對面落筆 曲盡其妙
作者：王忠敏來源：語文教學之友 2012年4期P41-43
江蘇省高考,，語文試卷連續(xù)兩年古詩詞鑒賞都考到了通過設想對方思念、牽掛遠游在外的自己來表達詩人的思鄉(xiāng)懷人之情,，委婉含蓄,，極富情致。對這一表達技巧,，我們須給予高度重視,。本文旨在通過列舉典型例子并分析其特點，使大家了解其使用情況,，以便更好地鑒賞此類詩歌,。
一、高考試題分析
例1：2011年江蘇卷第9題,，閱讀下面這首唐詩,，然后回答問題,。
春日憶李白 （杜甫）
白也詩無敵,，飄然思不群。
清新庾開府,，俊逸鮑參軍,。
渭北春天樹，江東日暮云,。
何時一樽酒,，重與細論文。
問題（2）：“渭北春天樹,，江東日暮云”一聯(lián)表達了什么樣的思想感情,？用了何種表現(xiàn)手法？（ 4分）
參考答案：表達了雙方翹首遙望的思念之情,；作者思念李白,，想象李白也思念自己。
用了借景抒情,，寓情于景的表現(xiàn)手法,。
此詩抒寫的是杜甫在某一春日傍晚興起的對李白的懷想之情。前四句熱情贊美李白之詩,，后四句抒發(fā)懷念李白之情,。頸聯(lián)前句寫詩人對著春樹想念李白，屬于眼前實景,，后句想象李白此時此刻也一定因想念自己而望西北,，屬于虛寫,，虛實結合，但兩句表達的都是詩人一方對李白的想念之情,。這種富有表現(xiàn)力的藝術手法,，就是“對寫法”。這種手法,，一方面,，在內容上可以充分表現(xiàn)出詩人強烈濃郁的思念之情，極富情味,；另一方面,，在藝術上又可體現(xiàn)出詩意含蓄，詩句新穎之美,。
例2：2010年江蘇卷第9題,，閱讀下面這首詩，然后回答問題,。
送魏二 （王昌齡）
醉別江樓橘柚香,，
江風引雨入舟涼。
憶君遙在瀟湘月,，
愁聽清猿夢里長,。
問題（3）：三、四兩句詩,，明人陸時雍《詩鏡總論》云：“代為之思,，其情更遠?！闭堊骶唧w分析,。（4分）
參考答案：由眼前情景轉為設想對方抵達后的孤寂與愁苦，通過想象拓展意境,，使主客雙方惜別深情表達得更為深遠,。
這首詩的一、二句敘事寫景暗含惜別之情,，三,、四句詩人卻將眼前情景推開，以“憶”字勾勒,，從對面生情,，為行人從視（月光）聽（猿聲）兩個方面虛構了一個典型的旅夜孤寂的環(huán)境，表現(xiàn)對方因思友而產生的愁緒又深又濃,。這當然也是詩人心境的反映,，但詩人不寫自身而寫對方，這就既開拓了新的意境,，又使詩作含蓄曲折,，意蘊深長,，耐人尋味。
例3：2005全國卷第 12題,，閱讀下面一首唐詩,，然后回答問題。
邯鄲冬至夜思家 （白居易）
邯鄲驛里逢冬至,，
抱膝燈前影伴身,。
想得家中夜深坐，
還應說著遠行人,。
問題（2）：作者是怎樣寫“思家”的,？
參考答案：作者主要通過一幅想象的畫面，即冬至夜深時分,，家人還圍坐在燈前,，談論著自己這個遠行人，以此來表現(xiàn)思家的,。
