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第一時(shí)間獲取小鹿最新的推文和資訊 “風(fēng)雅,，就是發(fā)現(xiàn)存在的美,，感覺已經(jīng)發(fā)現(xiàn)的美?！?/span>美,，往往會(huì)在不經(jīng)意間顯形。
也許是一個(gè)夏日,，女孩凝望焰火時(shí)的笑意,，也許是她輕捋發(fā)絲時(shí)的淡香……這些尋常瞬間，卻讓藝術(shù)家深深沉迷,。1858年,，日本美人畫大師歌川國(guó)貞的版畫作品，慶應(yīng)義塾大學(xué)圖書館藏,。1891年，看過巴黎的浮世繪展覽,，深受影響的畫家瑪麗·卡薩特也創(chuàng)作了一系列銅版蝕版畫,。 日本浮世繪畫師們仔細(xì)描繪美人洗漱梳妝的姿態(tài)。在這種平淡自在的時(shí)刻,，女子之美自然流露,，千萬里外的西洋藏家與畫家也曾深受觸動(dòng)。  后來，那些美人  明治時(shí)代英國(guó)人設(shè)計(jì)的凌云閣,，這里舉辦了日本第一次藝伎選美,。這少女以剛洗完發(fā)為由，披散頭發(fā)現(xiàn)身,，在選美中大受關(guān)注,，人們叫她「洗い髪のお妻」。現(xiàn)在,，凌云閣這座建筑已不復(fù)存在,。 到了19世紀(jì)末20世紀(jì)初，日本浮世繪之外的美人也已開始穿上了洋服,，西洋風(fēng)格的高樓也已建起,，前輩們畫中人已與眼前不再相同——畫家眼前的“浮世”已經(jīng)改變。創(chuàng)刊于1901年的雜志《女學(xué)世界》與1926年的《少女畫報(bào)》生于明治時(shí)代晚期的畫家伊東深水,，見證過這些變遷,。
大正至昭和時(shí)代的美人畫名家伊東深水 十多歲時(shí)，他跟隨美人畫大師鏑木清方學(xué)畫,。江戶時(shí)代以來日本美人畫的傳統(tǒng)精髓,，少年早已明白。
西班牙Fundació Joan Miró展覽“伊東深水：傳統(tǒng)與現(xiàn)代”中的作品 1912年,，那是明治時(shí)代的最后一年,，年僅14歲的伊東深水就有作品已入選畫展。
1921年《美術(shù)畫報(bào)》圖版,。左為伊東深水1916年的作品《對(duì)鏡》,，旁邊的作品出自川瀨巴水，是在日本“新版畫”運(yùn)動(dòng)中與伊東齊名的大師,。 4年后,，18歲的伊東完成了作品《對(duì)鏡》。這幅作品引來了渡邊版畫店主人莊三郎的注意,。從此,，伊東深水與渡邊版畫店持續(xù)合作，更成為了日本“新版畫”運(yùn)動(dòng)中最具代表性的一位名家,。伊東深水1932年的素描 / 三重縣立美術(shù)館這是一種糅合東西的風(fēng)格,。伊東的版畫上，有西方藝術(shù)的痕跡,，畫中美人體態(tài)更為自然,，畫面卻仍留存著濃郁的浮世繪傳統(tǒng)，這些美人,，始終流淌著東方的血液,。西班牙Fundació Joan Miró工作人員為展覽“伊東深水：傳統(tǒng)與現(xiàn)代”整理一幅幅美人畫。他被認(rèn)為是最后的歌川派美人畫大師。過去的歌川派浮世繪大師筆下,，美人在梳妝瞬間的清雅之美,，20世紀(jì)的伊東深水依然懂得。他聯(lián)結(jié)著浮世繪的傳統(tǒng)與那個(gè)“現(xiàn)代”日本,，筆下幅幅美人畫,，被認(rèn)定為“重要文化財(cái)”，成為那個(gè)時(shí)代“美”的最佳詮釋,。西班牙Fundació Joan Miró展覽“伊東深水：傳統(tǒng)與現(xiàn)代”中的一幅美人畫細(xì)節(jié)他用兼?zhèn)鋿|西的畫技,，畫下過對(duì)鏡凝視的眼神，也畫下過剛剛洗過的黑發(fā),。這些不經(jīng)意的瞬間擁有永恒的魅力,，會(huì)在鑒賞家心中，留下一縷夏日午后的氣味,。
