 第一次看見這把椅子,，就被它迷住了…… 器形經(jīng)典,，細節(jié)設(shè)計卻很超常規(guī)； 氣態(tài)端莊,，卻有著超乎尋常的靈動,； 全器無雕飾，僅憑材料和工藝表達,。 不出頭的圈椅又稱垂手圈椅,； 其扶手，轉(zhuǎn)折流暢,，意料之外而自然生成,； 券口脫胎于竹器，取材粗細及弧線曲率都十分優(yōu)美纖巧,，亦具蜿蜒靈動之勢,； 注重線型變化，形成直線和曲線的對比,，方和圓的對比,，橫與直的對比，具有很強的形式美感,； 靜中有動,，動靜咸宜，精美中透著活潑,，簡練中透著清雅…… 非常賞心悅目,，非常特別！ 這樣的椅子,，全世界也就僅此一例,。 而它背后的主人——安思遠,，更是全世界獨一無二的一代收藏大家。 安思遠：當之無愧的“中國古董教父”“明朝之王”,！如果說王世襄先生是一位博學(xué)篤志,， 深沉厚重的莊嚴大師，安思遠則是一位瀟灑俊朗,，風度翩翩的書劍俠客,。 1970年，紐約藍登書屋出版了安思遠《中國家具：中國明清硬木家具實例》一書,，內(nèi)附家具圖錄照片185幅,，成為業(yè)內(nèi)最重要的參考書目。  ▲《中國家具：明清硬木家具實例》安思遠著 這本書,，比王世襄的《明式家具珍賞》早了15年,，大大推動了西方人對于中國古代家具的認知，甚至引發(fā)了西方明清家具的收藏熱潮,。 此后的20多年間,，安思遠又相繼出版了《夏威夷藏中國硬木家具》《洪氏所藏木器百圖》《式樣的精華-明末清初的中國家具》《臥云觀石-中國古代石刻家具藝術(shù)》…… 因而，國內(nèi)有學(xué)者稱：安思遠與王世襄先生一中一西,，共同撐起了中國古典家具藝術(shù)綺麗壯美的天空,。 安思遠是整個西方藝術(shù)界公認為最具眼光和品位的古董商兼收藏家。他經(jīng)營和收藏的門類頗多,，幾乎可以建立一家小型博物館,，被為“中國古董教父”，他對明式家具收藏頗具建樹,，又被稱為“明朝之王”,。 一個時代的終結(jié)，一場空前絕后的狂歡盛宴……2014年8月3日,，安思遠在紐約辭世,。 他的離去，意味著一個時代的遠去,。即西方人保管中國文物的時代隨著多位世界級古董商的離去,，已到了終結(jié)的時候了。 次年3月,，“錦瑟華年——安思遠私人珍藏”系列拍賣于紐約佳士得拍賣,，全世界收藏圈的大咖都云集現(xiàn)場。1400多件藏品,，從當天的夜場開始,，拍賣會整整持續(xù)了5天。 當天夜場共呈現(xiàn)了57件安思遠珍藏。其中,，最受矚目的便是這對明末/清十八世紀初黃花梨圈椅,。最終成交價262.9萬美元（約1639萬人民幣），超最低估價8倍,。  Lot 47 明末/清十八世紀初黃花梨圈椅一對 95.8×59×48.3(cm) 成交價：262.9萬美元 （約1639萬人民幣） 這對圈椅是安思遠的摯愛,，曾被擺放在安思遠公寓的前廳，與墻上掛著的中國現(xiàn)代繪畫大師潘天壽的《滿堂清芳》相互印襯,。   ▲安思遠公寓 墻上正中掛著中國現(xiàn)代繪畫大師潘天壽的《滿堂清芳》,，旁邊點綴著一對喬治一世時期鍍金桃木兩燭燭臺，下方擺放明清之交的一對黃花梨圈椅,，一尊銅鼓上放著一件日本大正時期竹制花籃,，地上則鋪著一張寧夏織毯…… 這是一把看！似,！簡單的椅子……這把椅子,，之所以被安思遠珍愛，被世界各地藏家青睞,，是有原因的： 1. 器形經(jīng)典,，造型難度大。 明式扶手椅有出頭與不出頭之分,。扶手不出頭是典型的明式蘇作形制，從江南民間現(xiàn)存實物及大量明代繪畫作品中可以看出,，這種椅子曾經(jīng)深受追捧,。  ▲明萬歷《忠義水滸全傳》版圖 由于扶手出頭，會產(chǎn)生向外的張力,，更容易實現(xiàn)不同造型的視覺效果,，樣式較多。  而不出頭的椅子,，只能依靠鵝脖與椅圈扶手的微妙變化來呈現(xiàn)不同的變化,，可變化的元素不多，所以在造型難度上較出頭椅更大一些,。 2. 功能實用,，彰顯人文關(guān)懷。使用過出頭扶手椅的人一定有過這樣的體驗,，就是在桌案前起坐移步時,，出頭椅的扶手會掛扯衣服，磕撞身體,。 而不出頭椅則不會有這樣的問題,，更方便在桌案前使用。    從這一點來說,，不出頭圈椅更符合現(xiàn)代主義的理念,，更功能化,，更具人文關(guān)懷。 其靠背呈弧形,，再次充分體現(xiàn)出圈椅是明式坐具中最具人性化的設(shè)計之一,。 3. 線條靈動，文人氣息濃郁,。古典家具研究專家譚向東老師說：圈椅不出頭的,，不在少數(shù)，但有設(shè)計感的逸品并不多見,。  ▲這款垂手圈椅,， 椅圈弧線與安思遠款基本相同， 但椅盤下卻是繁復(fù)俚俗的卡子花加羅鍋棖,， 失去了簡素空靈的意蘊,。 ▲臺灣寒舍的紫檀垂手圈椅 與安思遠款同為直圓足，而非常見的外圓內(nèi)方,， 但椅盤下是比較常見的羅鍋棖,。 ▲馬克斯·弗拉克斯藏垂手圈椅 四足亦為直圓足,，券口亦采用直圓材銜接成型,， 但線條形狀卻不同，少了幾分靈動,。 總之：全球知名藏家的垂手圈椅,，包括侶明室以及著名藏家霍艾博士的在內(nèi)，都未見有安思遠款這樣的券口形式的,。其他類似圈椅,，要么四足采用外圓內(nèi)方，要么券口形式不同,，鮮有靈秀俊逸的,。
4.思君已遠,，著藏永存；復(fù)刻經(jīng)典,，致敬大師,！安思遠這款藤條垂手圈椅，整體都是由線條構(gòu)成，沒有什么花俏的東西,。對于這類簡單得不能再簡單的事物為講,，會有人以為真的是簡單，其實不然,。 越是看似簡單的東西,，越難做好。它對于材質(zhì),、審美,、造型、工藝,、細節(jié)要求更高,。 ▲仿安思遠款藤條垂手圈椅，制作/紅橋紅 素以復(fù)刻館藏級明式標準器見長的“紅橋紅”,，數(shù)易其稿,，反復(fù)推敲和打樣，用上好的緬甸花梨,，1:1復(fù)刻了這把安思遠款藤條垂手圈椅,，再現(xiàn)了古代文人雅具的芳華，完成了向一代收藏大家安思遠先生的致敬,。 ▲仿安思遠款藤條垂手圈椅——紅橋紅 |細節(jié)欣賞|椅圈整體線條簡練流暢,，剛勁又不失婉柔。其粗細,、婉轉(zhuǎn)的變化對審美及工藝要求較高： 椅足均為直圓材,，而非常見的外圓內(nèi)方，均為一木連做,，穿過椅盤與椅圈相接： 椅腿間設(shè)步步高橫棖，配以底牙構(gòu)筑的結(jié)構(gòu)使椅子整體更穩(wěn)重： 椅圈與鵝脖扣合后形成的婀娜之姿與聯(lián)幫棍,、S靠背,、三個長弓棖子形成了一種妙曼組合和線型之美，令人賞心悅目,，怎么看怎么舒服： “為了創(chuàng)造引人注目的原創(chuàng)性的弧線美感,，圈椅后背和椅圈的鵝脖，都用超乎尋常的較粗而長的貴重木料刨制而成,，這本身便是一個高質(zhì)量的象征,。”——安思遠 ▲仿安思遠款藤條垂手圈椅,，制作/紅橋紅 色澤溫潤,，造型優(yōu)美，舒展而雅致； 空靈俊逸,，靜中有動,， 寥寥幾筆勾勒出一方天地，韻若泉涌,。 ——《安思遠·藤條垂手圈椅》 （本文作者|劉園媛） |
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