回顧整個(gè)美術(shù)長(zhǎng)河，各個(gè)派系畫得好的畫師何其多,，真正在歷史上留下名字得不過寥寥,，而在如今這樣一個(gè)傳播飛速的年代,，你再?zèng)_浪問問時(shí)下有哪些優(yōu)秀的年輕畫師？

張漁絕對(duì)榜上有名,。

有人稱“她一出手,，就讓水墨中國(guó)風(fēng)驚艷3億人”，還有人說她是2000萬(wàn)票房的保證,，更有人親切地稱呼她為“水墨女神”,。??

這兩年水墨畫、插畫,、手繪在國(guó)內(nèi)是個(gè)大趨勢(shì),，尤其是在一些電影海報(bào)、電視劇中頻繁得到運(yùn)用,，而張漁在很早以前就在這方面很有造詣,，近年來(lái)上映的不少電影都請(qǐng)她做美術(shù)顧問、設(shè)計(jì)海報(bào),、繪制片頭等等,。

她的那些作品中不少是當(dāng)時(shí)大火過的電影或者電視劇,，比如《畫壁》,、《白蛇緣起》、《四大名捕》,、《鬼吹燈》,、《大唐玄奘》，甚至還有近兩年刷爆朋友圈的《流浪地球》,、《知否知否,，應(yīng)是綠肥紅瘦》，像她這樣年紀(jì)輕輕就有如此頗豐成就的人,，實(shí)屬不多,。

這不禁讓我們好奇，擁有精湛畫技的張漁,，到底有何來(lái)頭,？

今年在成都新書簽售會(huì)上,，我們見到了張漁,。成都是張漁的故鄉(xiāng)，當(dāng)主持人問到她回家的感受時(shí),，她笑得眼睛瞇成了一條縫,。不同于她的畫帶給我們的磅礴,、霸氣，她顯得更親切溫柔,，甚至還有些古靈精怪,。

當(dāng)天最期待的環(huán)節(jié)就是張漁的“現(xiàn)場(chǎng)作畫”，在幾十分鐘內(nèi),，她一邊回答現(xiàn)場(chǎng)粉絲的提問,，一邊創(chuàng)作,，從裁紙到起筆再到作品的完成,，張漁在我們的面前只能用一個(gè)“穩(wěn)”字來(lái)形容，如此得心應(yīng)手,，也來(lái)自這十年的千錘百煉,。

而這一本新書,，也正是她對(duì)自己十年的一個(gè)小總結(jié),。 

出書對(duì)于張漁來(lái)說其實(shí)是有很大挑戰(zhàn)性的，她認(rèn)為自己要有很大的心理承受能力才會(huì)去想到出書,，不然自己也不會(huì)貿(mào)然做這樣的事情,。對(duì)于她來(lái)說這是一件很大的事情，相當(dāng)于人生的總結(jié),。

截止到那時(shí)，張漁的畫作已經(jīng)大概有了上千張,，有商業(yè)的也有自己隨心畫的,，作品堆在一起有點(diǎn)兒過于雜亂而不好分類。

后來(lái)她就想著既然都是中國(guó)畫,、水墨畫,，那索性就拿國(guó)畫顏色來(lái)作分類吧。于是畫冊(cè)以傳統(tǒng)畫中常見的五色做歸類,，以玄黑,、月白、朱砂,、青碧,、赤金。

書名取為《丹青如漁》,，丹青是中國(guó)畫的統(tǒng)稱，也是因?yàn)榈で噙@兩個(gè)礦物顏色可歷經(jīng)千年而不褪色,，張漁想要表達(dá)自己會(huì)一直堅(jiān)守自己的初心,，矢志不渝地畫下去的態(tài)度。

