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《細(xì)說清代瓷器》離不開時(shí)代的背景,，清朝近三百年的歷史，就是瓷器制作的縮影,。強(qiáng)大時(shí),，瓷器制作就輝煌，脆弱時(shí),，瓷器制作就暗淡,，瓷器制作就是中國人的影子，可以強(qiáng)大到四海升平,，也可以被欺凌的只能換口飯吃,。 沒有什么比研究中國和中國瓷器一樣需要這么豐富的語言和深厚的感情抒發(fā)了，只有瓷器才能代表我們的心,！ 所有說瓷器的文章主要說瓷胎,、釉色、造型,。這方面的內(nèi)容,，人人都可以查到，也是藏家津津樂道的內(nèi)容,，我們也從這里說起,，但是光說不行，還要靠大量的實(shí)物講解最妙,，擁有康熙時(shí)代最多的頂級藏品似乎不在國內(nèi),，海外展覽的大量康熙瓷器遠(yuǎn)比我們國內(nèi)的多和美，不管什么原因,，我們記住都是中國文化的一部分！  
清代瓷器,，順治瓷器一帶而過,，原因是民間可供參考的順治藏品實(shí)物實(shí)在太少，只能靠網(wǎng)上查詢，所以無法寫的細(xì)致,，只能粗獷一點(diǎn),，缺少實(shí)物的感應(yīng)，文字不會(huì)生動(dòng),，從藝庫的藏品看,，最多的實(shí)物是雍正，其次是乾隆,，可能頂級藏家的目光都集中在雍正頂級的瓷器藝術(shù)品上了,，我們也沒有例外！康熙,、雍正,、乾隆，清三代的瓷器有味道,，有品位,，我們就耐心的從康熙說起！康熙時(shí)期的景德鎮(zhèn)御窯廠繼承了明代景德鎮(zhèn)瓷業(yè)的優(yōu)良傳統(tǒng),，經(jīng)過康熙六十年的歷練,，無論從胎質(zhì)、釉彩,，還是造型,、紋飾等方面都做到嚴(yán)中有律，在滿足生產(chǎn)需要中求發(fā)展,，造就了康雍乾的一百多年的輝煌,！康熙皇帝愛新覺羅·玄燁（1654—1722年），康熙御窯瓷器在中國陶瓷發(fā)展史上有著舉足輕重的歷史地位,。康熙御窯瓷器代表了清代陶瓷生產(chǎn)極致工巧之技的特點(diǎn),，華貴絢爛，匠心獨(dú)韻,。青花,、琺瑯彩、洋（粉）彩,、五彩,、素三彩、顏色釉,、斗彩爭相并映,。器物造型無一不昭顯著帝國的物富民豐，工巧技藝精湛,，繁華絢麗的盛世風(fēng)華,。各類瓷器都取得了尤為突出的成就,。瓷務(wù)管理方面由皇帝親自選派督陶官，這些督陶官由地方官巡撫監(jiān)管窯務(wù),，有的駐鎮(zhèn),，有的遙領(lǐng)，督造宮廷御用器物,。官民窯并舉,，欣欣向榮，呈現(xiàn)了興旺發(fā)達(dá)的景象,。康熙的外銷瓷器延續(xù)明代瓷器的光彩,，民窯再次煥發(fā)光彩，各方面都有了新的發(fā)展,，器型之繁,、數(shù)量之多，為前所未有,。清人陳瀏曾贊譽(yù)說“世界之瓷,，以吾華為最，吾華之瓷,，以康雍為最”,。那就開始細(xì)說康熙的瓷器 康熙是清朝歷史上在位時(shí)間最長的皇帝,，他文武雙全,，既精通傳統(tǒng)文化，又涉獵西方科學(xué),。既能上馬左右開弓,，御駕親征擊退噶爾丹，又能治國安邦善于管理,。
