趙華玉,，國家一級書法師,、中國教育電視臺水墨丹青欄目水墨丹青書畫院書法家、孔子美術(shù)館簽約藝術(shù)家,。

趙老師幼年開始習字,，精熟顏柳楷書，后期涉獵行草書,，向二王,、張芝、張旭,、王鐸,、趙孟頫等古代大家學習,，不斷地從古人那里汲取營養(yǎng)，以提高自己的書法理論及書寫水平,，豐富自己的人生及文化內(nèi)涵,。

多次參加日、韓,、港澳等中外文化交流活動,，作品曾被中外政要及友好人士收藏。其作品在權(quán)威媒體《藝術(shù)中國》上發(fā)表,，先后被《當代書畫家》,、《中國書畫名家作品集》、《中國當代書畫名家大辭典》等多部專著刊載發(fā)行,。2019年作品被中國郵政選用,，印制郵票及制作集郵珍藏冊,；2019年度《人民藝術(shù)進萬家》新聞人物。2020年初《中國藝術(shù)家導(dǎo)報》進行了專題報道；2020年中國教育電視臺盛大書畫春晚—《潑墨中華情》特邀嘉賓,。2020年5月入選《當代杰出藝術(shù)家作品展》,。2020年6月簽約孔子美術(shù)館,。

師古且自悟必有功成

——趙華玉書法印象

毛筆字實用價值的退化,，讓當代書法失去了“因用而作”的支撐，所以當代人修煉書法需要憑借更為堅定的意志,，還需要有更為突出的興趣,。趙華玉修煉書法，不但有意志,，而且興趣盎然,，所以他書法修煉的數(shù)十年，專致師古的初心不曾改變,。毛筆字雖然與實用漸斷因緣,，但是趙華玉執(zhí)筆寫文化的進取精神日久彌堅。觀賞他的書法作品,，可以領(lǐng)略到他在書法藝術(shù)這片天地里矢志不移地進取姿態(tài)。

書法是需要表現(xiàn)“功夫”的,。都說是書法家,，但是我們知道書法家更多的時候是客氣話里的稱呼，凡是拿毛筆寫字的人都被套以書法家的稱呼,，書法家的含金量在當代是有水分的,，，可是你看當代書壇,，書法家似乎有三萬甚至三十萬也不止吧,。所以,，評價一位書法家是不是擁有真功夫的書法家，是要看實力的,。

趙華玉的書法實力,，首先表現(xiàn)在他的楷書鉆研上。他幼年開始習書法,，精熟顏柳楷書,，既有童年書法的童子功積淀，也有青年時代書法作奇險的體驗,，如今又漸漸走向人書俱老的純醇境界,，整個書法的修養(yǎng)過程，就是歷練真功夫的取法扎實,。

書法取法,，有取法為上得法為中的說法，但是趙華玉的書法卻有取法為上,，得法亦為上乘的極致追求,，所以從書法修養(yǎng)姿態(tài)上來講，趙華玉是一位書法真實的修煉者和卓行者,，從他的書法里看不到一點兒膚淺,，也不會有一點兒浮躁，扎扎實實師古法,，認認真真寫碑帖,，是他的原則，堅持到今天,，至今初心不改,，這正是他的書法最終得有功夫，法不欺人的重要原因,。書法是修成的,，是練出來的，這對于他來說,，就是一個非常切題的見證,。

當然，要體驗他不簡單的書法真功夫,，除了上面所論的楷書修養(yǎng),，還要看一看他的行草創(chuàng)作。一般而言,，行草創(chuàng)作為最難,，因為行草創(chuàng)作一不能掩了法度，二不能丟了自由,，此二者缺一不可,。問題是,，一些書家搞行草創(chuàng)法有兩個極端的表現(xiàn)，一是法度為拘束,，行草書法寫成來呆板乏生機,，謂之僵書。二是容易把行書搞成毫無法度的江湖體,，看起來龍飛鳳舞,，實則筆出無源，落墨無根,，與書法文化的正宗主流不帖邊,，不靠譜。

反觀趙華玉的行草作品,，一不失法度,，二不缺少自由，行筆運墨心手雙暢,，遠師張芝,，后師二王，然后又參意了張旭,、趙孟頫的筆法要妙,，集專精研，作行草書法總是形彰勢顯,，又有才華,，作行草多見舉重若輕的灑脫。通過用筆速度與力度的和諧調(diào)節(jié),，讓行草作品既有筋骨精神,，又顯氣韻生動，是一種相當悅目賞心的觀賞感受,。他把書法的形態(tài)要妙與文化內(nèi)涵美感有機的統(tǒng)一在一起,，拒絕書匠式的淺薄，有站在文化傳承視角寫書法的自覺,，所以他的書法可以看成是當代文人書法的一個樣本,，讓人從中感受到傳統(tǒng)書法文化的脈象代不絕人。

書法是線條藝術(shù)的綜成,。既然是線條藝術(shù),，就不可以忽視形式美的塑造，特別是行草書法如果缺少了形式美,，基本上就會丟掉書法的生命力。趙華玉的書法,，切意當代審美對形式美的鐘愛,，在視覺形式感的經(jīng)營上,，有自己的智慧和表現(xiàn)特色。重點通過筆鋒的靈活調(diào)節(jié),，去表現(xiàn)線條形式的鴻飛獸駭,，或是線條形式的鸞舞蛇驚。真正落實每作一波必三折而過,，每作一牽若萬歲枯藤的形式變化,，曲折如鋼鉤，點畫若墜石,。

這么優(yōu)秀而嫻熟的形式塑造結(jié)果,，必然是對諸家法帖有深入琢磨所得，也有筆墨自悟之的天性加持,。

趙華玉的書法師從古法,，走過了寫晉韻唐法與宋意的整個過程，這位執(zhí)著于古法的藝術(shù)家,，并不是囿拘于古法之下的書奴,，還有自立面目的創(chuàng)建。從他的書法當中,，可以看到這樣的一個結(jié)果：書法之法,，除要要有法帖師授的原則之外，還需要有自悟之的必要,。書性過人,，嫻于規(guī)矩，這對于他行草書法的整體觀感,，應(yīng)該是恰如其功的判斷,。

孔子美術(shù)館館長：江繼良 2020 年 5 月

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