這是一首抒寫羈旅懷人之情的詩作,。全詩四句，一二句寫詩人自己,，三四兩句轉換角度,，不寫自己，改寫家人,。家人圍爐夜坐,，深更半夜還未休息,，只是因為思念牽掛著千里之外的自己,。寫家人“說”自己，實際上是為了表現(xiàn)“遠行人”對“家中人”的思念,。對面落筆,，主客移位，含蓄深沉,，不難看出這份思念和牽掛多深,，多苦！
二,、“對寫法”闡釋
“對寫法”是古代思親思鄉(xiāng)詩中一種獨特的寫作技法,。“對寫法”有人又稱為“主客移位”,、“落筆對面”等,。就是在表現(xiàn)懷遠、思歸之情時,作者不直接或不僅僅直接抒發(fā)對對方的思念之情,而是撇開自己,，從對方下筆,，想象對方思念自己的情形,。表面上看是寫對方，而實際是寫自己,，是通過對方來反照自己,，從而委婉含蓄地抒發(fā)深摯的情感。這種“落筆對面”的手法,，使得作者或作品中的主人公懷遠或思歸之情,，既顯得生動形象，富有意境,，又顯得具體充實,，富有深度。既深化感情,，又強化主題,。
“對寫法”的實質在于一實一虛，大力聯(lián)想和想象,，以虛襯實,。它是古典詩歌中一種常見的表現(xiàn)手法。
三,、“對寫法”在詩中的運用
“對寫法”的運用最早可追溯到《詩經》,。《魏風·陟岵》：“陟彼岵兮,，瞻望父兮,。父曰：“嗟！予子行役,，夙夜無已,。上慎旃哉！猶來,！無止,！”這是一首懷念親人、懷念家鄉(xiāng)的詩,，但詩中沒有直接描寫詩人如何懷念親人,、懷念家鄉(xiāng)，而是從對方寫起,，通過想象詩人到了不同的地方,，都似乎聽到親人對自己的囑托和呼喚，把詩人思念家鄉(xiāng),、親人的心情表現(xiàn)得淋漓盡致,。《詩經》中運用這種寫法的還有兩首,，一是《周南·卷耳》,，一是《豳風·東山》,。
南朝時徐陵《關山月》：“關山三五月，客子憶秦川,。思婦高樓上,，當窗應未眠……”這首詩描寫了出征軍人在一個十五月圓的夜晚思念妻子的情景，但作者不是直接寫自己如何思念妻子,，卻從對方寫起,，寫妻子因思念自己而無法入眠，這樣就將自己對妻子的思念委婉含蓄地表達了出來,。
到了唐代,，運用“對寫法”的懷人之作更為多見，在此多舉幾例,。比較典型的有杜甫《月夜》：“今夜鄜州月,，閨中只獨看。遙憐小兒女,，未解憶長安,。香霧云鬟濕，清輝玉臂寒,。何時倚虛幌,，雙照淚痕干?！贝嗽娛窃娙嗽诎彩分畞y身陷長安時思念妻子兒女之作,。原本是詩人思念妻兒，詩人卻從對方落墨,，想象妻子在月夜里如何對月思念自己,，而孩子還不懂得母親為何要思念長安?！跋沆F云鬟濕,，清輝玉臂寒”既以妻子望月的神態(tài)和姿勢襯托她對丈夫的思念，又通過對妻子的心理展示,，細膩地傳達離情別意。作者巧用“對寫法”,，將對親人的思念之情,，將夫妻間真摯而深沉的愛戀表達得淋漓盡致。無怪后人稱《月夜》“五律至此,，無忝稱圣矣”,。
高適《除夜作》：“旅館寒燈獨不眠，客心何事轉凄然,？故鄉(xiāng)今夜思千里,，霜鬢明朝又一年,。”后兩句本是詩人自己思念千里之外的故鄉(xiāng)親人,，卻說故鄉(xiāng)的親人思念千里之外的自己,。沈德潛說：“作故鄉(xiāng)親友思千里外人，愈有意味,?！保ā短圃妱e裁》）之所以“愈有意味”就因詩人運用了“對寫法”，把深摯的情思抒發(fā)得更委婉含蓄,。
