歷史上琺瑯彩瓷,，素胎入宮后,，嚴(yán)格管理，由宮廷畫師自行選擇繪畫圖案,，每件琺瑯器都是單獨(dú)繪畫而成?，m瑯彩被稱為“古月軒”瓷，然而傳世的琺瑯彩中并無(wú)一件署此款,。

　　琺瑯彩和粉彩的區(qū)別

　　1.琺瑯彩彩色繁多,，有十余種不同的顏色;粉彩釉的色彩總數(shù)雖然多于五彩釉，但在同一器物上還是不如琺瑯彩豐富,。

　　2.琺瑯彩料繪制的花紋是堆起來(lái)的一層厚厚的料，有立體感,，用手即可摸到;而粉彩釉是用一層薄薄的釉水涂上去的,，表面很平坦，沒(méi)有凸起的感覺(jué),。

　　3.琺瑯彩的色調(diào)非常艷麗美觀;而粉彩則相對(duì)遜色一些,。

　　4.琺瑯彩料較厚處的釉面有極細(xì)的開片，并有明顯的玻璃質(zhì)感;粉彩不存在開片的問(wèn)題,，且無(wú)玻璃質(zhì)感(不反光),。

　　明清彩瓷中最富有傳奇色彩的，就是琺瑯彩?，m瑯彩這名字都是外來(lái)的,，從法語(yǔ)中過(guò)來(lái)的。五彩,、斗彩,、粉彩，都是中國(guó)名,，琺瑯彩是個(gè)外國(guó)名,。這個(gè)外國(guó)名的彩瓷為會(huì)什么在中國(guó)能有這么大的影響呢?主要是宮廷采用并重視?？滴跞迥?，在康熙皇帝的授意下，琺瑯彩在北京的皇宮燒制成功。這就是琺瑯彩在中國(guó)誕生之時(shí),。當(dāng)時(shí),，康熙皇帝還邀請(qǐng)了很多外國(guó)人進(jìn)入宮廷，幫助他繪畫,，歷史上都有記載,。像郎世寧，他們都曾經(jīng)逃避過(guò)這種繪畫,。他覺(jué)得跟中國(guó)工匠一塊畫這個(gè)有點(diǎn)跌份,。

　　雍正對(duì)琺瑯彩的燒造格外留心，不單是管理和督察,，還經(jīng)常親自參與琺瑯彩畫稿的設(shè)計(jì)工作,，提出具體的修改要求，據(jù)雍正《養(yǎng)心殿造辦處各作成造活計(jì)清檔》記載：“雍正四年八月十九日,，郎中海望奉旨：此時(shí)燒琺瑯設(shè)計(jì)粗糙,，花紋亦俗，嗣后而等務(wù)精細(xì)成造,，欽此!”又于五年十月二十九日“先前做過(guò)的三足琺瑯馬蹄爐與通體花樣對(duì)的不準(zhǔn),，今改做的四足與通體花樣，其花樣改畫些亦可,?！睂?duì)于三足爐通體花紋對(duì)得不準(zhǔn)這樣的具體的毛病，走馬觀花的外行是發(fā)現(xiàn)不了的,，只有將此器置于案前仔細(xì)地揣摩才能找出問(wèn)題所在,，由此可見(jiàn)雍正對(duì)琺瑯彩繪的深入了解和精微的洞察力。

　　琺瑯瓷是由景泰藍(lán)演變而來(lái),。景泰藍(lán)是銅胎上琺瑯釉而成,，若改為瓷胎上琺瑯釉則叫琺瑯彩。

　　琺瑯彩,，將畫琺瑯技法移植到瓷胎上的一種釉上彩裝飾手法,，正式名稱為“瓷胎畫琺瑯”，后人稱“古月軒”,，國(guó)外稱“薔薇彩”?，m瑯彩始創(chuàng)于清代康熙晚期，是引進(jìn)國(guó)外琺瑯材料創(chuàng)制而成的,，并一舉成為極名貴的宮廷御用瓷器?，m瑯彩瓷的制作過(guò)程與其他宮廷用瓷不同，先在景德鎮(zhèn)用高溫?zé)砂状?，然后送到北京清宮內(nèi)務(wù)府造辦處繪彩,，再由造辦處琺瑯作在彩爐中燒成。康熙琺瑯彩瓷全用進(jìn)口彩料,，尤其是其中一種玫瑰紅或胭脂紅色料,，因含有微量的黃金而呈現(xiàn)出與眾不同的嬌艷效果。另外,，中國(guó)傳統(tǒng)彩瓷的彩料都用清水或膠水調(diào)和,，而琺瑯彩瓷則像西方油畫一樣，以油來(lái)調(diào)配彩料,，并且有一定的厚度,，使得彩繪更具有立體感和層次感。

　　清代官窯自康熙始,，不但恢復(fù)了明永樂(lè),、宣德以來(lái)的所有的品種特色，而且還創(chuàng)燒了許多新的品種?，m瑯彩瓷就是清代唯 一在皇帝直接授意下創(chuàng)燒的,，其藝術(shù)風(fēng)格適應(yīng)皇 室富貴華麗的裝飾需求，較之于當(dāng)時(shí)流行的斗彩,、五彩瓷更具魅力,。