 在畢加索玫瑰時期的作品中,，作者最為偏愛這幅頗具詩意的畫作——《拿斜煙斗的男孩》,。1904年起，24歲的畢加索開始在巴黎蒙馬特地區(qū)過著貧困潦倒的生活,，隨后的一年,，畢加索改變了過去十八個月自己風(fēng)格化的憔悴人物描繪，取而代之的是更加和諧的古典主義,，而這件作品,，正是這一時期的代表作。 “It takes a very long time to become young.” – Pablo Picasso
類型：布面油畫 尺寸：100 cm × 81.3 cm (39.4 in × 32.0 in) 位置：私人收藏 這幅畫中的人物是巴黎的少年,，據(jù)傳這個男孩叫做“小路易”,。“小路易”常跑到畢加索的工作室觀看他作畫,，并喜愛畢加索從事的工作,，因此也有人推測他是自愿為畢加索充當(dāng)模特。畢加索當(dāng)時居住的蒙馬特地區(qū),，很多當(dāng)?shù)厝藦氖聤蕵沸怨ぷ饕跃S持生計,，比如雜技演員或小丑。畢加索同一時期作品中的很多人物,，也都是請當(dāng)?shù)厝藖碜鏊哪Ｌ亍?strong>畢加索自己對這個男孩的評價是：“他是當(dāng)地人,、演員、女士、紳士,、流氓,，他站在這里，有時整天都是,。他看著我工作,，他喜歡這樣?！?/span>由此可見,，畢加索要么對這個男孩了解甚少，要么就是不愿意讓我們知道這位男孩究竟是誰,。 畫中的“小路易”身著藍(lán)色衣服,，左手拿著一只斜煙斗，頭上戴有花環(huán),，（花環(huán)可能是作品完成后加上去的）背景中也有兩簇大花朵圖案,。男孩的四肢被描繪的格外粗大，表情平靜又略帶一絲惆悵,。這幅作品筆法細(xì)膩又不失稚拙的純真,。《拿斜煙斗的男孩》被評論家譽(yù)為：具有達(dá)芬奇《蒙娜麗莎》似的神秘,，梵高《加歇醫(yī)生》似的憂郁的唯美之作。作者十幾年前第一次看到這幅作品時,，被他迷人的詩一般的意境所吸引,，更驚訝于它奪人心魄又令人屏息凝神的力量。 顯而易見,，畢加索為這幅作品做了充分的設(shè)想和精心的準(zhǔn)備,。畢加索曾嘗試讓男孩直立或斜靠在墻上，但最終決定讓他坐下,，而手臂的擺放位置,，角度和高度也是畢加索反復(fù)安排后的結(jié)果。在作者看來,，《拿斜煙斗的男孩》是畢加索玫瑰時期最杰出的作品,，在開創(chuàng)立體主體之前，畢加索經(jīng)歷了一個短暫的回歸古典主義的階段,，這幅作品并沒有將人物描繪成美艷絕倫的美少年,，也沒有刻畫青春期的美好與活力；相反的是,，它描繪了一個在赭石和磚紅色背景下的憂郁少年,。男孩的表情神秘莫測,，有人在其中感受到的是孤獨無助,，有人感受到的是沉靜靦腆,，有人感受到的則是含蓄的美感與詩意,。多年之后,，當(dāng)我再次注視這幅作品的時候,，我仿佛看到了一張有著獨一無二氣質(zhì)的面孔，更看到雌雄同體的靈魂,。
隨著畢加索聲名鵲起,，這幅作品幾經(jīng)易手，最后在倫敦舉行的2004年蘇富比拍賣會上以1.0416億美元的天價被德國的猶太富商格奧爾格先生收藏,，這個價位創(chuàng)造了世界名畫拍賣史的最高紀(jì)錄,。而在天價的背后,，其實隱藏了一個不為人知的愛情故事。 《拿斜煙斗的男孩》賣出半年后,，它的藏家斯蒂夫·格奧爾格去世，讓人們意外了解到了這幅畫背后長達(dá)半世紀(jì)的凄美愛情故事,。 