王昌齡《從軍行七首》（其一）：“烽火城西百尺樓,，黃昏獨坐海風秋。更吹羌笛關山月,，無那金閨萬里愁,。”“無那金閨萬里愁”這一句不寫自己正思念金閨中人,，而想象此時閨人正在萬里之外念及自己,。自己之愁已經不堪，而閨中之愁,，更將奈何,？！這一曲筆使得感情倍深一層,。誠如清人李瑛所云：“不言己之思家,，而但言無以慰閨中思己，正深于思家也,?！保ā对姺ㄒ缀嗕洝罚?br>
四、“對寫法”在詞中的運用
南唐詞人韋莊《浣溪沙》：“夜夜相思更漏殘,，傷心明月憑闌干,，想君思我錦衾寒?！边@首詞敘離別相思之情,。詞中“想君思我錦衾寒”一句，代對方想到自己,，透過一層,，曲而能達，句法亦新,。
宋代詞人柳永《八聲甘州》：“對瀟瀟暮雨灑江天,，一番洗清秋。漸霜風凄緊，關河冷落,，殘照當樓,。是處紅衰翠減，冉冉物華休,。惟有長江水,，無語東流。不忍登高臨遠,，望故鄉(xiāng)渺邈,，歸思難收。嘆年來蹤跡,，何事苦淹留,？想佳人妝樓顒望，誤幾回,、天際識歸舟,。爭知我，倚闌干處,，正恁凝愁,！”該詞抒寫的是羈旅行役中懷鄉(xiāng)思親的愁情。下片妙處在于既寫了自己“登高臨遠”,、“歸思難收”,，更有摹擬“對想”。由于思歸心切,，因而聯(lián)想到故鄉(xiāng)的妻子也一定是同樣的盼望自己回家,。詞人生動地創(chuàng)造了這樣一個妻子形象：經常地在妝樓上癡癡地望著遠處的歸帆，幾次三番誤認為這些船上就載著她的從遠方歸來的丈夫,。本是詞人自家登樓,，極目天際，卻偏想故園之閨中人,，應也是登樓望遠,，佇盼游子歸來。本是自己倚闌凝愁,，卻從對方設想,，用“爭知我”領起，化實為虛,，曲折而空靈,，情至而感深。
歐陽修《踏莎行》：“候館梅殘,，溪橋柳細，草薰風暖搖征轡。離愁漸遠漸無窮,，迢迢不斷如春水,。 寸寸柔腸，盈盈粉淚,，樓高莫近危欄倚,。平蕪盡處是春山，行人更在春山外,?！弊髡呒葘崒懥诵姓呒从巫釉谠绱簳r離家遠去，因春色無限而生離愁,，又虛擬了居者即思婦在閨中憑欄遠眺,、思念行者之情境。抒發(fā)了旅人濃重的離愁別恨,。從抒情而言,，這也是透過一層，落筆對面的手法,，把游子與思婦的閨怨別情相溝通,，使抒情更為深摯。
五,、“對寫法”在曲中的運用
元代鄭光祖的曲子詞《醉思鄉(xiāng)王粲登樓》［紅繡鞋］：“淚眼盼秋水長天遠際,，歸心似落霞孤鶩齊飛。則我這襄陽倦客苦思歸,。我這里憑欄望,，母親那里倚門悲。乍奈我身貧歸未得,?！薄拔疫@里憑欄望，母親那里倚門悲”這兩句曲詞細膩傳神地描繪出了母子兩人相思苦,、苦相思的情景,。前一句為實寫，后一句為作者的想象,，一實一虛,，尺幅萬里，情感深摯,。
總之,，“對寫法”是一種富有意境且極富余味的表現(xiàn)手法，它可以彌補直抒胸臆那種一瀉無余之不足,，既明快有力,，又含蓄委婉，耐人咀嚼，別有風致,。這種手法在我國古典詩詞曲中使用非常普遍,，以上僅舉幾例，望大家把握特點,，舉一反三,，以便對此類詩歌做出更好的鑒賞。
