武漢張秀女士，今年不過58歲,，卻已成名40多年,，號(hào)稱“中國硬筆書壇名氣最大的女書家”。過去,，好事者喜歡拿她與孫曉云,、韋斯琴、方放并論,，譽(yù)之為“四大美女書家”之首,。

身為硬筆書壇“女一號(hào)”，張秀極謙光自抑,，有人說她是“最低調(diào)書家”,。她名滿海內(nèi)外，確實(shí)從未像諸多同行那樣,，遍地開班,、上鏡、玩抖音,，哄抬身價(jià)沽名釣譽(yù),。她半輩子蟄居于武漢，閉門掃軌在東湖之濱,，以相夫,、教女、讀書,、寫字為人生至樂,。所謂書法，本就是“食罷一覺醒,，起來揮兩紙”的文人雅事,，不該淪為獲名之具、稻粱之謀,、余財(cái)之誘,。

過去,，曾聽一位熟悉她的老師說,，“張秀沒賣過一幅字”。近40年來,，她連一場講座都不愿預(yù)聞,，也很難找到一篇采訪，那種嘩然雜遝取名套利之所,，你我是極難見她蹤跡的,。到了后來，她甚至基本謝絕參展,，自甘草野為“小職員”,，為“書壇邊緣人”。論職務(wù),，至今也不過區(qū)區(qū)“湖北博物館研究員”而已,。可居高聲自遠(yuǎn),，但凡練過鋼筆字的國人,，只怕極少不知道她大名的,。

是的,，張秀起步極高,，也是硬筆書壇的“老資格”了。1985年,，22歲的她參與“中國鋼筆書法大賽”,，與顧仲安、曹寶麟,、任平等才俊聯(lián)袂奪得特等獎(jiǎng),，是10位得主中唯一的女性，魚躍龍門身價(jià)百倍,，一舉暴得大名（她是“軟硬兼施”,，稍后的全國性各屆軟筆書法大賽，她也都是一等獎(jiǎng)得主）,。那一年歲末,，龐中華才正式辭掉地質(zhì)隊(duì)的公職，準(zhǔn)備在鄭州開辦培訓(xùn)學(xué)校,。

1985年中國鋼筆書法大賽獲特等獎(jiǎng)作品

而日后被拱為“書法皇帝”的田英章田蘊(yùn)章昆仲，此時(shí)還是起步階段：一個(gè)還在北方曲校當(dāng)講師,另一位則尚是“抄寫員”,。據(jù)說都投了稿但均遭“刊落”,。

田英章,，1950年生于天津,，“中國硬筆書法協(xié)會(huì)首任主席”

實(shí)際上,，少女時(shí)代的張秀,，就已在湖北嶄露頭角。她11歲即有書作見報(bào),12歲入選湖北省兒童畫展,，16歲出手就是一手漂亮的大小楷,。1980年，秭歸“屈原紀(jì)念館”落成,，山門匾額就出自她筆下,。那時(shí)，她不過18歲“小姑娘”,。

“日月爭光”四字，為張秀18歲時(shí)所寫

嚴(yán)格說來,，張秀并非什么書香門第出身,，有此成就主要靠她自己刻苦得來。據(jù)劉富道早年那篇《青年書法家張秀》可知，其父張海發(fā)先生原籍河北保定,，只是一普通中學(xué)歷史老師,，也不以書法擅長。張秀親近書法是很偶然的：在那個(gè)否定文化的時(shí)期,，其父不得已停課,，到大街上寫標(biāo)語。張秀5歲開始,，就提著顏料給父親打下手,，給輪廓里的“字”填顏料。

這樣過了兩三年,，剛上小學(xué)的她,，已能直接幫忙“刷字”，寫字的興趣也日漸濃厚,。其父見她頗具慧根,，也有意栽培，每次開會(huì)之際就把女兒鎖在辦公室里練字,。從7歲開始,，練字就成了張秀的“日課”，每日不到6點(diǎn)即起床晨練,，晚上做完作業(yè)繼續(xù)夜練,，即便停電也從不懈怠。

