瑞典皇家歌劇院芭蕾舞團(tuán)成立于1773年,，目前它隸屬于斯德哥爾摩瑞典皇家歌劇院（The Swedish Opera in Stockholm）,，創(chuàng)始人是瑞典國(guó)王古斯塔夫三世（Gustav III），他不惜花重金將一批優(yōu)秀藝術(shù)家招至麾下,，使得芭蕾舞團(tuán)聲名鵲起,，1782年起他隨團(tuán)演出，以精湛的舞蹈技藝和非凡的個(gè)人魅力征服了眾多觀眾,，斯德哥爾摩也因此迅速成為歐洲的“芭蕾之都”,。

瑞典皇家歌劇院芭蕾舞團(tuán)自成立之初，就以在戲劇芭蕾的超強(qiáng)塑造和表現(xiàn)力贏得了各國(guó)媒體的廣泛贊譽(yù),。至今,，芭蕾舞團(tuán)在戲劇芭蕾領(lǐng)域的造詣仍堪稱首屈一指，站在世界的最前端,。1786年時(shí),，瑞典皇家歌劇院芭蕾舞團(tuán)已擁有71名舞蹈演員。其中,，法國(guó)著名舞蹈大師讓-喬治·諾維爾（Jean-Georges Noverre）的得意門生安托尼·布農(nóng)維爾（Antoine Bournonville）倍受關(guān)注,。

1792年，古斯塔夫三世去世后,，芭蕾舞團(tuán)繼續(xù)蓬勃發(fā)展,，直至19世紀(jì)初，該團(tuán)一直與法國(guó)進(jìn)行頻繁的藝術(shù)交流,。在此期間,，舞團(tuán)的藝術(shù)總監(jiān)由意大利著名芭蕾舞蹈家菲利普·塔格里奧尼（Filippo Taglioni）擔(dān)任。1804年,，他的女兒在斯德哥爾摩降生,。這個(gè)孩子就是日后成為國(guó)際芭壇巨星的瑪莉婭·塔格里歐妮（Maria Taglioni）。

受19世紀(jì)初浪漫主義運(yùn)動(dòng)的影響,，此時(shí)的瑞典皇家歌劇院芭蕾舞團(tuán)保留劇目多為古典浪漫芭蕾作品,，包括經(jīng)典芭蕾舞劇《仙女》（La Sylphide）和《吉賽爾》（Giselle）等。在《吉賽爾》巴黎首演僅四年后,，瑞典皇家歌劇院芭蕾舞團(tuán)就將其搬上斯德哥爾摩的舞臺(tái),。

1833-1845年，擔(dān)任芭蕾舞團(tuán)藝術(shù)總監(jiān)的安德烈·賽林德（Andres Selinder）致力于將瑞典民間舞蹈的元素融合進(jìn)古典浪漫芭蕾之中，舞團(tuán)因此被提升到一個(gè)新的藝術(shù)高度,。

1861年和1864年,，著名芭蕾舞大師奧古斯特·布農(nóng)維爾（August Bournonville）擔(dān)任芭蕾舞團(tuán)編舞。19世紀(jì)中,，芭蕾舞團(tuán)陸續(xù)上演了他的許多作品,。19世紀(jì)下半葉，歐洲浪漫主義芭蕾走向衰落,，而瑞典皇家歌劇院芭蕾舞團(tuán)仍力求突破,，依然積極首演了很多新作品。

