【原創(chuàng)】《絕句章法一瞥》（下）
《絕句章法一瞥》
（下） 前面介紹了起承轉(zhuǎn)合之常法,，然而寫(xiě)律體詩(shī),，往往不拘于常法，許多詩(shī)無(wú)法以起承轉(zhuǎn)合進(jìn)行概括,。李東陽(yáng)《麓堂詩(shī)話(huà)》云：“詩(shī)起承轉(zhuǎn)合,，不為無(wú)法，但不可泥,，泥于法而為之,，則撐柱對(duì)峙,，四方八角,，無(wú)圓活生動(dòng)之意，然必待法度既定,，從容閑習(xí)之余,，或溢而為波，或變而為奇,，乃有自然之妙,，是不可以強(qiáng)致也,。”下面略述幾種突破常法的絕句結(jié)構(gòu),。 （一）連轉(zhuǎn)之法 前文已經(jīng)講過(guò),，次句兼轉(zhuǎn)兼承。 如劉慶霖《清明喜雨》： 一冬無(wú)雪近春耕,，忽聽(tīng)云間霹靂聲,。 移椅窗前天色晚，坐觀風(fēng)雨過(guò)清明,。 首句反起,，冬無(wú)雪，次句轉(zhuǎn)寫(xiě)雨來(lái),，三句再轉(zhuǎn)寫(xiě)觀雨,。即連轉(zhuǎn)之法也。 再如李商隱《夜雨寄北》： 君問(wèn)歸期未有期,，巴山夜雨漲秋池,。 何當(dāng)共剪西窗燭，卻話(huà)巴山夜雨時(shí),。 首句以事情起,，次句轉(zhuǎn)寫(xiě)夜雨之景，三句再轉(zhuǎn)寫(xiě)想象重見(jiàn)之時(shí),，尾句應(yīng)次句收束,。一步一轉(zhuǎn)，跌宕有致,，轉(zhuǎn)中又見(jiàn)照應(yīng),，章法極妙。 （二）連承之法 這類(lèi)章法,，有人也謂“三一格法”,，即前三句連寫(xiě)一事、或?qū)懢暗?，唯?dú)用尾句兼轉(zhuǎn)兼結(jié),。 如李白《越中懷古》： 越王勾踐破吳歸，壯士還家盡錦衣,。 宮女如花滿(mǎn)春殿,，只今唯有鷓鴣飛。 此作前三句皆言越中舊事,，只尾句轉(zhuǎn)寫(xiě)“只今”,，引出懷古之意，點(diǎn)題而結(jié),。這種結(jié)構(gòu)與律詩(shī)第七句作轉(zhuǎn)相似,。 再如王淇《春暮游小園》： 一從梅粉褪殘妝,，涂抹新紅上海棠。 開(kāi)到荼蘼花事了,，絲絲夭棘出莓墻,。 前三句寫(xiě)梅、棠,、荼蘼先后開(kāi)過(guò)了,，最后由夭棘點(diǎn)出春天走到了頭的詩(shī)意。前三句意思是連承關(guān)系,。 （三）對(duì)起之法 絕句沒(méi)有對(duì)仗要求,，而詩(shī)人在創(chuàng)作中卻用上對(duì)偶。對(duì)起之法指絕句的前聯(lián)用對(duì)仗,。 如盧綸《山店》： 登登山路何時(shí)盡,，決決溪泉到處聞。 風(fēng)動(dòng)葉聲山犬吠,，幾家松火隔秋云,。 前二句用了對(duì)仗作起，寫(xiě)“山中之行”,。二句基本呈并列關(guān)系,，無(wú)所謂主次。 再如前文引過(guò)的蘇軾《飲湖上初晴后雨》： “水光瀲滟晴方好,，山色空蒙雨亦奇”,。 譚嗣同《獄中題壁》： “望門(mén)投止思張儉，忍死須臾待杜根”,。 也是如此,。對(duì)起如形成因果、遞進(jìn)等關(guān)系,，則最好不過(guò),。 如趙師秀《有約》： 黃梅時(shí)節(jié)家家雨，青草池塘處處蛙,。 有約不來(lái)過(guò)夜半,，閑敲棋子落燈花。 前二句也是對(duì)仗,，不過(guò)上句言“雨”,，下句言“蛙”，雨后蛙歡,，蛙聲是雨產(chǎn)生的結(jié)果,，形成因果關(guān)系,，則韻味較上一例更佳,。 對(duì)起之法也有首句用韻者,，使前二句構(gòu)成“韻聯(lián)”。 如李白 《永王東巡歌》 ： 祖龍浮海不成橋,，漢武尋陽(yáng)空射蛟,。 