作者：王忠敏來源：語文教學之友 2012年4期P41-43
江蘇省高考,，語文試卷連續(xù)兩年古詩詞鑒賞都考到了通過設想對方思念、牽掛遠游在外的自己來表達詩人的思鄉(xiāng)懷人之情,，委婉含蓄,，極富情致。對這一表達技巧,，我們須給予高度重視,。本文旨在通過列舉典型例子并分析其特點，使大家了解其使用情況,，以便更好地鑒賞此類詩歌,。
一、高考試題分析
例1：2011年江蘇卷第9題,，閱讀下面這首唐詩,，然后回答問題,。
春日憶李白 （杜甫）
白也詩無敵,，飄然思不群。
清新庾開府,，俊逸鮑參軍,。
渭北春天樹，江東日暮云,。
何時一樽酒,，重與細論文。
問題（2）：“渭北春天樹,，江東日暮云”一聯(lián)表達了什么樣的思想感情,？用了何種表現(xiàn)手法？（ 4分）
參考答案：表達了雙方翹首遙望的思念之情,；作者思念李白,，想象李白也思念自己。
用了借景抒情,，寓情于景的表現(xiàn)手法,。
此詩抒寫的是杜甫在某一春日傍晚興起的對李白的懷想之情。前四句熱情贊美李白之詩,，后四句抒發(fā)懷念李白之情,。頸聯(lián)前句寫詩人對著春樹想念李白，屬于眼前實景,，后句想象李白此時此刻也一定因想念自己而望西北,，屬于虛寫,，虛實結合，但兩句表達的都是詩人一方對李白的想念之情,。這種富有表現(xiàn)力的藝術手法,，就是“對寫法”。這種手法,，一方面,，在內容上可以充分表現(xiàn)出詩人強烈濃郁的思念之情，極富情味,；另一方面,，在藝術上又可體現(xiàn)出詩意含蓄，詩句新穎之美,。
例2：2010年江蘇卷第9題,，閱讀下面這首詩，然后回答問題,。
送魏二 （王昌齡）
醉別江樓橘柚香,，
江風引雨入舟涼。
憶君遙在瀟湘月,，
愁聽清猿夢里長,。
問題（3）：三、四兩句詩,，明人陸時雍《詩鏡總論》云：“代為之思,，其情更遠?！闭堊骶唧w分析,。（4分）
參考答案：由眼前情景轉為設想對方抵達后的孤寂與愁苦，通過想象拓展意境,，使主客雙方惜別深情表達得更為深遠,。
這首詩的一、二句敘事寫景暗含惜別之情,，三,、四句詩人卻將眼前情景推開，以“憶”字勾勒,，從對面生情,，為行人從視（月光）聽（猿聲）兩個方面虛構了一個典型的旅夜孤寂的環(huán)境，表現(xiàn)對方因思友而產生的愁緒又深又濃,。這當然也是詩人心境的反映,，但詩人不寫自身而寫對方，這就既開拓了新的意境,，又使詩作含蓄曲折,，意蘊深長,，耐人尋味。
例3：2005全國卷第 12題,，閱讀下面一首唐詩,，然后回答問題。
邯鄲冬至夜思家 （白居易）
邯鄲驛里逢冬至,，
抱膝燈前影伴身,。
想得家中夜深坐，
還應說著遠行人,。
問題（2）：作者是怎樣寫“思家”的,？
參考答案：作者主要通過一幅想象的畫面，即冬至夜深時分,，家人還圍坐在燈前,，談論著自己這個遠行人，以此來表現(xiàn)思家的,。
