攝影者，無論是新手還是老鳥,，關(guān)于“向右曝光”和“向左曝光”的爭論一直持續(xù)至今,，就如“先構(gòu)圖還是先對焦”的爭論一般火熱。那么,，這兩種截然不同的觀點(diǎn),，到底應(yīng)該何去何從呢？

攝影者，無論是新手還是老鳥,，關(guān)于“向右曝光”和“向左曝光”的爭論一直持續(xù)至今,，就如“先構(gòu)圖還是先

? 深入了解這個問題,，一般需要搭配曝光直方圖來理解。

曝光直方圖

? 其中，橫坐標(biāo)表示從暗到亮的不同亮度值,，像素分布越靠近左側(cè),，照片整體偏暗或黑色區(qū)域較多；像素分布靠近右側(cè),，照片整體偏亮或亮部區(qū)域較多,。而縱坐標(biāo)表示該亮暗程度下的像素數(shù)量。

被戲稱為攝影“X光片”的直方圖,，你了解多少,？

為什么向右曝光？

向右曝光,，指的是曝光直方圖中,，像素分布偏向右側(cè)。從畫面效果上看,，照片偏亮,。

在Jeff和Bruce兩位Adobe專家的《Real world Camera raw with Adobe Photoshop CS5》這本書中了解到，相機(jī)傳感器（Sensor）上的每個感光點(diǎn)分別感應(yīng)光強(qiáng),，每個點(diǎn)前面有個微小的濾鏡,。一般來說是G,R,G,B(綠,紅,綠,藍(lán))。感光點(diǎn)接受到的是透過每種顏色濾鏡后的一種顏色光線的強(qiáng)度信息,。

色彩范圍

而RAW文件是灰度文件不管感光點(diǎn)如何排列,，它們只感受到每個像素的亮度,，所以RAW是灰色的。但是微濾鏡的排列方式是被記錄的,，后期通過這個灰度信息加上濾色鏡排列方式來還原色彩,。

而數(shù)碼相機(jī)的曝光的兩個關(guān)鍵參數(shù)：色深, 動態(tài)范圍。數(shù)碼相機(jī)捕捉到灰階是線性的,。

以12bit(4096色階)色深,6檔動態(tài)為例,，每檔曝光所在色階范圍

? 從圖中可以看出,最暗的地方只有64階來表達(dá),最亮的一檔用了2048階,。所以在不過曝的前提下，盡量把圖像信息向直方圖的右邊推進(jìn)，直方圖越向右,，記錄的色調(diào)信息就越多,；進(jìn)光量越充分，畫質(zhì)越好,。

下面以實(shí)際圖例來看

三張相差一檔曝光量的照片與其對應(yīng)記錄色調(diào)的范圍,。

? 圖中可以看出：第一張比較暗的,，直方圖集中在暗部，亮部基本上沒有太多的信息,，將近損失了一半,；增加一檔曝光，可以看到亮部已經(jīng)有了大量的信息,；繼續(xù)增加一檔曝光,，再不過曝的前提下,，盡量的向右曝光,。

三張相差一檔曝光量的照片與其對應(yīng)記錄色調(diào)的范圍,。

?

放大400%對比兩張暗部,。

? 可以看到后期提亮（第一張）暗部有非常多的噪點(diǎn)；畫質(zhì)比曝光較亮那張（第二張）差很多,；所以不過曝的前提下,，一定要向右曝光。

那是不是什么時候都要向右曝光,，那肯定不是的,，如何來界定什么時候要向右曝光。

曝光補(bǔ)償界面

當(dāng)拍攝環(huán)境光比小的時候，相機(jī)可以從最暗到最亮,，全部記錄下來,，此時要向右曝光；記錄更多的色調(diào)信息,，達(dá)到最佳的畫質(zhì),。

向左曝光與向右曝光矛盾嗎？

向左曝光也就是大家常說的“寧欠勿曝”，就是曝光稍微暗一些,。那么,，寧欠勿曝和向右曝光不矛盾嗎？看似這兩個是處于對立,，其實(shí)并不矛盾,，只是針對的拍攝場景不一樣。

放大400%對比兩張暗部。

? 在光比小的時候,，盡量向右曝光,，達(dá)到最優(yōu)的畫質(zhì)；

在光比大的時候,，相機(jī)沒有辦法把最暗到最亮全部記錄下來的時候,，就要寧欠勿曝（保留亮部的細(xì)節(jié)，后期提亮暗部）但是這樣做會帶來大量的噪點(diǎn),，有損畫質(zhì),；并不提倡這樣做。在前面

攝影技巧丨逆光拍攝有什么技巧,？逆光攝影的實(shí)拍技法

一文中有提出幾種常見的方法,。

總結(jié)

向左曝光與向右曝光觀點(diǎn)沒有對錯之分，只是有一個先決條件罷了,。不要把它們當(dāng)做一種習(xí)慣,，只是作為一種特殊場景的拍攝技法，而日常拍攝,，還是應(yīng)該掌握準(zhǔn)確的曝光技巧,。