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【背景】 此文為初學(xué)古典油畫愛好者寫成，也非詳盡論文,，在此不做過多探討,。 因行勝于言之故，很長一段時(shí)間沒有屬文,，此文特為執(zhí)著于某一項(xiàng)技法或媒介（如罩染或罩染媒介）的同道中人所做,，希望諸君讀完此文會(huì)對古典繪畫中罩染的運(yùn)用有所了解,。須知罩染絕非救命稻草，也不能化腐朽為神奇,。 罩染實(shí)際上，一般是指不含白的透明色薄畫在亮底子之上的效果,。女性的口紅??,，粉底之后的腮紅其實(shí)都是一種罩染。 【概念由來】 油畫技法變化多端,，從根本上講,，其實(shí)只有三類分別是：罩染（不含白薄畫，所謂透明畫法）,，薄涂（含白薄畫,，所謂半透明畫法），厚涂（足夠厚,，所謂不透明畫法）,。萬千技法不過是這三種技法的色層重組。 從十五世紀(jì)至十九世紀(jì),，傳統(tǒng)西方古典油畫,，雖然在制作流程，媒介和材料上,，有一定差別,。但總體上講，沒有本質(zhì)差別差別,。盡管大師們繪畫形式千差萬別,，但都是以多色層的薄涂，罩染為主要手段,，先造型后色彩的思維架構(gòu)（當(dāng)然用安格爾大師的話講,，即是用色彩畫素描），在不同階段實(shí)際上沒有標(biāo)準(zhǔn)化的流程和模式,。 如果硬要給它一個(gè)流程與模式,，大體可以劃分成四種：1，單色底層畫薄涂罩染模式,。2,，半底層畫薄涂罩染模式。3,，多色底層畫薄涂罩染模式,。4，古典直接畫法模式（詳情見相關(guān)公開課）,。這四種模式都是,，主要運(yùn)用薄涂和罩染的,。與蘇派的厚涂直接畫法是不同的技法和效果。
俄羅斯畫家謝洛夫油畫,，薄涂法與罩染法為主的古典畫法與厚涂法為主的蘇聯(lián)畫派,，風(fēng)格上差別還是比較明顯 顯然古典油畫，不通過罩染,，不可能達(dá)到自然細(xì)膩的,，透明色彩效果。例如這幅荷蘭小畫派繪畫的,，白鶴的紅色羽毛,，以及孔雀的羽毛，都有大量不含白透明色的罩染,。 薄涂,，是指含白的半透明色，包括純白,，在暗色層之上,，薄畫出現(xiàn)不同層次的光學(xué)灰。東北話,，驢糞蛋上撒層霜,，是很形象的比喻。此畫中冰的體現(xiàn),，完全是是靠含白半透明色薄涂,，體現(xiàn)出的自然效果。 薄涂和罩染,，本質(zhì)上都是色層之間相互利用的結(jié)果,。也就是利用色層薄厚,，在亮底色或暗底色上作變化,。例如柯羅這幅作品,，色層變化十分豐富,，很多是靠薄涂與罩染交錯(cuò)完成。 早在公元一世紀(jì)埃及的法尤姆蠟畫時(shí)期,，西方繪畫就表現(xiàn)出,，色層的技法特點(diǎn),，其主要表現(xiàn)是先造型,，后色彩的邏輯,。 模式1案例：早期油畫，尤其是坦培拉混合技法早期,，很多是單色（主要是白色,，褐色，凡戴克棕色,，當(dāng)然有其他畫派方法不盡相同,，在此不多做探討）底層畫干燥后反復(fù)薄涂罩染完成的,。這種技法到19世紀(jì)仍在沿用。 模式2案例：17,，18世紀(jì),，受到提香和弗拉芒畫派影響，魯本斯,，凡戴克,，庚斯博羅等畫家，在一定時(shí)期內(nèi),，均采用半底層畫（即簡單提亮亮部高光）在后薄涂罩染完成作品,。
展覽中看到安格爾草圖典型將人物膚色視為簡單色彩理性處理,，之后罩染紅色
模式3案例：安格爾早期的油畫,，遵循大衛(wèi)的體系，以固有色加入單色底層畫,，形成多色底層畫塑造在先,，之后罩染薄涂綜合運(yùn)用完成。這種畫法類似古典直接畫法,，將色層簡化到兩三層,。但這比古典直接畫法看上去結(jié)實(shí)，因?yàn)楫吘故窍仍煨秃笊实倪壿嬐瓿傻摹?/span>
模式4案例：當(dāng)代畫家nick alm 作品,，采用古典直接畫法,，色層是趁濕銜接的，無論是薄涂還是罩染,，幾乎是趁油畫未干銜接完成,，但也并不意味著，這種畫法必須一次性完成,。好的直接畫法,，是會(huì)盡力銜接色層的素描關(guān)系的，如果不和古典間接畫法相比較,，很難看出其缺乏很結(jié)實(shí)雕塑感同時(shí),，多了幾分瀟灑靈動(dòng)。