他運(yùn)籌帷幄,，決勝千里，坐鎮(zhèn)北京取得了對三藩,，沙俄的戰(zhàn)爭勝利,，收復(fù)臺(tái)灣，顯示了康熙卓越的軍事指揮才能,。另一方面,，康熙有著過人的政治眼光和手腕?？滴鮿?chuàng)立“多倫會(huì)盟”取代戰(zhàn)爭,，聯(lián)絡(luò)蒙古各部。以條約確保了國家在黑龍江的領(lǐng)土不被侵犯,?？滴踹€特別重視教育,，包括自己子女,，奠定了持續(xù)100多年的“康乾盛世”,。康熙施政的一個(gè)重要方略是“滿漢一家”，其實(shí),，政治是一方面,，而從另一方面講，康熙也是真心喜歡漢文化,。史載：康熙五歲開始讀書,，八歲登基，儒家經(jīng)典,，日日必讀,，字字成誦。十七八歲時(shí),，讀書過勞,，至于咯血，但仍不肯休息,?？滴蹩梢哉f在帝王當(dāng)中，他是最勤奮學(xué)習(xí)的一個(gè),，他在幼年時(shí)的不幸,，激勵(lì)著他努力學(xué)習(xí)。康熙八歲時(shí)父親死了,，10歲母親也死了,。兩年之間父母雙亡，一個(gè)孤兒形影相吊,，實(shí)在是可憐,，他祖母負(fù)責(zé)撫養(yǎng)他，對他的影響很重要,。康熙身上有三種血統(tǒng),，他從小接受了三種文化的影響，他的滿族師傅給他講滿語,，教他寫滿文,，教他騎射。他的漢族師傅給他講四書五經(jīng),，他又受到儒家文化的教育,。又受到蒙古思想的影響，形成了康熙日后文能安邦,，武能定國的能力和品格,，成就了中國歷史上最偉大的帝王,。
康熙自幼就對儒家學(xué)說充滿濃厚興趣，認(rèn)為“殊覺義理無窮,，樂此不倦”,，明確宣布清廷要將治統(tǒng)與道統(tǒng)合一，以儒家學(xué)說為治國之本,。（二）對自己講學(xué)習(xí),，對朝政講勤慎康熙對朝政講勤慎，康熙的親政就是從他14歲的時(shí)候開始的,，當(dāng)時(shí)親政叫“御門聽政”什么叫御門聽政呢?就是皇帝親自主持朝廷會(huì)議,，議商和決定軍國大事。康熙施政的一個(gè)重要方略是“滿漢一家”,，其實(shí),，政治是一方面，而從另一方面講,，康熙委實(shí)也是真心喜歡漢文化,。康熙即位以后，鰲拜等權(quán)臣威迫有加,，連孝莊太后也只好含辱,。開始康熙改歸皇權(quán)，權(quán)臣竟圖謀廢君改朝,，康熙被迫殊死相爭,，最終智擒鰲拜，肅清政敵,。這時(shí)的吳三桂等三藩擁兵自重,，獨(dú)霸一方?？滴跄贻p氣盛,，下旨撤潘，引發(fā)三潘之亂,，朝廷派出的兵將屢被吳三桂擊敗,。明皇后裔朱三太子也乘機(jī)舉起反清復(fù)明的大旗。太監(jiān)造反,，宮廷大亂,，康熙陷入絕境，意欲退位,，在孝莊太后的怒斥與激勵(lì)下,，康熙重振精神，起用漢臣周培公，與吳三桂拼死一搏,，取得最后的勝利,。這時(shí)的中國逐漸走向國富民強(qiáng)，一片盛世景象,！康熙修建了暢春園、承德避暑山莊,、熱河木蘭圍場,，他的孫子乾隆又繼續(xù)興修三山五園,。三山：香山,、玉泉山、萬壽山,。五園：暢春園,、圓明園、靜明園,、靜宜園,、清漪園（就是頤和園）。康熙,、雍正,、乾隆把中國古典園林的藝術(shù)，推到了一個(gè)最高峰,。清朝園林的興修是中華民族的一份寶貴的遺產(chǎn)承德避暑山莊這座比北京的頤和園大一倍的皇家園林,，決不只是一般意義上的休息場所，它與木蘭圍場一樣是康熙政治大棋盤上的一顆至關(guān)重要的棋子,。這些按照蒙古,、西藏等民族風(fēng)格修建的宮殿廟宇，它更重要的意義在于讓蒙,、藏等各種上層人物進(jìn)入避暑山莊能有一種賓至如歸的感受,，透過這一片片幽靜淡雅的山水，人們似乎又回到了二百多年以前,。承德避暑山莊是蒙古,、西藏、哈薩克等部落王公貴族覲見的場所,，也為清朝大規(guī)模的修建皇家園林開了先河,。
