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白描,，是繪畫者用墨線表現(xiàn)對象形質(zhì),、空間和生命，同時(shí)融入其情感,、個(gè)性及學(xué)識修養(yǎng),，使之既可“應(yīng)物象形”，又具有獨(dú)特的形式美價(jià)值的繪畫形式,。古代畫家根據(jù)表達(dá)客觀物象,，提煉出十八種描法,，明代鄒德中《繪事指蒙》總結(jié)為：高古游絲描,、琴弦描、鐵線描,、行云流水描,、螞蝗描、釘頭鼠尾描,、撅頭描,、混描、曹衣描,、折蘆描,、橄欖描、棗核描,、柳葉描,、竹葉描、戰(zhàn)筆水紋描,、減筆描,、枯柴描、蚯蚓描,。隨著時(shí)代的發(fā)展,，人們在原有的“十八描”基礎(chǔ)上不斷發(fā)展，創(chuàng)造出新的線描形式,，使之得到豐富和發(fā)展,。

①線的圓渾、力度美

中國畫對線條講究起筆,、運(yùn)筆和收筆,，要求一波三折，無往不收,，無垂不縮,。它有提按、遲速,、濃淡,、枯潤,、藏露等對立統(tǒng)一的不同效果。

謝赫在“六法”中將“骨法用筆”作為一法,，排列“應(yīng)物象形”之前,，居第二位，足見中國畫對用筆法度和功力之重視,。中國畫線條具有力度美,，對此黃賓虹先生總結(jié)出“平”“圓”“留”“重”“變”這五個(gè)字。

②線的書寫美

西方繪畫同雕塑關(guān)系十分密切,，中國畫與書法有著親緣關(guān)系,。中國繪畫的用筆與中國書法的用筆原理相通或相近。

中國畫追求書寫性,，要求意在筆先,。“胸有成竹”“心有全馬”指的就是畫家心中有物方可下筆,。中國畫書寫性還要注重以氣運(yùn)力,，強(qiáng)調(diào)筆隨心運(yùn)。

③線的程式美

中國畫的程式是從表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)生活的過程中概括出的筆墨的運(yùn)用規(guī)律,，而線描樣式是中國畫成熟的標(biāo)志,。它具有相對的穩(wěn)定性、可操作性,，例如前面提到的傳統(tǒng)“十八描”,，各種勾勒出枝法、皴法,、點(diǎn)法以及各種表現(xiàn)對象組合樣式等,。

④線的氣質(zhì)美

線的氣質(zhì)美所指的是它既可以顯示表現(xiàn)對象的氣質(zhì)，也可以反映不同作者的氣質(zhì)性格,。溫和優(yōu)雅的氣質(zhì)對應(yīng)的是舒展流暢的線條,；奮發(fā)狂放的氣質(zhì)對應(yīng)的是濃重、頓挫有力而又快速急促的線條,；剛強(qiáng)堅(jiān)毅的氣質(zhì)對應(yīng)的是肯定,、堅(jiān)韌、富有張力的線條,。

⑤線的節(jié)奏韻律美

節(jié)奏韻律是一切優(yōu)秀藝術(shù)的生命,。中國畫線條的節(jié)奏韻律美：一是每根線條的節(jié)奏和韻律，二是整幅作品的節(jié)奏和韻律,。一根線條有控制,、有規(guī)律地提按、頓行,、轉(zhuǎn)折,、順逆等一系列連續(xù)動(dòng)作,，可使線條產(chǎn)生極其豐富的變化，形成節(jié)奏韻律美,。而在一幅作品中根據(jù)畫面內(nèi)容區(qū)分主次,，突出主體，虛化次體,，可使畫面產(chǎn)生前實(shí)后虛,，明實(shí)暗虛，形成整幅畫的節(jié)奏韻律美,。