1908年,，馬林斯基劇院芭蕾舞團(tuán)登陸瑞典皇家歌劇院,，這次由安娜·巴甫洛娃（Anna Pavlova）擔(dān)綱領(lǐng)銜的交流演出在斯德哥爾摩取得了巨大成功。一年之后,，謝爾蓋·佳吉列夫（Serge Diaghilev）率團(tuán)在巴黎舉辦了震撼全世界的“俄羅斯演出季”,，從而引發(fā)了撼動(dòng)西方的“芭蕾革新”。 1906年,，美國(guó)的赤足舞者伊莎杜拉·鄧肯（Isadora Duncan）造訪斯德哥爾摩,。1912年，“俄羅斯演出季”的著名編導(dǎo)米哈伊爾·福金（Michel Fokine）將革新的思想帶到瑞典皇家歌劇院芭蕾舞團(tuán),。福金計(jì)劃啟用舞團(tuán)班底打造一支能與佳吉列夫俄羅斯芭蕾舞團(tuán)相抗衡的超一流舞團(tuán),。然而，計(jì)劃因第一次世界大戰(zhàn)而暫時(shí)擱淺,，直到1920年才得以落實(shí),。新團(tuán)藝術(shù)總監(jiān)為福金的瑞典學(xué)生吉恩·鮑林（Jean Borlin），年輕富有的藝術(shù)活動(dòng)家羅爾夫·德馬雷（Rolf de Maré）擔(dān)任團(tuán)長(zhǎng),。1920年至1925年,，該團(tuán)在巴黎演出,，聲名大噪,，在當(dāng)時(shí)的新興藝術(shù)領(lǐng)域中占有重要一席。20世紀(jì)三,、四十年代,，現(xiàn)代舞蹈在瑞典異軍突起，涌現(xiàn)出許多優(yōu)秀青年藝術(shù)家,，如：布里吉特·艾克森（Birgit Akesson）,、布里吉特·庫(kù)爾伯格（Birgit Cullberg）、伊沃·克拉默（Ivo Cramer）等,，他們?yōu)槿鸬浠始腋鑴≡阂约鞍爬傥鑸F(tuán)貢獻(xiàn)了許多新的劇目,。

庫(kù)爾伯格早期師從德國(guó)表現(xiàn)主義大師庫(kù)特·尤斯，1946年返回瑞典，積極參與了瑞典芭蕾的重建工作,。1950年她創(chuàng)作的《朱麗葉小姐》和《美狄亞》充分顯示出她的創(chuàng)作才能,。1952—1957年她任瑞典皇家芭蕾舞團(tuán)的駐團(tuán)編導(dǎo)，1958年到美國(guó)芭蕾舞劇院擔(dān)任客座編導(dǎo),。60年代她應(yīng)邀到世界各國(guó)著名芭團(tuán)擔(dān)任客座編導(dǎo),，1967年回國(guó)創(chuàng)建了自己的“庫(kù)爾伯格芭蕾舞團(tuán)”。她的代表作有：《月下馴鹿》（1957）,、《來自海上的女人》（1960）,、《伊甸園》（1961）、《羅米歐與朱麗葉》（1969）,、《暴亂》（1973）等,。

庫(kù)爾伯格的藝術(shù)風(fēng)格是把自然主義與表現(xiàn)主義、古典芭蕾與現(xiàn)代舞有機(jī)地溶為一體,，她的作品富于北歐人深沉內(nèi)在

1949-1950年以及1963-1964年,，安東尼·圖德（Antony Tudor）擔(dān)任芭蕾舞團(tuán)藝術(shù)總監(jiān)，并于1963年在那里創(chuàng)作了舞劇《回蕩的號(hào)角》,。他指導(dǎo)的布里吉特·卡爾伯格成名作品《朱麗葉小姐》（Miss Juliet）再次引起公眾對(duì)瑞典芭蕾的矚目,。此后，麥克唐納·勃魯恩,，穆爾和克拉密爾先后擔(dān)任過芭蕾舞團(tuán)藝術(shù)總監(jiān),。

