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歷史上任何一位書家在書法作品創(chuàng)作的過程中,，都會依照自己心中所理解的,，通過靈巧的用筆技巧和墨色變化，然后在結合不同體勢的字形和章法布局,，形成獨具特色的書法風貌,，從而實現自己所要追求的審美境界。
王文治,、潘恭壽 詩畫合璧冊 選頁 1786年作 22.5×30.5cm×14 456萬元 香港蘇富比2018秋拍 首先，對于毛筆的選擇上,，王文治與眾不同,，他喜好用長鋒羊毫的毛筆，使運筆的提按把握靈活自如,。用筆中多以中鋒行筆,，側鋒取勢，故在他的書法轉折處多有棱角方折之筆,，干凈利落,，能夠給人一種精神抖擻之感。 同時他在臨習古帖時,，對古人用筆技巧的感悟和體會也頗深,，少年的王文治曾以鄉(xiāng)賢笪重光為師，得笪重光書研習多達十余年之久,，方可悟得笪氏運筆的方法,，可見王文治對用筆方法的研究所下功夫之深。 王文治 瓜架五絕軸 120x46cm 故宮博物院藏 其次，在用墨的技巧上,，王文治善于用淡墨,，通過以墨色的變化來增加作品的藝術效果，清代梁紹壬有評價稱“王夢樓太守專取風神,，…淡墨探花之目,。”這里所說的風神多表現在“秀”字上,，加之在創(chuàng)作中善用淡墨來書寫,，因而這也就促成了他作品中天然秀逸的書風。 王文治 跋俞和臨定武本蘭亭 故宮博物院藏 最后,，在字形的把握上,，王文治書法的結體多取左低右高的欹側之勢，整體章法上是一種空靈瀟散之風,。 王文治 自書詩稿 選頁 1790年作 朵云軒藏 從王文治的傳世書法作品來看,，他早年的作品并不多，以中晚年以后所書作品居多,，主要是以楷書和行書為主,。 王文治現存的楷書書跡較少，且其楷書多帶有行書筆意,，如王文治在他六十一歲時所寫《自書詩稿》,。 他的楷書風格較為渾厚秀雅，墨色秀潤,，頗有一絲神韻,。筆法瘦勁有力，中鋒行筆,，灑脫圓潤,，點畫清晰，干凈利落,。結體端正秀麗,，平而不板，體勢長短呼應,。整體章法上參差有致,，略帶有行書的筆意。 王文治 楷書 千字文 局部 16.8×11.3cm 另外,，他的楷書多以晉人書跡入手,，尤其對王獻之的《洛神賦十三行》欣賞有加，僅此貼的收藏就有多種版本,，經常觀看臨摹,，王文治自幼對晉人小楷所下的功夫較深,。 如他所書的王獻之小楷書《洛神賦》，筆法灑脫,，體勢秀逸,，風格秀美。用筆挺拔有力,，字的筆法非常清晰,，點畫之間相互呼應，撇捺筆畫舒展有致,，筆筆送到,。結體舒展自如，字的大小整體和諧勻稱,，錯落變化自然，結字上有左低右高傾斜之勢,。整體章法布局趨向嚴整,，頗有晉人神采書風。 王文治 楷書 呂純陽雁字詩 局部 131×60cm 132.25萬元 中貿圣佳2017春拍 王文治所傳世行書真跡較多,，從他的取法對象可知,，書法最初是學二王，又受笪重光,、董其昌的影響,，故他的書法中既有蘇、米書的筆意,，又有董書的神韻,，如跋《唐玄宗鹡鸰頌》。 王文治 行書 跋唐玄宗鹡鸰頌 臺灣故宮博物館藏 王文治書法風格更多的是受董其昌書風的影響較大,，從總體上來看二人的風格還是較為一致的,，無論從用筆、結字再到章法風貌上,，都存在董其昌書法的痕跡,，作品的整體風貌也是屬于董書淡雅秀逸一路的書風。 王文治的行書多用長鋒毛筆書寫,，用筆遒勁有力,，流暢灑脫，行筆中提按靈活,，生動婉轉,，變化有致。用墨的濃淡結合,，墨色枯濕相間,，故而虛實對比強烈,。結體上多以縱逸取勢，左低右高,，字距,、行距之間距離較大，整體上營造出一種較為疏空,、蕭散的效果,，如《題劉松嵐明府湘花圖卷詩軸》。
王文治 題劉松嵐明府湘花圖卷詩軸 1794年作 129×44.4cm 上海博物館藏 此外,，因王文治喜好參禪,，也表現于書法作品中，這類作品是在自然的狀態(tài)下書寫的,，不刻意的去雕琢,，信手拈來隨意書寫而完成，作品的風格多以秀韻見長的,，故他下筆輕松,，隨意所寫的行書作品中也具有一種閑情逸致、平淡空靈之感,。 總體來說,，王文治的行書主要還是屬于一種清淡秀雅，風神蕭散為主的風格,。對于他這種“秀逸”和“淡”的書法風格,，后世書家也多有評價，如前面講過,，清代的梁紹壬稱他為“淡墨探花”,，以及在《書林藻鑒》書中就有收錄后世對他的評價，如有“《昭代名人尺牘小傳》‘夢樓書秀逸天成,，得董華亭神髓’和《履園隨話》‘太守工書法,，其書亦天然秀發(fā)’”等各種稱贊的語言，可見,，后世對王文治的這種書法風格還是非?？隙ǖ摹?/span> 攻書莫畏難 ｜鍇公｜ 口碑好筆,，聚鋒之星
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