陳  亮

2014年4月8,，在香港蘇富比中國瓷器及工藝品春季拍賣會上，玫茵堂珍藏“大明成化年制”款斗彩雞缸杯（見圖一），以2.8124億港元成交價刷新中國瓷器世界拍賣紀(jì)錄,，買家為上海收藏家劉益謙,。 2014年7月19，劉益謙拎著一只拷克箱,，把成交價超過2.8億港元的明成化雞缸杯從香港蘇富比帶回上海,，經(jīng)海關(guān)專用通道辦完手續(xù)后，直接進入徐匯濱江的西岸藝術(shù)品保稅倉庫,。由此可見,，這件直徑約八公分的成化款小瓷杯，當(dāng)之無愧的成為史上最貴重的古瓷器,。

然而,，令人難以置信的是，標(biāo)有“大明成化年制”款的古瓷器,，我在宣城舊城改造的多個工地上,，采集到數(shù)百件標(biāo)本（見圖二：“大明成化年制”標(biāo)本局部集體照）。這些標(biāo)本,，有的胎質(zhì)潔白細(xì)密,、胎體秀美、薄若卵殼,，有的施釉甜白肥腴,，釉質(zhì)獨特,，潤如凝脂,，迎光透視，隱約可見胎體泛出淡淡的肉紅色,，官味十足,。有的款識書寫草率，繪畫隨意灑脫,，稱得上民窯精品,。風(fēng)格多種多樣，由明成化朝一直延續(xù)到晚清民國,，可以說這種帶有“大明成化年制” 寄托款識的古瓷,，明清各朝延續(xù)寫了五百年之久。

提到寄托款,，熟悉古陶瓷鑒藏的行家們都知道,，在明清瓷器中，會有一些器皿不題寫本朝年款或堂名款,，而題寫前朝的年號款識,。我們通常會把這些款識稱之為寄托年號款，簡稱寄托款。寄托款的初衷在于“敬宗法祖”,，其本質(zhì)是守舊,。寄托款最早出現(xiàn)就是在成化時期的官窯器上，以仿“宣德”款為多,，“宣德”是明憲宗追念的“祖父”,，出現(xiàn)“法祖”的仿“宣德”款與憲宗朱見深一生極度墨守成規(guī)，不思進取有著密切關(guān)系,。然而,，正是這位不思進取的成化帝，在瓷器上卻創(chuàng)新了自己的風(fēng)格,，打造出價值連城,、精美絕倫的雞缸杯等瓷器。幾乎讓此后的歷朝歷代都燒造寫有“大明成化年制”款的古瓷,，從筆者多年搜集的資料和在舊城改造工地采集到的標(biāo)本看,，寄托款當(dāng)屬成化款最盛。為便于直觀介紹,，現(xiàn)從在舊城改造時采集到的“成化年制”標(biāo)本中,，選出二十余幅圖片稍加展開。

成化時期選五幅圖片,。

圖三：“大明成化年制”青花民窯款鈴鐺杯標(biāo)本,，高5.3公分，底徑2.7公分,，外壁近足處繪蓮瓣,，內(nèi)底心繪輪花，造型莊重圓潤,，玲瓏俊秀,。

圖四：“大明成化年制”款底足標(biāo)本，兩只茶杯底徑為5公分左右,，胎薄,、釉白而肥腴，釉質(zhì)獨特,，潤如凝脂,。

圖五：“大明成化年制”長方款青花碗標(biāo)本，口徑13公分,，底徑6.6公分,，高6公分，繪青花花果紋,，枝葉葉脈清晰,，青色淡雅,。特點是“大明成化年制”為雙線長方款。

圖六：“大明成化年制”款花果紋杯,，口徑9公分,，底徑3.5公分，高4.5公分,，小底大款,，款占滿外底心。

圖七：民窯“成化年制”白釉馬蹄杯,，圖中有兩只相對一大一小白釉杯,，馬蹄型，胎薄如卵殼,，白釉過火微泛黃,。“成化年制”款鈷料發(fā)色差異較大,，小杯淡雅,，大杯款發(fā)黑。

以上五圖可以初步了解到,，它們共同特點是玲瓏秀奇,、端巧工細(xì)，以胎薄質(zhì)純,、釉厚如脂,、青色淡雅為主要特征。在成化青花斷代的實踐中,，乃健在的瓷器鑒定泰斗耿寶昌老先生經(jīng)多年觀察認(rèn)為,，成化器凡有青花邊線的，均有同一現(xiàn)象,，即青花雙邊線都很規(guī)矩,，緊靠圈足底部,，而靠近足根無釉處的那條圈線,，顏色較重，上面一條則顯清淡,。成化青花可謂明代中期青花瓷藝術(shù)的代表,，后人對其評價一直頗高。

嘉靖時期選兩幅圖片,。

圖八：嘉靖仿“大明成化年制”青花松竹梅碗底標(biāo)本,，雙線正方款，底徑4公分,，可辨析以青花繪“松,、竹、梅”圖，竹和梅花殘存圖案立意高古,，文人氣息濃郁,，青花發(fā)色紫艷，為典型嘉靖風(fēng)格,。