1936年日本昭和時(shí)代著名畫家伊東深水簽名限量版畫作品《洗ひ髪》 / 獨(dú)角鹿甄選“這些「新版畫」藝術(shù)家往往選擇以傳統(tǒng)風(fēng)格描繪美人,，突出平靜之美，他們筆下的人物通常都在進(jìn)行著某種與女性相關(guān)的舉止活動(dòng),，比如化妝,，出浴或?qū)︾R梳理秀發(fā)?！?/span> ——Chris Uhlenbeck編撰《日本新版畫》
伊東深水理解這些瞬間,，這是女子最放松自在的時(shí)刻，她的美如此自然,，不需迎合,，也不需過多思考。久久凝視,，你會(huì)發(fā)現(xiàn),，僅僅是平淡的“美”本身，就可把人心灌醉,。
1936年日本昭和時(shí)代著名畫家伊東深水簽名限量版畫作品《洗ひ髪》細(xì)節(jié) / 獨(dú)角鹿甄選伊東深水1919年成婚之后,，尤喜以妻子好子的形象入畫。在1929年至1936年間,，伊東深水創(chuàng)作了兩個(gè)“現(xiàn)代美人圖”系列,。這幅1936年的《洗ひ髪》為“現(xiàn)代美人圖第二系列”中的一幅，仿佛夾帶畫家對(duì)愛人的溫柔,，每一筆,，都暗藏細(xì)膩情愫。
《洗ひ髪》中,，黑發(fā)上也有濃淡變化，更顯柔軟 / 獨(dú)角鹿甄選渡邊莊三郎版畫工坊中，雕版師擁有極為出色技法,，伊東深水畫中最幼細(xì)的發(fā)絲,，都可得到仔細(xì)呈現(xiàn)，最后完成的版畫作品可達(dá)到令人贊嘆的細(xì)膩,、精準(zhǔn),。 Fundació Joan Miró再現(xiàn)了伊東深水版畫的印制過程，各部分顏色要分次雕版印出《洗ひ髪》上的精細(xì)發(fā)絲,，恰恰可見當(dāng)年雕版工藝之精細(xì)的見證 / 獨(dú)角鹿甄選伊東深水“現(xiàn)代美人圖第二系列”中的每一幅當(dāng)年僅限量制作250版,。這是250幅《洗ひ髪》中第43版，極其珍貴,。
這幅版畫背面有渡邊版畫店的標(biāo)記以及版數(shù)信息 / 獨(dú)角鹿甄選
即使在限量版畫中,，色彩細(xì)節(jié)也會(huì)各有不同。在這一幅版畫上,，肌膚上的淡淡紅暈,，與一抹櫻桃紅唇，正是這一暈淡色,，成就了一幅難得而完整的作品,。這幅《洗ひ髪》中，臉上,、指尖的粉紅得到極佳的還原 / 獨(dú)角鹿甄選浮世繪所使用的套色木版畫技法向來講求準(zhǔn)確,。新南威爾士美術(shù)館邀請(qǐng)日本當(dāng)代版畫家再現(xiàn)浮世繪美人畫制作過程。
就如同伊東深水對(duì)動(dòng)態(tài),、神情以及發(fā)絲等細(xì)節(jié)恰到好處的把握,，版印套準(zhǔn)才能讓作品之美誠(chéng)摯、完整地展現(xiàn)出來,。
這幅《洗ひ髪》中的紋飾,，可見版畫制作過程中對(duì)版這一程序的嚴(yán)謹(jǐn)細(xì)致 / 獨(dú)角鹿甄選
當(dāng)版畫完成，畫家伊東深水看到畫上自己的簽名與印章,，應(yīng)當(dāng)是感到稱心的吧,。昭和丙子年，這位剛剛洗完秀發(fā)的美人,，身上仿佛仍有一絲水汽,，是伊東，讓這份清新氣息永遠(yuǎn)留存,。
《洗ひ髪》上的款識(shí) / 獨(dú)角鹿甄選江戶時(shí)代以來,，歌川派美人畫大師們對(duì)“美”的發(fā)現(xiàn)與感悟，已穿越漫長(zhǎng)歲月,，與現(xiàn)代氣息相融,，通過伊東筆端的線條,、色彩，把那一瞬間的美,，留在了紙上,。
1936年日本昭和時(shí)代著名畫家伊東深水 限量版畫作品《洗ひ髪》
夏日浴衣映天色
美人倚欄理烏發(fā)
雪肌紅暈畫中笑
平淡瞬間永留存 珍藏日本名家限量版畫 請(qǐng)多點(diǎn)“在看”才能不錯(cuò)過小鹿的推送哦
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