高二的時候,，語文老師送我一本《詞譜簡編》,，自此對中華詩詞的平仄格律有了初步的了解。

最近,，看到很多人開始寫格律詩,、填詞，就稍微關(guān)注了一下,。結(jié)果發(fā)現(xiàn),，大家的基本功有待提高，有的人根本沒有讀過專門的書籍,，認為詩詞能夠押韻就行了,。其實，詩詞不是這樣的,。

一,、詩詞創(chuàng)作要有“譜”

唐以后的詩體,，從格律看，大致可以分為古體詩（注意：古體詩不是古詩）和近體詩兩類,。古體詩又古風,，是詩人依照古詩的作法創(chuàng)作的。古體詩形式比較自由,，基本不受格律的束縛,。近體詩又稱今體詩，不僅有格律的限制,，而且必須同時符合平仄,、押韻、對仗三要素,。建議大家有時間讀一讀《唐詩三百首》,。那里面，就把古詩分不同類別,，比如七言古詩,、五言古詩、七言律詩,、五言律詩,、七言絕句、五言絕句,、樂府詩等,。每個體裁的創(chuàng)作方法和呈現(xiàn)手法都有細致差別。同理,，詞更嚴謹些,。也就是說我們創(chuàng)作時，不能把所有的詩都命名做絕句或者律詩,。一旦命名,，就要嚴格按照格律詩要求創(chuàng)作。這是最基本創(chuàng)作原則,。

宋詞,，是興起于晚唐五代的“曲子詞”，原本是依照歌曲的音律節(jié)寫作（倚聲填詞）,，并配合器樂來歌唱的,。因流傳中歌曲的樂譜逐漸失傳，而與音樂脫離為一種獨立的文學體裁,。在漫長的發(fā)展過程中,，“長短句”是它，“詩余”亦是它,。王力先生說：“詞是一種律化的,、長短句的,、固定字數(shù)的詩?！笨梢?，詩和詞本是同根同源的，只是各自的外形特點不同罷了,。 如果是要填詞,，要讀一下《平水韻》和《中華新韻》古詩韻?！镀剿崱肥撬未院笫褂玫脑婍嵪到y(tǒng),，宋、金,、元時出現(xiàn)過《禮部韻略》、《古今韻會舉要》,、《韻府群玉》等書籍,。金代，平水官員王文郁著《平水新刊韻略》為106韻,，清代康熙年間編的《佩文韻府》把《平水韻》并為106個韻部,，這就是后來廣為流傳的平水韻?！吨腥A新韻》是近代以普通話為讀音的依據(jù),，以《新華字典》的注音為讀音的依據(jù)，將漢語拼音的35個韻母,，劃分為14個韻部作詩的新韻,。

二、何謂平仄

王力先生在《詩詞格律》中寫道：“平仄,，這是律詩中最重要的因素”,，“我們講詩詞的格律，主要就是講平仄,?！笨梢姡截浦R是近體詩創(chuàng)作者必須了然于心的問題,。

那么,，平仄又是怎么回事呢？且看平仄概念：就古漢語而言,，“平”指平聲,，“仄”指、去,、入三聲,；而現(xiàn)代漢語普通話的“平”指平,、平，“仄”指聲去聲,。平仄是漢語聲調(diào)的兩大類型,。平是平直的意思，仄是窄促的意思,；平聲高,、開朗、綿長,，仄聲低沉,、收斂、短促,，恰當?shù)匕才牌截谱尣煌穆曊{(diào)在相應(yīng)的位置替出現(xiàn),，可使語言形一種抑揚錯綜的聲律美。

概括起來,，近體律詩對平仄的要求,，必須遵循以下幾條總的原則：

1、在一句之內(nèi),，平仄以音步為單位替相間,，即平平之后便是仄仄，仄仄之后便是平平,。最后一字若是韻腳必為平,，非韻腳必為仄。

2,、在一聯(lián)之內(nèi),，下兩句的平仄以音步為單位雙雙對立，即平平對仄仄,，仄仄對平平,。

3、在兩聯(lián)之間,，相鄰兩句的雙數(shù)字（即五律的第二,、四兩字或七律的第二、四,、六三字）的平仄兩兩相粘（即一致）,，從而平粘平，仄粘仄,。

以三點,，對于在節(jié)奏點的第二四六這三個字，要求是相當嚴格的,，而對于第一三五這三個字卻相對較寬松,，往往可以通融,。值得注意的是，當?shù)诹邇勺值钠截埔呀?jīng)相同時,，第五字的平仄必須與它相對,，比如當?shù)诹邇勺譃槠狡綍r，則第五字必為仄,。顯然,，第五字的平仄靈活是很有限的。

律詩的平仄起式,，總的說來不外平起式（起句前兩字為平平）和仄起式（起句前兩字為仄仄）兩種,，相應(yīng)地，下句首兩字必為仄仄和平平,，一聯(lián)之內(nèi)構(gòu)平起仄收式或仄起平收式,。如：崔顥《黃鶴樓》“昔人已乘黃鶴去，此地空余黃鶴樓,?！毕戮渚涫變勺譃槠狡綄ω曝疲菢藴实钠狡鹭剖帐?；而王灣《次北固山下》“客路青山外,，行舟綠前,?！毕戮涫灼饍勺譃樨曝茖ζ狡剑堑湫偷呢破鹌绞帐?。