1953-1962年，英國(guó)芭蕾舞大師瑪麗·斯基平（Mary Skeaping）任舞團(tuán)藝術(shù)總監(jiān),。在她率領(lǐng)下,，舞團(tuán)將經(jīng)典名劇《天鵝湖》搬上瑞典舞臺(tái)。此后瑞典芭蕾迎來全面復(fù)興,，瑞典皇家歌劇院芭蕾舞團(tuán)走上了輝煌之路?，旣?span style="Arial','sans-serif'">·斯基平任職的近十年中，為瑞典皇家歌劇院芭蕾舞團(tuán)成功建立了一套由瑞典舞蹈家自編自創(chuàng)的古典和現(xiàn)代芭蕾保留劇目,。此后,，伊沃·克拉默和瑞吉納·貝克菲利斯（Regina Beck- Friis）繼續(xù)完善了這項(xiàng)工程。

70年代后期,，庫(kù)爾伯格的兒子馬茨·艾克（Mats Ek）開始接替母親領(lǐng)導(dǎo)他們的劇團(tuán),。這位后起之秀以他1986年重新改編的150年前的浪漫主義芭蕾經(jīng)典之作——《吉賽爾》轟動(dòng)世界舞壇。

1995-1999年,，弗蘭克·安德森（Frank Andersen）擔(dān)任瑞典皇家芭蕾舞團(tuán)的藝術(shù)總監(jiān)

近幾十年來,，多位國(guó)際知名芭蕾舞編導(dǎo)曾先后加盟瑞典皇家歌劇院芭蕾舞團(tuán)，如：安東尼·圖德（Antony Tudor）,、吉里·基利安（Jiri Kylian）,、約翰·紐邁耶（John Neumeier）等,。舞團(tuán)不僅能完美詮釋肯尼斯·麥克米蘭（Kenneth MacMillan）和約翰·克蘭科（John Cranko）等的長(zhǎng)篇敘事性作品, 也能輕松駕馭格倫·泰特利（Glen Tetley）和威廉姆·佛希斯（William Forsythe）等的現(xiàn)代芭蕾。

長(zhǎng)期以來,，瑞典皇家歌劇院芭蕾舞團(tuán)的演出劇目廣泛多樣,、兼容并蓄。18世紀(jì)的古典杰作與尤里西斯·多維（Ulysses Dove）,、納柯·杜阿托（Nacho Duato）,、克里茲托夫·帕斯特（Krzysztof Pastor）、馬烏洛·比貢澤蒂（Mauro Bigonzetti）,、讓-克里斯托夫·麥洛（Jean-Christophe Maillot）,、克里斯蒂安·施普克（Christian Spuck）、帕·伊斯伯格（Par Isberg）,、馬茲·艾克（Mats Ek）等現(xiàn)代芭蕾編舞名家的作品一直在舞臺(tái)上交相輝映,。富于變化的演出風(fēng)格和歷久彌堅(jiān)的演出實(shí)力已經(jīng)構(gòu)成瑞典皇家歌劇院芭蕾舞團(tuán)一張亮麗的名片。

2002年秋季起,，瑪?shù)铝?span style="Arial','sans-serif'">·歐妮（Madeleine Onne）擔(dān)任瑞典皇家歌劇院芭蕾舞團(tuán)的藝術(shù)總監(jiān),。至今她已與該團(tuán)合作了近30年。

作為世界上歷史最悠久的芭蕾舞團(tuán)之一,，瑞典皇家歌劇院芭蕾舞團(tuán)從未停止她前進(jìn)的腳步,。瑞典皇家歌劇院芭蕾舞團(tuán)擁有數(shù)目眾多的保留劇目，一方面致力于保存經(jīng)典,，一方面以開放的心態(tài)敞開胸懷迎接新劇目的創(chuàng)作和演出,。近年來，瑞典皇家歌劇院芭蕾舞團(tuán)訪問了日本,、巴西,、英國(guó)、美國(guó),、法國(guó),、德國(guó)、意大利,、希臘等眾多國(guó)家,，為世界各地的觀眾帶去了眾多優(yōu)秀的芭蕾節(jié)目，受到世界各國(guó)芭蕾愛好者的熱烈歡迎,。