張漁覺得在這十年期間自己過得既平淡又豐富,，唯一不變的就是一直在堅(jiān)持畫畫,，畫畫于她而言可以修正自我，也是一輩子的事,。

· 左右滑動(dòng)查看更多圖片,。通過水墨巧妙暈染出形象。

張漁出生在成都,，高中時(shí),，她就已在嘗試各種畫風(fēng)和材質(zhì)進(jìn)行繪畫。

在高中畢業(yè)的暑假,，偶然做了一半電影的片頭動(dòng)畫,。之后大學(xué)期間，在機(jī)緣巧合下半只腳踏入了電影圈,，也做過不少作品,，但大多都是在做一些美術(shù)設(shè)計(jì)和造型，后來(lái)跟著陳嘉上導(dǎo)演做《畫壁》的美術(shù)設(shè)計(jì),，從片頭,、美術(shù)、設(shè)計(jì)到后期的特效都有參與,。

自從跟組以后，張漁也因此接觸到很多很有意思的東西,，也是在這段時(shí)間她開始接觸到水墨畫,。

還未接觸到水墨畫之前，她嘗試過很多畫法,，最后才發(fā)現(xiàn)水墨畫是非常適合表達(dá)自己的一個(gè)媒介,，她喜歡水墨帶給人一種點(diǎn)到為止的感覺。她認(rèn)為,，在水墨畫中,，你可以很快速地去表達(dá)當(dāng)時(shí)的想法和感覺,，而不是像那些畫好了草圖，再去一筆一筆勾勒地畫,。張漁不喜歡這種被限制的感覺,，那樣看上去只是在制作只是在裝飾，談不上真正的創(chuàng)作,。

水墨畫從第一筆落筆開始,，從一個(gè)眼神或是大致的輪廓就已經(jīng)把整張畫的氣場(chǎng)特色都確定，之后的每一筆都是在發(fā)散,，可能畫著畫著就是另外一個(gè)畫面,，在一種看似失控的狀態(tài)中去控制，這一種需要“臨場(chǎng)發(fā)揮“的未知感是張漁喜歡水墨畫的最大原因之一,。

· 左右滑動(dòng)查看更多圖片,。張漁的水墨世界,。

她用“不仙不佛不妖魔”來(lái)形容自己的畫,，其實(shí)也是自己的一種畫畫的狀態(tài)，當(dāng)一幅畫完成時(shí),，它就和創(chuàng)作者沒有關(guān)系了,，剩下的就交給觀眾去體驗(yàn)。

其實(shí)這一句話也代表的是每個(gè)觀者的角度,，你認(rèn)為它帶點(diǎn)仙氣也好,、帶點(diǎn)宗教氣息也好，甚至是帶點(diǎn)妖魔氣也好,，你看它是什么就是什么,。

· 張漁的水墨作品，輕抹淡掃見神韻,。

2013年張漁開始接觸巖彩,，她對(duì)巖彩的材料很著迷，不同于水墨畫在宣紙上由一滴墨帶來(lái)的渲染意境,，巖彩是偏厚重的質(zhì)感,，但是巖彩很難運(yùn)用到生宣紙上，一般張漁都會(huì)用來(lái)給某幅畫做點(diǎn)睛之筆,，可以稱作是水墨畫的寫意與巖彩的工筆結(jié)合,，呈現(xiàn)出讓人眼前一亮的效果。

同樣,，把巖彩運(yùn)用進(jìn)水墨畫中,，就像是在電影中運(yùn)用插畫和水墨畫，可以帶給人一種點(diǎn)睛的效果,。張漁認(rèn)為,，目前像插畫和水墨畫在電影,、電視劇中運(yùn)用的現(xiàn)狀是一個(gè)非常好的的狀態(tài)，雖然說水墨畫只是一種繪畫種類,、一種工具,、材質(zhì)。但相對(duì)傳統(tǒng),、保守的國(guó)畫與流行素材,、國(guó)潮相結(jié)合，無(wú)疑是一場(chǎng)藝術(shù)之間的交相輝映,。

對(duì)張漁來(lái)說，《畫壁》的片頭是最讓她深刻的回憶,。

2010年,，大學(xué)還未畢業(yè)時(shí)她在整部劇負(fù)責(zé)美術(shù)設(shè)計(jì)和后期特效。在這個(gè)過程中,，陳嘉上導(dǎo)演發(fā)現(xiàn)了她的繪畫天分,，在緊密的合作關(guān)系中，導(dǎo)演提出了他的想法,，想要在劇中玩一點(diǎn)新的,，在片頭中試著用單純的繪畫作品來(lái)表達(dá)一些情感。于是張漁開始梳理劇情,，在對(duì)內(nèi)容有了足夠的了解之后,，在片頭運(yùn)用自己的理解，為對(duì)應(yīng)情節(jié)作補(bǔ)充,，表達(dá)出輪回的概念,。