藏家格奧爾格家族以經(jīng)營瓷器和鐘表起家，19世紀(jì)又涉及金融，股票和運(yùn)輸業(yè),，擁有萊茵河畔大量肥沃的土地,。小斯蒂夫是這個家族第四代單傳，從小就受到父親的精心栽培,，才華過人,。格奧爾格先生有一位世交名叫查理·霍夫曼，是一位美國瓷器貿(mào)易商,。他們倆家在柏林的住所緊挨在一起,，霍夫曼先生的愛女貝蒂比斯蒂夫小一歲，兩人從小青梅竹馬,。斯蒂夫一直把美麗善良卻又有些怯弱的貝蒂當(dāng)作親妹妹看待,。從懂事以來，貝蒂一直以為斯蒂夫就是這幅《手拿煙斗的男孩》的模特,，因為無論是從外貌還是氣質(zhì)都與少年斯蒂夫非常相似。直到12歲時,，貝蒂才從父親口中得知畫中的男孩與斯蒂夫沒有絲毫關(guān)系,。每當(dāng)貝蒂有難言之隱或特別的請求時，她就會寫一張小紙條給斯蒂夫,，并把紙條貼在畫作背后,，斯蒂夫也總是盡力去滿足貝蒂。 有一次,，為了滿足貝蒂想去維也納聽音樂會的愿望，13歲的斯蒂夫竟帶著她坐了十幾個小時火車偷偷跑到維也納,。結(jié)果是剛下火車就被斯蒂夫的父親派來的人帶回了柏林,，為此小斯蒂夫還受到了父親嚴(yán)厲的懲罰。貝蒂所畫的第一張素描就是斯蒂夫拿父親的煙斗站在這幅畫作前,。18歲時，貝蒂把自己的素描作為圣誕禮物送給了斯蒂夫,，而斯蒂夫則第一次親吻了他心儀的女孩,。1935年年初，戰(zhàn)爭的陰云一開始籠罩在德國上空,，格奧爾格先生開始把家族大量的藝術(shù)品和財產(chǎn)轉(zhuǎn)移到瑞士,，同時力勸好友返回美國避難。 斯蒂夫一家因母親不愿離開故土而錯過了逃離德國的最佳時機(jī),。1937年1月,，歐洲局部戰(zhàn)場已經(jīng)被開辟,，而在柏林的猶太人更是被大批地送進(jìn)了集中營。格奧爾格先生終于意識到了事態(tài)的嚴(yán)重,，決定用重金購買英國護(hù)照,，全家以英國僑民的身份逃出德國。但是,，格奧爾格先生在緊要關(guān)頭卻被人出賣了,。最后,，在霍夫曼的幫助下，只有斯蒂夫一人以難民的身份獲得了英國某家庭養(yǎng)子的資格,。斯蒂夫與貝蒂一家準(zhǔn)備乘坐同一輛火車逃出德國,，但是到了登車時才發(fā)現(xiàn),，斯帝夫的名字竟被調(diào)到了下一趟火車的旅客名單上,。不管霍夫曼先生如何同軍方交涉，斯蒂夫還是沒有被獲準(zhǔn)與貝蒂登上同一輛火車,。無奈,，霍夫曼先生決定先到倫敦等著斯蒂夫,。一對少年情侶在車站灑淚告別,，貝蒂哭泣不止。斯蒂夫更是柔腸寸斷,，但是他還是堅強(qiáng)地安慰他的小妹妹?；疖嚌u行漸遠(yuǎn),，斯蒂夫把右手貼在了前胸，示意貝蒂無論發(fā)生什么,，他的心都永遠(yuǎn)跟她在一起,。可是,，第二輛火車沒有開出柏林。 戰(zhàn)后,，霍夫曼與女兒馬上奔赴德國，開始了尋找格奧爾格一家的艱難旅程,。父女倆幾乎找遍了德國境內(nèi)所有猶太人的安置點，最后,，他們在德國政府的公文中正式獲知，奧爾格爾家族除了少數(shù)成員逃到非洲之外,，其他人無一在戰(zhàn)爭中幸免。 貝蒂于1949年嫁給了長她6歲的約克·格魯尼,，一位來自波士頓的優(yōu)秀青年。1950年,，貝蒂跟隨新婚丈夫，以美國駐英國大使夫人的身份來到了倫敦,。再次回到歐洲,，貝蒂感慨萬千，她無法忘記自己曾在倫敦火車站為了等待斯蒂夫的到來,，不吃不喝地站了兩天兩夜,。如今，自己與初戀情人已是陰陽相隔,。 