文章原創(chuàng)首發(fā)于頭條號【影像派】,。

日出江花紅勝火，春來江水綠如藍,。

——題記

前言

不是任意堆砌一些色彩,，視覺效果就會繽紛靚麗；

不是隨便添加兩種顏色,，畫面就能顯得協調相宜,。

同為聲音，「噪音」會招人厭惡,，而「音樂」卻討人喜歡,。究其根本，蓋因后者是「規(guī)律有序」的旋律,，而前者卻是「雜亂無章」的聲波,。

同理，「七彩之光」之所以令人著迷,，與它的「有章有法」密不可分,。

「日出江花紅勝火，春來江水綠如藍」,。功力深厚的古代詩人通過在詩詞中融入色彩元素的方式,，達到增強視覺表現力之目的。這種將色彩玩弄于字里行間的從容境界,，非深諳色彩奧義之人不可及,。

那么，色彩的世界到底深藏著哪些鮮為人知的奧秘呢,？

這便引出了我們本文重點討論的話題——配色法,。

在視覺藝術中,，所謂「配色」，就是指「色彩搭配」,，通過調取色相輪中的一種或多種不同顏色，以不同明度或飽和度的組合,，達到最佳視覺效果,，同時也能傳遞某種特定心理感受,，如喜悅、平和,、寧靜、悲傷,、興奮等,。

配色的英文是Color Scheme，直譯過來是「色彩方案」,，但為了更好地把握其本質,，意譯為「配色原則」或許更符合我們的理解邏輯及語言習慣。

配色在視覺設計和繪畫中是一項必修,、必練的基本功,。在攝影領域中，其應用頻次雖不及前者,，但學習一些配色方面的知識,，對于提升前期構思和后期調色的能力，無疑是百利而無一害的,。

一,、單色配色

「單色」（Monochromatic color）并非指「黑白」，而是指單一地使用某一種色相作為畫面的基調色,，并搭配不同明度,，以豐富畫面層次。

如圖1-1,，為同一色相的3種不同明度：

圖1-1

單色配色適合某一種色相在畫面中明顯占據視覺統治地位的場景。如圖1-2,，夕陽西下,，余暉給平靜的海面鍍上了一層金黃色：

圖1-2

當然,，你也可以通過后期的方式（如裁剪、調色）實現單色效果,，如圖1-3：

圖1-3

單色照片具有簡約,、主觀,、情緒傾向明顯等視覺效果。

二、補色配色

補色（Complementary colors）,，全稱為「互補色」,，即在色相輪中處于正對位置、兩者呈互補關系（夾角180度）的一組色相,。又因兩者的色相屬性差異較大，色彩對比強烈，故又稱為「對比色」。

如圖2-1為色相輪中的一組紅綠互補色：

圖2-1

在色彩理論模型中，以色相輪中的紅色和綠色為分界線，基于人類的視覺感受，大致將色相分為「暖色」和「冷色」兩大色系,，如圖2-2所示：

圖2-2

暖色系的顏色包括：

紅,、紅橙,、橙、黃橙,、黃等,，它們容易使人聯想到陽光、火,、熱力等,，視覺上給人以溫暖的心理感受，屬于「膨脹色」,；

冷色系的顏色包括：

綠,、青,、青藍、藍,、紫等,，它們容易使人聯想到草地、海水,、藍天,、冰雪、夜晚等,，視覺上給人以清涼、寒冷的心理感受,，屬于「收縮色」,。

因此，我們不難發(fā)現：任何一組互補色都是一組冷色與暖色的對比,。它具有鮮明,、耀眼、豐富,、強烈,、飽滿、夸張等視覺效果,。

補色在攝影中應用廣泛,，它可以是自然界中固有的色彩對比，如圖2-3,，花卉中的紅綠對比最為常見,。

圖2-3

也可以通過后期調色的方式實現這種強烈的色彩對比,，以吸引觀者視線或渲染某種視覺氛圍,。如圖2-4，影像君在后期時加強了高光的橙黃色,，并將暗部調成了青綠色,，構成了一組橙黃-青綠的補色對比：

圖2-4

運用時需注意以下幾個原則：

1,、補色的視覺效果強烈,，若處理不當，夸張的色彩容易分散畫面主體的視線,，運用時需注意與主題是否匹配,；

2、畫面中的色彩種類越多,，越容易產生視覺干擾,，故需避免多組補色同時出現的情況,；

3、高飽和,、高反差的色彩容易給人以庸俗,、低級之感，故應盡量避免使用類似大紅大綠這一類色彩對比,，或盡量減少大反差色彩的出現,。

三、補色分割配色

「補色分割配色」（Split-complementary colors）也稱為「補色分裂」或「補色分離」,，它其實是「互補色配色」的一種變形,，即將其中一種補色分割成兩種與之相鄰的色相，以一種主色搭配另外兩種相鄰鄰色,。如圖3-1所示：