這幅繪畫是17世紀(jì)的繪畫,，充滿了完整底層畫所帶來的雕塑感,。先造型后色彩的邏輯也是雕塑留給古典繪畫的基因。 【薄涂罩染厚涂的應(yīng)用】 實(shí)際上一幅繪畫,，色層如何設(shè)置,，技法如何運(yùn)用，在實(shí)際繪畫過程中,，都是綜合的,。大師們不會(huì)糾結(jié)必須采用某種技法,，而是不擇手段去實(shí)現(xiàn)畫面效果。因此從十五世紀(jì)到十九世紀(jì)的大師,，都在綜合使用不同的色層模板,，不同的技法在處理他們的繪畫。即使是同一幅繪畫,，也是根據(jù)不同情況,，使用不同的色層模板處理。 色層分析模板
例如這幅藏于阿姆斯特丹國立美術(shù)館的16世紀(jì)的畫,，人物和風(fēng)景的建筑物,，有不完整的底層畫，面部已將開始薄涂罩染接近完成,，脖子還保持著底層畫,。而背景的樹葉則以非常直接的方式以一個(gè)色層解決。
19世紀(jì)印象派畫家德加則采用并不多見的偏冷的完整底層畫,，繼而薄涂罩后面的色層
德加很多早期作品的的原作,，也體現(xiàn)出這一特質(zhì) 薄涂會(huì)產(chǎn)生光學(xué)灰，罩染會(huì)生成高亮度的透明色,。光學(xué)灰（是亮色薄涂于暗色得到的視覺灰）,，不同于補(bǔ)色相混合厚涂得到的灰，前者灰度自然后者容易偏臟或粉,。罩染色,，也不同于透明色加白得到顏色純度高。前者兼具亮度和純度,，后者會(huì)視覺偏生或粉,。 如果需要詳細(xì)了解這里有兩個(gè)小時(shí)以上的公開課，圖文并茂的講解
罩染讓水果表層的色彩更透明真實(shí) 所以,，色層的核心全在，薄涂和罩染的交替效果,。兩者等干交替進(jìn)行,，則光學(xué)灰和透明色，交相輝映,。兩者不等干,，趁濕進(jìn)行，則形成古典直接畫法的雛形（這種體驗(yàn)更像色粉）,。自17世紀(jì)末委拉斯開茲熟練運(yùn)用古典直接畫法,，到19世紀(jì)法國學(xué)院派大量運(yùn)用古典直接畫法。古典主義油畫,，從技法角度已至臻完善,。
17世紀(jì)荷蘭小畫派作品的局部,，顯然是薄涂罩染形色分離的方式繪制而成， 光學(xué)灰和罩染在反復(fù)的過程中,，出現(xiàn)了霧一般神秘的色彩,，當(dāng)然很多古典繪畫中這一過程是色層等干完成的。
趁濕銜接薄涂和罩染,，也就是常說的古典直接畫法,，它依然可以出現(xiàn)光學(xué)灰和透明色的感覺，但除了需要畫者對薄厚有著強(qiáng)大的控制力之外,，還需要一個(gè)粗糙的有抓力和牙齒的底子,，否則難以實(shí)現(xiàn)。 印象派和蘇派的方式也是源自19世紀(jì)末的自然主義流派,。以厚涂法為主,，使油畫逐漸走向二維平面化，都是厚涂這一畫法的功勞,。因?yàn)楸⊥亢驼秩?，從根本上講,，是三維的色層畫法,，最終形成了二維半，或稱假三維的空間,。這顯然和蘇派印象派,，從視覺上是不同的（詳細(xì)分析見色層公開課）。
莫奈繪畫,，直接而厚重,，色彩以平面的補(bǔ)色為主
庫爾貝的繪畫，厚度很大,，很多以刮刀完成,。但也會(huì)有透明色補(bǔ)充 【實(shí)際操作案例】
以下列舉，魯倫古典油畫研究中心幾個(gè)臨摹案例解析——薄涂法與罩染法,，在同一幅畫中的不同應(yīng)用,。亦即是，不同色層處理模板,，是如何運(yùn)用在同一幅畫中的,。（當(dāng)然隨著色層模板的設(shè)定，限色也是進(jìn)一步考慮的一個(gè)問題,，不然也不會(huì)達(dá)到事半功倍的效果）
案例一：臨摹達(dá)維特《拿破侖翻越阿爾卑斯山》 第一色層,，底色凡戴克棕，透明色（凡戴克棕象牙黑）壓暗,。其實(shí)這遍屬于罩染