張岱《西湖七月半》.33cm×99cm.2013年

到了上中學(xué)時(shí),，張父已自知無力教習(xí)。正在仿徨之際,，張秀班主任恰好與漢上名書家周華琴是好友,，在其引薦下，得以來到漢口民生路方正裏37號(hào)周宅,，拜入門下,。那時(shí)的“寒溪老人”周華琴，正擔(dān)任湖北書協(xié)副主席,，已年近70高齡,，得此可造之材也是傾囊相授。周華琴的字,，貴在“雍容灑脫,，富蒼秀雅潔之致”，我們看張秀書法,，不難看出這種精神傳承,。也正是在周老先生的舉薦下,，10來歲的張秀加入武漢書協(xié)，迄今還是“最年幼會(huì)員”紀(jì)錄保持者,。

2020年3月漢口民生路，當(dāng)年張秀女士每周必走的地方.圖\中國藝術(shù)報(bào)

而從張秀回憶文字《學(xué)書路上我遇見的老師》可知,，青少年時(shí)代的張秀,，其成長實(shí)離不開湖北一眾老輩書家的關(guān)懷。諸如名藏家徐行可后人徐孝媐與徐孝宓姐弟（我本人去年還在舊書攤買到一批徐孝宓散佚藏書）,、楊守敬專家陳上岷,、紅安名宿劉永瑞，以及黃亮,、吳丈蜀,、陳方既等等名士，都可稱得上張秀“恩師”,。

湖北老輩書家吳丈蜀，原籍四川,，原中書協(xié)理事,，1993年聲明退出書協(xié)

這些老先生，清一色的博學(xué)多才,、植根深厚,，又品行端正，無疑給張秀其人其字注入了最強(qiáng)大的精神底色,。比如我喜歡的已故書家吳丈蜀,，最講求“文墨并稱、書如其人,、返璞歸真,、 天人合一”之道，這恰是張秀一以貫之的：才華橫溢但不矜才使氣,，砥礪功深 可不外露功力,，既不做作不雕琢,，也無媚氣無媚骨,，當(dāng)?shù)闷稹案窀呷で濉?字。

當(dāng)代湖北名書家,，從徐本一金伯興涂廷多，到黃德琳張?zhí)旃?，其字好壞暫且不論,，但我覺得張秀是最具“老輩風(fēng)范”的,，是所謂“閨閣稱善亦可不讓須眉”——盡管她連大學(xué)都沒上，是“破格”進(jìn)入湖北博物館的,。

說到“格高趣清”,，就得談及張秀書法特色。順勢待問的是,，這位“硬筆書壇女一號(hào)”的字,，包括硬軟筆到底好在哪里？

張秀的突出點(diǎn),，以及她勝出田英章、盧中南扥同行的地方,，當(dāng)然在于她的字,，乃是十足的古典閨秀風(fēng)格，是明清小楷的流風(fēng)遺韻,。當(dāng)年,，吳丈蜀病中翻看她的《三字經(jīng)》，連連贊嘆,，“太好了,！張秀張秀，不愧是小楷之秀”,，即興感言里也道出了她的精髓：閨秀風(fēng)格,，小楷名家。是她最別具一格的地方,，有人稱之為“秀體”并不夸誕,。

張秀軟筆書作

已故文壇大佬張中行老先生,，曾以“閨秀小楷”為題專門寫過張秀,，認(rèn)為“娟秀不亞于馬湘蘭，整飭像是還超過一些”,。他說,，1980年代某日，他偶取一書法集解悶,，無聊中翻到第76頁,，頓時(shí)被映入眼簾的一幅小楷震驚到！“眼一晃就大吃一驚,，秀麗柔婉之外,，又添一些剛勁明快，兼收一些隸意,，還有一些唐人寫經(jīng),，總之很美”,。看落款“張秀”,，四處打聽何許人也,，后得知是22歲小姑娘一枚，主動(dòng)寫信求字,。