深知妻子心事的丈夫告訴貝蒂一個消息,，蘇富比拍賣行最近正在舉行拍賣，有許多猶太人為了籌備戰(zhàn)后重建家園的資金,，正準(zhǔn)備把家族相傳的藝術(shù)藏品奉出拍賣,。格奧爾格家族藝術(shù)藏品甚豐，貝蒂也許能在那里碰到格奧爾格家族的成員,。得知這個消息后,，貝蒂馬上趕到拍賣現(xiàn)場，可她并沒有獲知任何關(guān)于斯蒂夫的消息,。正當(dāng)貝蒂準(zhǔn)備離開之時,，她驚異地聽到一幅畫的名字——畢加索《拿斜煙斗的男孩》,，是盟軍從德國緝獲的戰(zhàn)利品，一萬美金起拍,，所籌款額將全部交給世界猶太人基金會,。 貝蒂一瞬間情不能抑，透過朦朧的淚眼望去,，那幅畫雖然經(jīng)歷戰(zhàn)爭創(chuàng)傷,，卻依舊完好無缺,。畫中的男孩是那么憂郁,，那么秀美,；頭頂上的花冠顯得分外耀眼,，背后的花束依舊奪目,；兒時的記憶依舊清晰,，可是,，只有她獨自活著，而她日夜擔(dān)憂的少年又身在何方,？貝蒂毫不猶豫地舉起了牌子，競拍到最后以兩萬八千美金將組品收入囊中,。這個數(shù)目在當(dāng)時已達(dá)到無人問津的高價了?；丶业穆飞希惖俚难蹨I一直從兩頰流下,，她很清楚,，自己捧在懷中的，正是少年斯蒂夫那顆純潔之心,。從此，這幅畫一直被珍藏在格魯尼家族的私人書房,，直到五年后，格魯尼先生結(jié)束任期返回美國時,，這幅畫才跟隨貝蒂跨越大洋,。 十年之中，貝蒂的三個孩子相繼誕生,，她成了一位快樂的母親,，同時也活躍于美國上流社會，用自己和丈夫家族的聲望和影響來幫助更多猶太人,，貝蒂本人更是親自擔(dān)任“流亡美國猶太人委員會”的顧問,。貝蒂的人生變得無比充實而快樂，她也徹底從戰(zhàn)爭的陰霾中走出,。雖然有時她依舊會在夢中見到兒時的戀人,，但已為人母的她更希望斯蒂夫在天國能夠幸福。 19565年10月里的一天,，正在花園中修剪花草的貝蒂看到仆人帶著一位陌生客人來到自己面前,，貝蒂一下子就被他的憂郁氣質(zhì)和深邃的棕色眼睛所吸引,?？腿松泶┛季康暮谏餮b，頭戴禮帽,，談吐從容優(yōu)雅。貝蒂瞇起了眼睛,，極力搜尋記憶中那個相似的身影,。陌生的客人深情的看著貝蒂，然后緩緩摘下帽子,，微笑著向貝蒂鞠了一躬并輕聲對貝蒂說：“你好嗎,？我的小貝蒂”。 聽到客人說出的德語,，貝蒂突然間怔住了，手中的花落到了地上,。那聲音已不再是她熟悉的少年嗓音,，但那樣的稱呼方式是只屬于她一個人的,，只有斯蒂夫才會這樣稱呼她,，這是兩人間兒時的秘密。他還活著,！貝蒂覺得28年前沒能從柏林駛來的命運(yùn)列車，此刻正在向她開來,。他是斯蒂夫·格奧爾格，一個本應(yīng)在納粹集中營殞命的少年,。 在波蘭的納粹集中營，他目睹了父親死在納粹的毒氣室中,，母親死于納粹的機(jī)關(guān)槍下,。最后關(guān)頭，他被美軍在死人堆里救了出來,。由于斯蒂夫當(dāng)時染上了肺病,，生命垂危，他被立即送到波蘭一家地方醫(yī)院治療,，一年后他頑強(qiáng)地戰(zhàn)勝死神并重返德國。斯蒂夫用了兩年時間同德國政府交涉,，試圖挽救家族在戰(zhàn)爭中損失的大量財產(chǎn)。同時,，他開始自學(xué)經(jīng)濟(jì)和法律,，希望早日完成父母遺愿,。1955年，他在倫敦出差時無意在《泰晤士報》上看到了美國駐英國大使夫婦為愛因斯坦舉行追悼會的照片,，他敏銳地從照片上認(rèn)出他的小貝蒂。