縱觀中國書法藝術(shù)1800多年的發(fā)展歷史， 各種書體在其約定俗成的基礎(chǔ)上由繁化簡,， 先后產(chǎn)生了篆,、隸、楷,、行,、草等諸多形式。其中行書,， 尤以其結(jié)構(gòu)嚴(yán)密而不拘謹(jǐn),， 氣韻空靈清疏， 體態(tài)流暢活潑,、圓活自然見稱,， 是最若人喜愛的書體之一。東晉王羲之的《蘭亭序稿》,、盛唐顏真卿的《祭侄文稿》,、宋代文豪蘇軾的《黃州寒食帖》被后世并稱為“天下三大行書”, 它們正是將行書的這種穩(wěn)健、率意的特點發(fā)揮到了極致,。

1.“天下第一行書”——《蘭亭序稿》

王羲之的行書代表作《蘭亭序稿》 (又稱《禊貼》) ,， 前人曾以“龍?zhí)扉T， 虎臥鳳閣”形容其字雄強俊秀,， 被贊譽為“天下第一行書”,。作品全篇共二十八行， 三百二十四字， 抒發(fā)的是作者對人間生死無常,、好景不長的感慨之情,。作品的藝術(shù)魅力首先在于全篇書寫的渾然一體， 其書風(fēng)不僅保持著王羲之一貫清雅閑逸,， 也充滿了理性與大氣,， 將不拘小節(jié)的魏晉風(fēng)度表現(xiàn)得淋漓盡致。

其次,， 這幅作品是王羲之在微醉的情況下創(chuàng)作出來的,， 作者借助酒力恣情揮毫潑墨， 更多的是把注意力集中在了作品的內(nèi)容上,， 而不是書法技巧上,， 因此在作品全篇的結(jié)構(gòu)布局以及文字形式上并非有意安排， 而是信手拈來,， 得其自然,。作品中的多處涂抹就體現(xiàn)出了這種隨心所欲的書風(fēng)， 它們不但沒有對作品整體美感產(chǎn)生負(fù)面影響,， 反而使作品更加富有神采,。第三， 《蘭亭序稿》中文字的形式剛?cè)嵯酀?、變幻無窮,， 卻又不逾規(guī)矩。例如全篇共有二十個“之”字和七個“不”字,， 在形態(tài)上各不相同,， 堪稱經(jīng)典。

2.“天下第二行書”——《祭侄文稿》

顏真卿的行書作品《祭侄文稿》 (又稱《祭侄季明文稿》) ,， 是其為悼念抗擊安史之亂中因俘被殺的堂侄季明而作的文章草稿,， 被稱為“天下第二行書”。作品全篇共二十八行,， 二百六十八個字 (涂去34字) ,， 行草相雜， 是顏真卿在極其悲痛的心情下一氣呵成的,。作者無意于書,， 而是想借這幅作品抒發(fā)悲傷的情感， 因此作品全篇的風(fēng)格伴隨著作者心緒的變化而變化,。

作者開始時內(nèi)心平靜,， 文字也表現(xiàn)得相對工整規(guī)矩， 隨著文字的逐漸展開,， 作者的情緒也開始跌宕起伏。當(dāng)寫到“父陷子死,， 巢傾卵覆”時,， 我們分明能從作者蒼勁有力的筆觸和字體出神入化的形態(tài)中感受到他內(nèi)心肝膽欲裂,、悲痛萬分的激烈情緒變化， 直至寫到尾聲“魂而有知,， 無嗟久客,。嗚呼哀哉， 尚饗,?！睍r， 文字的形已經(jīng)難以辨認(rèn),。結(jié)尾處的涂改和枯筆也是全文最集中的地方,， 這正是作者的情緒不能自已而奮筆疾書的體現(xiàn)， 似乎表現(xiàn)了作者聲嘶力竭,、欲哭無淚的思想感情,， 催人淚下。

《祭侄文稿》通篇用筆蒼勁挺拔,、圓轉(zhuǎn)遒勁,， 充滿篆籀之氣， 點畫連貫處酣暢淋漓,， 轉(zhuǎn)折處鋒毫變換多姿,， 個人情感與作品的藝術(shù)性得以完美結(jié)合。正如清王澍評曰：“魯公痛其忠義身殘,， 哀思勃發(fā),， 故縈紆郁怒， 和血迸淚,， 不自意其筆之所至,， 而頓挫縱橫， 一泄千里,， 遂成千古絕調(diào),。” (《佩文齋書畫譜》卷七四引《停云館帖》)

3.“天下第三行書”——《黃州寒食帖》

蘇軾的行書代表作《黃州寒食帖》作于元豐五年,， 被譽為“天下第三行書”,。這幅作品是蘇軾反對王安石變法失敗后， 被貶黃州第三年的寒食節(jié)所發(fā)的一幅即興詩作,。作品全篇十七行,， 共一百二十九字， 詩作的內(nèi)容充滿了凄涼孤獨之感,， 作者也正是在這樣的心境下創(chuàng)作的這幅作品,， 將思想感情轉(zhuǎn)化為書法藝術(shù)的形式來表現(xiàn)， 可謂表現(xiàn)得淋漓盡致。通觀全帖,， 形式變化多樣,、趣味豐富， 筆法開張裘厚,， 從整體效果上能使人感受到作者那種闊達(dá)的胸襟,。

這幅作品藝術(shù)的魅力關(guān)鍵還在于它的變化無窮， 文字形態(tài)的大小,、疏密,， 線條的長短、粗細(xì)可謂氣象萬千,。如“年”,、“中”、“葦”,、“紙”四字,， 都盡力的把最后一筆拖長， 此筆似針尖似芒刺,， 直至收筆處都蒼勁有力,， 作者的書法功力在此處表露無遺。又如“破灶”,、“途窮”等處,， 筆觸較其他文字更加遒勁有力、入木三分,， 分明是作者寫到情不得已處情難自禁的表現(xiàn),。此外， 此貼的變化也體現(xiàn)在其結(jié)構(gòu)形式上,， 如作品開端兩行,， 大小錯落、收放自如,， 這一大一小,、一收一放有如“排蒜”, 無窮變化出清新。

從全文的整體結(jié)構(gòu)上看,， 筆觸的線條由細(xì)到粗,， 由輕到重， 給人以滔滔江河之瀉渲泄于紙卷之上之感,， 也似是讓人感受到作者的漫聲細(xì)訴,， 凄涼之感逐漸凝重。全文字體的形態(tài)有自左下向右上推進的趨勢,， 使得作品整體呈現(xiàn)出一種挺拔的效果,， 作者堅強向上的思想感情通過這一表現(xiàn)躍然紙上,。一系列的變化使得作品整體出現(xiàn)了不同的節(jié)奏韻律， 自然灑脫,， 別具一格,。