“書法”風(fēng)格是一種藝術(shù)，但是把它歸為書法是不恰當(dāng)?shù)?，或許稱之為墨藝 更為恰當(dāng),。我認(rèn)為隨心所欲而不逾矩，用這句話來形容中國書法的魅力最恰當(dāng)了,。書法藝術(shù)的本質(zhì)是必須有法，沒有法度沒有規(guī)矩就不叫書法,。也就是說,，書法藝術(shù)的前提首先得是一個技術(shù)活或者說是工匠活，這也是基本功,。書法的本質(zhì)是線條的藝術(shù),，所謂法度也不過是前人對線條美的范式化總結(jié),。或許中國的法度森嚴(yán)在日本看來是某種程度的束縛,，如果線條的流轉(zhuǎn)能夠傳達(dá)出某種氣質(zhì),，表現(xiàn)情感，私以為書寫內(nèi)容乃至法度都沒有那么重要了,。而書法藝術(shù)的線條是執(zhí)筆力度和習(xí)慣的表達(dá)方式,，執(zhí)筆屬于個人習(xí)慣，沒有所謂的對錯,。小學(xué)老師教的是正確的,，并不代表其他執(zhí)法都是錯誤。對于成年人來說,，正確姿勢不一定寫好字,，所謂的“錯誤”姿勢不一定寫差字，字的好壞不在姿勢,。就像武功是靠實戰(zhàn)打出來的,，不是看姿勢擺的好不好。五指的握法宋代毛筆轉(zhuǎn)型時就有了,，黃庭堅的書論就有提到雙鉤執(zhí)筆,。沈尹默提出的是強(qiáng)調(diào)中鋒。

近代書法家趙叔孺1935年的書作真跡欣賞：

書者介紹：

趙叔孺(1874-1945)，浙江鄞縣(今浙江寧波)人,。原名潤祥,，字獻(xiàn)忱、叔孺,，晚年自號二弩老人,，以叔孺行世。清末諸生,，曾任福建同知,。民國后，隱居上海,。金石書畫,、花卉蟲草、鞍馬翎毛,，無不精擅,，尤擅畫馬，可稱'近世之趙孟頫',。趙叔孺的藝術(shù)造詣,，也得益于林家頗多。他的岳父林穎叔酷愛金石書畫,，收藏極為豐富,，翁婿二人志同道合。趙叔孺在岳父家遍觀所藏精品,，專心致志鉆研唐宋元明古跡,，苦學(xué)金石書畫，不出3年,，便已是成績斐然,。

趙叔孺是個全才,，金石書畫樣樣皆通,。趙氏書法,，不拘一格，所寫小篆楹聯(lián)條幅,，珠圓玉潤,，令人喜愛。他平時訓(xùn)誡學(xué)生和子侄輩,，臨摹古跡書畫,，要形似，也要得其神韻,，最好能自運機(jī)杼,，顯出嶄新面目。趙叔孺著文不多,，詩詞更是罕見,，但在畫軸中偶有絕句題詠，頗具閑情逸致,。

寫在文末：