中國(guó)工筆畫分為白描,，淡彩，重彩沒(méi)骨,，一幅成功的工筆畫,，當(dāng)我們略去它的色彩，剩下的就是一幅漂亮的白描畫,，這時(shí),，你就可以發(fā)現(xiàn)工筆畫的線條之美以及獨(dú)特的魅力。

工筆畫線條的美可能在隋唐時(shí)期達(dá)到巔峰,，人物畫就有“曹衣出水,，吳帶當(dāng)風(fēng)”的說(shuō)法，這就是對(duì)二位畫家不同用線風(fēng)格的形象比喻,。古人就繪畫中線條的形狀甚至詳細(xì)分類出“十八描”之說(shuō),，前面也有三篇文章，專門配圖進(jìn)行詳實(shí)的介紹,。

現(xiàn)代工筆畫在七十年代在傳統(tǒng)工筆畫的基礎(chǔ)上,，對(duì)于線條運(yùn)用的發(fā)展又有了創(chuàng)新和突破，在線條上更是講究用線的“虛入虛出、實(shí)入虛出,、逆鋒入紙,、順鋒切入、收筆回鋒”等多種變化,，充分體現(xiàn)線條在工筆畫中的形式美感和技巧,。

如果要總結(jié)一下，工筆畫的線條藝術(shù)性主要表現(xiàn)在質(zhì)感,、陰陽(yáng),、空間、韻律四個(gè)方面,。

工筆線條的質(zhì)感美,。

工筆畫造型主要體現(xiàn)在“應(yīng)物用線”，不同的表現(xiàn)對(duì)象,，采取不同的用筆理念和技巧,。如輕盈的花瓣宜用游絲描、凝重的葉子宜用鐵線描,、木本枝干宜用逆鋒澀筆,、草本莖藤宜用中鋒潤(rùn)筆等等。

觀賞元永樂(lè)宮壁畫,，就會(huì)發(fā)現(xiàn)畫中用線對(duì)質(zhì)感的把握是非常精準(zhǔn)的,。如衣紋的輕盈、虬髯的飛揚(yáng),、尺牘的平實(shí),、手足的柔軟、槍戟的鋒銳,，無(wú)不表現(xiàn)得惟妙惟肖,。而廣為流傳的“十八描”的命名規(guī)律也正是線描為質(zhì)感服務(wù)的最佳佐證。

目前工筆畫中廣為流行的“肌理制作”手法,，也是畫家們?yōu)榱嗣鞒龈鼮榍‘?dāng)?shù)谋憩F(xiàn)質(zhì)感（心理質(zhì)感）的種種嘗試——至于為什么肌理制作不能完全替代筆墨,，我認(rèn)為少了“線”這根主軸恐怕是不行的，有畫家曾說(shuō),，“無(wú)線的中國(guó)畫只能稱為彩墨畫或者水墨畫”,。

工筆線條的陰陽(yáng)美。

我們細(xì)觀前人今賢的工筆花鳥作品,，就會(huì)發(fā)現(xiàn)一個(gè)通用的用線特點(diǎn),，就是花葉的根部用線較粗濃，而花葉的瓣尖部位則用線較細(xì)淡,，圓柱狀的物體暗面的用線也比亮面要略粗一點(diǎn),，如宋人作品《海棠蛺蝶圖》便是例證。這些都充分說(shuō)明了用線當(dāng)隨物體的陰陽(yáng)變化而變化,。有些花卉,，如荷花等雖然是花瓣尖部的用線較實(shí)，但是這些花卉恰恰都是瓣尖顏色較深,。深色,，在繪畫色彩上來(lái)說(shuō)自然也就屬于“陰”的部分。

當(dāng)代工筆畫家何家英的人物畫十分講究線條的陰陽(yáng)相背,，受光面線條淡細(xì),，背光面線條濃粗，使線條顯示了充分的光感和立體感,。我們?cè)诠すP畫的繪制中,，通常情況下，都要遵循“陰粗陽(yáng)細(xì),、陰濃陽(yáng)淡”的基本法則,。

工筆線條的空間美。

工筆線條雖然有很強(qiáng)的平面性和裝飾性,，但它所表現(xiàn)出的空間感不可小覷,。其實(shí)國(guó)畫的空間感也就是中國(guó)畫的“透視”，當(dāng)然,，它不同于西畫的焦點(diǎn)透視,，而以散點(diǎn)透視為主。講究“步隨景移”,，更多的時(shí)候只要能清晰表達(dá)出描繪物體的前后,、上下、左右關(guān)系即可,，并不嚴(yán)格考究局部的造型精準(zhǔn),，這也是中國(guó)畫重要的審美特征之一。

工筆畫尤其是折枝工筆花鳥畫中,，更多的時(shí)候所表現(xiàn)的是一種微觀空間,。可以說(shuō)工筆畫的線條在表現(xiàn)空間上是獨(dú)具審美意味的,，觀察俞致貞的《西府海棠圖》,、《羊蹄甲》等，我們會(huì)發(fā)現(xiàn),，越是距離我們近的物體,，用線一般都越嚴(yán)謹(jǐn)越厚實(shí)，線條的局部色彩也越深,，而遠(yuǎn)處的物體,，則用線的色深和嚴(yán)謹(jǐn)度都要淡化許多,。這就是工筆線條“近濃遠(yuǎn)淡、近實(shí)遠(yuǎn)虛”的道理,。

工筆線條的韻律美,。

工筆畫用線的疏密、粗細(xì),、曲直,、力度彈性以及虛實(shí)變化，更多地體現(xiàn)了工筆畫的節(jié)奏和韻律,。工筆畫去除了色彩其實(shí)就是完整的線描圖,，可以說(shuō)好的工筆畫首先要有好的線條，線條的魅力是工筆畫成功的一半,。中國(guó)古代白描畫就體現(xiàn)了線條的造型優(yōu)勢(shì),。湖南長(zhǎng)沙楚墓發(fā)現(xiàn)的古帛畫

《夔鳳婦女圖》，算得上最早的白描人物畫,，其線條的成熟令人驚異,。唐吳道子《天王送子圖》、宋武宗元《朝元仙仗圖》,，線條飄逸靈動(dòng),，出神入化，如一曲古樂(lè),，鐘磬清悅,，滴翠沁心?！栋耸呱裣删怼犯蔷€條的音樂(lè),，用筆的舞蹈。現(xiàn)代工筆畫家在線條上更是苦心經(jīng)營(yíng),，十分注重線條的排列組合,，使線條的韻律達(dá)到了極致。

中國(guó)工筆畫源遠(yuǎn)流長(zhǎng),，其發(fā)展呈現(xiàn)出了五彩斑斕,、繽紛多姿的局面。由于中國(guó)畫特有的筆墨意味,，工筆畫無(wú)論怎么發(fā)展,，其線條的魅力將是永恒的，現(xiàn)代工筆畫大家如田世光的豪邁,、陳之佛的空靈,、俞致貞的嫵媚、喻繼高的純熟,、周彥生的穩(wěn)健,、江宏偉的精細(xì),、王道中的犀利、王慶升的質(zhì)樸,、趙之光的秀潤(rùn),、鄭力的古典、賈廣健的微妙等,，在用線方面都可謂是獨(dú)具魅力,。

所以,，每個(gè)喜歡和學(xué)習(xí)工筆畫的作者,，都要將線條掌握扎實(shí)，然后再能靈活運(yùn)用,，充分表現(xiàn)出中國(guó)工筆畫線條之美,。