臨畫是要去理解作畫人當(dāng)時的心境,，不要抄，不要臨表面皮毛的東西,。中國畫,，不要僅僅臨結(jié)構(gòu)，要臨他的呼吸和精神,。要去理解認識臨安山色,。畫家的平靜的心境，坦蕩的胸懷,，高級的傳統(tǒng)筆墨語言不能只學(xué)人家的外表形式,。

《臨安山色》是清代初期畫圣王翚（石谷）在六十四時候的鼎力之作?？胺Q經(jīng)典之中的經(jīng)典,，此圖集古法為一爐，是我們接近經(jīng)典',，走進傳統(tǒng)的一座寶庫,。無論從筆墨，還是塑造,，意蘊,。以及恢宏細膩的物象組織，都是中國山水史上的經(jīng)典,。盲目的批判四王,，我們更會迷失在“當(dāng)代藝術(shù)”自欺欺人的垃圾之中。

劉懷勇老師給出了臨摹《臨安山色》的要義：

1,、臨摹之前一定要充分細致的分析,，鑒賞，用心讀畫,，從局部到整體,，從節(jié)奏到旋律,，從一個點到一根線去認真的解讀，理解筆墨,。認識結(jié)構(gòu)與塑造,，找到經(jīng)典的妙意。

2,、臨摹之前一定要有簡單的基礎(chǔ)學(xué)習(xí),，認識筆墨，把握塑造方法,。

3,、整體臨摹之前，務(wù)必選擇局部進行試筆,，試臨,，不然會浪費好多東西。

4,、整體臨摹尺寸不應(yīng)小于原作,。小了學(xué)不到東西。原尺寸高約十英寸（25.4厘米）,，長約一百五十英寸（381.厘米）,。

5、選擇紙張,，凈皮生宣,，稍薄為好，新紙火氣大,，宜燥,，用陳紙為佳，上好的皮紙,，古法紙大好,，我選的是“桑皮紙”。

6,、擇筆,，羊毫加健，偏軟的中鋒,，新筆,，山水三號即好。

7,、家有老墨塊最好,，北京一得閣墨汁亦好。切記，筆,，墨,，紙，一定要使用上好的,，不然悔恨終生,。

陳鵬飛同學(xué)的筆墨控制，太穩(wěn)健了,，老道，蒼茫,，殺進紙里去,。

鉤的樹松毛淡還欠火候。

時間得有保證,，每天安安靜靜的2到3個小時必須找到,，特別是心地安安靜靜的，無絲足之亂耳,，無案牘之勞形,。一天的3/24，找到了就要堅持,。

散鋒畫葉子

體會老師說的散筆鋒點樹葉

今天臨摹了3個小時,。一滴墨，一盤水,，一個干凈的盤子,。每天起于干凈的盤子，終于干凈的盤子

畫完3個小時,，濃墨清盤,，剩下點淡漠，淡水

每一時間段一滴墨,，一盤水,，到畫完。

劉懷勇老師說的濃淡干濕,，皴檫點染,，輕重徐急，積揉潑檫,。是一個有機的整體,，割裂開單用是錯誤的，凌亂的…,，

      淡墨與濃墨銜接生硬,。

樹的點染沒有變化，漆黑一片“死墨”，扣掉重新畫

雖然是近景,，但兩個人物還是畫大了,。需要動手改掉。

樹木畫的生機不足,，死板有余,。得反復(fù)打磨。

流淌的小河,，淡墨,。遠山的米點皴，淡雅,，體會老師的悠哉悠哉,，

山水不是筆墨的簡單堆砌。左邊是一筆墨畫的石頭,，右邊是堆砌的無生命意向的“死墨”,。

這一部分的山石是“一筆”墨色勾勒到底，有濃淡到干濕,，輕重,。不是簡單的墨色堆砌。

今天畫到《臨安山色》的6米處,，懸崖峭壁處的勾線,，輕重緩急，顏色的松毛淡的達到了,，快意,。

溪山紅樹里的樹林，點色,。校園里也有這樣的灌木,。

訓(xùn)練筆聽指揮，聽使喚,，一定深刻領(lǐng)會劉懷勇老師毛筆取水,，毛筆取墨，調(diào)水調(diào)墨的技巧,。始于清水,，始于濃墨，行于淡墨,，行于松,，行于毛，