圖3-1

通過色相環(huán)可以看到，補色分割配色本質上就是補色法的一個變形或分支,，但它有一個重要區(qū)別：它的色彩對比和視覺反差不似補色法那般強烈和夸張,。

在夜景拍攝中，我們常常在不知不覺間就大量使用了補色分割的配色方法,。如圖3-2,，日落后，將暮未暮的時刻是拍攝夜景的黃金時間,，天空是一片迷人的淡藍色,，街燈則呈現出了黃色和橙色的變化，兩者構成了冷暖色調的碰撞與對比,。

圖3-2

四、三等分配色

「三等分配色」（Triadic colors）與補色分割有些類似,，具體指在色相輪中的位置夾角互呈120度（亦即三點連線為「等腰三角形」）的三種色相,。如圖4-1所示：

圖4-1

三等分配色可以認為是「補色分割配色」的繼續(xù)變形,，只是其中的兩個「分割色」不再鄰近,，而是相隔120度的夾角。這三種色相,，都是均衡地處于色相環(huán)中的三點上,。此配色的色彩對比相對柔和，不似補色和補色分割那般沖突強烈,，傳達出的是一種和諧,、平衡、安靜之感,。

紅,、黃,、藍為常見的三等分配色之一，如圖4-2所示：

圖4-2

五,、近似色配色

「近似色」（Analogous colors），又稱為「鄰色」,，即在色相輪中位置相近或相鄰的兩種或兩種以上的色相,。如圖5-1所示：

圖5-1

近似色配色在攝影中也不乏應用,。如圖5-2,，黃昏，落日呈現出了橙色,、黃色和橙黃色的漸變,。

圖5-2

近似色與單色的區(qū)別是：

1,、前者有兩種或兩種以上的色相，而后者只有一種,。

2,、前者要求是位置相鄰的幾種色相，后者則可以是任意一種色相,。

六,、對比近似色配色

「對比近似色配色」（Accented analogous）是指「既有對比色（互補色）又有近似色」的一種配色方案。如圖6-1所示：

圖6-1

可以近似認為它是「補色分割配色」的一種升級版,，或者是補色和近似色的結合體。如圖6-2,，主色調是冷暖對比,，冷色為藍色的夜空，暖色為街燈和夕陽余暉,，包含黃,、橙、黃橙等色,。

圖6-2

運用此配色法需注意一個原則：

冷色在視覺上較輕，暖色較重,，因此,，在配色時宜選大面積的冷色作為基調，以少量的暖色作為畫面的對比和點綴,，以達到平衡畫面視覺的目的,。

七,、矩形配色

「矩形配色」（Tetradic colors）是指在色相輪中，位置連線互相垂直（即呈「矩形」狀）的四種色相,，可以近似理解為是「補色分割」的一種分裂和變形,。如圖7-1所示：

圖7-1

由上圖我們可知,，矩形配色具有以下特點：

1,、由兩組近似色構成；

2,、近似色連線的中垂線,，連接的是一對補色。

說白了,，就是：顏色中既有鄰色,，又有補色。

如圖7-2,，黃色和紫紅色的彩燈,，與背景中的淺綠和藍紫色構成了四色均衡。這里,，淺綠和黃色,、紫紅和藍紫均為鄰色。

圖7-2

八,、無彩配色

「無彩」（Achromatic colors）亦即「沒有色彩」，具體指畫面中只有黑,、白,、灰三種明暗色調，就是我們常說的黑白攝影,。由于它與彩色無關,，因此無法在RGB色相輪中標出其位置。

無彩與其說是一種「配色」,，倒不如說是一種「風格」,。它在攝影中的應用非常廣泛。如圖8-1所示：

圖8-1

什么情況下適合運用無彩或者黑白來表現畫面呢,？

影像君認為可以大致參考以下幾個方面：

1、畫面中光比大,，明暗對比強烈,，通過無彩的表現方式，可令人的視線更加聚焦于其中的光影之美,；

2,、線條,、形狀、圖案,、紋理等其中一類元素占據畫面主導地位,，可以通過無彩的方式加強這一類視覺效果；

3,、色彩暗沉,、不突出，或無助于表現畫面時,，可通過后期去色的方式,，達到統一影調、減少色彩干擾的效果,。

如圖8-2,，左側為原圖，右側為后期處理成黑白色調,，倒影效果得到強化,，畫面變得更加干凈、簡潔,，令觀者的視線更多地聚焦于觀察建筑物的形態(tài),。

圖8-2

九,、總結

綜上，影像君用了較大的篇幅為大家介紹了單色配色,、補色配色等多達8種配色原則,。列舉這么多配色法，目的不是為了讓大家把它們背誦下來以供日常拍攝時使用,，這既不可取也不現實,。

在攝影中談論配色法，是為了讓大家明白：

色彩是一種有機,、有序的存在,，掌握不同色彩之間的位置關系及其相互作用的原理，對于構圖時的色彩取舍,、色彩語言的確切表達,，以及色彩心理的準確把握，都有著無可替代的重要作用,。