今天要給大家分享一首上個世紀(jì)三十年代的詩，《魚化石》,。

《魚化石》

（一條魚或一個女子說）

我要有你的懷抱的形狀,，

我往往溶于水的線條。

你真象鏡子一樣的愛我呢,，

你我都遠(yuǎn)了乃有了魚化石,。

六月四日

一九三六年

卞之琳的《斷章》，是文學(xué)史上的經(jīng)典,。相較而言,，《魚化石》的名氣就小了許多。如果不是愛詩的人或研究詩的學(xué)者,，很少有人聽過,。但細(xì)品其中滋味，較量其藝術(shù)手法,，稱之為卞之琳詩中第一精品也不為過,。

這不單單是我的評價。有人說,，“《魚化石》不僅是卞之琳的經(jīng)典,，也是現(xiàn)代愛情詩的經(jīng)典?！币灿腥苏f,，“此詩短小精悍,，在藝術(shù)特征和思想內(nèi)涵上都達(dá)到了很高水平，博古通今,，是一篇經(jīng)得起推敲,、并值得深入探究的佳作?！毙爝t先生評價,，“這一首四行詩，是何等溫暖,，何等不朽的戀,，生命的永生的感?！?/p>

這首詩是佳作,，同時也就意味著它難以解讀。而一首好詩,，會給人無限想象的空間,。那么，我們?nèi)绾巫x懂一首詩,，在豐富的個人想象中把握到最精髓的詩意,？要讀透這首“主知詩”，可以從以下三個問題來思考：

1.詩中的“我”和“你”分別指代什么,？

2.“鏡子”“魚化石”兩個意象在詩中有什么象征意義,？

3.你認(rèn)為這首詩的結(jié)尾是完滿的還是悲劇的？

希望讀完全文,，你能對上述問題作出回答,。

01

我要有你的懷抱的形狀

我往往溶于水的線條。

這首詩有一個副標(biāo)題,，一條魚或一個女子說,。首先就給我們關(guān)于“主人公”的暗示，可以是一條魚,，或者一個女子,。詩既可是表面上寫一條魚與水的對話，也可以是一名女子對男子愛的告白,。這兩種感情在詩一開始就以背景介紹的方式交融在一起,，奠定了全詩奇特又感性的基調(diào),?？此葡拗屏恕爸魅斯钡姆秶瑢崉t增加了詩的朦朧性,。

“我要有你懷抱的形狀”,，第一句后卞之琳自注道：“法國保爾艾呂亞有兩行詩：她有我的手掌的形狀,，她有我的眸子的顏色”。卞之琳化用此句,，用“要”呼喊出對戀人的渴望,，她渴望身體接觸，渴望懷抱的溫暖,，而“形狀”又給日常生活中戀人普通的懷抱增加了形而上學(xué)的意味,。

“我往往溶于水的線條?！濒~融于水,，更加有了魚水之歡的肉體暗示。魚與水,，男與女,，你就是我，我就是你,，兩人合二為一,，無法分開。這是一種魚水相融,、合為一體的親密,。我愛你就如魚離不開水一樣，我也離不開你,。

02

你真象鏡子一樣的愛我呢,，

你我都遠(yuǎn)了乃有了魚化石。

鏡子的意象在詩中十分關(guān)鍵,。這也是卞之琳常用的一個意象（《妝臺》）,。

鏡子中，我們會看見一模一樣的自己,?！跋髴n亦憂，象喜亦喜”,，你愛我,，就像我愛你一般。我們二人心心相映,，我給予你的,，你也全都一一照還給我。我的喜怒哀樂,，感動痛苦你都了解,，我們比魚和水交融在一起還要緊密，我們就是一體,。

這樣親密無間的感情,，詩人加上了詩中唯一一個語氣詞“呢”,。這聲輕輕的感嘆，是愛戀,，是對自我的質(zhì)詢,，是懂得，也是難過,。詩人朦朦朧朧的自言自語,，卻又不加以感嘆號、問號,，也是卞之琳抒情節(jié)制的一種體現(xiàn),。他說，“我寫詩,，而且一直是寫的抒情詩,，也總是在不能自己的時候卻總傾向于克制?！?/p>

魚和水,、我和你，這樣親密,，我們的結(jié)局是什么呢,？——“魚化石”