我王樓艦輕秦漢，卻似文皇欲渡遼,。 再如劉慶霖《戲贈(zèng)陳旭》： 一船笑語(yǔ)惹飛鴻,，十里荷塘蕩晚風(fēng)。 誤入花間搖不出,，詩(shī)思纏繞藕絲中,。 作者可能不太經(jīng)意，而使前聯(lián)用上了對(duì)仗,。 （四）對(duì)結(jié)之法 即是以對(duì)仗句結(jié)尾,。二句一般在全詩(shī)中兼轉(zhuǎn)兼結(jié)。 如司馬光 《客中初夏》： 四月清和雨乍晴,，南山當(dāng)戶(hù)轉(zhuǎn)分明,。 更無(wú)柳絮因風(fēng)起，惟有葵花向日傾,。 結(jié)句二句寫(xiě)夏日之景,，暗有客中思懷之意。劉慶霖絕句多采此法,，約有五分之一,。 如劉慶霖《題長(zhǎng)白山》： 大荒絕頂壁生風(fēng)，流水滔滔萬(wàn)壑中,。 云帳散成虹雨露,，春巢飛出夏秋冬。 這首后一聯(lián)頗見(jiàn)精巧,。 有的絕句之結(jié)用了工對(duì),，因情感、景象極為流轉(zhuǎn)自然,，不細(xì)看,，還真看不出來(lái)是對(duì)句呢。 如李華《春行即興》： 宜陽(yáng)城下草萋萋,，澗水東流復(fù)向西,。 芳樹(shù)無(wú)人花自落，春山一路鳥(niǎo)空啼,。 三四二句是對(duì)仗,，一靜一動(dòng)，景中情豐，讀之如行去流水,，不大注意詩(shī)已經(jīng)用了對(duì)仗,。 用對(duì)作結(jié)，第三四兩句,，如兩句并列,，則板。如后句稍強(qiáng)于前句,，有起伏變化,，則佳。 如杜甫《奉和嚴(yán)公軍城早秋》： 秋風(fēng)裊裊動(dòng)高旌,，玉帳分弓射虜營(yíng),。 已收滴博云間戍，更奪蓬婆雪外城,。 第四句用了“更”字,，增強(qiáng)語(yǔ)勢(shì)，雪外之城景更較前句大,。 再如劉慶霖《雜感》： 一線(xiàn)陽(yáng)光繞指纏,，世間物理不輕言。 薄云似被遮深谷,，小路如繩捆大山,。 其第四句較第三句想象更奇，故佳,。 （五）對(duì)起對(duì)結(jié) 絕句全詩(shī)用對(duì),，也叫“四聯(lián)屏”。這樣的結(jié)構(gòu)很難作,，現(xiàn)今詩(shī)人所作未見(jiàn)佳者,。杜甫、王之渙等大家卻有名作傳世,。 如杜甫《絕句》： 兩個(gè)黃鸝鳴翠柳,，一行白鷺上青天。 窗含西嶺千秋雪,，門(mén)泊東吳萬(wàn)里船,。 四句二二成對(duì)。一句一景,，各景似不相關(guān),，實(shí)則景物連接很妙，高低遠(yuǎn)近交錯(cuò),，構(gòu)成一幅連環(huán)畫(huà)卷,?？芍^“極盡寫(xiě)物之工”。 歐陽(yáng)修也有一首《夢(mèng)中作》： 夜涼吹笛千山月,，路暗迷人百種花,。 棋罷不知人換世，酒闌無(wú)奈客思家,。 也是二二相對(duì)，但四個(gè)畫(huà)面各不連屬,，只有以夢(mèng)境作解釋了,，較杜詩(shī)要遜色。 寫(xiě)得成功的又如李白《宣城見(jiàn)杜鵑花》： 蜀國(guó)曾聞子規(guī)鳥(niǎo),，宣城還見(jiàn)杜鵑花,。 一叫一回腸一斷，三春三月憶三巴,。 前聯(lián)事物同詠,，后聯(lián)抒情。與四個(gè)畫(huà)面異法,。 這種結(jié)構(gòu),，易來(lái)寫(xiě)呆板，所以對(duì)景情變化要求極高,。 對(duì)起對(duì)結(jié)最有名的要屬王之渙《登鸛雀樓》： 白日依山盡,，黃河入海流。 欲窮千里目,，更上一層樓,。 首句寫(xiě)景由上而下，次句寫(xiě)景由遠(yuǎn)及近,。三句寫(xiě)懷由近及遠(yuǎn),，四句寫(xiě)懷由下而上。