一,、絕句入門

絕句分五言絕句,、七言絕句，即五絕四句二十個(gè)字,；七絕四句二十八個(gè)字,，絕句幅雖小，但以小見(jiàn)大,，以情感人,，是許多詩(shī)詞愛(ài)好者的首選。大都數(shù)初學(xué)寫詩(shī)者,，也是先從絕句練起的,。

絕句雖說(shuō)只有四句，但這四句詩(shī)也不能像寫散文詩(shī)一樣愛(ài)怎么寫就可以怎么寫,，也不是寫出四句合律的詩(shī)句就可以算是絕句,，它是有章法的，絕句所用的章法是——起承轉(zhuǎn)合,。

本文結(jié)合有關(guān)資料,，力圖分析一下絕句的起承轉(zhuǎn)合，希望能對(duì)初學(xué)者有所幫助,。

絕句章法要點(diǎn)是：——起要平直,；承要舂容（舒緩從容）；轉(zhuǎn)要變化,；合要有味,。

下面我們通幾首例詩(shī)來(lái)看一下絕句的章法：

賀知章的《詠柳》

碧玉妝成一樹高，萬(wàn)條垂下綠絲絳,。

不知細(xì)葉誰(shuí)裁出,，二月春風(fēng)似剪刀。

細(xì)看這首詩(shī)的起承轉(zhuǎn)合：

起句：碧玉妝成一樹高,，（非常自然）,；

承句：萬(wàn)條垂下綠絲絳。（做進(jìn)一步描寫）,；

轉(zhuǎn)句：不知細(xì)葉誰(shuí)裁出,，（用了一個(gè)問(wèn)句）；

合句：二月春風(fēng)似剪刀。（答的耳目一新）,。

賀知章的《回鄉(xiāng)偶書》：

起句：少小離家老大回,，（很平直自然）；

承句：鄉(xiāng)音無(wú)改鬢毛衰,。（接上一句意思）

轉(zhuǎn)句：兒童相見(jiàn)不相識(shí),，（轉(zhuǎn)得較暗，相當(dāng)于：（但是）兒童相見(jiàn)不相識(shí),。）

合句：笑問(wèn)客從何處來(lái),。（結(jié)得很有趣）

王翰的《涼州詞二首》其一

葡萄美酒夜光杯，欲飲琵琶馬上催,。

醉臥沙場(chǎng)君莫笑,，古來(lái)征戰(zhàn)幾人回。

這首詩(shī)悲慨中不失爽朗之氣,，既寫實(shí),，又浪漫；既傷感,，又幽默,，正是盛唐氣象的最好寫照。通過(guò)一個(gè)“莫”字來(lái)轉(zhuǎn),。一個(gè)好的轉(zhuǎn)結(jié),，能讓全篇出彩。

這種章法的布局要求是：起要扣題,，承要自然,，轉(zhuǎn)要新巧，合要點(diǎn)睛,。

二、律詩(shī)對(duì)仗要求及方法

五律和七律的頷聯(lián)（第三,、四句）和頸聯(lián)（第五,、六句）必須采用對(duì)仗，特殊情況另當(dāng)別論,。五絕和七絕無(wú)規(guī)定要對(duì)仗,，但也可對(duì)，王之渙的《登鸛雀樓》就是例子,。

1.工對(duì)：要做到對(duì)仗工整,，必須用同一門類的詞語(yǔ)為對(duì)。

如,，杜甫詩(shī)：“兩個(gè)黃鸝鳴翠柳,，一行白鷺上青天。窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬(wàn)里船,?！睂?duì)仗相當(dāng)工整。詩(shī)中的“兩個(gè)”對(duì)“一行”,；“黃鸝”對(duì)“白鷺”,；“翠”對(duì)“青”；“千”對(duì)“萬(wàn)”都是同類詞為對(duì),，非常工整,。

2.寬對(duì)：寬對(duì)是一種不很工整的對(duì)仗，一般只要句型相同,、詞性相同即可,。一般以名對(duì)名、以形對(duì)形便可,。如,，黃魯直的“明月清風(fēng)非俗物，輕裘肥馬謝兒曹”便是寬對(duì),。

3.鄰對(duì)：用詞義的門類比較接近的詞為對(duì),便叫“鄰對(duì)”,。如白居易的：“草青臨水地，頭白見(jiàn)花人”,，草與頭不同類,，水與花不同類，地與人不同類,，這可以算是鄰對(duì),。

4.借對(duì)：它通過(guò)借義或借音等手段來(lái)達(dá)到對(duì)仗工整的目的。

（1）借義：通過(guò)一個(gè)詞的某一種意義與相應(yīng)的詞構(gòu)成對(duì)仗,如杜甫詩(shī)：“借債尋常行處有,，人生七十古來(lái)稀”,；“八尺為尋，倍尋為?！?。這里用“尋常”來(lái)對(duì)“七十”,。

（2）借音：是利用字詞之間的同音關(guān)系,，以甲詞(字)來(lái)表乙詞(字)。如：“殘春紅藥在,，終日子規(guī)啼”,，以紅對(duì)子(諧音：紫)，又如“住山今十載,，明日又遷居”,，以十對(duì)遷(諧音：千),。

