在第五屆中國書法蘭亭獎上,，浙江書法家婁東昇的楷書獲得佳作獎二等獎。中國書法蘭亭獎是書法界的最高獎,，能在這樣的大展上獲獎,，足見婁東昇創(chuàng)作實力之強。

婁東昇

婁東昇的楷書是以魏碑筆法寫了王羲之蘭亭雅集時的詩，作品大氣,、規(guī)整,。既然作為一件在蘭亭獎獲獎的書法作品，我們當然要對其有更高的要求,。細讀之下,，這件作品還是少了魏碑的氣韻、滋味,。

婁東昇第五屆蘭亭獎獲獎作品

這件作品一目了然,，很好看,，每一筆一畫都表現(xiàn)得很充分，只知伸長而不知收縮,，只知用長而不知用短,，因此就顯得十分單調(diào)乏味,。點畫的縱斂、短長,、盈縮都有著兩面性,，相互作用著，生出不同的美感,。如果只用其一,，一以為之，也就難以言說豐富,。

譬如一些最基本的筆畫,，橫、撇,、捺,，都是一味地展開。這個動作習(xí)慣了都如此就慣性生焉,，覺得順手之至,。漸漸地就擅伸長而不知斂，只是朝一個方向發(fā)展,，斂藏的妙處也就體會不到,。每一個字也是需要縱斂、露藏相間的,，留一些韻味讓人去琢磨,、玩味，而不是傾盡全部,。

婁東昇楷書作品

優(yōu)秀的藝術(shù)品都有這方面的講究——通過儲蓄的表達使作品耐人尋味,，而不是表現(xiàn)無遺毫無懸念。譬如《嵩高靈廟碑》,，多么生動啊,，許多美感不全然罄露，存在筆畫的斂約之處,，令人愛不釋手,。因此婁東昇此作過于平過于顯，缺乏整體的退,、讓,，似乎是練單字，把每一個字都寫到了,、充滿了,。

盡管魏碑也屬于楷書范疇，不能像行草調(diào)節(jié)度那么大，但是整體還是需要呼吸的,、吞吐的,，需要起伏感，而不是把一個個字都擺整齊了,，筆畫攤開,，就算是一件作品了。

婁東昇楷書作品

從婁東昇獲獎的作品的'表情'來看也很生硬——寫碑也需要生動的'表情'。不少人寫魏碑,，習(xí)氣很重,，以為用筆就是粗、重,、鋒利,，如排刷刷過。因此常常是刻板現(xiàn)于紙上,，匠氣漸漸滋長,，筆下僵硬沒有神采。婁東昇此作效法魏碑,，也于魏碑上下過功夫,，在創(chuàng)作上盡全身之力，讓人讀來也就過了,。

以筆法刀更見技巧,，而不是僅僅用力，往往方筆現(xiàn)而刀削斧劈之跡也出現(xiàn)了,。魏碑的書寫每每缺乏自然,，因為人不自然、手不自然,，往往方筆出現(xiàn)了,，很似魏碑了，卻如何看都不自然,，裝的,、作的，而不是輕松寫得,，真像寫的就好了,。

婁東昇楷書作品

魏碑也是有情趣的,，有生動活潑之致的,，把魏碑寫死板了，像個水泥塊,，化不了,，可以輕松一些，點畫有所輕重,，有所變動——所謂化就是這樣,。點畫是有流動態(tài)的，是需要人調(diào)節(jié)的,。許多人喜歡魏碑勝于唐碑,，魏碑多了生動，沒有那么規(guī)范典型,，也沒有那么嚴密毫厘,。

學(xué)魏碑無非想法有二，一是增加筆力之雄健,，二是把楷書寫出趣味來,。但觀婁東昇之作，并沒有把魏碑的優(yōu)點寫出來,，作品點畫刻板,，神情木然。這也讓我們思考如何來學(xué)魏碑,、體現(xiàn)魏碑之美,。魏碑如此之多，在取法時又當注意哪些問題以及規(guī)避哪些原來就存在的問題,。

婁東昇楷書作品

魏碑的力量是顯而易見的,，硬朗中寓力度,，點畫里納彈性，錚錚卓然而立,。婁東昇此作還是缺乏力量感,。盡管架子開張很有儀形，但字未沉入,，而浮于紙上。這和筆下功夫的不足是有關(guān)的,。功夫之深淺于點畫上不可逃遁,，盡管方筆出現(xiàn)，還是沒有力度于其間,，只是形耳,。

功夫靠反復(fù)磨礪而得內(nèi)在之功力,。尤其魏碑，有形無功力,，也就是一堆棱角,，一些撐開的架子。以'撇'畫為例,，凡撇必長,，是很在意此筆的表現(xiàn)的，但是沒氣力,，單薄了,，俗氣了。這樣的重點筆畫一直被強調(diào),，卻沒能寫出力量來,，反而把不足暴露得明顯了。

婁東昇楷書作品