對(duì)她而言,，這部劇最觸動(dòng)的一點(diǎn),，也是最想通過片頭給大家傳達(dá)的一點(diǎn)感受就是，“當(dāng)你求不得時(shí),，要學(xué)會(huì)放下,，不要過于執(zhí)著，舍也是一種很好的人生態(tài)度,?！?/p>

電視劇《知否知否，應(yīng)是綠肥紅瘦》的片頭被稱為當(dāng)年年度最古典唯美片頭,，也是出自張漁之手,，給人“水墨丹青入畫，蘭花恬淡而生” 的詩(shī)意。

張漁在片頭中用水墨繪制人物，用蘭花來(lái)代指女主“明蘭”,。在這一場(chǎng)唯美,、濃郁的中國(guó)水墨畫風(fēng)的片頭中，小草從最開始的隨風(fēng)飄蕩到最后擁有了土壤,，再扎根成長(zhǎng),，把女主人公明蘭小時(shí)候弱小、依附他人顛沛流離的生活,，到從少女時(shí)期慢慢成長(zhǎng)起來(lái)開始獨(dú)當(dāng)一面,，開始有勇氣尋找自我和愛情的經(jīng)歷都描繪出來(lái)。

能夠?qū)⑦@個(gè)溫婉,、古典的片頭展示在眾人面前,，這個(gè)前期溝通過程需要十分充沛。在創(chuàng)作期間的不同階段,，張漁與導(dǎo)演,、制片人、主創(chuàng)人員,、宣發(fā)團(tuán)隊(duì)不斷溝通,，梳理情節(jié)和故事,。“只有溝通得越詳細(xì),，創(chuàng)作才能越順利，最后出來(lái)的作品才能真正抓住整部劇的精髓,，才能更打動(dòng)人,。”

電影《流浪地球》的海報(bào)也正是抓住了精髓才讓人覺得在不可思議中又有一份恰到好處的表達(dá),。提起《流浪地球》，這一部硬核科幻片,，很難有人會(huì)將它與含蓄的中國(guó)畫放到一起,。

導(dǎo)演找到張漁時(shí)，也只是說想嘗試一下,，來(lái)點(diǎn)不一樣的感覺,，也沒有給張漁提出具體希望呈現(xiàn)出什么樣的效果，只是跟她講了拍整部戲時(shí)的工作狀態(tài)和過程,，這讓張漁覺得十分有意思,。也正是在這樣“自由”的創(chuàng)作狀態(tài)中，張漁抓住了整部劇“團(tuán)圓”,、“家”等核心理念和情感表達(dá),。

· 為電影《流浪地球》創(chuàng)作的作品,。

在海報(bào)中，張漁運(yùn)用碗,、湯圓等元素從微觀到宏觀,，以小見大地表達(dá)出電影所要傳達(dá)對(duì)“家”的理解。網(wǎng)上有人分析到,，整個(gè)海報(bào)從第一部分開始,，在海報(bào)底部將太陽(yáng)系比作中國(guó)傳統(tǒng)的碗，八大行星作為碗中的一員,，當(dāng)“流浪地球計(jì)劃”開始,，地球便開始脫離“碗”的桎梏，逃離太陽(yáng)系,。

目光上移,，在海報(bào)的第二部分，地球進(jìn)入逃逸時(shí)代,，墻上的?幅畫展現(xiàn)中國(guó)古人對(duì)星空宇宙的想象記載,，或者說是前太陽(yáng)時(shí)代對(duì)星空宇宙的記錄，張漁結(jié)合中國(guó)傳統(tǒng)道家卦陣形式進(jìn)行演繹,。最后剩下的部分則是展現(xiàn)了電影的重要?jiǎng)∏榕c“流浪地球計(jì)劃”的結(jié)尾,，奔向新的“太陽(yáng)”。張漁運(yùn)用水墨畫,，將一場(chǎng)氣勢(shì)磅礴的畫面展示在我們眼前,。