其抒情尾句更是詩(shī)外有詩(shī),，景外有景,，情外有情。 對(duì)起對(duì)結(jié),，其結(jié)也須注意強(qiáng)弱起伏,，同對(duì)結(jié)之法。也有首句用韻的,，使首二句形成韻聯(lián),。 如杜甫《漫興》： 糝徑楊花鋪白氈，點(diǎn)溪荷葉疊青錢(qián),。 筍根雉子無(wú)人見(jiàn),，沙上鳧雛傍母眠,。 它例如柳中庸《征人怨》： 歲歲金河復(fù)玉關(guān)，朝朝馬策與刀環(huán),。 三春白雪歸青冢,，萬(wàn)里黃河繞黑山。 三,、整篇布局 詩(shī)作者觸發(fā)靈感后,，也就隨之確定了題材和立意，欲以絕句形式寫(xiě)出來(lái),，就要沿著創(chuàng)作沖動(dòng)提供的線(xiàn)索進(jìn)行謀劃整篇,。這就是謀篇布局。創(chuàng)作的靈感和線(xiàn)索往往是一個(gè)詞,，或一句詩(shī),，精心有條理的布局安排，便會(huì)使之成為一首較成功的絕句,。反之,，則會(huì)有句無(wú)篇。 曾有書(shū)本上說(shuō),，寫(xiě)詩(shī)須按定題,、定材、定體,、定韻,、定法的步聚寫(xiě)詩(shī)，我個(gè)人認(rèn)為不可取,。寫(xiě)詩(shī)要是都從第一句寫(xiě)起,，那么多數(shù)時(shí)候?qū)懙阶詈缶蜁?huì)思枯味竭，創(chuàng)作失敗,，所以詩(shī)的創(chuàng)作不可按步就班,。 靈感一閃，沖口而出也好,，細(xì)考深思也罷,，都要把這個(gè)靈感句子先放在絕句中的某一句位置上（一般尾句居多，也有適于次句,、或第三句的）并以此為基點(diǎn),，向外聯(lián)想拓展，使之成篇,。個(gè)人的認(rèn)識(shí)是,，特別是絕句先“有句”，后“有篇”,。先出佳句,，后作詩(shī),。“詩(shī)之傳,，實(shí)為句之傳也”,，很大程度上如此。對(duì)好句的追求,，詩(shī)人們都一樣,，永無(wú)休止。而要把好句發(fā)揮得好,，也必須謀好布局,。 使好句與好篇和諧統(tǒng)一，句意精煉,，通順自然,，言有盡而意無(wú)窮,，才是真正的好絕句,。 東方樹(shù)《昭昧詹言》云：“章法則須一氣呵成，開(kāi)合動(dòng)蕩,，首尾貫注,。”量是好布局的標(biāo)準(zhǔn),，然而又不可拘泥,。 沈德潛云：“所謂法者，行所不得不行,，止于不得不止,，而起伏照應(yīng)，承接轉(zhuǎn)換,，自神明變化其中,；若泥定此處應(yīng)如何，彼處應(yīng)如何,，不以意行法,，轉(zhuǎn)以意從法，則死法矣,?！笨梢?jiàn)詩(shī)之法不是固定的。 顧龍振《學(xué)詩(shī)指南》云：“起句之?dāng)⒎ü灿惺澹簩?shí)敘,、狀景,、問(wèn)答、頌揚(yáng),、吊古,、傷今,、懷愁、感嘆,、時(shí)序,、直入、引端,、虛發(fā),、聯(lián)句、反題故事,、順題故事等,。而結(jié)句之用法有十七：勸戒、祝頌,、自感,、自愛(ài)、含情不盡,、相思,、寓意、欣歡,、景慕,、余意無(wú)窮、故事,、激烈,、期約、懷感,、聯(lián)對(duì),、回顧、繳收,?！彼?/span>起結(jié)花樣何多，而中間過(guò)度亦變化多端,，蓋一首一式也?，F(xiàn)大略談幾種整體謀篇布局之形式。 （一）關(guān)照呼應(yīng) 絕句首尾圓合,，前后照應(yīng),，方顯條理清晰，構(gòu)架堅(jiān)實(shí),。因絕句前后只二聯(lián),，所以后聯(lián)呼應(yīng)前聯(lián)，有側(cè)重第三句呼應(yīng)者,，多數(shù)則是采用尾句呼應(yīng),。 