寫生生活中的景物,。教室前,，校路旁,。看看吳昌碩的寫意花鳥,。線條美

樹干畫的“傻傻的”直溜,，左顧右盼，婀娜多姿的沒有表現(xiàn)出來,，打補丁重畫,。

松針是從中心往外運筆，還是從外向里打進去,。會看劉懷勇老師的松針畫法,，復(fù)習(xí)復(fù)習(xí)。

10月7號推進了一個月了,。繼續(xù)推進,，每天擠時間推進《臨安山色》一天推進一尺，兩尺,。還是誠惶誠恐。松,，毛,，淡。最難畫的是虛處,。而實處的用筆,，因為實，更要高級,，講究,。    把臨安山色畫碎了，氣脈不足,，精神不振,。

點要點的活潑自然，活的點

點要點的灑脫貼切,。靈動的點

染的妙處,。劉老師問診

近處的大樹和景物，用墨色虛下去了,。虛實相生,。最難表現(xiàn)的還是虛處

韓學(xué)長的作品，問診后的效果

今天也畫到臨安山色的有近景,，樹,，遠山布滿畫面的部分。悉心揣摩,，意在筆先,。不能照抄表面。

范郁文同學(xué)畫的筆墨透氣，山活,，水活,，空氣活，

筆墨控制的火候好,。

臨摹時,，現(xiàn)場班的劉自立同學(xué)的大畫

韓霄鳳的大畫調(diào)整后的效果

10月10號。行百里者半九十,。在臨摹過程中臨到尾聲,，云霧，虛處,，最難畫的虛處,，最難表現(xiàn)的虛處。表現(xiàn)出空曠,，無邊無際的深遠,。仔細揣摩，悉心收拾,。胸中有天地,，

劉老師給馬繼文同學(xué)調(diào)整畫

送別枯桑下，凋葉落半空,。

我行懵道遠,，爾獨知天風(fēng)。

誰念張仲蔚,，還依蒿與蓬,。

把劉懷勇老師教的山水方法用到實戰(zhàn)。朋友的二層復(fù)式樓房客廳東墻畫一張山水《旭日東升》高5米2.寬3米2,。

劉懷勇老師傳授的松,，毛，淡,，在壁畫上畫出國畫的效果,，需要在理解的基礎(chǔ)上變通，墻是立著的,，不吸水,，沒有宣紙的暈染效果。要出國畫的味道,，需要層層疊壓,，還要把濃淡干濕，輕重徐急,，運用出來,，活學(xué)活用,。不落俗套。

學(xué)了劉懷勇老師的,，山水松毛圓厚,，墻繪心里也有譜了。

落筆有型,，落筆有塑造,，落筆有濃淡，有快慢,。

淡彩最有味道,，但是在墻面上，留白的地方,，不畫,，水份不會自然的暈染。

竹子,，和松針上色是用劉懷勇老師教的跳墨,，畫而不描。留有余地,，錯落有致,，留而不留，變化多端,。

書法用筆,，毛筆加丙烯顏料,，畫樹的主桿,，適時調(diào)整筆鋒。寫其意,，不落入俗套,。

太陽的顏色畫的太艷麗，格格不入,，得用高級紅壓一下,。

腳手架在，這個角度看遠山留下一張揣摩,。

紅日,，藍天，火燒云拿捏到一起,，反復(fù)調(diào)整了三遍,，若隱若現(xiàn)的紅云，淡淡雅雅的藍天,。

中間層次的云霧用海綿調(diào)色,，力道,，速度，點染綜合運用,。畫出云氣的感覺,。

重彩需要濃墨。大面積的青綠色,。山石的輪廓復(fù)鉤了一遍,。最底下的土坡顏色需要調(diào)整。太俗了,。

先把土坡上最重的幾塊顏色調(diào)整

最底下的土坡,，調(diào)整后的樣子。

近處山石勾線和鋪色交替進行,。跳墨和跳色都用,。線也豐富，色也豐富,。

覆蓋,，勾勒，反復(fù)了好幾遍,。

夾葉,。勾線，鋪色,，復(fù)鉤線,。調(diào)整了三遍

近處土坡和石頭的調(diào)整。