610《乙瑛碑》1

　　《乙瑛碑》是我們學(xué)習(xí)八分的第二本字帖，也是六級(jí)課程重點(diǎn),。前面講過,，八分始有側(cè)法，由此開辟了兩個(gè)鋒時(shí)代,?！妒T頌》線條大多屬于篆法,而《乙瑛碑》側(cè)法非常成熟.

　　1.1碑石

　　《乙瑛碑》于東漢桓帝永興元年〔153〕六月立,現(xiàn)在曲阜孔廟。這是一塊很高大的碑,，碑身高2.6米,，寬1.28米?；胳`之前的碑石比較粗礪,，桓靈后就講究多了。很多碑石不是就地取材,，而是到外地去買高級(jí)石材,。《孔宙碑》說,，孔子十九世孫孔宙去世,，“于是故吏門人乃共陟名山,，采嘉石，勒銘未后,?！薄兑溢窙]有碑首，如果套上碑首那就要三米多高,，作為私人立碑,，工程太大了一點(diǎn)。

　　碑文十八行,，每行四十字,，有幾行沒寫滿?？傋?jǐn)?shù)606個(gè),，用字282。也就是說,，碑文重復(fù)字很多,。你可以看到這碑上半部基本完好，下半部分損壞得厲害,，損壞的字,，往往在前后文中可以找到。在書法學(xué)習(xí)上,，選這樣的碑最好,，字?jǐn)?shù)不多，兩天就可以寫一通,。

　　《乙瑛碑》書寫者不知是誰,，漢碑大多如此。漢碑沒有書寫者姓名,，說眀當(dāng)時(shí)書法家沒有社會(huì)地位,。到宋代，碑末有人加了一句真書跋文：「后漢鐘太尉書,，宋嘉佑七年張稚圭按圖題記」,，嘉佑是宋仁宗的年號(hào),，七年是公元1062年,。這張稚圭實(shí)在太不慎重，鐘繇生于151年,，不可能三歲寫這個(gè)碑,。

　　1.2刻碑方法

　　米芾說過學(xué)書法要用真跡，不要用拓本,，但漢隸沒有真跡傳下來,，只好用拓本,，這很無奈。我推薦的《石門頌》《乙瑛碑》《禮器碑》和《曹全碑》全是拓本,。用拓本要有一點(diǎn)常識(shí),，我這里講一講。先介紹刻碑方法,，有兩種：

　　漢代刻碑是用朱砂或銀朱直接寫在碑面上,，稱為「書丹」?！傅ぁ咕褪堑ど?，紅色朱砂，寫完了,，工匠就照著這紅字刻,。用墨寫不行，石面光滑,，墨汁不夠稠,，朱砂調(diào)好有厚度，而且紅色看起來清楚,。寫的時(shí)候如果不滿意,，可以抹掉重寫一個(gè)，很方便,。但刻好之后,，這朱砂原跡就沒有了。換句話說,，書丹法無法保存原跡?，F(xiàn)代可以先拍照后刻，古代就沒有辦法,。

　　到后世紙張普及之后,，方法就不同了，有了摹勒法,。書法家是寫在紙上,，這是原跡，最為珍貴,。如果要刻石,，先在原跡蒙上一張半透明的紙，照樣摹下來,，這就得到一個(gè)副本,，原跡可以保存。這副本稱為摹本,，現(xiàn)在看到的王羲之墨跡都是摹本,。把摹本翻過來,，用銀朱鉤岀點(diǎn)畫邊線。然后把這張紙?jiān)俅畏^來,，背面貼在石面上,，用砑石用力摩擦，移去摹本,，石面上就留下這個(gè)字的銀朱輪廓,，照著刻就可以了。

　　這種方法稱之為「摹勒」上石,。摹勒法的好處是可以保存原作,，但工序太多，必定會(huì)有點(diǎn)走樣,，這是它的缺點(diǎn),。

　　唐朝集王羲之書《圣教序》，前面有:「弘福寺沙門懷仁集晉右將軍王羲之書」,，最后有:「文林郎諸葛神力勒石,，武騎尉朱靜藏鐫字」。簡(jiǎn)言之,，這三位一個(gè)集字,，一個(gè)勒石，一個(gè)刻字,?！咐帐咕褪莿偛胖v的摹勒，這也是大功夫,。

　　宋以后刻帖大盛,，刻帖是先有真跡，如一封信,、一首詩,，然后摹勒上石，這稱之為「帖」,，不稱「碑」,。其實(shí)說白了，模勒上石等于制作一塊印刷版,，椎拓等于印刷,，拓本就是印刷品了。這是顏真卿《祭侄稿》,，有人把它刻帖,，是不是很像,？

　　但仔細(xì)看看,，有些筆觸石刻無法表現(xiàn),，請(qǐng)注意第二行第一字「車」的中豎，干筆硬擦,，拓本無法表現(xiàn)這種感覺,，其它如枯筆的一絲一點(diǎn)也刻不出來。至于另一本所調(diào)聶雙江本,，「車」字完全走了樣,，像這種拓本，是不能用的,。