這是一首抒寫羈旅懷人之情的詩作,。全詩四句，一二句寫詩人自己,，三四兩句轉換角度,，不寫自己，改寫家人,。家人圍爐夜坐,，深更半夜還未休息,，只是因為思念牽掛著千里之外的自己,。寫家人“說”自己，實際上是為了表現(xiàn)“遠行人”對“家中人”的思念,。對面落筆,，主客移位，含蓄深沉,，不難看出這份思念和牽掛多深,，多苦！
二,、“對寫法”闡釋
“對寫法”是古代思親思鄉(xiāng)詩中一種獨特的寫作技法,。“對寫法”有人又稱為“主客移位”,、“落筆對面”等,。就是在表現(xiàn)懷遠、思歸之情時,作者不直接或不僅僅直接抒發(fā)對對方的思念之情,而是撇開自己,，從對方下筆,，想象對方思念自己的情形,。表面上看是寫對方，而實際是寫自己,，是通過對方來反照自己,，從而委婉含蓄地抒發(fā)深摯的情感。這種“落筆對面”的手法,，使得作者或作品中的主人公懷遠或思歸之情,，既顯得生動形象，富有意境,，又顯得具體充實,，富有深度。既深化感情,，又強化主題,。
“對寫法”的實質在于一實一虛，大力聯(lián)想和想象,，以虛襯實,。它是古典詩歌中一種常見的表現(xiàn)手法。
三,、“對寫法”在詩中的運用
“對寫法”的運用最早可追溯到《詩經》,。《魏風·陟岵》：“陟彼岵兮,，瞻望父兮,。父曰：“嗟！予子行役,，夙夜無已,。上慎旃哉！猶來,！無止,！”這是一首懷念親人、懷念家鄉(xiāng)的詩,，但詩中沒有直接描寫詩人如何懷念親人,、懷念家鄉(xiāng)，而是從對方寫起,，通過想象詩人到了不同的地方,，都似乎聽到親人對自己的囑托和呼喚，把詩人思念家鄉(xiāng),、親人的心情表現(xiàn)得淋漓盡致,。《詩經》中運用這種寫法的還有兩首,，一是《周南·卷耳》,，一是《豳風·東山》,。
南朝時徐陵《關山月》：“關山三五月，客子憶秦川,。思婦高樓上,，當窗應未眠……”這首詩描寫了出征軍人在一個十五月圓的夜晚思念妻子的情景，但作者不是直接寫自己如何思念妻子,，卻從對方寫起,，寫妻子因思念自己而無法入眠，這樣就將自己對妻子的思念委婉含蓄地表達了出來,。
到了唐代,，運用“對寫法”的懷人之作更為多見，在此多舉幾例,。比較典型的有杜甫《月夜》：“今夜鄜州月,，閨中只獨看。遙憐小兒女,，未解憶長安,。香霧云鬟濕，清輝玉臂寒,。何時倚虛幌,，雙照淚痕干?！贝嗽娛窃娙嗽诎彩分畞y身陷長安時思念妻子兒女之作,。原本是詩人思念妻兒，詩人卻從對方落墨,，想象妻子在月夜里如何對月思念自己,，而孩子還不懂得母親為何要思念長安?！跋沆F云鬟濕,，清輝玉臂寒”既以妻子望月的神態(tài)和姿勢襯托她對丈夫的思念，又通過對妻子的心理展示,，細膩地傳達離情別意。作者巧用“對寫法”,，將對親人的思念之情,，將夫妻間真摯而深沉的愛戀表達得淋漓盡致。無怪后人稱《月夜》“五律至此,，無忝稱圣矣”,。
高適《除夜作》：“旅館寒燈獨不眠，客心何事轉凄然,？故鄉(xiāng)今夜思千里,，霜鬢明朝又一年,。”后兩句本是詩人自己思念千里之外的故鄉(xiāng)親人,，卻說故鄉(xiāng)的親人思念千里之外的自己,。沈德潛說：“作故鄉(xiāng)親友思千里外人，愈有意味,?！保ā短圃妱e裁》）之所以“愈有意味”就因詩人運用了“對寫法”，把深摯的情思抒發(fā)得更委婉含蓄,。