承德避暑山莊一景
康熙重視文化教育親自主持編纂了許多重要的典籍譬如說《康熙字典》,、《佩文韻府》、《清文鑒》,、《康熙全覽圖》,、《古今圖書集成》,，康熙主持編纂的典籍有六十多種，大約有二萬卷,，它們是中華民族文化中的重要精神財(cái)富,。對內(nèi)文治卓越，重視學(xué)術(shù),，弘揚(yáng)文化,，編纂經(jīng)典，為傳承中華文化做出了不可磨滅的貢獻(xiàn),，他所開拓的宏圖大業(yè),，使他載入世界史冊，與同時(shí)期的俄國沙皇彼得大帝,、法國路易十四大帝齊名,，位列名垂千古的國際名君，堪稱千年一帝,。
康熙一朝61年(1662——1722),，經(jīng)過順治時(shí)期的過渡，政權(quán)已趨穩(wěn)定,，社會(huì)呈現(xiàn)出全面繁榮的景象,，經(jīng)濟(jì)開始業(yè)旺，對外貿(mào)易開始頻繁,。由于采取了減免賦稅,，“官搭民燒”和廢除“匠籍”制等一系列舉措，使民窯生產(chǎn)獲得大力發(fā)展,，加上貿(mào)易的需求,，制瓷業(yè)進(jìn)步極快，賺取了大量的白銀,，國力開始強(qiáng)大,。鑒于康熙時(shí)代瓷器制作跨度較長，我們將其劃分為早,、中,、晚三個(gè)時(shí)期。早期系康熙元年至康熙二十年(1662-1681年),，中期是康熙二十一至康熙四十五年(1682-1706年),；晚期為康熙四十六年至康熙六十一年(1707-1722年)。
被世人推崇的“郎窯”紅
康熙權(quán)利的形成就是一個(gè)從弱到強(qiáng)的發(fā)展過程,，早期的權(quán)利斗爭,，中期的政權(quán)穩(wěn)固，晚期的國力強(qiáng)盛。瓷器生產(chǎn)也是這樣,，清朝初期,，江西處于南明抗清斗爭的拉鋸戰(zhàn)地帶，戰(zhàn)亂延續(xù)至康熙初期,，民眾飽受清軍蹂躪和鎮(zhèn)壓,，景德鎮(zhèn)的制瓷業(yè)一度衰落。明王朝滅亡后,，清王朝接收了明代御窯,。清初朝廷曾多次命御窯廠燒造瓷器，如現(xiàn)在在北京雍和宮佛座前之青花云龍紋香爐上以青料楷書“順治八年江西監(jiān)察奉敕敬造”,。直到康熙十年,，才有景德鎮(zhèn)奉造祭器的記載，康熙十年又奉命造祭器等,。康熙十三年,，在吳三桂戰(zhàn)亂的影響下，景德鎮(zhèn)制瓷業(yè)再度受到破壞,。直到康熙十九年九月奉旨燒造御器，差廣儲(chǔ)司郎中徐廷弼,、主事李延嬉,、工部虞衡司郎中臧應(yīng)選、筆帖式車爾德于二十年二月駐廠督造,。 這標(biāo)志著御窯廠制度正式恢復(fù),，御窯進(jìn)入了新的發(fā)展時(shí)期。 從此清代官窯開創(chuàng)了以督陶官姓氏稱窯的先例,，開始進(jìn)入一個(gè)新階段,，藏窯開始他的偉大創(chuàng)造！ 