張中行.1909—2006,生于河北香河

“當(dāng)代第一健筆”董橋，更是在嘆服之下,，前所未有地連寫數(shù)文為之揄揚(yáng),，稱譽(yù)她“秀麗不輸俞平伯不輸張充和”。我桌前的《清白家風(fēng)》一書,，就收有其名文《張秀本色》,，里面說張秀書作“一筆不茍，散發(fā)著明清閨秀小楷的流風(fēng)遺韻”,，也是急巴巴地到處托人求字以光壁,。

想張董二公，都是見慣世面的高人逸士,，心游五洲眼空四海,，青眼瞳孔里何嘗有當(dāng)代人，愿意欣賞的都是啟功臺(tái)靜農(nóng)之儔,，如今卻都如此推重大陸二線城市一女子,，“士安曾重賦，元禮許登門”之狀是當(dāng)今書法沒有第二人享受過的,。他們不會(huì)喜歡后來名頭更大的龐中華田英章,，獨(dú)賞張秀。

董橋

張秀的字,，確實(shí)是一眼即可辨明的。當(dāng)初,，東湖邊上“煙浪亭”初建,，匾額落款剛好被蓋住，但我一看就知是張秀手筆,，后視果然,。是我獨(dú)具慧眼嗎，肯定不是,，而是“秀體”風(fēng)格太顯著了,。有志氣的書法家，書法寫到后來,，必不愿死在古人裙下,，得打造自身風(fēng)流格調(diào)?！皩W(xué)古不意創(chuàng)新,， 創(chuàng)新不意法度”，12字箴言著落點(diǎn)就在這里,。

當(dāng)然，所謂“風(fēng)格”,，不是師心自用肆于人上,。當(dāng)代硬筆書壇，男女兩大名家,，“田楷”與“秀體”,，其實(shí)都風(fēng)格顯著。田英章的字一看就是田英章的,，而張秀的字一看也知是張秀的,，可高下優(yōu)劣區(qū)別又是如此顯著：一俗一雅；一匠氣一靈性,；一個(gè)是“做”出來的,，一個(gè)是“流”出來的，無俟抑揚(yáng)自標(biāo)先后,。

而且,，雖頂著“硬筆書壇女一號(hào)”的名頭，但張秀的書路其實(shí)非常開闊,。其特征用一句話概括,，就是：鋼筆毛筆并舉,大楷小楷左右宜之，楷書行草可謂兼通矣,。

張秀：“藝術(shù)家更會(huì)做家務(wù)事”

張秀書法，從其淵源脈絡(luò)看,，當(dāng)是以歐體為底的,，間雜有顏體與蘇體的筆法，同時(shí)又取法魏晉,，點(diǎn)畫結(jié)構(gòu)間猶有隸意,，為博采眾家之長,她的投人是足量的。是以歐之嚴(yán)謹(jǐn),、顏之剛勁與宋人的氣韻,，乃至魏晉風(fēng)度那種明麗秀美朝氣勃郁，都能見諸字里行間,，儼然大家氣派,。

看張秀一些題匾,，兼習(xí)北碑意，實(shí)不僅能小楷,，榜書亦優(yōu),，至少比孫曉云更見功底。今人急功近利者,普遍重大輕小,可女書家天性所限,，一般都不擅寫大字,，今人中敝人所見，也就周慧珺,、戚谷華,、張改琴、郭雅君四五位差強(qiáng)人意而已,。張秀一代小楷名家,，也能在榜書上發(fā)力，是難能可貴的,。她的種種嘗試,，無論成敗都值得汲取經(jīng)驗(yàn)。

當(dāng)代女書家周慧珺：時(shí)常被批退步

從書集《秀本色》看,，張秀最游刃有余的書體，又確實(shí)是小楷,。所謂小楷,楷體小字也,古人遂稱蠅頭細(xì)書,強(qiáng)調(diào)其小之征,。因其小，理所當(dāng)然也最適合應(yīng)用在鋼筆書寫上,，變幻的只是書寫工具而已,。張秀寫硬筆，小楷的那種風(fēng)神秀韻,，真正被她如臂使指地移步于鋼筆了,，是以軟硬兼施本源俱在，避免了龐中華式偏野弊端,，進(jìn)而形成清秀美,、秀麗、秀雅,、靈秀,、勁秀的書風(fēng)，既有安穩(wěn)閑謐的陰柔之美,，且又不乏凝重英挺之峭拔氣息,，功深力厚古而不拙，真漂亮字！