1,、結(jié)句應(yīng)前 結(jié)句收合扣回前聯(lián)，其意有回歸之感,，架構(gòu)穩(wěn)實(shí),。這種呼應(yīng)最為常見(jiàn)。 如李白《早發(fā)白帝城》： 朝辭白帝彩云間,，千里江陵一日還。 兩岸猿聲啼不住,，輕舟已過(guò)萬(wàn)重山,。 首句寫(xiě)“辭”，次句寫(xiě)“還”,。尾句以“舟過(guò)”呼應(yīng)“辭與還”,。使全詩(shī)形成一個(gè)聯(lián)系緊密的整體。 再如劉慶霖《龍首山訪(fǎng)友不遇》： 神龍翹首入層云,，我到山前不遇君,。 欲把心思說(shuō)柳色，耽心葉落負(fù)歸人,。 首句交待地點(diǎn),，暗下用了“神龍難見(jiàn)”之意,，次句承接寫(xiě)不遇,。三句用退一步假設(shè)為轉(zhuǎn),，以“負(fù)歸人”呼應(yīng)前聯(lián)“不遇君”作結(jié)。 2,、轉(zhuǎn)句應(yīng)前 此類(lèi)呼應(yīng)為第三句呼應(yīng)前聯(lián),，尾句則多數(shù)為宕開(kāi)作結(jié)或意外作結(jié)。 如韋莊《金陵圖》： 誰(shuí)謂傷心畫(huà)不成,？畫(huà)人心逐世人情。 君看六幅南朝事,，老木寒云滿(mǎn)故城,。 此首起句絕響，前聯(lián)以畫(huà)作議論,，三句以“六幅”呼應(yīng)之,，以景抒情收尾,。 再如劉慶霖《感冒偶得》： 一日三吞感冒通，四肢無(wú)力眼朦朧,。 病身怯向花前站,，怕染嬌姿不勝風(fēng)。 三句之“病身”呼應(yīng)前聯(lián)之病況,，尾句以半調(diào)笑口吻宕開(kāi)作結(jié),。 （二）環(huán)環(huán)相扣 環(huán)環(huán)相扣也是呼應(yīng)的一種類(lèi)型。其呼應(yīng)更加緊密,。 如劉禹錫《竹枝詞》： 山桃紅花滿(mǎn)上頭,，蜀江春水拍山流。 花紅易衰似郎意,，水流無(wú)限似儂愁,。 首句言山花，次句說(shuō)江水,。第三句應(yīng)“山桃紅花”,，尾句應(yīng)次句，由“江水”生發(fā)出來(lái),。四句兩兩照應(yīng),，對(duì)應(yīng)承接，結(jié)構(gòu)嚴(yán)整,。（按：此詩(shī)為竹枝詞,，首句、三句非律句,。在早中唐時(shí),，格律初步形成，詩(shī)人對(duì)格律要求并不太嚴(yán),。特別是對(duì)律詩(shī),、 絕句的前二聯(lián)或前二句的格律多不大拘泥，如杜甫的“千朵萬(wàn)朵壓枝低”,，崔顥的《黃鶴樓》前兩聯(lián)等等,。有人稱(chēng)為拗律、拗絕）,。 環(huán)環(huán)相扣法又如陸游《示兒》： 死去元知萬(wàn)事空,，但悲不見(jiàn)九州同。 王師北定中原日,，家祭無(wú)忘告乃翁,。 此作又與前例不同，次句用“但”字轉(zhuǎn)承。其第三句“北定”是應(yīng)“不見(jiàn)九州同”,，尾句“家祭”是應(yīng)首句“死去”,，也是兩兩相應(yīng)。 再如劉慶霖《大海情思》： 十載情思未許傾,，安邊拙筆似舟橫,。 為愁新近無(wú)聽(tīng)韻，寫(xiě)到海潮詩(shī)有聲,。 其第三句“愁”應(yīng)首句“十載情思”,，尾句“寫(xiě)”與“海潮”應(yīng)次句“筆”與“舟”。章法完善,。 近讀溫貴君《拜蘭州黃河母親雕像》： 慈情不盡匯成河,，苦樂(lè)悠悠萬(wàn)里波。 無(wú)語(yǔ)膝前唯一拜,，淚花更比浪花多,。 其三句“拜”字點(diǎn)題兼應(yīng)首句“慈情”，尾句“淚花與浪花”應(yīng)次句“苦樂(lè)與萬(wàn)里波”,。