齊魯晚報(bào)·齊魯壹點(diǎn) 記者 師文靜

近日,，楊立新主演的話劇《戲臺(tái)》在濟(jì)南連演兩場(chǎng),。在這部戲中，觀眾看到了楊立新精彩詮釋的舞臺(tái)喜劇角色“大嗓兒”,，這個(gè)角色完全不同于他的影視劇形象,，顛覆了觀眾對(duì)他的認(rèn)知。

楊立新身上散發(fā)著一種很正的藝術(shù)家,、“老戲骨”的范兒,，他喜歡熱烈地跟人探討他的舞臺(tái)角色、舞臺(tái)理念,，談話劇,、談?dòng)耙晞　⒄劚硌?，也總能切中要害,，讓?tīng)者受益匪淺。

在《戲臺(tái)》演出間隙接受齊魯晚報(bào)·齊魯壹點(diǎn)記者訪談時(shí),，楊立新稱話劇表演是一門(mén)用腦子的藝術(shù),，演得好的都是聰明的話劇演員，自己最舒服的領(lǐng)域還是演話劇,。他笑稱，自己不是一個(gè)很有名的影視明星,，但一定是一個(gè)很棒的演員,。

話劇是一門(mén)用腦子的藝術(shù)

陳佩斯執(zhí)導(dǎo)的話劇《戲臺(tái)》,，楊立新扎扎實(shí)實(shí)地演了六年，一場(chǎng)不落,，在濟(jì)南的演出恰好演滿300場(chǎng),。

不同于《大江大河》中的國(guó)有企業(yè)水書(shū)記、《三十而已》中的深情父親,、《父母愛(ài)情》中正直熱心的叢校長(zhǎng)等影視形象,，話劇《戲臺(tái)》中，楊立新飾演的“大嗓兒”是一個(gè)非常顛覆其熒屏形象的角色,。

“大嗓兒”是一個(gè)在軍閥混戰(zhàn)時(shí)期處在社會(huì)底層的小人物,，是送包子的伙計(jì)、京劇票友,，卻稀里糊涂被“架上了”在他心目中非常神圣的京劇戲臺(tái),，給剛進(jìn)京的大帥唱一出《霸王別姬》。這個(gè)角色一口唐山話,，憨厚,、貪心、固執(zhí),，充滿詼諧幽默,，笑點(diǎn)非常密集，與楊立新的影視角色大不同,，也與演員本人氣質(zhì)有著很大反差,。但楊立新用上佳的臺(tái)詞功底與舞臺(tái)表演掌控力演了個(gè)滿分，還呈現(xiàn)了一段極其精彩的無(wú)臺(tái)詞心理戲表演,，讓人忘了“賈志國(guó)”“水書(shū)記”“叢校長(zhǎng)”,，深深記住了那個(gè)渾然一體的“大嗓兒”。

楊立新說(shuō),，《戲臺(tái)》中“大嗓兒”的角色,，到目前為止還沒(méi)有人能替代，這個(gè)角色非常難演,?！敖巧蟻?lái)就唱京劇《霸王別姬》，還唱著唱著成了唐山落子,。怎么唱成落子,？劇本沒(méi)寫(xiě)。這個(gè)情節(jié)在戲中要反復(fù)用,，唱到最后觀眾能笑嗎,？這是一件跟觀眾博弈的事兒。要是京劇唱成落子,，觀眾卻沒(méi)笑,，演員就失敗了,。”楊立新說(shuō)自己對(duì)京劇,、評(píng)劇都很熟才能挑戰(zhàn)起這個(gè)角色,，但這還不是最重要的，最重要是演員對(duì)角色藝術(shù)審美的把握,，怎么才能摸到觀眾的欣賞心理才是一個(gè)大問(wèn)題,。“喜劇要讓觀眾笑,，不笑不行,，但不能低俗地笑，他有一個(gè)高級(jí)幽默和撒狗血之間的區(qū)別,?！?/span>

楊立新不僅花大力氣捋清楚了人物，而且在演出中不停地調(diào)整角色,、打磨角色,，把這個(gè)人物很好地呈現(xiàn)在舞臺(tái)上。

在楊立新心中一出好話劇,，需要寫(xiě),、導(dǎo)、演都要好才行,?！霸拕”硌荼旧硎且粋€(gè)逐漸完善的過(guò)程，在不斷的演出中,，又悟到了新東西,，就不斷地完善它。在別人眼里話劇演員不需要跟京劇,、歌唱,、舞蹈演員一樣苦苦練功，話劇表演也是生活化的表演,。但舞臺(tái)上看著生活化,，舞臺(tái)下就要下很大功夫。話劇能讓觀眾連夜排隊(duì)買(mǎi)票,，憑的就是演員的能力,、舞臺(tái)控制力,。這件事情如果不難,，誰(shuí)會(huì)買(mǎi)一千多的票，來(lái)看你的表演！”

