你聽雨水在陽臺上流淌,，黑夜在樹叢中便更是黑夜,。光線已經(jīng)在枝葉中筑起巢房，朦朧的花園四處游蕩——請進,，你的影子會覆蓋在這頁紙上,。

 by 帕斯

你就是你自己的“幻境自動販賣機”

人最難克服的我執(zhí)，是自己,，帕斯的短詩《街》里的街道寂寥,，跌倒又爬起，地下布滿了枯葉與石子,，除了烙腳阻擋前行的道路,，“我”還發(fā)現(xiàn)身后有人亦步亦趨，轉(zhuǎn)身回首無人,，“我”在這前路黑暗的街道繼續(xù)前行,，緊跟著前面的人，才發(fā)現(xiàn)前后僅有自己,，都是“我”,。

裝置藝術(shù)的組合，魔幻迷人之處,，就在于利用已知的物質(zhì)，詮釋出神秘不可說的未知,。超現(xiàn)實主義藝術(shù)家的約瑟夫 · 康奈爾的“影盒”里面皆是如常所見的一般器物,，諸如紐扣、頂針箍,、骰子,、別針、郵票,、玻璃珠等等,，就是這些東西的組合,，交織出光影莫測的“幻境自動販賣機”。

詩人內(nèi)里的童心與荒謬最主要,，布羅茨基說語言有能力比想象走得更快更遠,，當然他說的詩歌這種形式，有時候博爾赫斯的小說也是,，雖然意義本身沒有意義,，但是生活仍然無法忍受意義的缺席。

畢肖普迷戀這樣的盒子,，有著類似布魯斯特爵士發(fā)明了萬花筒的情趣,，她甚至深深地陷入了帕斯的《物體與幽靈》詩中，那是帕斯獻給幻影魔盒主人康奈爾最心靈的致敬,。

“樹與玻璃的六面體,，不比鞋盒大多少，其中可容下夜晚,，和它所有的光,。”

帕斯對魔盒的癡迷程度，一點不遜于畢肖普對西班牙語的消弭,，就像畢肖普對他迷戀魔盒的著迷一樣,。

這首詩先是被畢肖普從西班牙語譯成了英語，收在她的詩集《唯有孤獨恒常如新》中,，接著這個自稱世界上最孤獨的人,，流浪和漫游的囈語，停泊到了漢語世界里,。

生而為人皆有的強烈孤獨感,，你喜歡熨得很平的衣服，你喜歡干凈整潔的灶臺,，你喜歡有溫度顏色協(xié)調(diào)的飯菜,，除此以外，你只能自己去做到,，要求別人的,，真的別無他法。有時不具有審美價值的東西,，更具有實用價值,，穩(wěn)定庸常才是詩歌孤獨的方面。

魔盒的光怪迷離不可捉摸,，到底喚起了女詩人多少與詩歌有關句子不得而知,。可是逐漸對康奈爾的興趣卻是始料未及，近一時期,，斷舍離的情緒泛濫,，面前的那些可用不可用的似是而非，可能都需要拋棄,。

大概畢肖普斷舍離的更多,，這又她崇拜癡迷康奈爾的裝置藝術(shù)有點矛盾?？的螤柵d致勃勃地收集了古舊書籍,，老郵票，寫有寄件人的明信片和一個抑或幾個已經(jīng)僵化了的貝殼,，有點類似畢肖普累積的詩歌語言,，斷斷續(xù)續(xù)的成了某一首詩。

在世界難以捉摸,，與魔盒仿佛,，帕斯把桌面上的紙筆杯子書籍的陰影，看作自己的孤獨,。這些物體的反光也稀松平常,，只有特別焦灼非常敏感，甚至有點神經(jīng)質(zhì)的靈魂才能看清,，原來“我留,，我走：我是一個停頓?！?/span>

回溯和凝望自己,，都是不容易的。布羅茨基說詩歌可以為防止人心粗俗做點什么,，實際上什么都不是,，什么都做不了。很懷念單純在陽光下,，窺視萬花筒的迷離,，抵上一萬句矯情的排列組合。

如同里爾克的豹在黑色柵欄后的踱步,，畢肖普的月亮從妝臺鏡子中望出一百萬英里的失眠,，帕斯空余在康奈爾“幻境自動販賣機”的時間，其他可能都不算什么,，唯有孤獨,。

【  繪畫：冷軍  】

- The End -