承轉(zhuǎn)之間十分得法,，章法縝密，遣情渾厚,，凝重大氣,。 （三）兩事并比 絕句有前后二聯(lián)構(gòu)成，根據(jù)主題需要,，二聯(lián)靈活運(yùn)用賦,、陳、比,、興,、狀,、議等表現(xiàn)方法,，一般把整詩(shī)分為二層。二層之間一般具有推進(jìn)關(guān)系,、對(duì)比關(guān)系,、解釋關(guān)系等等。二聯(lián)一事一議,，一景一情最為常見(jiàn),，或者是二聯(lián)分別把今昔、是非,、善惡,、盛衰等意思相反之兩事或兩種情景相并列出，以表達(dá)詩(shī)意,。 二聯(lián)一事一議如杜牧 《赤壁》： 折戟沈沙鐵未銷(xiāo),，自將磨洗認(rèn)前朝,。 東風(fēng)不與周郎便，銅雀春深銷(xiāo)二喬,。 前聯(lián)寫(xiě)事,，后聯(lián)發(fā)議。前后聯(lián)是進(jìn)層關(guān)系,，是對(duì)一事之兩個(gè)角度的描寫(xiě),，同時(shí)也是事實(shí)與假設(shè)的對(duì)比。 又如劉慶霖《贈(zèng)克隆詩(shī)人》： 趕得時(shí)髦科技潮,，欣君抱出克隆羔,。 我非小氣拂人意，詩(shī)到堪剽亦自豪,。 也是前事后議,。前聯(lián)寫(xiě)那詩(shī)人行為，后聯(lián)寫(xiě)我之情懷,。同時(shí)也是彼此之對(duì)比,。 崔護(hù)《題都城南莊》： 去年今日此門(mén)中，人面桃花相映紅,。 人面不知何處去,，桃花依舊笑春風(fēng)。 前后聯(lián)是一種今昔對(duì)比,。 再如王昌齡《送魏二》： 醉別江樓橘柚香,，江風(fēng)引雨入舟涼。 憶君遙在瀟湘月,，愁聽(tīng)清猿夢(mèng)里長(zhǎng),。 此詩(shī)前后二聯(lián)是實(shí)虛對(duì)比、也是現(xiàn)實(shí)與回憶的對(duì)比,。同時(shí)也是前聯(lián)述事,，后聯(lián)抒情。 詩(shī)之對(duì)比往往不是對(duì)立的,，而是相互作用,，相輔相成。 （四）突出一點(diǎn) 與二事并比相類(lèi),。是一種整體與個(gè)體的對(duì)比,。 如韓偓《曛黑》： 古木侵天日已沉，露華涼冷潤(rùn)衣襟,。 江城曛黑人行絕,，唯有啼烏伴夜碪。 尾句的啼烏即是突出之個(gè)體。這類(lèi)構(gòu)篇,，往往使用唯有,、唯剩、獨(dú)有等詞,。 再如前面用過(guò)的例子,，劉慶霖《春日雜題》： 籬園紅紫盡如癡，笑臉迎人多不疑,。 唯有刺梅知世故,，花開(kāi)育有護(hù)花枝。 有的詩(shī)則不用唯有等詞,，也同樣可以突出個(gè)體,。 如劉禹錫《石頭城》： 山圍故國(guó)周遭在，潮打空城寂寞回,。 淮水東邊舊時(shí)月,，夜深還過(guò)女墻來(lái)。 此詩(shī)強(qiáng)調(diào)的個(gè)體是“月”,。 （五）倒敘穿插 一般說(shuō)來(lái),，絕句的之重點(diǎn)在后聯(lián)，將后發(fā)生之事先說(shuō),，或不按事件發(fā)生順序插入某事,，使其顯得更為突出。 如張繼《楓橋夜泊》： 月落烏啼霜滿(mǎn)天,，江楓漁火對(duì)愁眠,。 姑蘇城外寒山寺，夜半鐘聲到客船,。 其順序原本應(yīng)是：江楓漁火對(duì)愁眠,，夜半鐘聲到客船，姑蘇城外寒山寺,，月落烏啼霜滿(mǎn)天,。 相似的如梵崇《春晚》： 春光過(guò)眼只須臾，榆莢楊花掃地?zé)o,。 卻憶菩提湖上寺,，綠荷擎雨看跳珠。 其轉(zhuǎn)句用“卻憶”突轉(zhuǎn),，把已經(jīng)發(fā)生之事放在后聯(lián)，以突出回所憶事之重要,。 