5.扇面對(duì)：即隔句相對(duì)。前聯(lián)與后聯(lián)形成對(duì)仗,，各聯(lián)中的出句和對(duì)句不對(duì)仗,。如：白居易的：“縹緲巫山女，歸來(lái)七八年,。殷勤湘水曲,，留在十三弦?？嗾{(diào)吟還出,，深情咽不傳。萬(wàn)重云水思,，今夜月明前”,。第一、三句為對(duì),，第二,、四句為對(duì)。

6.錯(cuò)綜對(duì)：相對(duì)的詞語(yǔ)處于錯(cuò)綜交叉的情況,。如：李群玉的“裙拖六幅湘江水,，髻挽巫山一段云”，“六幅”與“一段”結(jié)成對(duì)仗,，“湘江”與“巫山”也結(jié)成對(duì)仗,，但位置不同。,。

7.流水對(duì)：是指出句與對(duì)句在意義上和語(yǔ)法結(jié)構(gòu)上不是相對(duì),，而是上下相承，兩句不能互相脫離,，更不能顛倒,，在語(yǔ)言結(jié)構(gòu)上有一定的前后秩序。它的前后兩個(gè)句子在意義上有連貫,、因果,、條件、轉(zhuǎn)折等關(guān)系,。

如,，“行到水窮處,，坐看云起時(shí),。”（王維《終南別業(yè)》）

這兩句之間有前后承接關(guān)系，必須是先到水窮之處,，然后才能坐下來(lái),，看云起云落,。這種對(duì)仗有如流水從上游流到下游，故稱之為“流水對(duì)”,。

典型的流水對(duì)上下句用連詞串接,，或根本是一句話分兩半說(shuō)：

杜甫的“即從巴峽穿巫峽，便下襄陽(yáng)向洛陽(yáng),?！?/p>

元稹的“唯將終夜長(zhǎng)開(kāi)眼，報(bào)答平生未展眉,?！?/strong>

流水對(duì)在律詩(shī)對(duì)聯(lián)中最受人欣賞，藝術(shù)性較高,，是比較不容易弄出來(lái)的一種對(duì)子,。

一首詩(shī)里面有了一聯(lián)的流水對(duì)，就顯得靈動(dòng)了許多,。關(guān)于流水對(duì),，有這樣一些說(shuō)法：古人律詩(shī)中之流水對(duì)，常為難得之佳聯(lián),，即因其一氣呵成,，暢而不隔，如行云流水,，妙韻天成也,。

三、格律詩(shī)立意及賦比興手法

1.立意

立意是作者的構(gòu)思設(shè)想,，就是你要寫什么,？想表達(dá)什么思想感情？有了整體思路,，再用賦,、比、興三種手法,，按格律詩(shī)的起,、承、轉(zhuǎn),、合,，布局、謀篇進(jìn)行創(chuàng)作,。

2.賦,、比、興三種手法,。

（1）賦：就是鋪陳直敘,，即詩(shī)人把思想感情及其有關(guān)的事物平鋪直敘地表達(dá)出來(lái),。

（2）比：就是比方，以彼物比此物,，詩(shī)人借一個(gè)事物來(lái)作比喻,，用情感流露出來(lái)。

（3）興：則是觸物興詞,，客觀事物觸發(fā)了詩(shī)人的情感,，引起詩(shī)人的動(dòng)機(jī)去創(chuàng)作，所以大多在格律詩(shī)的起發(fā)端,。

3.起,、承、轉(zhuǎn),、合,。

（1）起：就是“起頭”。景起,，事起,，直抒胸意，比興寄托,，寫景,，抒情，敘事等等,。

（2）承：就是承上啟下,，根據(jù)情路、景路,、理路,，將上下文之間緊緊地聯(lián)系起來(lái)，前后呼應(yīng),。

（3）轉(zhuǎn)：就是轉(zhuǎn)換,，由情轉(zhuǎn)到景，由景轉(zhuǎn)到情,，由彼轉(zhuǎn)到此,，由此轉(zhuǎn)到彼，由事轉(zhuǎn)到理,，由理轉(zhuǎn)到事,，由物轉(zhuǎn)到人，由人轉(zhuǎn)到物,，或順勢(shì)而轉(zhuǎn),，或乘勢(shì)而上。一首詩(shī)中“轉(zhuǎn)”最重要,。

（4）合：就是結(jié)尾,，結(jié)尾往往是詩(shī)文的精華之所在，是作者抒發(fā)情感,、表達(dá)志向的重要環(huán)節(jié),。結(jié)尾有兩種結(jié)法：

1.明結(jié)：就是通過(guò)結(jié)尾直抒胸臆，闡明事理,，抒發(fā)感慨和豪情,。

2.暗結(jié)：暗結(jié)則是以事說(shuō)理，借景抒情,，用事件和景物來(lái)傳達(dá),、折射、暗示出作者的感情,、寄托和抱負(fù),，給人以自由發(fā)揮和想象的空間。