太相連了啊...兩個人在一起不分彼此，失去了個人的獨立,。這樣的關(guān)系無法維持,，二人都消受不起，最終因為愛而分開,?！棒~化石”變成了一個愛的象征，一條魚離開了它休養(yǎng)生息的水,，時間會把它變成魚化石,；一個男子與愛他的女子背向而行，心靈也會把愛情變成記憶的魚化石,。

只有離開了愛,，“魚化石”才得以存在。我們失去了愛情,，卻獲得了自我,。我們逝去了生命，卻獲得了永恒,。

卞之琳自己在《魚化石后記》中解釋最后一句： “魚成化石的時候,，魚非原來的魚，石也非原來的石了。這也是‘生生之謂易’,。近一點說,，往日之我已非今日之我,，我們乃珍惜雪泥上的鴻爪,，就是記念?！彼磉_(dá)了一種辯證的觀點,，愛情的生與幻滅，過去與現(xiàn)在的對比,，在《斷章》中也有充分體現(xiàn),。

一場纏纏綿綿的愛情化為了永恒的終結(jié)，“魚化石”究竟寄寓了多少哀愁與眷戀呢,？答案自在個人心中,。

03

我在簪花中恍然 世界是空的， 因為是有用的,， 因為它容了你的款步,。

——卞之琳《無題五》

卞之琳在文學(xué)史上有“雌雄同體”的稱呼。他常常用女性的口吻來抒發(fā)男性的感情,，這首詩也是其一,。它的背后，是一段令人唏噓的愛情故事,。

1933年,，23歲的卞之琳認(rèn)識了來北大中文系讀書的張充和，自此陷入深戀,。

“合肥四姐妹”自然不虛多說,，葉圣陶形容她們：“九如巷張家的四個才女，誰娶了她們都會幸福一輩子,?！遍L女張元和的丈夫是有著“上海灘第一小生”美譽(yù)的昆曲名家顧傳玠，二女張允和的丈夫是著名語言學(xué)家周有光,，三女張兆和的丈夫是著名作家,、考古學(xué)家沈從文，小女張充和的丈夫是德裔美國漢學(xué)家,、耶魯大學(xué)著名教授傅漢思,。

是的，這段愛情故事并沒有一個美滿的結(jié)局,。

卞之琳晚年回憶起“彼此有相通的‘一點’”,，說“由于我的矜持，由于對方的灑脫，看來一縱即逝的這一點,，我以為值得珍惜而只能任其消失的一顆朝露罷了,。”

北塔先生《卞之琳先生的情詩與情事》有詳細(xì)記載兩人的相逢和別離,。香港的張曼儀女士是卞之琳研究專家,，她編選的《中國現(xiàn)代作家選集·卞之琳》一書附有《 卞之琳年表簡編》，極其簡單的年表,，許多事情只能略而不記,，卻特別在意地記下了與張充和相關(guān)的“細(xì)小”信息，于是我們能看到：

1933年,，初識,；

如936年10月，回老家江蘇海門辦完母親喪事,， “離鄉(xiāng)往蘇州探望張充和”,；

1937年，“在杭州把本年所作詩18首加上先兩年各一道編成《裝飾集》,，題獻(xiàn)給張充和,；

1943年，“寒假前往重慶探訪張充和 ”,，其時距初識已經(jīng)10年,。

年表雖然是他人所編，這些事情卻一定是卞之琳講出來并且愿意鄭重編入年表中的,。

1948年張充和認(rèn)識了在北京大學(xué)西語系任教的德裔美籍學(xué)者傅漢思,，兩人結(jié)婚，隨即雙雙去了大洋彼岸,。之后很多年,，張允和的身影還在卞之琳腦海中揮之不去。

魚水一般濃烈的愛情,、如影隨形的絕配之戀,，最終并沒有歡喜的結(jié)局，還是難以逃脫命運的法網(wǎng),。不僅如此,，還必須經(jīng)歷愛情死去的徹痛，最終只留下失去活力卻存留永恒的石化了的軀殼輪廓,。

可是,，誰又能否認(rèn)，這也是一種永恒,。正如煙花易冷,，璀璨至極,、絢爛至極的煙花只有瞬間的華彩，升空之后迎接它們的是恒久的晦暗與孤寂,。

部分資料來源：

魚化石:卞之琳的情愛故事 / 張新穎

一首曼妙的愛情夢幻詩——— 卞之琳 《魚化石》的另一種解讀 /李彩霞 張輝

分析卞之琳《魚化石》的思想內(nèi)涵與藝術(shù)美 /紀(jì)姝瑤