“硬筆書法大佬”

當(dāng)代大陸,，自1980年代之后，大行所謂“硬筆書法”,，可合法性始終不足,。硬則硬矣,，可是否夠得上“書法”,，始終都是朋疑眾難,雜沓而至。只因?yàn)橹袊鴷?，核心在“筆墨”二字,，“筆”既是法則也是不可取代的唯一工具種類，千變?nèi)f化的線條“墨”法是借'軟筆”實(shí)現(xiàn)的,，舍“筆”書法焉存,？

是以，當(dāng)今硬筆書壇袞袞諸公,，許多人臺(tái)面光鮮,，實(shí)多乏扎實(shí)的書法功底，形式好看而已,，甚至是美術(shù)字而已,。倘若硬筆書法真足以自立，敝意張秀的書作就是較好的展示,。從硬筆入軟筆的,，一般都不太行；而從軟筆入硬筆的,，就容易成功,。

《家書之三》.27cm×17cm×6.2007年

張秀這樣“閨秀體”硬筆書法,，委實(shí)耐看,。某種程度上，她的字也堪為日益俗化的硬筆書法撐持場面,，添加合法性順便找回點(diǎn)自尊的,。

當(dāng)然，我也從不認(rèn)為張秀女士的書法,，是多么完美了,。說句最遺憾的話，她本有一流的資質(zhì),，可在30歲之后,，實(shí)際并沒多少藝術(shù)突破了。

2014年與女兒張白渺合辦書法展

“當(dāng)代名家”終究是其上限,，即便是歸懋儀,、張綸英的“閨閣體”境地，她只怕也是無望的,。我想的是,，張秀女士后來的生活，實(shí)在太順?biāo)靸?yōu)游了,，生活,、婚姻、子女,、事業(yè)無一不美滿,，真正“騰騰且安樂，悠悠自清閑”,，終究限制了發(fā)展,。寫文章是“賦到滄桑句便工”，書法也得“情動(dòng)形言,取會(huì)風(fēng)騷之意”才好的,。

右為其女張白渺，1989年生,，中傳碩士畢業(yè),，2008年第三屆全國硬筆書法大展特等獎(jiǎng)得主

她畢生工作在博物館這樣安逸平靜的單位；夫君是名校德語文學(xué)教授,，且是青梅竹馬伴侶,，感情彌篤；唯一的閨女張白渺,，都能傳承家風(fēng)“克紹箕裘”,，高學(xué)歷之外還是書法新星，2014年5月在湖北省圖舉辦的“妙筆秀墨——張秀張白渺母女書法展”,，足以讓人見證家庭的溫馨與家學(xué)的氣韻,，真可謂墨峙情湧，文思高致,。當(dāng)今書壇,，人心浮躁最乏清夷溫雅，“聰明人”泛濫成災(zāi),，這樣清雅的母女多點(diǎn),，也算是微末解毒劑吧！

張白渺硬軟筆書作.2013年

只是,，張秀依然低調(diào),。近20年來，名副其實(shí)的書法集,，她似乎只出了一部,，題為《秀本色》，董橋所說“漂亮極了”的,，就是這本,。書我曾網(wǎng)上看過，一度想買,，可都難覓蹤跡了,。我還記得，那年董橋拉下面子求她墨寶,，得到的回復(fù)是,，“近日住房問題沒有解決,，心情不佳,，請耐心等一等”云云。

武漢東湖邊.張秀女士住宅所在地.歡迎來賞雪

“君子有終身之憂”,，尤在房事。一晃又是十年八年過去了,，武漢房價(jià)翻漲如雪崩,，可謂日新月異，也不知道她終于買上房子沒有??！

2020.12.27.東湖之畔