“臧窯”出品的天藍(lán)釉花觚 社會(huì)的穩(wěn)定,，御窯廠的復(fù)興,，景德鎮(zhèn)迎來了最好的發(fā)展機(jī)遇，創(chuàng)造了康熙,、雍正,、乾隆的清三代瓷器制作的盛世。 一件件精美的瓷器藝術(shù)品就此開始誕生,，由于文化,、審美取向的不同，形成了各個(gè)時(shí)代都有顯著風(fēng)格,。 三個(gè)喜愛藝術(shù),、喜愛瓷器的皇帝各領(lǐng)風(fēng)騷，讓御窯廠的瓷器燒制持續(xù)了120多年的輝煌！ 總的來說,，康熙瓷器厚重古樸,、雍正瓷器精致清雅、乾隆瓷器新穎豐富,。 民窯的生產(chǎn)也是延續(xù)了明代晚期的發(fā)展勢頭,，產(chǎn)量、質(zhì)量均獲得了明顯的提高,。特別在康熙中晚期,，景德鎮(zhèn)的窯爐從幾百家快速發(fā)展到幾千家，從景德鎮(zhèn)附近的高地俯瞰,，鎮(zhèn)上林立的煙囪噴吐著濃煙,，形成了盛世下的瓷器生產(chǎn)的高峰！ 康熙早期的瓷器以官搭民燒,，品質(zhì)基本和順治相似,。中期從向御窯廠派駐督窯官開始，清代的瓷器開始突飛猛進(jìn)的發(fā)展,。 御窯廠“臧窯”為早期的代表,，“郎窯”為晚期的杰出代表。他們和勤奮的工匠們構(gòu)成了清代瓷器向世界級的藝術(shù)品攀登的群體,，為雍正,、乾隆的瓷器更上一層樓創(chuàng)造了條件！ 
康熙五彩海水龍紋梅瓶
康熙時(shí)期的瓷器,，造型多樣,，品種豐富。新品種層出不窮,，創(chuàng)新品種多達(dá)百種以上,，前所未有。 大器許多超過一米,，渾厚奇?zhèn)?；小器玲瓏透剔，巧奪開工,。 除官窯器外,，民窯日用器數(shù)量也相當(dāng)可觀。民窯的青花和五彩廣泛流傳,，又有大量的貿(mào)易瓷需求,，興旺的民窯給景德鎮(zhèn)瓷業(yè)帶來空前的繁榮。 官窯和民窯相互促進(jìn),，技術(shù)迅速提高,，品種不斷創(chuàng)新,。 獨(dú)步當(dāng)朝的青花以墨分五色見長；絢麗多姿的五彩畫片生動(dòng)活潑,；刻意追步的仿古瓷,、顏色釉瓷器令今人刮目相看；嶄露頭角的琺瑯彩和洋（粉）彩更是獨(dú)具風(fēng)采,。 康熙創(chuàng)立的61年的穩(wěn)固江山,，為雍正、乾隆時(shí)期的盛世奠定了基礎(chǔ),，讓清代在268年的歷史里輝煌了130多年,，御窯瓷器也輝煌了100多年。維持了入關(guān)以來的一半時(shí)間,！的確了不起,。 江山的穩(wěn)定，經(jīng)濟(jì)的繁榮,，百姓安居樂業(yè),，作為中國主要的工業(yè)產(chǎn)品瓷器生產(chǎn)自然達(dá)到了歷史的最高峰！ 
藝庫的康熙瓷器
康熙瓷器在明代景德鎮(zhèn)御窯廠的基礎(chǔ)上進(jìn)行了大量的技術(shù)改造和創(chuàng)新,，雖然順治在位的時(shí)間較短,，對御窯廠也是放任，但是順治也產(chǎn)生了一些精美的青花和五彩瓷器,，但是康熙做的更加完美,！ 都說康熙時(shí)期的瓷器藝術(shù)成就最高的就是單色釉瓷器,，在諸多單色釉品種中，郎窯紅一枝獨(dú)秀,，分外惹人喜愛,。在藝術(shù)品格上它是按照明朝永樂、宣德時(shí)期的寶石紅的要求來作的,，因?yàn)橛佬膶毷t是一個(gè)偉大的發(fā)明,。