· 為張藝興專輯《蓮》創(chuàng)作的設(shè)計(jì)。

不僅如此,，張藝興的最新專輯也邀請(qǐng)了張漁做設(shè)計(jì),。談起這一次的合作，張漁說,，除了信任,，當(dāng)時(shí)張藝興的真誠(chéng)打動(dòng)了她。

這張專輯以蓮花為主,，將古典和現(xiàn)代兩種元素進(jìn)行結(jié)合,。在聽了專輯里的所有歌后，張漁給出了兩個(gè)創(chuàng)作想法,，一個(gè)是提煉出略厚重,、魔性、野的感覺,，還有一面是溫潤(rùn)的特點(diǎn),，再將兩者與mv中的主要元素進(jìn)行結(jié)合，用黑紅兩個(gè)顏色著墨呈現(xiàn)出兩個(gè)盛開的黑紅雙蓮暗合“蓮生雙面“的音樂概念，只用極簡(jiǎn)的水墨風(fēng)就傳達(dá)出簡(jiǎn)潔,、大方,、深遠(yuǎn)的意義。

在張漁的粉絲圈中,，除了中國(guó)傳統(tǒng)水墨繪畫的愛好者,，還有來(lái)自音樂、紋身領(lǐng)域的人,，她的作品打破了年齡,、職業(yè)的圈層。

張漁認(rèn)為,，水墨畫在一些傳統(tǒng)的觀念里能傳達(dá)的信息其實(shí)是有限的,，大多都比較直觀，一看水墨畫大家的腦海里浮現(xiàn)的畫面一定是和古裝片,、魔幻片有關(guān),，而她希望在自己手下的水墨畫能夠更現(xiàn)代地表達(dá)出來(lái)。

她特別期待將水墨畫運(yùn)用到一些現(xiàn)代繪畫當(dāng)中,，加入更當(dāng)代的創(chuàng)作思路，嘗試將其與更多類型題材放在一起,，比如一些有趣,、幽默的喜劇片，或者懸疑片,。

對(duì)于張漁來(lái)說,，無(wú)論是做片頭還是海報(bào)，其實(shí)都是一種二度創(chuàng)作的狀態(tài),，最重要的是要在創(chuàng)作的過程中將那些情感點(diǎn),、最重要的東西抓出來(lái)，通過自己的理解再將它具象化,。

生活中的張漁也是一個(gè)十分隨性的人,。除了做電影美術(shù)、造型設(shè)計(jì),、畫一些商業(yè)稿以外,，她平時(shí)也隨性地畫畫。

對(duì)于她而言,，畫畫是工作也是一種忙里偷閑的消遣放松的方式,。畫畫時(shí)的她可以很豪放，將巨大的宣紙?jiān)诘厣箱侀_，光著腳提著筆也能作畫,，也可以十分耐心地伏案桌前,，用筆一點(diǎn)點(diǎn)地勾勒出人物的眼神和舉動(dòng)。

現(xiàn)在的她通過自己不斷地積累和練習(xí),，讓自己越來(lái)越穩(wěn),，但她也在尋找小時(shí)候那種爆發(fā)式的激情，找回那個(gè)狀態(tài),，來(lái)更加豐富自己的作品,，畫了這么多作品，張漁其實(shí)覺得只是在畫自己,，每一幅畫都代表了當(dāng)時(shí)當(dāng)刻那個(gè)自己的狀態(tài)和情緒,。

隨著生活經(jīng)驗(yàn)和人生成長(zhǎng)，不可隔離一同進(jìn)退,。我們向這個(gè)世界展示自己的方式有很多種,，而張漁最喜歡就是通過她筆下的一筆一劃。

在她手下,，水墨也正在顛覆著我們的傳統(tǒng)、刻板的印象,，它也可以有更加現(xiàn)代,、更加靈動(dòng)的表達(dá)方式和嶄新的魅力。