　　再深入一下,，漢碑書丹是豎立后寫的呢？還是放平寫的,？

　　乾隆年間,，洛陽城外岀土了《東武侯王基碑》。王基是曹魏時(shí)人,，此碑立于魏元帝景元二年〔261),，離漢不遠(yuǎn)。出土?xí)r,，只刻了下面一半,，上半段還是朱砂字跡，沒有刻,。

　　為什么先刻下半段呢,？你想，當(dāng)碑文寫好后,，碑面就沒有立足之地,，所以刻碑者只能從下面開始，逐漸向上,。王基碑請(qǐng)的工匠不知道發(fā)生了什么事,，留下了上半部朱砂字跡沒有刻。

　　刻碑還有刀法問題,，早期刻字工藝當(dāng)然是很簡(jiǎn)單,，我們看到的陶器、甲骨上刻字,，都是一刀過的,。

　　類似的簡(jiǎn)單刻法，在秦詔版上也可以看見,。

　　漢代大多數(shù)摩崖刻工也不大好,，可能是條件所限，在山壁上刻字石面不平，沒法精雕細(xì)琢,，如《開通褒斜道刻石》,，一看就很粗礪。

　　這種一刀過的刻法,，在東漢石刻中還可以見到,。如《三老諱字忌日記》，清代魏錫曾說：「《三老》錐鑿而成,，鋒從中下,，不似它碑雙刀，故每作一畫,，石膚斥裂如松皮,。」只用一刀,，從線條中間硬推過去,，結(jié)果石頭表面往往碎裂，好像老松樹的樹皮,。

　　原來書寫的線條是什么樣子的呢,？無法得知。

　　東漢中晚期的八分名碑,，刻法就大不相同了,，不但精選石料，而且聘用鐫刻高手,。任何點(diǎn)畫都有兩邊,，所謂雙刀法，就是一邊一刀,，以保持線條兩邊的形狀,。

　　這是《乙瑛碑》的照片，不是拓本,，用雙刀法刻好之后,，線條兩邊非常清晰，好像勾線,。也就是說,，刻碑鐫字已經(jīng)變成一種雕刻藝術(shù)，雙刀法充分保持了原來書寫的意趣,。

　　有些碑上的字,，看起來每一筆都有中線，這是因?yàn)閮蛇呅边M(jìn)刀而形成的底部,，所以立體感特強(qiáng),，跟「書有中線」一樣效果,。

　　總起來說，刻碑大致有這樣三種,，我用側(cè)面圖來表示：

　　第一種是一刀過,，不管你原來的線條是粗還是細(xì)，他都是一刀,。

　　第二種是雙刀法刻，但只管石面,，沿著線條的邊沿刻,，至于凹槽的底部怎么樣就不管了。第三種也是用雙刀法,，不單是石面線條的邊緣要刻好,，同時(shí)兩刀都會(huì)斜下到槽底，形成中線,。石碑有時(shí)會(huì)給后人改動(dòng),，改動(dòng)者刀法未必一致，給我們鑒定上提供了線索,。

　　雙刀斜刻的碑,，如果因?yàn)楸砻骘L(fēng)化和椎拓磨損一層，后人拓出來的線條,，就會(huì)變細(xì)了,。這也就是有些碑的拓本，有肥本和瘦本之別,。肥本就是早期的拓本,，瘦本就是石面磨損后的拓本。不過要小心,，也會(huì)有人做假的,，瘦本如果在裝裱時(shí)多刷幾下，把紙張拉開點(diǎn),，瘦本就變成肥本了,。

　　以上大致介紹了碑帖制作過程，從選石,、書丹,、摹勒、鐫刻,、椎拓,、裝裱，最后產(chǎn)生一本字帖,，每一步都會(huì)影響到字帖的質(zhì)量,。

　　以上一課《石門頌》拓本為例,，第一句有個(gè)「定」字，「定」字最后一筆有燕尾,，現(xiàn)在市面上拓本燕尾有兩種樣子,，你臨帖時(shí)照哪一個(gè)寫？我特意請(qǐng)人去拍了原石照片,，右邊這種是錯(cuò)的,。

　　為什么會(huì)錯(cuò)呢？原石這里有個(gè)小小的點(diǎn),，拓工把這個(gè)當(dāng)做出鋒了,。原來出鋒的那個(gè)尾巴沒有拓好，干脆加多點(diǎn)墨蓋掉了,。

　　此外,，從照片上看，「定」旁邊沒有字,，但你去買一本《石門頌》,，「定」字旁有「股」字，這「股」字一捺還伸到「定」字這一格,。這是拓本裝裱剪裁的結(jié)果,，并非原來如此。所以說,，使用拓本遠(yuǎn)比使用真跡復(fù)雜,，千萬小心。