紅是明王朝最高等級的顏色，整個(gè)明代紅釉均以它為榜樣,，也是歷代皇宮所追求的,，但明朝中期以后燒造紅釉瓷器的工藝步步下降，到嘉靖時(shí)皇帝不得不下令以礬紅代之,。紅釉工藝漸漸失傳,，失傳了一個(gè)多世紀(jì)。景德鎮(zhèn)的工匠們一直在不斷努力探索紅釉的奧秘,。康熙時(shí)國運(yùn)昌盛,，景德鎮(zhèn)制瓷工藝得到巨大發(fā)展,，名貴的寶石紅瓷器終于燒成。凝厚溫潤,，婉若紅寶石的郎窯瓷器,，其優(yōu)美的品格超過永宣的寶石紅，仍然喜歡寶石紅來稱呼它,，鮮艷明亮的紅釉顏色如初凝之牛血,，故又稱為“牛血紅”。為什么又稱為郎窯紅呢,？因?yàn)槭抢裳诱诮餮矒岬娜紊系?年里,，積極推動(dòng)和主持景德鎮(zhèn)瓷器生產(chǎn)，取得的很多成就,，使景德鎮(zhèn)官窯,、民窯都蓬勃興旺，為了緬懷他在推動(dòng)景德鎮(zhèn)瓷業(yè)發(fā)展的卓越貢獻(xiàn),，把生產(chǎn)這個(gè)時(shí)期的瓷窯稱“郎窯”,，把這種名貴的紅釉瓷器稱為“郎窯紅”。對郎廷拯主持景德鎮(zhèn)瓷器生產(chǎn)所取得的成就,，康熙時(shí)人許謹(jǐn)齋曾寫詩歌頌：“新來陶器仿前期,，混入成宣價(jià)更高。占斷江南有開府,，熊窯端不及郎窯,。”
康熙時(shí)代的五彩瓷器,，品種多，數(shù)量很大,，是能代表這個(gè)時(shí)代瓷器藝術(shù)成就的另一個(gè)品種,，也是能體現(xiàn)康熙這61年里藝術(shù)風(fēng)格規(guī)律的一個(gè)品種。在全世界的博物館里和私人收藏康熙五彩數(shù)量相當(dāng)多,。有陳設(shè)藝術(shù)品,、侍神祭祖的禮器、日常生活中使用的各種器具,、書齋案頭的文房用具,、香薰、枕頭,、斗蟲的蟋蟀罐,、栽種花木點(diǎn)綴宮廷和居住環(huán)境的花盆、魚缸等,。康熙五彩主要有青花五彩,、釉里紅五彩和純粹的釉上低溫五彩三大類,。白地五彩,、藍(lán)地五彩,、灑藍(lán)地五彩、米色底五彩,、礬紅地五彩,、東青底五彩、墨底五彩等,。數(shù)量最大,，藝術(shù)成就最突出的是青花五彩和釉上低溫五彩。 這一類作品是康熙青花五彩一個(gè)類型的代表作,，和明嘉靖萬歷青花五彩相比,，畫面結(jié)構(gòu)、彩色運(yùn)用,、筆墨技法,、藝術(shù)效果方面體現(xiàn)了新時(shí)代的新風(fēng)格。第一 : 突出主題,，突出繪畫的藝術(shù)性,。把裝飾意味極濃的邊飾、輔助,、間隔性質(zhì)的圖案取消,，或退縮到最不起眼的位置，讓作畫者得到最大的空間,，盡情表現(xiàn)自己的思想,，像在宣紙上作畫一樣，安排出巨副大幛,，青翠明麗的優(yōu)質(zhì)青花,，使畫面恬靜閑適，而縱筆撥灑的色彩又使畫面光輝燦爛,，氣勢恢弘，這是前所未有的,。
大都會(huì)的康熙五彩 第二：釉下彩的青花和釉上的低溫彩料都很細(xì)膩,，不但色料種類多，而且顯色效果都超過時(shí)代五彩,。堆磊的山石,，開闊的水塘，岸上或水中的浮萍,、水草,、野花,、雛雞、飛舞的昆蟲,，雖然都用青花畫出,，不同的物類，不同的部位顯色都不相同,。墨分五色,，輕倩淡雅，是康熙做出的榜樣,，他的藝術(shù)效果超越唐代青花發(fā)明以來時(shí)代的水平,。