理,，用密集的短線條兼顧墨色輕重反復(fù)疊加，表現(xiàn)在畫面上就好像是密密麻麻的雨點一樣,，因此這種創(chuàng)造性的皴法就定義為‘雨點皴’,，這種皴法是在總結(jié)前人皴法上的創(chuàng)新,，體現(xiàn)了他‘舍舊習,，自為一家’的創(chuàng)新之處?！比欢?，細品這幅畫作，其實皴法并非一種,，而劉強也注意到了這一點：

《溪山行旅圖》中的皴法并不單一,，多種皴法的混合使用在畫面中隨處可見。近處巨大的巖石就用豆瓣皴描繪,，先用重墨勾勒出輪廓,，再把筆頭弄扁，沾淡墨在巖石內(nèi)部擦出圓點,，每個點頭圓底平,，如豆瓣狀，再用此法不斷加深墨色,，最終很好的體現(xiàn)出層次感,。近景左邊土坡的描寫采用了披麻皴，土坡下部的石頭則用到了卷云皴,。土坡右邊裸露的巖石使用了刮鐵皴,，為后來的斧披皴奠定了基礎(chǔ)。

然而這幅《溪山行旅圖》上面,，人們卻并沒有看到范寬的落款,，元代時此畫被董其昌所得,，他感覺此圖應(yīng)當是出自范寬之手，于是在此圖上題寫了“北宋范中立溪山行旅圖”的字樣,。此圖后來流入故宮成為皇家珍藏之物,，抗戰(zhàn)期間故宮文物南遷，再后來此畫跟著其他珍寶到達了臺灣,，如此這些珍寶都藏在臺北故宮博物院,。該院的原副院長李霖燦對《溪山行旅圖》進行了仔細的掃描，他無意間在該畫右角的樹蔭中發(fā)現(xiàn)了“范寬”二字,，由此而確定這幅留傳千年的名畫的確是范寬的作品,。

后世大多把范寬晚年的作品，都視為他面對自然的寫生之作,。比如中村不折,、小鹿青云著《中國繪畫史》中說：“范寬始學荊浩、李成的畫法,，后別出新意而成一家,。他主張以人為師，不如以造化為師,。終卜居于終南太華的巖隈林麓之間,，日夕目擊云煙慘淡，風月光霽之景,，著之筆端,，其千巖萬壑，存雄偉峭拔之勢,。至晚年,，用墨甚多，深暗如暮夜,，土石不分,，景色的幽雅，古今獨步,。特殊的如于嶪嶪的山頂作密林,；水際出突兀的落石；畫屋宇以墨籠染,，后世稱為‘鐵屋’之類,，是他最顯著的特征?！?/p>

正是基于這種認識,，后世認為他的代表作《溪山行旅圖》也同樣有所本。為此,，有些人開始按照歷史記載,，去終南山,、太華山一帶尋找該畫中描繪的現(xiàn)實實景。經(jīng)過實地考察,，人們發(fā)現(xiàn)文獻中記載的范寬隱居到終南,、太華一帶這種說法并不準確，韓長生在《對景造意,，寫山真骨——范寬傳世山水畫與其故鄉(xiāng)照金山脈之關(guān)系》說道：“筆者通過近兩年對終南,、太華一帶地理、地貌,，以及范寬故鄉(xiāng)耀縣照金山脈的實地考察后,，發(fā)現(xiàn)范寬的傳世作品《溪山行旅圖》《雪景寒林圖》《雪山樓閣圖》與終南、太華的自然地貌相去甚遠,，而和其故鄉(xiāng)照金山脈的地理,、地貌更為相似?！?/p>

韓長生所說的照金山脈處在范寬的家鄉(xiāng)陜西耀縣,，對于該縣的地貌，此文中說道：“耀縣地處鄂爾多斯地臺與渭河地塹之間,，地質(zhì)基本是單斜構(gòu)造,，由石灰?guī)r、砂巖,、礫巖,、頁巖、泥巖,、紅粘土及黃土物質(zhì)組成,。照金山脈巖性多屬砂礫巖。砂礫巖色澤紛雜,，以紫紅、灰黃,、灰綠和灰,、黑色居多。砂礫巖硬度較大,，膠結(jié)緊密不易被風化沖刷,，加之垂直節(jié)理發(fā)達，易于崩塌,，故山多獨立,、高大、陡峭,，‘百丈石屏傍壑開’,，如屏風般屹立于河谷兩岸,。”

