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伊東深水 浮世繪是近代日本出現(xiàn)的一種民間版畫(huà),。它的觀賞價(jià)值不限于國(guó)內(nèi)民間，而是已大大超出了國(guó)界,，所謂的浮世繪,，指日本江戶時(shí)代(1603～1867年間)描繪世相的民間版畫(huà)，菱川師宣是第一個(gè)運(yùn)用木刻開(kāi)創(chuàng)了近世風(fēng)俗畫(huà)的著名大師,，是浮世繪的開(kāi)山祖,，為日本繪畫(huà)史打開(kāi)了新的境界。浮世繪木刻歸納起來(lái)大致有兩種形式：“繪本”和“一枚繪”,，繪本就是插圖畫(huà)本,，一枚繪就是單幅的創(chuàng)作木刻。 菱川師宣的《美人圖.回眸》就是一枚繪的范例,，美人回首一顰,，著重和服的平面花飾 菱川師宣（Hishikawa Moronobu）（1618-1694），被稱為“浮世繪的創(chuàng)始人”,，創(chuàng)造了版畫(huà)與繪畫(huà)相結(jié)合的復(fù)制性技術(shù),，也稱肉筆燴，繪畫(huà)內(nèi)容很多是美娼妓和藝伎,，女性取自于娛樂(lè)場(chǎng)做的歌舞伎生活,。 東洲齋寫(xiě)樂(lè)《奴江戶兵衛(wèi)》 他是一位身世不明的神秘畫(huà)師，在寬政六年至七年（1794~1795）短短的十個(gè)月內(nèi)就發(fā)表了一百四十多幅版畫(huà),。但是,，在此之前，他卻是默默無(wú)聞的,。而在此之后,，他卻銷聲匿跡。有些浮世繪研究者認(rèn)為其并不是一個(gè)人,，而是一個(gè)群體,，也有學(xué)者認(rèn)為他可能是當(dāng)時(shí)顯貴。 《富岳三十六景·神奈川沖浪里》
《富岳三十六景》是浮世繪中的天才之作,，共三十六景,，從1823年開(kāi)始創(chuàng)作以富士山的自然變化為背景，不斷變換角度,，所得畫(huà)作令人驚嘆,。其中，《神奈川沖浪里》,、《山下驟雨》以及《和煦南風(fēng)晴朗日》更是為世人熟知,。 《東海道五十三次》之一《莊野》
19世紀(jì)初，又崛起了一位新秀安藤?gòu)V重,，后又名歌川廣重,，善于用秀麗的筆致及和諧的色彩,，表達(dá)出籠罩于典雅而充滿詩(shī)意的幽抑氣氛中的大自然，他的出現(xiàn)使壟斷多年的北飾浮世繪風(fēng)景畫(huà)受到挑戰(zhàn),。 《高名三美圖》即是他創(chuàng)立“肉色描線”與服飾“沒(méi)線式”相結(jié)合的“大首繪”范例之一
《雪暮》是伊東深水六十年代完成的 美女畫(huà)中最動(dòng)人的一幅 描繪一對(duì)穿和服的少女 并肩在風(fēng)雪中碎步前進(jìn)
到了明治時(shí)代1868,，隨著印刷術(shù)的進(jìn)步，浮世繪的面貌也大為改觀,，19世紀(jì)末,。西方繪畫(huà)的透視學(xué)和人體解剖知識(shí)，對(duì)浮世繪有了明顯的影響,，浮世繪的畫(huà)法也變得復(fù)雜多樣,。當(dāng)代日本民族畫(huà)派中最有成就的兩位畫(huà)家是鏑木清方和伊東深水。他們雖然不是浮世繪畫(huà)家,，但是由于他們脫胎與浮世繪的傳統(tǒng),，也在這里安利一下。 伊東深水1898年生于東京,，13歲時(shí)從美人畫(huà)家鏑木清方學(xué)畫(huà),，還創(chuàng)造了一種新的噴霧畫(huà)法，使畫(huà)面干凈利索,，秀而不艷,，鏑木清方的畫(huà)具有較豐富的文學(xué)性，伊東深水則更強(qiáng)調(diào)繪畫(huà)本身的表現(xiàn)力,，伊東深水在二次世界大戰(zhàn)期間曾被迫擱筆,，他在1922年和1939年兩度來(lái)中國(guó)，他所繪制的美人畫(huà)是一種對(duì)時(shí)代女性的贊美,，被視為日本現(xiàn)代美人畫(huà)的代表作家,。 |
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來(lái)自： Boy20ifq7u5ev2 > 《繪畫(huà)意識(shí)》