圖九：嘉靖仿“大明成化年制”款青花宮碗標(biāo)本,，底徑5.3公分，雙圈款,，淺圈足,。外壁構(gòu)圖繁縟，內(nèi)底繪高士晚歸圖,，山水,、扁舟、雁陣,、人物組成全景,，青花發(fā)色藍艷泛紫，也符合嘉靖風(fēng)格,。

這里需要探討的是,，有研究者認(rèn)為，成化以后的各朝只有嘉靖朝不仿成化款,，理由是,，正德皇帝朱厚照“駕崩”于豹房，卻沒有留下子嗣,。在“救時宰相”楊廷和的安排下,，年僅十五歲的朱厚熜登基并自擬“嘉靖”年號，取自《尚書·無逸》“嘉靖殷邦,，至于大小,，無時或怨”之意，顯示出頗有主見的少年風(fēng)采,。他依靠賢良朝臣,，對武宗遺留下的弊政進行了大刀闊斧式的清理，出現(xiàn)了“帝初踐阼,言路大開”（《明史》二百零七卷）的局面,。嘉靖帝有幸登上皇帝寶座,，為掩蓋自己的“小宗”身份，他也仿效成化的仿宣德款,。一方面可以證實自己有同樣“法祖”的觀念,，另一方面又避開了并非自己直系祖父的成化帝和不甘心仿“成化”的苦衷。不過就筆者采集的標(biāo)本研究,，事實能否定這一觀點,。

隆慶和萬歷時期選三幅圖片,。

圖十：隆慶“成化年造”青花馬紋碗標(biāo)本，高5.8公分,，底徑4.2公分,，“成化年造”四字款書寫頗有力度，外壁繪馬紋,，青花發(fā)色紫艷,。

隆慶雖然是夾在嘉靖和萬歷之間非常短暫的一個時期，只有六年,，但卻是一個有重要影響的時期,。這一時期因“隆慶開關(guān)”，調(diào)整海外貿(mào)易政策,，允許民間私人遠販東西二洋,，民間私人的海外貿(mào)易擺脫了走私非法境地，獲得了合法的地位,，東南沿海各地的民間海外貿(mào)易進入了一個新時期,。明朝出現(xiàn)一個比較全面的開放局面。據(jù)學(xué)界研究,，當(dāng)時明朝的產(chǎn)品諸如瓷器,、絲織品、茶葉,、鐵器等,，廣受世界各國歡迎，而許多國家缺乏名優(yōu)商品能滿足明朝的國內(nèi)需求,，只好以白銀支付所購明朝商品,，引致白銀大量流入明朝。由此,，有力地推動了景德鎮(zhèn)瓷器制造業(yè)繁榮與發(fā)展,，迎來萬歷朝瓷器量大質(zhì)精之盛況，當(dāng)時寄托“大明成化年制”款瓷器自然不會例外,。

圖十一：萬歷仿成化款青花杯碗底標(biāo)本,，四件杯碗底徑3.8—5公分不等，款識顯示隨意不規(guī),，但筆意挺拔,，均具有明代書法風(fēng)格,。青花紋飾雖因殘缺難辨,，然發(fā)色藍艷發(fā)紫，風(fēng)格與款識一致,，都易于斷代,。

圖十二：萬歷仿“大明成化年制”標(biāo)本,，圖上部為白釉刻花杯，胎薄釉白,，高穆渾雅,，同臻其妙。下部為淺碗標(biāo)本,，釉面滋潤乏青,，款識正而有力。

萬歷朝亦是宣城人才輩出的又一黃金期,，萬歷一朝,，僅宣城縣籍一地任三品以上官員的就有8人?？频谥⒏强涨敖^后,，原洪林橋鎮(zhèn)有“十里三元”石牌坊，一面題額“十里三元”(狀元沈懋學(xué),、會元湯賓尹,、解元貢欽，三人均為明時洪林橋周圍十里境內(nèi)鄉(xiāng)賢),，一面題額“同朝鼎甲”(即狀元沈懋學(xué),、榜眼湯賓尹、探花舒宏志,，三人均是萬歷年間一榜進士),。這座牌坊近代被毀，到80年代尚存基座遺址,?？梢姰?dāng)時宣城人杰地靈、盛世空前,，在古城遺址中能采集到眾多仿成化年制精美瓷器標(biāo)本,，應(yīng)是意料之中。

明末選一幅圖片,。

圖十三：明末仿成化款青花碗底標(biāo)本,，底徑約5至6公分不等，成化款字筆法隨意,，筆意挺拔,，呈明代古人書法風(fēng)格。從瓷胎斷面看,，有所謂“絲光”感,，白釉“大明成化年”單圈欄款器均胎質(zhì)細(xì)膩潔白，具有加入高嶺土比例不同的明顯特征,。

明末雖處在“內(nèi)憂外患”之中,，但因隆慶開關(guān)后的對外開放,，為適應(yīng)出口瓷不同檔次的需求，生產(chǎn)技術(shù),、質(zhì)量都上了一個新臺階,。其實天啟、崇禎時的瓷器仍然還站在這個“臺階”上,，製作精良的餐具器物估計都輕薄易碎,，難以傳世，人們才誤以為明末時期“粘沙,、跳刀痕”等低檔“盤碗”類瓷器,，就是明末瓷的基本特征，打上“明大粗”認(rèn)識烙印,。

（作者系宣州區(qū)農(nóng)委黨委副書記,，宣城市歷史文化研究會理事）