至于《溪山行旅圖》中所繪之景,，韓長生在文中又作了這樣的比對說明：“照金山脈山體巨大,，橫空拔地而起，除了山頂灌木叢生外,，山體幾乎全部裸露于外,，黑灰色的砂礫巖斑斑點點，凝重雄厚,。因渭北高原多干旱,，如線一般的細小瀑布，水聲纖弱,。山下大石兀立,，石質(zhì)非土非石。山腳樹木雜生,，以核桃樹,、柿子樹為多，間以榆槐樹,，蒼蒼郁郁,。渭北高原產(chǎn)驢，至今仍為馱運,、生產(chǎn)之用,。這些都與《溪山行旅圖》中描繪的景物較為一致?！?/p>

其實,，像韓長生這樣作實地考察者不在少數(shù)，2013年4月13日的《美術(shù)報》刊發(fā)有《耀州發(fā)現(xiàn)范寬〈溪山行旅圖〉創(chuàng)作原型地——陜西國畫院畫家赴耀州考察》一文,，該文中談到了范寬在世界上的影響力：“2004年,，美國《生活》雜志將范寬評為上一千年對人類最有影響的百位大人物之一?！睘榇?，他們組織一些專家學者要對范寬《溪山行旅圖》中所繪之景進行實地勘察，這支考察隊伍人數(shù)不少：“2013年3月5日,，陜西國畫院畫家及高校教師應(yīng)邀奔赴銅川,，對耀州山水展開為期5天的實地考察及對照寫生活動。此考察團由陜西畫院院長范華帶隊,，畫家喬建業(yè),、徐步、石樸,、張立等10余人隨行考察,。陜西國畫院畫家圍繞耀州地區(qū)的地貌,，展開了對照金、薛家寨,、秦直道,、石門關(guān)、白石崖,、柳林鎮(zhèn),、陳爐古鎮(zhèn)等實地考證?！?/p>

考察完畢后,，每位考察者寫出了相應(yīng)的論文，比如張立在《一望千年――銅川照金范寬〈溪山行旅圖〉生活原型地考察》一文中寫道：“范寬出生在照金,，成長于此,，雖后來移居終南山、太華山,，但故鄉(xiāng)的印象是他一生都無法抹去的,，從考察的情況來看，《溪山行旅圖》中照金山水的影響是非常明顯的,，宋代米芾曾說范寬晚年土石不分,，照金丹霞地貌巖石結(jié)構(gòu)疏松，易分化,，不像花崗巖,、石英砂巖結(jié)構(gòu)緊密堅硬，外形硬朗,，所以容易產(chǎn)生土石不分的印象,。通過銅川照金山水、歷史文化背景的實地考察,，據(jù)此可以推斷《溪山行旅圖》其生活原型即以照金的山水為范本,。”

張立的這段話解釋了范寬到終南山,、太華山隱居作畫,，然而他所畫的《溪山行旅圖》卻是家鄉(xiāng)之景，對于兩者之間的矛盾,，張立則是以故鄉(xiāng)的印象無法抹去來予以說明。對于這一點,，其實高居翰在《圖說中國繪畫史》中也有相應(yīng)的表達：“范寬僅存作品《溪山行旅圖》充分滿足了以上這種贊美所引起的期待,。布局雄偉、簡單,、肅穆,，不炫耀雕蟲小技,，也沒有任何其他矯揉做作的痕跡。它展現(xiàn)的境界是如此咄咄逼人,，以至于,，主觀或客觀，寫實或不寫實,，這些問題都不重要起來,。畫中的世界似乎既不忠實地反映物質(zhì)宇宙，也不以人的了解來統(tǒng)御宇宙,，而具有自身絕對的存在,。”

高居翰的觀點是不要太過強調(diào)這幅畫是寫實還是非寫實,，畢竟都是畫家的創(chuàng)作,，既然是創(chuàng)作那就會融入畫家本人的主觀心態(tài)，而對于《溪山行旅圖》描繪的景色,，高居翰在文中又有如下解讀：“一塊巨嶂主宰著全景,，幅度被丘頂?shù)腻阈鋮埠徒ㄖr托得雄渾無比。從郁黯神秘的峽壁,，沖流下一條白線似的瀑布,。霧從山腳翻卷上來，飄過山谷,，隱約了山底,，使陡壁看來格外高矗。筆觸在細節(jié)部分越發(fā)顯出其卓越的品質(zhì),；線條,，特別是勾勒樹石崢嶸輪廓的部分，充斥了如電的力量,。葉叢的形態(tài)由分別畫出的樹葉聚合而成,。雖然畫家消耗了無窮精力，成果卻看不出什么斧剉之痕,。石塊和削壁以‘雨點皴’定型,，無數(shù)淡墨小點疊落在巖面上，造成近于真實的層面效果,?！?/p>

