|
前：本系列文章主要覆蓋內(nèi)容為萍蹤系列及天山系列,。與金古相比,，老梁作品有一大特色就是作品之間的關(guān)聯(lián)性極強，這就經(jīng)常會導(dǎo)致讀者分析角色時常常因為只分析某一本書而人設(shè)不完整,，而完整的人設(shè)正常來說應(yīng)當具備起承轉(zhuǎn)合幾個部分（當然,，不具備也可以）?？紤]到從萍蹤到天山系列,，梁書所涉及的主角也已經(jīng)很多了，那不妨來說一說這些角色在不同作品里的出場,，所以如果只出場了一本書,，那這個角色我就不提了。按梁羽生作品系列的順序來吧,，第一篇先寫《還劍》和《萍蹤》,。陳玄機作為理論上的《還劍奇情錄》第一男主角,，卻是沒什么牌面的,，讀者們也普遍大都認為玄機的塑造還不如上官天野，更不用說和實際上喧賓奪主的云舞陽相較了,。但這里有個要說的就是創(chuàng)作順序,，《萍蹤》動筆是早于《還劍》的，而《萍蹤俠影錄》里的玄機逸士其實人設(shè)很奇怪,，和《還劍》有沖突,，導(dǎo)致有點出戲。不過話說回來,，《還劍》作為梁書中結(jié)構(gòu)比較精巧的一部,，陳玄機這個線索人物實際上出不出彩都不是很重要,。以《還劍》《萍蹤》兩書而論,，上官天野的塑造要更為出彩一些，當然這主要是因為他的人設(shè)比較偏激,，偏激人設(shè)相較于完美型人設(shè)歷來都是更容易被認為出彩的,，但天野又不止這么簡單。在故事中,，他雖有魔頭之稱,，但其實算個XX魔頭，只不過是癡戀蕭韻蘭幾十年罷了,。后來他又在張丹楓被云蕾甩了失魂落魄時恰好出場,，“難忘恩怨難忘你，只為情癡只為真”,，兩個癡情人的相遇則又讓上官老頭的形象更加鮮明了些,。相較于陳玄機和徒弟謝天華一樣的塑造不多、面目不明,，上官天野在戲份沒有明顯更多的情況下,，通過自己的人設(shè)優(yōu)勢以及和張丹楓發(fā)生的化學(xué)反應(yīng)，成為了《萍蹤》三老里最為出彩的一位,。當然了,，上官天野的塑造也并不是沒有問題，要找最核心的問題,，莫過于他和陳玄機的矛盾會給人一種“就這”的感覺,，當然這也不是梁書中的孤例，哪怕是作為《萍蹤》主線之一來寫的張云家仇,，也總有類似的感覺,，只要來幾個腦回路正常的人就完全不會有這種矛盾。而上官天野和陳玄機的矛盾最終是因為他被陳玄機徒弟們的兩對雙劍合璧壓制，又由陳玄機出面化解而結(jié)束,，然后蕭韻蘭打了一頓嘴炮也就都不在意了,，這個說實話總有一點莫名其妙的矛盾被就這樣化解了的尷尬，但也不是什么太大的問題,。陳玄機和上官天野再加上蕭韻蘭都是在《散花女俠》里壽終正寢,，這三個由于矛盾在《萍蹤俠影錄》里就已經(jīng)化解，所以在《散花女俠》也沒有什么進一步深入的意義了,，無非就是鉆研了一套新功夫成為了未來張丹楓裝逼的資本,，但是好像《聯(lián)劍風云錄》里也沒有提及這三位鉆研的東西....最后值得一說的就是陳玄機和上官臨終前念得詩，梁書總會出現(xiàn)這種詩詞和人物,、故事對不上的情況,，但是這幾位念得總歸還是靠的上的。“游戲人間幾十年,，芒鞋破帽自隨緣,；心魔去盡無牽掛；劍譜拳經(jīng)后世傳,！”