第二色層：戰(zhàn)馬以單色底層畫繪制,，限色以：鉛白,，凡戴克棕色和象牙黑色。斗篷皮靴馬鞍,，以多色底層畫完成,，即固有色加單色，限以上三色加朱紅,。
人物頭部多色底層畫,，也是同樣邏輯，限五色完成：鉛白,，象牙黑,，凡戴克棕，土黃,，朱紅,。衣帽服飾，采用單色底層畫,，限三色,。背景限三色?？倎韥碚f這一色層屬于薄涂,，無論是純白還是加了透明色的白，都是半透明色的塑造,。
第三色層：所有限單色（即三色）底層畫的部分,，反復(fù)罩染兩遍（即固有色和暗部顏色），如黃褲子亮部染土黃,，干后暗部則罩染赭石甚至其他透明色,。多色底層畫的部分（如人物面部斗篷等）則一般只罩染一遍，純度和重度加強(qiáng)即可,?？傮w來講這一色層的主要基調(diào)是罩染
第四第五色層：以薄涂法處理亮部細(xì)節(jié)，沒有特別的需要可以很少用純白,，如帽子上的金色繼續(xù)提白加土黃,，等干后最后罩染鎘黃即可。面部的亮部繼續(xù)提亮,，采用白加土黃,，趁濕局部干擦罩染（注意趁濕罩染不要用過多的油）鎘黃或朱紅等純度更高的顏色。如局部需要冷顏色也可以,，罩染土綠或藍(lán)色在相關(guān)部位,，之后薄涂以基本肉色（土黃白色朱紅等）之后再以透明色罩染局部。更多細(xì)節(jié)，如一些體積不大的花紋,，則最好用厚涂法直接刻畫完成
經(jīng)反復(fù)薄涂罩染調(diào)整關(guān)系,，最終完成《拿破侖翻越阿爾卑斯山》，臨摹作者魏榮波,，初次運(yùn)用古典技法,，有了不同于厚涂法的豐富體驗(yàn)
案例二：根據(jù)我2017年佛羅倫薩的旅行經(jīng)歷整理創(chuàng)作的畫作， 前兩個(gè)色層：小女孩的頭部衣服,，以及男人的衣物以單色（三色）底層畫法完成,，切記暗部薄亮部厚。為了快出效果,，我以透明色（不含白）壓暗后,，不等干便直接用半透明色（含白）提亮。所以理論上講,，單色底層畫,，已經(jīng)是完成了一遍罩染和薄涂，已經(jīng)是兩個(gè)色層了,。
三色（鉛白,，象牙黑，凡戴克棕）的變化是無窮的,。直接提白偏冷,，暖色上提黑加白會(huì)視覺上偏藍(lán)，白加棕偏暖,，灰加棕甚至?xí)G,。透明色罩染加半透明色薄涂,，完成一個(gè)底層畫就有著很豐富的變化,。。
人物男子頭部手部,，則限五色完成：鉛白,，凡戴克棕，象牙黑,，朱紅,，土黃。依然是暗部薄亮部厚,。采用多色底層畫的模式,，畫成一個(gè)相對貧血的人，也是透明色和半透明色繪制的過程,。并期待下一色層反復(fù)罩染薄涂
之后的色層：單色塑造的人物經(jīng)過兩次罩染（這一遍依然主要是用土色為主,，一次是控制固有色一次是加強(qiáng)暗部顏色），等干之后再次薄涂亮部,，主要是白色加土黃和赭石,。并趁未干罩染更鮮艷的色彩對比,，逐漸接近完成。
男人頭部和雙手繼續(xù)進(jìn)行罩染和薄涂,，人物逐漸有了豐富的色彩,，這一遍的要領(lǐng)在于，罩染和薄涂都不必等干操作,，而是要趁濕銜接,。并且色彩不必限制五色，而是打開色域,，接受更鮮艷的顏色（如鎘黃,，茜素紅等）
也就是說如果這個(gè)多色底層畫（貧血人）如果未干，進(jìn)行自由罩染薄涂,，則可以視為古典直接畫法了,。因此古典直接畫法和多色底層畫——薄涂罩染的方法，在視覺上很接近,，操作上也只是等干與否的一線之隔,。
風(fēng)景則不必使用底層畫，使得色層銜接的過程更流暢,。此處使用了古典直接畫法,，遵循暗部薄亮部厚，利用罩染透明色,，和薄涂半透明色,，反復(fù)進(jìn)行操作的方式完成。
如需要觀看視頻過程則可關(guān)注,，11月1日前的特價(jià)線上課,，步驟講解清晰明確。購課后在線答疑群答疑 古典間接畫法與古典直接畫法,，在邏輯上是一致的,，都是先造型后色彩的方式，從中間調(diào)出發(fā),，向極端調(diào)邁進(jìn)的節(jié)奏,。只不過古典間接畫法中間調(diào)是從單色（三色）底層畫開始，操作的流程較長而已,。若論薄涂和罩染,，操作方式類似，古典直接畫法限制的色域更加開放罷了,。 【概括簡化】