王昌齡《從軍行七首》（其一）：“烽火城西百尺樓,，黃昏獨坐海風秋。更吹羌笛關山月,，無那金閨萬里愁,。”“無那金閨萬里愁”這一句不寫自己正思念金閨中人,，而想象此時閨人正在萬里之外念及自己,。自己之愁已經不堪，而閨中之愁,，更將奈何,？！這一曲筆使得感情倍深一層,。誠如清人李瑛所云：“不言己之思家,，而但言無以慰閨中思己，正深于思家也,?！保ā对姺ㄒ缀嗕洝罚?br>
四、“對寫法”在詞中的運用
南唐詞人韋莊《浣溪沙》：“夜夜相思更漏殘,，傷心明月憑闌干,，想君思我錦衾寒?！边@首詞敘離別相思之情,。詞中“想君思我錦衾寒”一句，代對方想到自己,，透過一層,，曲而能達，句法亦新,。
宋代詞人柳永《八聲甘州》：“對瀟瀟暮雨灑江天,，一番洗清秋。漸霜風凄緊，關河冷落,，殘照當樓,。是處紅衰翠減，冉冉物華休,。惟有長江水,，無語東流。不忍登高臨遠,，望故鄉(xiāng)渺邈,，歸思難收。嘆年來蹤跡,，何事苦淹留,？想佳人妝樓顒望，誤幾回,、天際識歸舟,。爭知我，倚闌干處,，正恁凝愁,！”該詞抒寫的是羈旅行役中懷鄉(xiāng)思親的愁情。下片妙處在于既寫了自己“登高臨遠”,、“歸思難收”,，更有摹擬“對想”。由于思歸心切,，因而聯(lián)想到故鄉(xiāng)的妻子也一定是同樣的盼望自己回家,。詞人生動地創(chuàng)造了這樣一個妻子形象：經常地在妝樓上癡癡地望著遠處的歸帆，幾次三番誤認為這些船上就載著她的從遠方歸來的丈夫,。本是詞人自家登樓,，極目天際，卻偏想故園之閨中人,，應也是登樓望遠,，佇盼游子歸來。本是自己倚闌凝愁,，卻從對方設想,，用“爭知我”領起，化實為虛,，曲折而空靈,，情至而感深。
歐陽修《踏莎行》：“候館梅殘,，溪橋柳細，草薰風暖搖征轡。離愁漸遠漸無窮,，迢迢不斷如春水,。 寸寸柔腸，盈盈粉淚,，樓高莫近危欄倚,。平蕪盡處是春山，行人更在春山外,?！弊髡呒葘崒懥诵姓呒从巫釉谠绱簳r離家遠去，因春色無限而生離愁,，又虛擬了居者即思婦在閨中憑欄遠眺,、思念行者之情境。抒發(fā)了旅人濃重的離愁別恨,。從抒情而言,，這也是透過一層，落筆對面的手法,，把游子與思婦的閨怨別情相溝通,，使抒情更為深摯。
五,、“對寫法”在曲中的運用
元代鄭光祖的曲子詞《醉思鄉(xiāng)王粲登樓》［紅繡鞋］：“淚眼盼秋水長天遠際,，歸心似落霞孤鶩齊飛。則我這襄陽倦客苦思歸,。我這里憑欄望,，母親那里倚門悲。乍奈我身貧歸未得,?！薄拔疫@里憑欄望，母親那里倚門悲”這兩句曲詞細膩傳神地描繪出了母子兩人相思苦,、苦相思的情景,。前一句為實寫，后一句為作者的想象,，一實一虛,，尺幅萬里，情感深摯,。
總之,，“對寫法”是一種富有意境且極富余味的表現(xiàn)手法，它可以彌補直抒胸臆那種一瀉無余之不足,，既明快有力,，又含蓄委婉，耐人咀嚼，別有風致,。這種手法在我國古典詩詞曲中使用非常普遍,，以上僅舉幾例，望大家把握特點,，舉一反三,，以便對此類詩歌做出更好的鑒賞。