楊立新對(duì)舞臺(tái)的敏感程度,，也讓人嘆服,。楊立新說(shuō),，不久前昆明演出《戲臺(tái)》,，觀眾效果非常好，但他注意到兩個(gè)多小時(shí)的戲演完整場(chǎng)卻短了兩分鐘,。這兩分鐘少了什么,？楊立新說(shuō)，不是臺(tái)詞少了,，而是少了角色與觀眾那種微妙的心理交流,，觀眾想看的是演員“摳出來(lái)”的角色的心理內(nèi)容，這是話劇最大的魅力,。

“所以說(shuō),，話劇是最難的一種舞臺(tái)表演，它沒(méi)有抓手,，比其他的藝術(shù)都難,。像唱歌，有音樂(lè)管著,，演員有一副好嗓子即可,，甚至還可以假唱；跳舞可能看的是大跳腿的高度,、滯空時(shí)間,，好的話觀眾熱烈鼓掌。話劇不行,，話劇表演是一門(mén)用腦子的藝術(shù),，演得好的都是聰明的演員，話劇表演不是一個(gè)技術(shù)性的東西,?！?/span>

之所以花六年時(shí)間一場(chǎng)不落演出這個(gè)戲，楊立新說(shuō),，是因?yàn)檫@個(gè)戲的劇本精彩至極,，里面劇情、臺(tái)詞巧妙至極,，戲特別有意思,。

好劇選擇我，是因?yàn)樽约菏呛馨舻难輪T

楊立新雖然現(xiàn)在已從北京人藝退休,，但作品并沒(méi)有減少,，從“演戲”角度來(lái)說(shuō)永遠(yuǎn)沒(méi)有“退休”，畢生追求的藝術(shù)。

這兩年,，楊立新出演的《大江大河》《三十而已》等電視劇也是高口碑爆款劇,。去年，他執(zhí)導(dǎo)的荒誕喜劇《她們的秘密》搬上舞臺(tái),，得到業(yè)界的認(rèn)可,，全國(guó)巡演反響熱烈。

楊立新還是希望把更多精力放到舞臺(tái)作品上,，他在《雷雨》《茶館》《窩頭會(huì)館》《龍須溝》等經(jīng)典話劇中,，都有精彩表演。

明年北京人藝將要恢復(fù)演出經(jīng)典話劇《茶館》,，楊立新飾演“秦二爺”,，還組織演員排練。楊立新認(rèn)為《茶館》的經(jīng)典舞臺(tái)呈現(xiàn)是屬于前輩導(dǎo)演焦菊隱的,，在新排練版中他極力拒絕被稱呼導(dǎo)演,，只答應(yīng)擔(dān)任重排演出藝術(shù)指導(dǎo)。

楊立新說(shuō),，在諸多藝術(shù)形式中,，無(wú)論是舞臺(tái)劇還是影視劇，他最喜歡的角色,，永遠(yuǎn)是挑戰(zhàn)性大的角色,。“《大江大河》中的水書(shū)記,，是一個(gè)很正的角色,，但要演得好難度也大。作為十幾萬(wàn)人大國(guó)企的書(shū)記,，他居高位,、職責(zé)大。劇中,，書(shū)記與廠長(zhǎng)之間有很微妙的博弈,，演好難度很大?！睏盍⑿抡J(rèn)為,，不會(huì)演戲的演員“演戲”，會(huì)演戲的演員是在演人,，在《大江大河》中不能有《我愛(ài)我家》的影子,，《三十而已》不能有《大江大河》的影子，人對(duì)了,，戲就對(duì)了,，話劇演員的功夫就是以塑造人物為天職,。

“我在話劇單位工作，在話劇舞臺(tái)上,，我演的都是好戲,，話劇作品演得多，差不多2/3的時(shí)間都在舞臺(tái)劇上,，也就越?jīng)]有時(shí)間出去拍電視劇,。所以我自認(rèn)為我不是一個(gè)很有名的影視演員……”楊立新非常自謙，但他的影視作品卻都用高口碑來(lái)說(shuō)話,，近兩年他參演的影視劇都水平不俗,，要品質(zhì)有品質(zhì),，要話題有話題,，都能獲得各年齡段觀眾的喜愛(ài)。談及參演影視劇都能大爆這個(gè)話題,，楊立新笑著說(shuō),，都是好劇選擇了自己，主要是因?yàn)椤白约罕容^棒”,?！拔乙欢ㄊ且粋€(gè)很棒的演員，這是肯定的,！”