好像忘了說蕭韻蘭,，這個人實在是沒有什么太強的存在感，就像她臨終前念叨的“劍譜拳經(jīng)后世傳”,，無論是萍蹤系列后續(xù)幾部還是以后的天山系列,，她和陳玄機上官天野鉆研的東西確實沒有派上什么太大用場，存在感和她一樣稀薄,。我也一直搞不太懂上官天野為什么會喜歡她,，換我肯定就搶云素素了。從角色的完整性上來說,，《還劍》這三位受限于篇幅和戲份都很不完整,，倒也不必過于苛責，反正都是塑造云舞陽的工具人,。張丹楓不算是一個好評價的角色，從梁書的男性主角中要選一個C位,，那必定是他,，也只能是他。如果只是隨便評張丹楓,，那像復(fù)讀機一般說一頓什么名士風流,、能哭能歌、完美男神之類的東西似乎也就夠了,，所以這里我就不太細說張丹楓了,，這個角色必然要單開一篇的,，挖坑ing。張丹楓出場于《萍蹤俠影錄》,，之后在《散花女俠》成長,，在《聯(lián)劍風云錄》里確立天下第一身份，最后在《廣陵劍》去世,。對于一個角色的完整性來說,，張丹楓的主要問題是在“轉(zhuǎn)”的層面上著墨不足，這種轉(zhuǎn)分為兩個層面,，其一是他在《聯(lián)劍風云錄》里大戰(zhàn)完魔頭喬北溟,，《廣陵劍》里出場沒多久就去世了，從光芒萬丈的第一名俠,，到石林里孤獨終老,，缺乏一個轉(zhuǎn)變的過程；其二是《萍蹤俠影錄》中的人物塑造,，身為一心復(fù)國,、背負著國仇家恨的張宗周的兒子，讀者們想要看到的自然是他身陷于漢族和瓦剌的民族矛盾,、張家和朱家的世仇,、張家和云家的矛盾以及歷史潮流下的掙扎,，然后,，他耍了好幾波帥，和于謙知己了幾次,，很隨隨便便的就俠之大者為國為民的幫助大明了,，而這種轉(zhuǎn)變的缺失會導(dǎo)致讀者覺得張丹楓的人物塑造是存在問題的（事實上也必然存在問題）。事實上自《萍蹤俠影錄》尋寶段落起,，張丹楓的人物塑造就徹底轉(zhuǎn)向完美男神的角度了,，與之相對應(yīng)的就是云蕾無論是戲份還是在書中的重要性大幅度下滑。在《萍蹤》前半段直到張丹楓去尋寶為止,，云蕾都是書中的第一主角,，讀者是透過云蕾的視角去看待這整個故事的，但從尋寶開始,，《萍蹤》的主視角就切換到了張丹楓身上,，之后的故事里也都是以張丹楓作為第一主角了。此時,，云蕾在整個故事里的存在感完全仰賴張丹楓,，要么作為張丹楓的掛件跟著他到處跑，要么和張丹楓鬧別扭甩了張丹楓,。結(jié)果云蕾甩完張丹楓,，由于現(xiàn)在第一視角是跟著張丹楓走的,，云蕾和張丹楓沒關(guān)系了，那云蕾就只能下線,，這種問題最終匯聚到全書最后的高潮也先炮轟張府時,，就變成了此前總共出場可能還不到5次的醬油配角脫不花壓制全場，這真是瘋狂抽第一女主角云蕾的臉,，拿身體擋大炮救張丹楓的是脫不花,，從《玄功要訣》里找東西給云澄治腿的是張丹楓，找?guī)魈熳迂i奇珍過來救場的是云重,，自殺以消解張云家仇的是張宗周,，各種當知心姐姐開導(dǎo)云蕾云重的是周山民和澹臺鏡明，該云蕾發(fā)揮女主角作用表現(xiàn)的時候不知道人在哪,，甚至被醬油配角搶戲,，丟不丟人吶。等張丹楓失魂落魄騎著馬在江南游蕩的時候,，她倒是出來盈盈一笑盡把恩仇了了,，混子也就是這樣了。