四,、幾句贅語(yǔ) （一）關(guān)于章法 如果把一首絕句比做一只鳥(niǎo)，那么格律、用韻可比作雙翅,，章法則是骨架,，靈感則是眼睛，而情感則是靈魂,，鳥(niǎo)如想飛,，缺一不可。古今各家把章法分了許多類(lèi)型,，也只能做借鑒,，受些啟示，但絕不可生搬硬套,。 徐增有《雨庵詩(shī)話(huà)》云：“余三十年論詩(shī),，只識(shí)得一“法”字，近來(lái)方認(rèn)得一個(gè)“脫”字,，詩(shī)蓋有法,，離它不得，卻又即它不得,。離則傷體,，即則傷氣，故詩(shī)作者,，先從法入,，后從法出，能以無(wú)法為有法,，斯謂之脫也,。”論得深切,。我自己感覺(jué),，出之甚難。 （二）注意變化 絕句短小,，稱(chēng)詩(shī)中輕騎兵,。一般須緊抓一事、一物,、一景,、一人、甚至一角度去寫(xiě),，且須深入挖掘,。但在短短的四句中，也須注意起伏,、虛實(shí),、動(dòng)靜,、緩急、輕重,、強(qiáng)弱的變化,。一般須將較強(qiáng)較精彩的句子放在后面說(shuō)，如同唱戲的壓場(chǎng),。構(gòu)篇中須調(diào)理好鋪助與突出的關(guān)系,。 如李白《望廬山瀑布》： 日照香爐生紫煙，遙看瀑布掛前川,。 飛流直下三千尺,，疑是銀河落九天。 前二句寫(xiě)景敘事很平,，第三句雖有比喻也較平,，唯尾句一出，方峰回路轉(zhuǎn),，頓生神采,。 魚(yú)熊不可兼得，不可處處要求強(qiáng)化,。二強(qiáng)則損全篇構(gòu)架,。 比如一詩(shī)友《早春喜雨》： 一瓣心香迓雨神，云車(chē)送駕助耕耘,。 風(fēng)光最是街頭傘,，田野機(jī)聲更動(dòng)人。 三句的“最是”與尾句的“更”互相爭(zhēng)強(qiáng),，則致無(wú)法突出主題了,。從前文鋪敘上看，此作應(yīng)是強(qiáng)調(diào)“田野機(jī)聲”的,，所以三句的“最是”必須去掉,。我建議他“最是”改為“不看”。這樣前后則通順,。 （三）說(shuō)說(shuō)虛詞 舊時(shí)把字詞分為虛字,、實(shí)字、助字三大類(lèi),，與現(xiàn)代漢語(yǔ)的虛實(shí)詞分法不盡相同,。絕句雖短小，但助字應(yīng)用卻很廣泛,。助字包括現(xiàn)代漢語(yǔ)中的虛詞,，如判斷詞、連詞,、副詞,、介詞等,，這些詞在謀篇中起到不可缺之作用,。 如謝枋得《蠶婦吟》： 子規(guī)啼徹四更時(shí),，起視蠶稠怕葉稀。 不信樓頭楊柳月,，玉人歌舞未曾歸,。 三句的“不信”與“未曾”把二個(gè)不相類(lèi)的事物連合在一起。 再如劉慶霖《直言》： 耿介直言不自持,，總將天性示人知,。 足形未可削隨履，眉樣何須畫(huà)入時(shí),。 分別用了“不自持,、總將、未可,、何須”四個(gè)詞把四句連綴成篇,。 （四）關(guān)于次句 對(duì)絕句，人們常論的是,，結(jié)句如何余韻,，三句如何振起，首句如何平起等等,，而常常忽略次句,。而次句處理不當(dāng)，則會(huì)造成絕句頭重腳輕,、分割兩段,、轉(zhuǎn)身無(wú)力、先賣(mài)天機(jī),、突兀費(fèi)力的現(xiàn)象,。 三江有月論次句云：“打個(gè)比方,，詩(shī)是一座大壩放水的過(guò)程,，如果說(shuō)三句是按總控室按鈕的話(huà)，二句就是蓄水和調(diào)配機(jī)械的階段,， 重要性不言而喻,，此處不可重、不可斷,、不可亮,、不可通、不可暗”,。所以這次句須行中庸之道,，細(xì)心謀劃,。
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來(lái)自： xnycpfb > 《絕句章法與寫(xiě)作》