綜上所述,，薄涂和罩染，作為提亮和壓暗的兩個(gè)基本技術(shù)，反復(fù)運(yùn)用,，產(chǎn)生了光學(xué)灰和透明色（在此我不想用光學(xué)亮的叫法）效果,。因此和厚涂法（實(shí)際和水粉畫法類似）效果劃清界限。兩個(gè)方法,，就像左右腳走路一樣自然銜接,。構(gòu)成了豐富神秘的古典油畫世界。厚涂法當(dāng)然也不是完全不可取,，古典大師作品中,，尤其是局部，或最后的色層細(xì)節(jié),，也是經(jīng)常使用厚涂法刻畫的,。只不過這一技法相對運(yùn)用有限，不同時(shí)代和題材厚涂含量都不同,，以此無法量化,。 古典油畫是以薄涂和罩染為主，厚涂其次的畫法,。罩染并不起到主要塑造的作用,，主要起到色彩修飾的作用。而罩染技法,，也大量存在于水彩甚至色粉的技法中,，對于主要依賴素描的古典油畫來講，罩染并不能化腐朽為神奇,。 初學(xué)者執(zhí)迷于罩染或者罩染媒介,，并不能解決根本問題。因?yàn)樾迯?fù)學(xué)檢測報(bào)告證明,，至少19世紀(jì)前大師的繪畫媒介都比較簡單,，主要以干性油為主（相關(guān)調(diào)查報(bào)告，早已在20世紀(jì)70年代解密,，國內(nèi)有一些書籍如《油畫修復(fù)學(xué)基礎(chǔ)》上海師范大學(xué)出版社,，劉溢，司徒勇編著《劉胖子技法》等書中也有詳細(xì)介紹）,。至于馬洛基媒介三合油等樹脂油類媒介，都是18,，19世紀(jì)少數(shù)畫家的選擇,，流毒所致，遺害至今,。
十七世紀(jì)繪畫（這幅哈爾斯同時(shí)代作品,，在單色底層畫上直接薄涂罩染完成）先造型，后色彩的邏輯
在十九世紀(jì)的學(xué)院派繪畫中（柯爾蒙《該隱被耶和華驅(qū)逐》也是以薄涂法畫在單色畫之上），仍在體現(xiàn)基本的繪畫邏輯沒有變,。 經(jīng)過現(xiàn)代科學(xué)修復(fù),，發(fā)現(xiàn)17世紀(jì)佛拉芒繪畫并沒有使用含樹脂的油類，而是在色層之間使用重畫光油潤色?，?shù)贅渲浇槿嫌鸵活惷浇?，?9世紀(jì)少數(shù)畫家猜測制作出來的材料。并沒有神奇的罩染媒介,，罩染本身使用的概率并沒有想象中的重要和頻繁,，古典大師的繪畫仍以薄涂為主。
實(shí)際上無論是古代繪畫還是近代繪畫,，油性材料的罩染都不會(huì)過多,，罩染的油也不宜過多（甚至很多干擦式罩染），否則銜接反而不自然,，色層過多反而不好控制肥蓋瘦,。當(dāng)然不同的時(shí)代罩染媒介的不同會(huì)造成一定差異（例如上古時(shí)代，采用水性乳液或油性乳液罩染肯定和干性油罩染質(zhì)感不一樣）,，這需要大量實(shí)踐作為基礎(chǔ),，在此很難詳細(xì)給出具體量化的答案（詳情見罩染法公開課，此處省略一萬字）,。
古代大師繪畫由于多用薄涂法罩染法完成畫作,，其實(shí)并不一定有真實(shí),，反而體現(xiàn)出古典理想美。超寫實(shí)繪畫不同于古典繪畫,，他靠的是色層之間反復(fù)薄涂罩染往真實(shí)的方向靠近,，而古典繪畫則無論是從造型上還是色彩上更趨近于理想化，因此不會(huì)太真實(shí)細(xì)膩,，但更有繪畫味道,。 撰寫此文之目的，希望熱愛傳統(tǒng)油畫之諸君,，以薄涂罩染厚涂之技法,，綜合運(yùn)用于色層之中。以造型為根本,，限色多層處理色彩關(guān)系,。如追本溯源,，取法乎上，將光學(xué)灰和罩染法科學(xué)合理,，不擇手段運(yùn)用,，則越畫越好，游走越開闊,。如一味,，舍本逐末，以偏概全,，一味強(qiáng)調(diào)某一技法或媒介,，則必至事倍功半徒勞無功。 當(dāng)然凡事以繪畫實(shí)踐為先,，理論總結(jié)在后,。所謂大道至簡，殊途同歸,，愿與諸君共勉,。
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