他馬上來到使館求見大使夫人,，卻被工作人員拒絕。斯蒂夫并不死心,，想通過倫敦的朋友聯(lián)系大使夫婦，但不巧在德國突然有急事,，他只好匆匆趕回柏林。兩個月后,，為了尋找貝蒂,，斯蒂夫再次來到倫敦，等他見到美國大使夫婦時卻失望地被告知上任大使已于一個月前結(jié)束任期返回美國,。斯蒂夫從新任大使口中得知貝蒂的情況,，知道她已成為了母親，丈夫又是一位非常優(yōu)秀的紳士,，斯蒂夫心中既歡喜又悵然,。 斯蒂夫知道他們已經(jīng)分別了近18年,，雖然對于自己來說戰(zhàn)爭是永遠(yuǎn)無法愈合的傷痛,，但對于貝蒂來說,，也許忘記他們曾經(jīng)的經(jīng)歷會更好,。斯蒂夫忍痛沒有再去美國尋找貝蒂，把全部精力投入到家族復(fù)興上來,。他把父親轉(zhuǎn)移到瑞士的財產(chǎn)收回,，開始在金融和建筑業(yè)尋求發(fā)展。為了撫慰父母的在天之靈,，從50年代末開始,，他聯(lián)合與自己有同等遭遇的人們同德國政府交涉,，以獲得戰(zhàn)爭賠償。但是,，訴訟之路漫長坎坷，也就是在他幾近絕望之時,，他從朋友那里聽說美國有一對曾在英國做過大使的格魯尼夫婦,，正致力于幫助流亡到美國的猶太人重振事業(yè)。同時,，那位朋友在閑聊時透露格魯尼夫人曾經(jīng)花大價錢收藏了一幅畢加索的名畫《拿斜煙斗的男孩》,。 可以想像斯蒂夫在聽說這個消息時內(nèi)心的震撼，他萬萬沒有想到,，凝聚自己珍貴初戀記憶的那幅畫竟然最終被貝蒂收藏著,，這說明在貝蒂心中也一直珍藏著屬于他們的情感。斯蒂夫第二天就去辦理了美國簽證,，當(dāng)他緩步走近貝蒂時,，他的心幾乎都要跳出來，斯蒂夫覺得自己從客廳到花園的路漫長無比,，走完這一段路似乎花費了他28年的時光,。 淚水將兩人的衣襟浸濕，貝蒂挽著斯蒂夫的手臂來到書房,，給他看了那幅熟悉又陌生的畫作,。他在畫作前站立了許久，凝視了許久,，眼淚一直順著臉頰流下,。最后，斯蒂夫走到那幅畫后面,，看看他的小姑娘是否又給他留了什么紙條,。他們都笑了，笑的那么幸福,。斯蒂夫見到了格魯尼先生,，兩人雖第一次見面，卻有老友重逢的感覺,，遲疑了一秒后,，兩人緊緊擁抱在一起。格魯尼先生對斯蒂夫說的第一句話是：“那是一場可恥的戰(zhàn)爭,，是全人類的恥辱,。” 格魯尼夫婦試圖挽留斯蒂夫在家中多住幾日,，但斯蒂夫執(zhí)意早日返回柏林,。臨行前,，貝蒂堅持要把那幅畫還給斯蒂夫，斯蒂夫卻說到：“你有兩個理由必須擁有這幅畫：一是你替我的父母保全了這幅畫,，避免落入他人手中，他們在天之靈一定會非常欣慰,；二是對我來說這幅畫有太多記憶,，它在你手里,，意味著你沒有把我忘記,，這也是我活下去的理由和勇氣,。 貝蒂答應(yīng)了斯蒂夫的請求,，永遠(yuǎn)保留這幅畫。斯蒂夫回到了柏林繼續(xù)著他的重振家族事業(yè),。直到他年近五十才娶了一位奧地利姑娘，兩人生下四個孩子,。在隨后的歲月里,，格魯尼夫婦不遺余力地投入到戰(zhàn)后猶太受害者的賠償問題。從70年代起,，《華盛頓郵報》、《紐約時報》,、《時代周刊》等著名媒體紛紛開始大幅報道這方面新聞，為斯蒂夫最終取得勝利奠定了基礎(chǔ),。 不久后，德國萊茵河沿岸開始修建水壩,，政府同斯蒂夫交涉過后,，開始批量購買他家族的土地。就這樣,，在戰(zhàn)后幾十年的時間里，斯蒂夫使家族的財產(chǎn)翻倍,。