17世紀的哈爾斯被公認為荷蘭畫派的建立者,，特別擅長肖像畫或當代生活中的人物繪制,，肖像畫的主角通常是哈倫市民，有單人像也有群像,，在這些當代生活人物畫像中,，哈爾斯仔細地研究表情和性格,，并不受限于被畫者,，而能夠自由發(fā)揮自我的繪畫風格，哈爾斯的作品在荷蘭共和國建立后的10年中,，忠實地呈現(xiàn)其喧嘩般的樂觀,，然而他的畫作在17世紀40年代之后就不再受到歡迎了，

　　因為那些受到凡·戴克的影響,、風格更輕柔的風格被引進,，用以描繪那些新近致富的市民，和他們才剛開始學習的貴族舉止,。哈爾斯在對貴族或新近致富的市民的刻畫上沒那么嫻熟,，自然就不再受歡迎了。其實,，并不是哈爾斯不會描述貴族,、富人的形象，而是他壓根就不愿意把時間浪費在這些浮華的題材上,，他不愿意做“阿諛奉承”迎合取悅那些上流社會,、有錢人的事情，他喜歡以暗色筆觸描繪普通人,，

　　哈爾斯作品

　　在哈爾斯的眾多作品中,，具有代表性的一幅畫是《養(yǎng)老院的女管理員》，這是一幅由五個中老年女性組合而成的群像畫,，畫家運用了嚴肅的白色,、灰色以及深沉、具有強烈效果的黑色修飾描繪了畫面人物的形態(tài)特征,，而且每個女人的表情,、形態(tài)特征都不一樣，值得注意的是，畫面中央的三個女人是管理員身份,，從她們手上的戒指就可以證明,，她們的目光正視著觀眾，沒有一絲膽怯的表情,，可見她們對自己的工作充滿了自信,，畢竟有多年的豐富經(jīng)驗，

　　畫面的最左邊,、最右邊的女人是傭人身份,，這一點從她們頭上的頭巾就可以看出來，而且她們手上也沒有戒指,，雖然整幅畫作有兩種不同身份的女人,，但是如果我們不仔細看的話，是分辨不出其中的不同身份的,，畢竟畫中央的那三個女人有很明顯的衰老皺紋,，內(nèi)心的孤獨寂寞感早已油然而生，作為管理員身份的一點點權(quán)威,，早已淡然無存,，她們的樣子和女傭人并無兩樣。畫家以微小的2個細節(jié)（戒指,、頭巾）區(qū)分人物的身份,，又以簡陋樸素的著裝、衰老的膚色皺紋拉近所有人身份——平等,。

　　哈爾斯作品

　　不得不令人佩服,，哈爾斯的這幅《養(yǎng)老院的女管理員》非常具有說服力，畫作的墻壁上還掛著一幅風景畫,，這風景畫讓原本暗色的畫作多了幾分“亮點”,，或者說是優(yōu)雅的氛圍，很難想象如果這幅《養(yǎng)老院的女管理員》畫中沒有一幅風景畫的點綴,，會是怎樣的畫面,，不過，可想而知,，主體人物肯定也如暗色筆觸那樣的暗淡,，可見墻上那幅風景畫的重要性，遺憾的是,，即便如此,，哈爾斯的這幅《養(yǎng)老院的女管理員》在當時也不受歡迎。

　　哈爾斯在整個西方藝術(shù)史上的地位及影響力,，遠不如倫勃朗,、維米爾,，雖然他們并稱17世紀荷蘭畫壇的“三駕馬車”，引領(lǐng)了荷蘭藝術(shù)進入黃金時代,。之所以哈爾斯在西方藝術(shù)史上的地位,、影響力不如倫勃朗、維米爾,，主要是因為哈爾斯是以群體肖像著稱,，在當時的群體肖像畫和歷史畫一樣沒有什么市場，不受收藏者歡迎,，自然哈爾斯的聲名也只局限在荷蘭家鄉(xiāng),，直到19世紀才受到馬奈和諸多印象派畫家的高度推崇，推崇哈爾斯在畫面中營造出的一種即興現(xiàn)場感,，以及在畫中體現(xiàn)人性平等的高尚節(jié)操,。