當然了,，由于律詩的一三兩字的平仄可以通融，所以,，判斷起式的關(guān)鍵還在于看下句的第二個字,。

樂府，古風,，民歌以及自由詩等,，雖不似格律詩那樣嚴格講究平仄，但在不影響語意表達的況下,，有意地調(diào)配平仄,，定能增加詩文的節(jié)奏感和音樂美。

三,、如何押韻

押韻是詩歌的基本要素之一,，因而詩歌又有韻文之稱。押韻的方式,，古體詩比較自由,，可隔句押韻,，亦可句句押韻；可平聲押韻,，亦可仄聲押韻,；可以一韻到底，也可以換韻,，并且換韻形式多種多樣,。而近體詩即格律詩的押韻則有定規(guī)：必須按照《詩韻》押韻?！对婍崱酚址Q平韻,，是唐宋以來形的專門為寫格律詩而編寫的一本官修韻書。該書明確規(guī)定了具體的韻腳,，寫格律詩時必須在同一平聲韻中選用韻腳,。細規(guī)如下：

1、一律以平聲押韻（因古體詩允許仄聲押韻,，所以仄聲押韻的絕句和律詩也稱“古絕”,、“古律”）；

2,、必須一韻到底,，不得半途換韻，排律（五排,、七排）猶不例外,；

3、不論五言,、七言都必須雙句入韻,，單句不入韻。但首句可以入韻,，亦可以不入韻,；

4、押韻句的尾字是平聲,，與之對應(yīng),，不押韻句的尾字必須是仄聲（古絕、古律押韻句尾字由于是仄聲,，不押韻句的尾字必須相應(yīng)變動為平聲,，與五律、七律正格相對）,。

由于首句可以入韻亦可以不入韻,，因而首句押韻可借臨韻。比如某絕句押“東”韻，則首句可以不押韻,；若押韻,，可押“東”本韻，亦可押臨韻“冬”韻,。從而一東與二冬通押（通韻）,，達到以“冬”襯“東”的目的（謂之“襯韻”或“借韻”）。如蘇軾《題西林壁》：“橫看嶺側(cè),，遠近高低各不同,。不識廬山真面目，只緣在此山中,?！痹撛娛拙淙腠崱啊弊謱俣崳巴焙汀爸小睂贃|韻,，即是“以冬襯東”,。王力說：“原來詩的首句可不入韻，其首句入韻是多余的,。古人稱五七律為四韻詩,，排律有十韻二十韻等，即使首句入韻,，也不把它算在韻數(shù)之內(nèi),。”（王力《漢語詩律學》53）詩家從這多余的韻腳,，討取自由,，耍點小聰明，借用臨韻也不算出格了,。

此外,，早在唐宋時代,，就有“進退韻”“轆轤韻”“葫蘆韻”“襯韻”等等早就鄰韻通押,。宋詞中，韻域也相當寬,，鄰韻通押更自由,。這為近體詩開辟了古為今用的道路。因而,，近體詩在尚不能突破古四聲平仄的樊籬的條件下,，把押韻的寬限適當解放些，也是合理的,；而且并沒有背離仿古的原則,。王力先生在1977年出版的《詩詞格律》中說：“今天我們?nèi)绻矊懧稍姡筒槐鼐心嘤诠湃说脑婍?。不斷首句用鄰韻,，就是其他的,，韻腳用鄰韻，只要朗誦起來諧和,，都是可以的,。”可見,，這位研究詩詞曲格律的著名專家也是贊合理解放詩韻的,。

四、怎樣對仗

詩詞中的對偶做對仗,。古代的儀仗隊是兩兩相對的,，這是“對仗”這個術(shù)語的來歷。那么,，對偶又是什么呢,？簡言之，對偶就是把同類的概念或?qū)α⒌母拍畈⒘衅饋?，如“天南地北”中“天南”與“地北”形句中自對,。對偶可以句中自對，亦可以兩句相對,，如“天南地北”與“天涯海角”和“間沙”是兩句相對,。一般講對偶，指的是兩句相對,。句腳出句,，下句對句。對偶的一般規(guī)則是名詞對名詞,，動詞對動詞,，形容詞對形容詞，副詞對副詞,。而名詞可以細分為若干類,，只有同類名詞相對才是工整的對偶，即“工對”,。

律詩的對仗具有如下規(guī)則：

出句和對句的平仄是相對立的,；

出句的字和對句的字不能重復；

文字在相對位置虛實相同,。

近體詩除了律詩的二三兩聯(lián)（頷聯(lián)和頸聯(lián)）必須對仗外,，律詩的一四聯(lián)或絕句也可依作者的創(chuàng)作意念表現(xiàn)對仗的形式（稱隔句對或“扇面對”）。因此,，對仗方法的講究,，也是學習近體詩的重要課題。

相對而言，由于對仗除了很工整的“工對”外,，寬對,，鄰對，自對（當句對）,，借對（假對）,，扇面對（隔句相對），錯綜對,，流對,，都比較自由。因此,，對于學近體詩的朋友,，只要熟讀《聲韻啟蒙》，對仗還是比較容易把握的,。

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