在影視演員,、舞臺(tái)演員、導(dǎo)演等各種身份中,，楊立新感覺(jué)最舒服的依然是演話劇,。因?yàn)橐徊吭拕∨啪毢昧耍莩鰰r(shí)間上是固定的,、集中的,，作為演員注意力可以完全放到演出上，爭(zhēng)取每次演出都能最佳狀態(tài),；而做導(dǎo)演,，動(dòng)腦子比較多，要把控很多人物,，很多事情,。

多演話劇，提高演員塑造人物能力

楊立新非常愿意暢談表演的問(wèn)題,。當(dāng)被問(wèn)到如何看待當(dāng)下影視圈一大批話劇演員擔(dān)當(dāng)“老戲骨”,，支撐起整部劇的表演水平等現(xiàn)象時(shí)，他也從演員的角度做了分析,。楊立新說(shuō),，有人夸好的話劇演員能夠在舞臺(tái)上背兩三個(gè)小時(shí)的臺(tái)詞，其實(shí)背詞兒不是事兒，你夸一個(gè)作家能寫(xiě)出那么多字來(lái),，就是對(duì)作家的侮辱,。話劇演員的功力在于三個(gè)小時(shí)的戲演下來(lái)，把人物塑造得很清楚,、準(zhǔn)確,、精彩，話劇演員演戲不只是表演的問(wèn)題,，他們?cè)跁?huì)塑造人物心理,。

楊立新說(shuō)，他至今喜歡話劇演員這個(gè)身份,，是因?yàn)檫@個(gè)工作有挑戰(zhàn)性,。話劇演員演到微妙出,，咽一口唾沫觀眾都能感覺(jué)得到，需要把角色的心理完全呈現(xiàn)出來(lái),，讓觀眾感覺(jué)到,；影視表演可以隨時(shí)停一下,，可以切特寫(xiě),，可以把一些展現(xiàn)人物的動(dòng)作剪輯進(jìn)去?！坝耙曌髌分袃蓚€(gè)人談話，可以不停地切換角度,，用鏡頭的大特寫(xiě)、切近,、大全景等切換避免了枯燥,。話劇不行,，它就一個(gè)角度,，相當(dāng)一部用長(zhǎng)鏡頭拍攝的電影。話劇最難的是舞臺(tái)調(diào)度,。鏡頭不動(dòng),，只能演員動(dòng)。想各種辦法讓演員動(dòng)起來(lái),?！?/span>

他進(jìn)一步分析稱,，“影視也有影視的難處,，影視是打碎了再剪輯到一起，剪輯到一起后人物角色還要統(tǒng)一,、清楚，不少演員差就差在飾演的角色剪輯起來(lái)不是一個(gè)統(tǒng)一的人物,?！睏盍⑿路Q,，長(zhǎng)春電影制片廠等老的電影廠都有自己的演員劇團(tuán)，演員劇團(tuán)除了拍電影,，就演話劇,，演話劇才讓演員成長(zhǎng),，塑造人物的能力才能提高,，現(xiàn)在很多影視劇都是導(dǎo)演告訴演員，把茶杯拿起來(lái)喝茶,，這種簡(jiǎn)單的表演,，有時(shí)候演員都不過(guò)腦子,?！拔遗牡谝徊侩娨晞　栋脒厴恰窌r(shí),，已經(jīng)具備成熟演員的能力了。所以現(xiàn)在的年輕演員不要著急往電視劇劇組里鉆,。先在舞臺(tái)上把你的本事和能耐練好了,，到了電視劇劇組得心應(yīng)手,。好的演員不應(yīng)該是導(dǎo)演指揮棒下的工具,?！?/span>

在《三十而已》中,，楊立新飾演一位父親，兒子楊玏在劇中則飾演了“全劇最值得分析的角色”陳嶼。父子兩人沒(méi)有對(duì)手戲,，但都把角色詮釋得很到位,。

談及楊玏,，楊立新說(shuō),，“我對(duì)他說(shuō)過(guò),，你要明白你是干一輩子還是干一陣子,?！彼J(rèn)為踏踏實(shí)實(shí)演戲非常重要,，父子兩人經(jīng)常會(huì)聊戲，一起欣賞很多作品，也會(huì)交流感想,?！八靶┤兆优膽驎r(shí),，把劇本拍照給我看,，我們一起討論角色,，我建議他看看我們老藝術(shù)家朱旭的一部劇,，那個(gè)人物的幽默風(fēng)格，那個(gè)路子,，是不是可以（激發(fā)靈感）,?！睏盍⑿抡f(shuō)，他和楊玏的優(yōu)勢(shì)就是看了非常多的老藝術(shù)家的好戲,，而現(xiàn)在有很多作品都看不到了,。“看過(guò)太多的精彩的,、簡(jiǎn)直是教科書(shū)一樣的表演,，現(xiàn)在的遺憾是,，這些東西再也看不到了,。”