第三：釉上彩水平明顯提高，同樣一種顏色,，由于科學(xué)知識(shí)的提高和技術(shù)的積累,，都配許多層次的顏色，如用得最多的綠色,，有透明艷麗的翠綠,，有略微發(fā)黃的嫩綠，有深沉蒼郁的老綠等,。又如礬紅,，明朝嘉靖萬歷最優(yōu)秀的是棗皮紅，康熙五彩中有棗皮紅,，還有淡紅,，紅中透黃的鮮紅，有深沉發(fā)暗的褐紅等,，而且在使用中每一種紅都可以描繪出不同的色階,，靈活使用，收到不同凡響的藝術(shù)效果,。第四: 繪畫風(fēng)格時(shí)代性很強(qiáng),。在中國畫方面，經(jīng)過明末清初繪畫風(fēng)格的轉(zhuǎn)換,，到康熙時(shí)形成新的風(fēng)格,。
康熙時(shí)涌現(xiàn)的畫家很多，其中最有影響的畫家是王時(shí)敏,、王鑒,、王原祁、吳歷和惲格,，簡稱“四王吳惲”,。他們作的畫在北京，在以皇帝為首的王公貴族,、達(dá)官顯貴,、士大夫人中間受到廣泛的歡迎,。康熙青花五彩瓷器上所繪內(nèi)容，包括花鳥,、山水,、村舍等自然景觀、人物故事畫等內(nèi)容,，明顯受到“四王吳惲”的影響,。花鳥畫的風(fēng)格特別接近惲格（惲南田）花鳥畫的風(fēng)格，突出的特點(diǎn)是筆墨輕快,，色彩細(xì)膩柔美,，畫面講究光潤明潔。“四王吳惲”是清初,，特別是康熙時(shí)代繪畫藝術(shù)的代表,，所以康熙青花五彩瓷器上繪畫藝術(shù)就是時(shí)代性的一個(gè)表現(xiàn)。康熙時(shí)期釉上彩瓷器除了五彩瓷馳名中外,，其中不用紅彩的五彩瓷稱為素三彩。素三彩的生產(chǎn)數(shù)量不多,，追求淡雅的藝術(shù)風(fēng)格,，作為康熙宮廷用瓷地位很高，非同凡響,。素三彩是明清兩代景德鎮(zhèn)生產(chǎn)的一種釉上低溫彩瓷,，需要二次燒成，第一次燒素瓷,，已成型好的各類器形要用1250℃以上的高溫?zé)?，畫成彩畫以后再?50℃～950℃的溫度燒彩。素三彩以康熙朝御窯廠和景德鎮(zhèn)民窯中部分高級作坊生產(chǎn)的作品最佳,。素三彩繪瓷的彩料以黃,、綠、紫,、藍(lán)彩為主,，還有白彩和墨彩。底色釉有白釉,、黃釉,、黑釉、紫釉等,，即“白地三彩”、“黃地三彩”,、“墨地三彩”,、“紫地三彩”,。'素三彩'一詞首先出現(xiàn)在清末寂園叟《陶雅》中:'西人以康熙黃、茄,、綠三色之瓷品為素三彩',，其中的'三'代表多數(shù)，無特定含意,。之后,，民國初年的許之衡在《飲流齋說瓷》中也提到:'茄、黃,、綠三色繪成花紋者謂之素三彩',。康熙在明正德、嘉靖,、萬歷三彩的基礎(chǔ)上,，也做了很大的發(fā)展。把三彩瓷器推到了高峰,，用最少的顏色表達(dá)出最深的意境,，康熙三彩做的最好。康熙三彩品種繁多,，器型多樣,，彩料復(fù)雜，制作工藝精湛,。這時(shí)期的品種有：黃地紫綠彩,、白地三彩、墨三彩,、黃地三彩,、虎皮三彩、三彩加紅,、刻花三彩,、釉里三彩、法華三彩等十來種,。器型有風(fēng)尾尊,、捧槌瓶、大罐,、杯,、盂以及各種人物塑像。除黃,、綠,、紫三主色外，還以藍(lán)色為輔，間露白地相佐,，個(gè)別還加少量紅彩,，傳為“三彩加紅，價(jià)值連城”,。繼承了嘉,、萬時(shí)期的多種地套疊的傳統(tǒng)工藝，并出現(xiàn)素胎上刻出紋飾輪廓,，再繪以圖案,，涂施彩色釉地的新工藝。