天下之事有人說好就有人說不好，而好與不好之間,，原本就是閱讀者的主觀感受,。對于范寬的繪畫成就也同樣如此，陳傳席在《中國山水畫史》中提到了對范寬繪畫成就的褒貶兩方面態(tài)度：

北宋還有兩位大家對范寬的評論值得分析，其一是米芾,，他過高地抬高了范寬,，認為“本朝無人出其右”，“品固在李成上”,。米芾不喜歡從眾之說,，立論有過中處，他抬高范寬是為了壓李成,，因為李成的名聲太高了,。其二是蘇東坡，他說：“近歲惟范寬稍存古法,，然微有俗氣,。”（《東坡題跋》）蘇欣賞的是文人清雅之氣和輕淡柔勁的畫風,，所以,，他欣賞范寬的稍存古法，對其雄渾的氣勢,，卻認為有點俗氣了,。

有這么多的說法，無論褒貶,，恰好都說明了范寬作品在后世產(chǎn)生的巨大影響,，以至于到今天，許多人都去探尋和落實他的繪畫場景,，這是其他畫家難以得到的待遇,。

關(guān)于范寬的遺跡，因為歷史資料闕如,，我完全查不到線索,，近期無意間查到他的家鄉(xiāng)陜西耀縣廟灣鎮(zhèn)田家咀香山風景區(qū)內(nèi)，建有柳公權(quán)范寬紀念館,，雖然把這樣的紀念館視為范寬遺跡太過勉強,，然而郭小爽卻告訴我說，去年她跟著學校的一些師生來到過《溪山行旅圖》的取景地,，當時老師就是拿著手機里的圖片跟實景時行對比,，而后指出兩者間的相似性。這條信息十分重要,，我問郭小爽這個取景地在哪里,，她告訴我的地名叫薛家寨，而此處就在香山風景區(qū)附近,。既然如此,，我們就把這里視為了范寬遺跡的尋訪之地。

2018年6月13日，由王帥開車載著我跟李欣宇,、郭小爽先到耀縣縣城尋訪，在那里參觀完文廟,，而后找了家特色面館吃飯,。該館只做饸洛面，但是提供多種口味,，欣宇擔心不夠吃,，四人點了五碗，同時還點了幾個燒餅,。因為這些食品太能頂飽,，我們竟然沒有吃完，而這餐飯加在一起竟然不超過30元,，讓我們紛紛感嘆這里才是樂土,。

水足飯飽后驅(qū)車出城，很快駛?cè)肓松絽^(qū),，李欣宇的童心一向令我嘆羨,，他能隨時發(fā)現(xiàn)眼前的快樂，此刻他注意到空中的云形狀奇特,，隔窗外望,，那些云呈規(guī)律狀的條形，但顯然不是飛機拉線,。我隨口說了一句,，這很像是地震云。幾人嘲笑我這是過時的概念,，因為網(wǎng)上多次辟謠,，用觀察天象來預(yù)測地震很不靠譜。好吧,，我承認自己經(jīng)驗過時了,。

然而二十分鐘后，郭小爽驚呼：“果真地震了,！”而后她出示手機給我看,，原來新聞報出，西安閻良地區(qū)發(fā)生三級地震,，具體時間是6月13日14點18分,，位置為北緯34.69度，東經(jīng)109.18度,，震源深度15千米,。眾人紛紛夸贊我是大仙，其實這不過是年幼時學到的小經(jīng)驗，不知為什么這些經(jīng)驗都被有關(guān)部門一一否定,，而在現(xiàn)實生活中,，又有那么多的現(xiàn)象可以驗證這種經(jīng)驗的正確，我期待著今日尋找范寬遺跡也能馬到成功,。