云蕾的塑造上最大的問題就是這個角色過于被動,，換任何一個腦子正常的人,，都能知道張云世仇就是屁大點事，云靖云重明擺著都是腦子不好使的家伙,，云蕾倒是啥都明白,，然而就是不敢大膽點跟著張丹楓，最后她選擇找親媽壓哥哥,，然后老梁肯定不能讓這倆就這么成了,，于是又一個腦子不好使的云澄出場，結(jié)果云蕾就自爆了,。拿著女主的待遇,，不干女主的事。這種被動在《萍蹤》初期以云蕾為主視角時尚不明顯,，等到張丹楓做主視角,，這個女主角就變路人女主了。云蕾路人化的另一個問題,，是帶動張丹楓這個角色也有了迷惑性,。本身張丹楓的魅力中有一個很關(guān)鍵的點就是癡情，“難忘恩怨難忘你,，只為情癡只為真”,，但是就《萍蹤》所寫的云蕾，起碼我是完全get不到這個姑娘好在哪,，換我是張丹楓我肯定對她沒興趣,。在整個《萍蹤》系列的女角色里,，往前看的云素素，往后看的云瑚,，我感覺都更有魅力,，作為萍蹤系列真正最佳女主角的凌云鳳的塑造自然也明顯強于云蕾（她是否當過女一號有待商榷）。等到《廣陵劍》老梁倒是補了一句云蕾是武林第一美女,，好嘛,，這更迷惑了，合著你張丹楓就是個顏控,？隨后在《散花女俠》里云蕾更加路人,，抱了個女兒打了幾次醬油，結(jié)果在后續(xù)的故事里連女兒也消失不見了,，只是在《廣陵劍》里提及云蕾早亡,，那估計女兒也夭折了。云蕾的徹底邊緣化,，倒也為張丹楓的完美男神塑造鋪平了路,，所以《散花》《聯(lián)劍》的張丹楓在一定程度上可以說是照著怎么狂拽炫酷怎么來的，而我在上文說過《萍蹤》張丹楓的塑造本身就有缺失了“轉(zhuǎn)”的問題,，《散花》《聯(lián)劍》的塑造方向只是繼續(xù)忽視這個問題,，然后到了《廣陵劍》，老梁大筆一揮,，死,，張丹楓就死了。長期以來,，很多人覺得《廣陵劍》寫死張丹楓不好,，其實我倒覺得他死是應(yīng)該的,，而且張丹楓的死也確實應(yīng)該具有悲情色彩,，這是豐富其人物塑造的重要一筆。只不過未必要像《廣陵劍》這么處理,，《廣陵劍》頗多地方的悲情都有些為悲而悲的感覺（尤其是陳石星之死）,，不過這些東西這里就不詳細說了，等《廣陵劍》書評,，繼續(xù)挖坑ing,。有關(guān)張丹楓還要說一點，就是在張丹楓身故之后的塑造,。這些內(nèi)容集中在《廣陵劍》張丹楓死后的內(nèi)容,，以及《牧野流星》等書中，這些部分的張丹楓無疑是更加高大上的,，死后俠名長存,，名震江湖數(shù)百年,，奉他為祖師的天山派近乎統(tǒng)治武林幾百年，直到金世遺才打破了天山派的統(tǒng)治（然后他孫女婿孟華又是張丹楓的隔世傳人）,，期間也僅有呂四娘短暫撼動了天山派的地位,。這種類型的名俠在金庸古龍?zhí)幎际钦也灰姷模琵埞P下的小李飛刀或許有類似的效果,，但是論時間長度自然也遠遠不能與張丹楓相比較,。張丹楓這一角色的魅力，我覺得有相當體量是靠著其身故后的塑造的,，只不過這個方面的內(nèi)容往往被只分析《萍蹤》張丹楓的論者所忽視,。總結(jié)一下，梁羽生塑造張丹楓這個人物的水平毋庸置疑是很高的,，但是也仍然有著較為明顯的缺陷和硬傷,，只是瑕不掩瑜；云蕾塑造上的問題更多,，只不過隨著梁羽生徹底將她作為張丹楓的掛件,，這些問題都變成無所謂了。
|