這樣,，使得紋飾層次清晰,，畫意生動(dòng)，花卉輪廓線條明顯,。康熙素三彩是名重一時(shí)的珍貴瓷種,，在器物的造型、裝飾技法,、圖案紋樣,、色彩種類等方面，都獲得了空前絕后的成就,，其中,，尤以黑地素三彩最為名貴，特別是大件黑地素三彩作品,，存世非常稀少,。據(jù)耿寶昌先生回憶，上世紀(jì)50年代,，國家文物局,、故宮博物院曾下文在全國各地征集素三彩器物，但所獲甚微,。 從海外大量收藏的素三彩來看,，康熙黑地素三彩是西方國家最推崇的瓷器，晚清,、民國期間為了滿足海外的需要,，大量仿制了一批康熙黑地素三彩。
康熙素三彩的藝術(shù)表現(xiàn) 黑白等地而繪綠黃紫三色花者謂之素三彩,，以黑地為最貴,，亦有淺黃、淺綠等地而花則黃綠較深者,。亦有間露白地者,，茄紫為地殆稍罕見，有則花僅綠黃二色耳，殆合地統(tǒng)計(jì)為三色也,。綠套綠,、黃套黃，于淺深中分先后,，故有四五彩而亦稱素三彩者。西人嗜此聲價(jià)極高,，一瓶之值輒及萬金,，以怪獸最為奇特，人物次之,，若花鳥價(jià)亦不貲也,。據(jù)琉璃廠的老人回憶，真品康熙素三彩大件,，在民國時(shí)期就難覓其蹤,，尤其是康熙黑地素三彩，即便是一件殘口的大瓶,，當(dāng)時(shí)就可值一萬大洋,。康熙黑地素三彩的大件完整器物，大多已于早年流散于歐,、美一些國家,，如法國巴黎羅浮宮就陳列有我國康熙黑地三彩大花觚、大罐,、觀音尊等,，連一些殘破之器和清末仿品，當(dāng)時(shí)也為法國人所好并大量收集無遺,。目前,，國內(nèi)即便是國家級的大博物館，也難覓其蹤,。（四）,、康熙開創(chuàng)了一個(gè)琺瑯彩的新時(shí)代琺瑯彩瓷器是中國制瓷史上的一個(gè)奇葩，是康熙時(shí)期創(chuàng)燒的最重要的名貴釉上彩瓷品種之一,。從資料上看,，琺瑯料最早出現(xiàn)在戰(zhàn)國的青銅劍柄之上，早于埃及的出土琺瑯的記載,，元代西亞的工匠完成了在瓷胎的點(diǎn)琺瑯,，明代又大量用于銅胎的掐絲琺瑯，其景泰藍(lán)成為明代的響亮品牌,。但是把琺瑯彩料當(dāng)成顏料用于瓷胎,、銅胎、金胎、紫砂之上,，康熙功不可沒,！琺瑯彩瓷器是由銅胎景泰藍(lán)演變而來，因其將銅胎畫琺瑯彩料畫置于瓷胎之上,，故稱為'瓷胎畫琺瑯',，又名'琺瑯彩瓷'，以別'銅胎畫琺瑯',。因畫琺瑯彩料昂貴,，燒紙數(shù)量有限，又因琺瑯彩瓷專為清宮皇帝及宮中之用,，故彌足珍貴,。它的生產(chǎn)歷史很短，延續(xù)康熙,、雍正,、乾隆三朝。瓷胎畫琺瑯的創(chuàng)燒,，起始于康熙后期,，與康熙皇帝對畫琺瑯的喜愛有密切的關(guān)系。據(jù)清宮造辦處的文獻(xiàn)檔案記載,，其為康熙帝授意之下,，親自在故宮養(yǎng)心殿設(shè)置琺瑯作坊，由匠師將瓷胎畫琺瑯之技法成功地移植到瓷胎上而創(chuàng)制的新瓷器品種,。
藝庫收藏的康熙黃地琺瑯彩黑釉碗,，也是十分的稀罕！