但在導航中查不到范寬紀念館,，只好跟著導航來到了香山假日酒店，這家酒店面積巨大,，處在山水之間,，真可謂風景這邊獨好。酒店門口有一片廣場,，當?shù)氐囊恍┺r(nóng)戶借此廣場晾曬麥子,，欣宇前去請問范寬紀念館所在，而我則注意到旁邊立著巨大的四個字“觀音祖庭”,。這里還跟觀音有著關(guān)系,，我以往卻未留意過。欣宇返回來稱,，對方告訴他,，這個紀念館要繼續(xù)前行，大概還要走七公里,。

我有些擔憂繼續(xù)走山路是否有危險,，因為不知道地震是否還會發(fā)生，沿途看到幾處標牌都寫著“注意落石”的告示,，而地震很容易引起石頭的滾動,。欣宇決定走入酒店內(nèi)打聽一下具體路線，以防止我們往返跑冤枉路,，我則跟王帥站在河邊欣賞著山水之間的美景,，同時仔細瀏覽著附近景色的簡易圖，此圖上完全沒有標明紀念館的位置,?？磥斫袢盏膶ぴL有可能鎩羽而歸，正在沮喪間,，欣宇遠遠地向我二人揮手,，看來有了結(jié)果，這讓我大感興奮,，于是立即上車請王帥開到近前,。

此時欣宇和郭小爽帶著幾位服務(wù)員走到了酒店側(cè)旁的一個獨立院落，我走近一看,，果真是在網(wǎng)上看到的柳公權(quán)范寬紀念館,。欣宇介紹其中一位工作人員說,，這是酒店前臺經(jīng)理景寶娟女士。姓景的人確實少見,，景女士簡要地向我介紹了景姓的情況,，聽其言談，她也是一位文史愛好者,，而后她告訴我說香山假日酒店乃是鎮(zhèn)政府所建,，這個紀念館也同樣是鎮(zhèn)政府建造，現(xiàn)在由酒店代管,，于是她用鑰匙打開門，將我等帶入室內(nèi),。

紀念館不大,，占地約百十平方米，外面是簡約的仿古風格,，里面則是中西結(jié)合的布展方式,，在人物簡介中我終于看到了范寬。雖然他的形象畫得太過現(xiàn)代,，但范寬其實長什么樣,，反正也沒人見過，那就將這幅畫像當作范寬吧,。這個不大的紀念館分為左右兩邊,，左側(cè)是跟柳公權(quán)有關(guān)，右側(cè)則全是范寬,。

展廳的中間位置擺放著幾個玻璃柜,，里面的展品應(yīng)該是當?shù)赜忻耐撂禺a(chǎn)，因為看后均與這兩位藝術(shù)家無關(guān),。展廳中范寬的部分以高仿真的形式制作了三幅他的畫作,，其中最有名者當然是《溪山行旅圖》。欣宇對此圖的故事頗為熟悉,，他站在那里告訴服務(wù)員“范寬”二字隱藏在了樹叢的何處,。因為紀念館內(nèi)未開燈光，幾人仔細辨認一番還是看不到這兩個字,，這時景經(jīng)理打了一個電話,，而后來了一位相關(guān)人員，他很快合上了閘,，紀念館立刻就亮了起來,。由此可知，這個紀念館平時并不開放,。

其實紀念館內(nèi)能夠看的東西的確不多,，但其中一張規(guī)劃圖引起了眾人興趣,，因為這里描繪的是中國書畫之鄉(xiāng)的遠景?？磥懋?shù)仡H以柳公權(quán),、范寬為傲，準備以此來打造書畫之鄉(xiāng),，想一想,，也真是不錯的構(gòu)思。

紀念館參觀完畢后,，我還想著到薛家寨去看范寬《溪山行旅圖》的取景地,，而郭小爽告訴我，他們一行人前往時走得十分艱難,，以我目前的狀況根本無法上得去,。想一想那不合時宜的地震，我決定不再冒險,，而范寬紀念館的尋訪乃是此行的最后一處,，于是我們乘車向西安駛?cè)ァＴ谲嚿?，郭小爽把她拍到的取景地照片轉(zhuǎn)發(fā)給了我,，我從圖片中完全看不出范寬畫作中所表現(xiàn)出的泰山壓頂之勢。這讓我想到了高居翰的所言,，他認為《溪山行旅圖》中所表現(xiàn)出的世界并不忠實地反應(yīng)自然狀況,。想一想，他的所言確實有道理,，如果繪畫等同于照片,，那還有什么意義呢？