80年代中期,，斯蒂夫把企業(yè)委托給信賴的經(jīng)營者,，自己則隱居在家族的古堡中，深居簡出,。 1996年,，格魯尼先生辭世。兩年后,，貝蒂的健康嚴(yán)重惡化,，她再次致電斯蒂夫，希望他能夠在她活著的時候收回屬于他家族的畫作,。斯蒂夫親自到美國看望了貝蒂,，并說服她打消了這個想法。由此,，貝蒂留下遺囑，如果在她死后斯蒂夫先生依舊拒絕接受這幅畫，那么她的兒子們可將此畫拍賣,。拍賣收入三分之一留給子女,，三分之一捐給世界殘疾兒童基金會,，三分之一捐給以斯蒂夫·格奧爾格命名的任何慈善機(jī)構(gòu)。 2003年底,，貝蒂辭世一年半后她的后人決定拍賣此畫,。2004年4月，在倫敦蘇富比拍賣會上,，《拿斜煙斗的男孩》以一億四百萬美元成交,。但起初，購得此畫的秘密藏家并沒有公開自己的姓名和身份,，直到2004年11月斯蒂夫辭世后,，才真相大白。據(jù)斯蒂夫的家人回憶,，這幅畫一直陪伴他走到生命的盡頭,。 感人故事背后也許是歷史杜撰 我相信很多人聽過這幅畫藏家背后的故事之后都會為之感動,，作者起初也是同樣的感受。無論在百度還是谷歌搜尋中文《拿斜煙斗的男孩》的故事都會跳轉(zhuǎn)出來這樣感人至深的文章,。但正因為對這幅作品的喜愛,，讓作者偶然發(fā)現(xiàn)這個版本的故事很可能是杜撰出來的,。原因如下： 首先,，作者在查詢《拿斜煙斗的男孩》這幅作品的信息時，曾經(jīng)留意過它的歷史所有權(quán),，隱約對故事當(dāng)中出現(xiàn)的幾個名字產(chǎn)生了懷疑。于是先后到維基百科和蘇富比官網(wǎng)再一次查詢,，結(jié)果如下： 那么問題來了，我們先不管這幅作品最初的藏家是誰或隸屬哪個家族,，我們可以看到在它拍出天價之前,，作品是被John Hay Whitney收藏,，那么這位John Hay Whitney究竟是誰呢,？他就是當(dāng)年大名鼎鼎的艾森豪威爾總統(tǒng)任期內(nèi)的美國駐英國大使，更是后來紐約先驅(qū)論壇報的主席和MOMA的主席,。到此為止，確實符合故事中所說的《拿斜煙斗的男孩》在1950年被時任美國駐英國大使夫人拍下,，那問題來了，讓我們看看這位大使的夫人又是誰,？
那么這位Betsey Cushing Roosevelt到底是不是故事中提到的貝蒂呢，讓我們來核實一番,。首先故事中提到她嫁給了比自己大六歲的Whitney,，但查詢兩人的年齡即可發(fā)現(xiàn)其實兩人相差十五歲；文章中說兩人于1949年結(jié)婚,，但實際兩人結(jié)婚的年份卻是1942年,；更矛盾的是，Betsey Cushing Roosevelt與第一任丈夫結(jié)婚是1930年,，而故事中1930年貝蒂還和斯蒂夫相戀呢,。Betsey Cushing Roosevelt晚年是一位知名的慈善家，建立了GREENTREE基金會,，但她從未有過美國流亡猶太人委員會顧問這種名頭,；其次，我們再來看對Betsey Cushing Roosevelt的家庭介紹,，
對于歷史的真相,，我們已無從知曉,，而Betsey和斯蒂夫的遺囑我們也無從考證。那么為什么有人要杜撰這樣一個感人至深的故事并且廣為流傳,？我想可能多半是為了讓這幅畢加索價值連城的名作多一些傳奇色彩吧,。 |
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