清代康熙年間這種“畫琺瑯”的方法被用在瓷胎上,，其吸取了銅胎畫琺瑯的技法,，在瓷質(zhì)的胎上，用各種琺瑯彩料描繪而成的一種新的釉上彩瓷,，雍容華貴的琺瑯彩問世了,。琺瑯彩的彩料還有“洋為中用”的成分。五彩和粉彩中都不含的化學(xué)成份“硼”琺瑯彩中有：琺瑯彩中含“砷”,；康熙前的瓷器中黃色為氧化鐵,，而琺瑯彩中黃色的成分是氧化銻。琺瑯彩還有用康熙前沒見過的膠體金著色的金紅,。上述化學(xué)成分分析說明了琺瑯彩是國外引入的,，文字上也有記載，宮中原名《瓷胎畫琺瑯》的檔案于乾隆八年改名<瓷胎洋彩>由此可見琺瑯彩確是歐洲進(jìn)口,?！?/span>由此更可見康熙帝國時(shí)中外文化與貿(mào)易交往的盛況?，m瑯彩瓷器從創(chuàng)燒到衰落都只局限于宮廷之中供皇室使用，是“庶民弗得一窺”的御用品,。琺瑯彩是我國陶瓷裝飾藝術(shù)中一朵奇葩,，在中國陶瓷發(fā)展史上占有重要地位，是極為名貴的御用器,。其誕生后的二百年內(nèi)都是皇家御用瓷器,，用景德鎮(zhèn)的半成品在北京二次燒造，民間幾乎沒有也不知道,，至民國三年故宮第一次展覽后才被社會(huì)所知,。琺瑯彩瓷的制作技藝奇絕，時(shí)代特色鮮明,，傳世極少，至為珍罕,，備受世界收藏界推崇,。
我國制瓷業(yè)有四個(gè)高峰,，一是宋代的素瓷,，二是元代的青花瓷，三是明代的青花+彩瓷,，四是清三代的彩瓷,。在前人的基礎(chǔ)上，康熙不但模仿前人,，更是不斷創(chuàng)新,，創(chuàng)新的品種達(dá)到了中國制瓷歷史的最高水平。他開創(chuàng)了督陶官制度,，直接管理御窯廠的生產(chǎn)和創(chuàng)新,，在嚴(yán)謹(jǐn)?shù)亩教展僦卫硐拢そ持拼蓱B(tài)度認(rèn)真與謹(jǐn)慎,，創(chuàng)造了無與倫比的瓷器品種,。以精致的官窯風(fēng)格唱響世界。康熙在位六十一年,，成為執(zhí)政時(shí)間最長的一個(gè)皇帝,，加上康熙本人的勤政和重視西洋的科學(xué)技術(shù)，并善于引進(jìn)和采用,，創(chuàng)造了在瓷胎,、料胎、紫砂畫琺瑯的創(chuàng)新,。在此基礎(chǔ)上,，改變工藝又為粉彩的發(fā)展奠定了基礎(chǔ),。康熙時(shí)期的官窯瓷質(zhì)白潔，器型端莊,，品種繁多,，釉色豐富，也為彩瓷發(fā)展提供了素材,，單色釉的創(chuàng)新,、琺瑯彩的研制、粉彩的開發(fā)為雍正瓷器的錦上添花創(chuàng)造了基礎(chǔ),。1,、器形敦重古拙，新創(chuàng)器形繁多,。琢器的頸部,，較其它時(shí)期細(xì)長，圓器以墩式為主,。2,、胎堅(jiān)質(zhì)細(xì)，縝密似玉,，修胎規(guī)整,，普遍有厚重感。3,、釉面光滑細(xì)膩,，胎釉結(jié)合緊密，釉面有早期的青白演變?yōu)橹衅诘姆郯着c漿白色,。中期以后至雍正時(shí)期又變化為硬亮青釉,。4、青花使用國產(chǎn)珠明料,，青花色調(diào)翠蘭色為主,，均有色調(diào)深沉，緊貼胎骨的特點(diǎn),。5,、五彩與其它彩器，早期色彩濃重,、艷麗,，中期漸淡，晚期色調(diào)柔和,。早期器物口部常涂醬黃釉,，一般器口均施一層含粉質(zhì)的白釉，給人以加厚口沿凸出的感覺,。下篇繼續(xù)《細(xì)說清代瓷器》（四）從文化的修養(yǎng)看康熙瓷器的創(chuàng)新
陳輝2020年12月01日寫作于濟(jì)南藝庫文化藝術(shù)品公司
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